Асланов PR
الذهاب إلى القناة على Telegram
Канал Тимура Асланова о PR, медиа, рекламе, маркетинге и коммуникациях. Связаться: @timur_aslanov Реклама в канале: http://timuraslanov.ru/telegram Тимур Асланов – бизнес-тренер, бизнес-спикер, автор книг, главный редактор журнала "Пресс-служба"
إظهار المزيد📈 نظرة تحليلية على قناة تيليجرام Асланов PR
تُعد قناة Асланов PR (@aslanovpr) في القطاع اللغوي الروسية لاعباً نشطاً. يضم المجتمع حالياً 11 577 مشتركاً، محتلاً المرتبة 892 في فئة التسويق و RR والمرتبة 55 179 في منطقة روسيا.
📊 مؤشرات الجمهور والحراك
منذ تأسيسه في невідомо، حقق المشروع نمواً سريعاً وجمع 11 577 مشتركاً.
بحسب آخر البيانات بتاريخ 14 سبتمبر, 2026، تحافظ القناة على نشاط مستقر. خلال آخر 30 يوماً تغيّر عدد الأعضاء بمقدار -97، وفي آخر 24 ساعة بمقدار -1، مع بقاء الوصول العام مرتفعاً.
- حالة التحقق: غير موثّقة
- معدل التفاعل (ER): يبلغ متوسط تفاعل الجمهور 3.30%. وخلال أول 24 ساعة من النشر يحصد المحتوى عادةً 1.73% من ردود الفعل نسبةً إلى إجمالي المشتركين.
- وصول المنشورات: يحصل كل منشور على متوسط 382 مشاهدة. وخلال اليوم الأول يجمع عادةً 200 مشاهدة.
- التفاعلات والاستجابة: يتفاعل الجمهور بانتظام؛ متوسط التفاعلات لكل منشور يبلغ 5.
- الاهتمامات الموضوعية: يركز المحتوى على مواضيع رئيسية مثل обложкадня, тренинг, коммуникация, пиарщик, нейросеть.
📝 الوصف وسياسة المحتوى
يصف المؤلف القناة بأنها مساحة للتعبير عن الآراء الذاتية:
“Канал Тимура Асланова о PR, медиа, рекламе, маркетинге и коммуникациях.
Связаться: @timur_aslanov
Реклама в канале: http://timuraslanov.ru/telegram
Тимур Асланов – бизнес-тренер, бизнес-спикер, автор книг, главный редактор журнала "Пресс-служба"”
بفضل وتيرة التحديث المرتفعة (أحدث البيانات بتاريخ 15 سبتمبر, 2026) تحافظ القناة على حداثتها ومستوى وصول مرتفع. وتُظهر التحليلات تفاعلاً نشطاً من الجمهور، ما يجعلها نقطة تأثير مهمة ضمن فئة التسويق و RR.
11 577
المشتركون
-124 ساعات
-887 أيام
-9730 أيام
جاري تحميل البيانات...
القنوات المماثلة
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
سبتمبر '26
سبتمبر '26
+68
في 10 قنوات
أغسطس '26
+130
في 12 قنوات
Get PRO
يوليو '26
+694
في 18 قنوات
Get PRO
يونيو '26
+81
في 17 قنوات
Get PRO
مايو '26
+116
في 11 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+151
في 24 قنوات
Get PRO
مارس '26
+371
في 32 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+243
في 16 قنوات
Get PRO
يناير '26
+328
في 17 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+303
في 32 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+478
في 14 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+499
في 40 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+544
في 49 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+146
في 11 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+270
في 49 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+155
في 58 قنوات
Get PRO
مايو '25
+327
في 37 قنوات
Get PRO
أبريل '25
+468
في 39 قنوات
Get PRO
مارس '25
+236
في 29 قنوات
Get PRO
فبراير '25
+488
في 47 قنوات
Get PRO
يناير '25
+362
في 26 قنوات
Get PRO
ديسمبر '24
+305
في 32 قنوات
Get PRO
نوفمبر '24
+711
في 36 قنوات
Get PRO
أكتوبر '24
+246
في 28 قنوات
Get PRO
سبتمبر '24
+138
في 28 قنوات
Get PRO
أغسطس '24
+123
في 35 قنوات
Get PRO
يوليو '24
+182
في 23 قنوات
Get PRO
يونيو '24
+83
في 11 قنوات
Get PRO
مايو '24
+264
في 17 قنوات
Get PRO
أبريل '24
+567
في 29 قنوات
Get PRO
مارس '24
+165
في 11 قنوات
Get PRO
فبراير '24
+174
في 11 قنوات
Get PRO
يناير '24
+185
في 26 قنوات
Get PRO
ديسمبر '23
+250
في 19 قنوات
Get PRO
نوفمبر '23
+370
في 27 قنوات
Get PRO
أكتوبر '23
+200
في 7 قنوات
Get PRO
سبتمبر '23
+273
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '23
+193
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '23
+305
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '23
+142
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '23
+205
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '23
+183
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '23
+184
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '23
+272
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '23
+95
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '22
+453
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '22
+460
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '22
+653
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '22
+84
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '22
+101
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '22
+163
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '22
+342
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '22
+125
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '22
+875
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '22
+588
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '22
+587
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '22
+356
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '21
+181
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '21
+181
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '21
+151
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '21
+105
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '21
+211
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '21
+46
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '21
+155
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '21
+212
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '21
+369
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '21
+621
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '21
+580
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '21
+110
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '20
+7 483
في 0 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 15 سبتمبر | 0 | |||
| 14 سبتمبر | +4 | |||
| 13 سبتمبر | 0 | |||
| 12 سبتمبر | 0 | |||
| 11 سبتمبر | 0 | |||
| 10 سبتمبر | +2 | |||
| 09 سبتمبر | +2 | |||
| 08 سبتمبر | +1 | |||
| 07 سبتمبر | +5 | |||
| 06 سبتمبر | +1 | |||
| 05 سبتمبر | +14 | |||
| 04 سبتمبر | +1 | |||
| 03 سبتمبر | +7 | |||
| 02 سبتمبر | +26 | |||
| 01 سبتمبر | +5 |
منشورات القناة
#обложкадня от журнала "Мурзилка" за сентябрь 1940 года.
Начало учебного дня в деревенской школе 🛎
| 2 |  Письмо без конкретного вопроса редко приводит к ответам. Обсудим?
Вы отправили письмо клиенту, коллеге, партнеру, подрядчику и ждёте. День, два. Тишина. Мысленно записываете адресата в игнорщики и хамы. А проблема совсе не в нём. Проблема в том, что отвечать человеку в вашем письме просто не на что.
Вот типичное такое письмо:
«Добрый день! Мы обсуждали на прошлой неделе возможность сотрудничества по поставкам. Хотелось бы двигаться дальше. Наша компания давно на рынке, у нас хорошие условия. Ждём вашей реакции»
Прочитайте ещё раз. Что конкретно должен сделать получатель? Позвонить? Прислать договор? Назвать цену? Согласовать дату? Непонятно. «Ждём реакции» – это не задача и не переброс мяча через сетку. Это эмоция, переложенная на чужие плечи. Человек открывает письмо, не находит необходимости понятного немедленного действия, откладывает «на потом». И это потом не наступает никогда.
Письмо работает тогда, когда получатель, дочитав последнюю строку, точно знает, что от него хотят и к какому сроку. Всё остальное сотрясание воздуха.
Давайте перепишем и сравним:
«Добрый день, Игорь! На встрече 3 сентября мы договорились обсудить поставки. Чтобы подготовить коммерческое предложение, мне от вас нужны две цифры: планируемый объём в месяц и желаемый срок первой отгрузки. Сможете прислать до пятницы? Если удобнее созвониться, предложите время, я подстроюсь»
Здесь получателю не нужно думать. Вопрос назван, срок назван, альтернатива названа. Ответить на такое письмо занимает тридцать секунд, а значит, оно не осядет в папке «разберусь позже(никогда)».
Три ошибки, которые превращают письмо в тупик:
Первая: вопрос спрятан в середине абзаца. Даже если он есть, его не видно. Человек читает по диагонали и проскакивает. Выносите вопрос отдельной строкой, ближе к концу.
Вторая ошибка: вопросов слишком много. «Уточните цену, сроки, состав, гарантии, а ещё пришлите реквизиты и скажите, кто у вас за это отвечает.» Получатель видит объём работы и закрывает письмо. Один вопрос – один быстрый ответ. Если нужно много, пронумеруйте, так проще отвечать по пунктам.
Третья ошибка: вместо вопроса общая фраза: «жду обратной связи», «прошу отреагировать», «хотелось бы понимать ваши планы». Это не вопросы. Это перекладывание работы на собеседника: додумай сам, чего я от тебя хочу, и сам себе поставь задачу. Никто этого делать не будет.
Проверка перед отправкой. Перед тем как нажать «отправить», перечитайте своё письмо и ответьте за получателя: что мне сейчас сделать? Если ответа нет или он звучит как «ну, как-то отреагировать», вопрос не сформулирован. Возвращайтесь и дописывайте конкретное действие с конкретным сроком.
Молчание в ответ – это чаще всего не грубость, а следствие: вы отправили письмо, на которое невозможно ответить, не проделав за автора его работу. | 188 |
| 3 |  #обложкадня от журнала «Красная нива» за 1928 год.
Внизу обложки прямо указано: «В поле. Ориг. рис. для „Красной Нивы“ К. Ф. Юона». Автор – Константин Фёдорович Юон, один из крупнейших русских художников Серебряного века и первой половины XX века. Он был живописцем, театральным художником и педагогом, учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, работал в мастерской Валентина Серова, входил в круг «Мира искусства», был одним из организаторов Союза русских художников, а с 1925 года — членом АХРР.
Сама «Красная нива» была очень заметным изданием. Это литературно-художественный иллюстрированный журнал, выходивший в Москве в 1923–1931 годах в издательстве «Известий ЦИК СССР и ВЦИК». Он создавался отчасти как советский наследник дореволюционной «Нивы»: массовое чтение, литература, репортаж, фотографии, рисунки, современная жизнь.
Теперь о рисунке. Две крестьянки в поле. Одна пьёт из большого кувшина, вторая отдыхает, рядом сельскохозяйственные орудия. Это очень характерно для Юона: даже когда он работает на советский заказ, люди у него не превращаются в плакатные символы. Они достаточно телесные, земные, живые. На рисунке нет лозунгов, красного флага или какой-то демонстративной производственной героики, которую так любила советская пресса.
1928 год. Еще не началась массовая коллективизация в сельском хозяйстве, никого не раскулачивают. Просто спокойная жизнь, просто работа в поле.
Поэтому эта сельская сцена ещё выглядит почти как продолжение традиционной русской жанровой живописи XIX – начала XX века. Если поставить рядом журнальные обложки начала 1930-х, разница станет резкой: там всё чаще появляются техника, машинно-тракторные станции, ударницы, механизация, коллективный труд и значительно более жёсткая визуальная риторика. | 205 |
| 4 |  +2Хотите обложку журнала со своим изображением?
Есть очень простой короткий промпт, который позволит получить классный результат.
Загружаете в нейросеть (например, ChatGPT) свою фотографию и пишете ровно два слова magazine cover
И получаете реально крутую обложку. Если нейросеть хорошо вас знает, она сделает вам не просто абстрактный журнал, а журнал по вашей тематике. Мне, например, она сразу предложила некий вымышленный журнал про пиар с тематическими заголовками.
Потом я попросил бизнес-журнал и глянцевый журнал. Рисовать меня на обложке Форбса Джипити отказался, предложил абстрактное издание.
А когда в другой ветке загрузил фотографию дочери, нейросетка сама нарисовала ее на обложке ELLE, причем сделала это очень стильно.
Если хотите прописать больше деталей какой должна быть обложка, вставляйте это в промпт, но я рекомендую попробовать сначала просто с двух слов.
Делитесь своими обложками в комментариях 😜 | 223 |
| 5 |  #обложкадня от журнала McCall’s, сентябрь 1923 года
Женщина в вечернем платье держит перед собой восточную маску и на обложке у нас две героини – два лица.
Одно живое, европейское, современное (для 1920-х). Другое – неподвижное, экзотическое, загадочное, древнее.
Это не случайная фантазия художника. Внизу номера анонсирован роман Сэмюэла Мервина «Silk» (Шёлк") и он представлен как «очаровательный роман Востока». Поэтому вся обложка превращена в визуальное обещание этой истории.
Особенно интересно смотреть на то, как Америка 1920-х представляла себе «Восток»: через маски, шелка, орнаменты, тайну и почти театральную экзотику. Красивый образ далёкого мира, созданный для западного читателя.
И композиция здесь очень удачная: героиня не надевает маску, она держит её отдельно от себя. Поэтому создается ощущение некоего противостояния.
Два лица, два мира, красный фон, обнаженная спина – не пройдешь мимо такой обложки в киоске где-нибудь на Бродвее или Парк-авеню. 😜 | 200 |
| 6 |  ПриоритИзация или приоритЕзация: ставим точку
Пару дней назад я проводил опрос в своем телеграм-канале на эту тему и мнения сильно разделились. Так как же правильно писать?
Все источники сходятся в одном: в актуальных словарях русского языка закреплён вариант «приоритизация». Через «и». Вариант с «е» считается ошибкой.
В чем проблема
Многих сбивает с толку слово-родственник – «приоритЕт», ударение в котором падает на «Е». И, соответственно, сомнений как оно пишется ни у кого нет. Соответственно и в других однокоренных словах мозг видит знакомый корень и по инерции тянет это «е» и в них тоже. Ловушка в том, что слово приоритет не является в данном случае проверочным. Это ложный друг.
Как объясняют лингвисты
Слово заимствовано из английского prioritization и образовано по стандартной модели «основа + суффикс изация», также как автоматизация, стандартизация, каталогизация, модернизация и даже мобилизация.
Дальше вступает в дело такое явление как гаплология (сами погуглите). Звучит сложно, но механизм простой: при образовании глагола «приоритизировать» от основы «приоритет» отбрасывается часть корня «ет». То есть от «приоритет» остаётся «приорит-», к нему цепляется суффикс и получается «приоритизация». А главное: суффикса «-езация» в русском языке просто не бывает. Есть только «-изация».
Как запомнить
Самый надёжный: в слове нет ни одной буквы «е». Совсем. Если рука тянется поставить «е», рука неправа, бейте по ней указкой или что там у вас под рукой.
Вывод
Пишем: приоритизация.
Кто в опросе голосовал за «Е», вы не одиноки. Меня тоже первое время коробило это "И", поэтому я решил разобраться. И одно время вариант «приоритезация» встречался в поиске даже чаще правильного. Но частотность и правильность – разные вещи.
#спасаемрусскийязык | 221 |
| 7 |  #обложкадня от журнала "Мурзилка" за сентябрь 1953 года.
Старшая дочь поправляет огромный белый бант младшей. Рядом улыбаются родители. Нарядное платье, белый фартук, туфли, завтрак на столе. А за окном Москва с одной из новых сталинских высоток.
И это важно: здесь изображён не просто ребёнок, который собирается в школу. Здесь собрана маленькая модель правильного советского мира:
– Уютная квартира.
– Семья рядом.
– Дети ухожены.
– Школа это праздник.
А за окном растёт новая столица.
😎 | 231 |
| 8 |  Всем веселой пятницы и отличных выходных! 😜🍷 | 256 |
| 9 | ПРОВЕРЬ СЕБЯ. Как правильно? | 257 |
| 10 |  #обложкадня от журнала Harper’s Bazaar за сентябрь 1943 года
На первый взгляд на фото обычная модная сцена: женщина в вечернем платье сидит за туалетным столиком перед зеркалом.
Но есть она деталь, которая все меняет: рядом с её отражением фотография мужчины в форме, письма, карточки. И дата 1943 год расставляет все по местам - война.
Получается очень тонкая картина того, как большая история входит в частную жизнь. Не через танки, лозунги и плакаты, а через фотографию близкого человека в военной форме, приколотую к зеркалу.
Поза героини сначала кажется обычной и нейтральной, но после того, как мы заметили детали, становится ясно, это тревога, усталость, ожидание.
И при этом мы по-прежнему видим журнал Harper’s Bazaar: платье, украшения, причёска, косметический столик.
Война не отменила моду. Она существует рядом с ней. Она просто поселилась на туалетном столике женщины. И в ее жизни. | 281 |
| 11 |  +3Как представить свой продукт или атрибут в виде музейного экспоната
Ломаете голову, как интересно проиллюстрировать рассказ о своем продукте или визуально представить отрасль, в которой вы работаете при помощи нейросетей? Делюсь промптом, который можно адаптировать под себя. Меняя разные элементы промпта, в том числе стиль изображения, можно настроить нужный вам вид. Примеры иллюстраций, созданных с его помощью прикрепляю к посту.
Создай фотореалистичную рекламную сцену, в которой [ПРОДУКТ КОМПАНИИ] представлен как главный экспонат престижного музея современного искусства.
Продукт должен быть узнаваемым, реалистичным и визуально главным объектом сцены. Не изменяй его ключевую форму и назначение. Размести его [ВНУТРИ СТЕКЛЯННОЙ ВИТРИНЫ / НА МУЗЕЙНОМ ПОСТАМЕНТЕ / В ЦЕНТРЕ ОГРОМНОГО ЗАЛА], как редкий исторически значимый артефакт.
Место действия — большой дорогой музейный зал: высокая архитектура, масштабное пространство, натуральные материалы, профессиональное музейное освещение, направленные световые акценты, мягкие тени, ощущение тишины и значимости экспоната.
Рядом размести небольшую музейную табличку с надписью:
[НАЗВАНИЕ ПРОДУКТА]
[ГОД СОЗДАНИЯ ИЛИ ЗАПУСКА]
[КОРОТКАЯ ФРАЗА О ЗНАЧЕНИИ ПРОДУКТА]
В зале находятся посетители музея: несколько человек рассматривают экспонат, фотографируют его, обсуждают между собой. Люди не должны отвлекать внимание от продукта и находятся преимущественно на втором плане.
Добавь визуальные детали, связанные с отраслью компании: [3–5 ХАРАКТЕРНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ], но интегрируй их очень деликатно — как часть музейной экспозиции, архитектуры или оформления пространства.
Общее настроение: продукт компании уже вошел в историю и рассматривается как объект культурного и технологического наследия.
Стиль — дорогая editorial photography + музейная рекламная кампания, cinematic lighting, photorealistic, premium art direction, realistic materials, fine details, sophisticated composition, volumetric light, shallow depth of field.
Композиция должна выглядеть как готовый ключевой визуал для PR-кампании крупного бренда, а не как обычная фотография музея.
Формат изображения: [16:9 / 4:5 / 1:1 / 9:16].
Не добавляй случайных логотипов, лишних надписей, фантазийных элементов и декоративного шума. Главный акцент — на [ПРОДУКТЕ] и ощущении его исторической значимости.
В квадратные скобки вставляете свою конкретику. Например:
"Пищевая промышленность — банка консервов
Продукт: обычная банка продукта компании
Способ экспонирования: в огромной витрине как объект поп-арта
Название: «Бычки в томате»
Год: 1974
Фраза: «Продукт, который пережил несколько поколений»
Детали: упаковка разных лет, старые рекламные плакаты, советская продуктовая сетка, металлические крышки, фотографии производства"
Делитесь в комментариях своими результатами. | 308 |
| 12 | Как представить свой прордукт или атрибут в виде музейного экспоната
Ломаете голову, как интересно подать рассказ о своем продукте или представить отрасль, в которой вы работаете при помощи нейросетей? Делюсь промптом, который можно адаптировать под себя. Примеры иллюстраций, созданных с его помощью прикрепляю к посту. | 1 |
| 13 |  Осталась неделя!
Через неделю 16 сентября мы окончательно завершим прием заявок на конкурс корпоративных СМИ и медиапроектов "Медиалидер-2026". Окончательно. То есть без продлений и возможности дослать что-то после дедлайна.
Напомню, что вы теряете, если не подаете заявку:
1. Возможность взять награду в 21-ой номинации конкурса. Мы не ограничиваем количество номинаций для участия, и некоторые коллеги уезжаю с церемонии награждения с целым пакетом дипломов и кубков.
2. Возможность использовать участие (а тем более победу) в конкурсе как прекрасный инфоповод и повод для гордости.
3. Шанс приехать в Москву на церемонию награждения и пообщаться с другими участниками и членами жюри конкурса.
4. Возможность обратить внимание профессионального сообщества на себя и свои проекты.
Так что самое время запрыгивать в последний вагон.
Заходите прямо сейчас на сайт конкурса, выбирайте номинации, регистрируйтесь и начинайте готовить заявку.
Напоминаю, что УЧАСТИЕ В КОНКУРСЕ БЕСПЛАТНОЕ!
Ждем именно вашу заявку, но не дольше, чем до 23:59 16 сентября. 😉 | 517 |
| 14 | Кому подарить бесплатный билет на мой тренинг "Школа корпоративных СМИ"?
Как вы знаете, я люблю дарить подарки подписчикам моего канала и регулярно дарю билеты на мои тренинги, потому что понимаю, что не у всех есть бюджет на обучение, а учиться надо.
Уже в ближайший понедельник 14 сентября в Москве стартует мой двухдневный тренинг "Школа корпоративных СМИ". Два дня будем разбираться как сделать корпоративные медиа востребованными, актуальными и современными. Практиковаться и разбирать конкретные издания.
Подробности о тренинге тут https://eventimage.ru/konferentsii-i-treningi/shkola-korporativnyh-smi/
Я готов подарить один билет кому-то из моих подписчиков. Условие получения подарка только одно: готовность присутствовать все два дня тренинга и активно учиться. Больше требований нет.
Если вы хотите получить от меня в подарок билет, напишите мне в личку, что готовы приехать и учиться и пару слов о себе, кто вы, чем занимаетесь и зачем вам на тренинг по корпоративным СМИ.
Я выберу кого-то из вас и подарю билет. | 205 |
| 15 |  Теория поколений
Зумеры, миллениалы и другие ошибки системы 😜
#обложкадня от журнала "Вокруг света" за сентябрь 2025 года | 337 |
| 16 |  На сцену вышел посторонний человек. Что делать спикеру?
Ситуация выглядит почти кинематографично. Вы выступаете на чьем-то мероприятии – форум, конференция и т.д. Вы – приглашенный спикер. Всё идёт по плану. И вдруг кто-то из зала встаёт, проходит к сцене и поднимается к вам.
Это может быть активист. Возмущённый участник. Нетрезвый гость. Человек, который решил задать вопрос «не с места». Или просто человек с очень странным представлением о личных границах.
Главная ошибка спикера в этот момент – решить, что теперь он должен сам разрулить ситуацию.
Не должен.
Первое правило: не вступайте в физическое противостояние.
Не пытайтесь вытолкнуть человека со сцены. Не хватайте его за руку. Не отбирайте у него предметы. Не заслоняйте путь корпусом.
Даже если он ведёт себя вызывающе.
Потому что в этот момент вы не знаете трёх вещей: в каком он состоянии, что у него при себе и как он отреагирует на прикосновение.
Ваша задача не в том, чтобы победить нарушителя. Ваша задача – увеличить дистанцию между ним и собой и передать ситуацию тем, кто отвечает за безопасность.
Что делать?
1. Остановите выступление.
Не пытайтесь продолжать доклад, делая вид, что ничего не происходит.
Ситуация уже стала главным событием в зале. Аудитория всё равно смотрит не на ваш слайд.
2. Сделайте шаг или два назад.
Спокойно. Без паники и резких движений.
Если рядом есть кафедра, стол или другой предмет, можно естественно увеличить дистанцию и встать по другую сторону преграды.
3. Не отдавайте человеку микрофон автоматически.
Особенно если непонятно, кто он и чего хочет. Микрофон это контроль над коммуникацией с залом.
Можно сказать:
«Добрый день. Давайте сейчас не будем выходить на сцену, это моё выступление. Коллеги, помогите, пожалуйста».
И обратиться к организаторам.
4. Не спорьте с ним.
Не надо ничего доказывать:
«Вы не имеете права здесь находиться».
Он, скорее всего, и так это знает.
Не надо провоцировать:
«Ну и чего вы добиваетесь?»
Не надо пытаться выглядеть героем: «Я вас не боюсь».
Чем эмоциональнее становится спикер, тем выше вероятность эскалации.
5. Ищите глазами организаторов или охрану.
Или прямо призовите их со сцены, если они зазевались или спят за кулисами. Именно они должны решать, выводить человека, разговаривать с ним или прекращать мероприятие.
Можно прямо сказать в микрофон: «Коллеги-организаторы, прошу подойти к сцене».
Коротко и без драматизации.
И ещё один важный момент. Если человек просто хочет что-то сказать и при этом не проявляет агрессии, у спикера возникает соблазн начать с ним дискуссию прямо на сцене.
Иногда это допустимо. Но только после того, как вы поняли, что ситуация контролируема, это не провокатор, а просто человек, не понимающий некоторых рамок поведения. Но без злых намерений.
Потому что человек, который самовольно вышел на сцену, уже нарушил правила мероприятия. И вы не знаете, останется ли он просто разговорчивым гостем через следующие десять секунд.
У хорошего спикера в кризисной ситуации нет задачи показать бесстрашие.
Есть задача сохранить контроль над собой, не потерять лицо перед залом, не усиливать конфликт и дать профессионалам сделать свою работу.
Иногда самое профессиональное действие на сцене в такой ситуации просто выжидательно замолчать. Взять паузу. Могут вмешаться организаторы, а может быть и кто-то из публики решит вам помочь в этой ситуации. | 292 |
| 17 |  Кто выиграл мои книги
Пришло время подводить итоги розыгрыша и я выбрал 5 победителей.
Мою книгу "Я знаю, что им ответить" получают:
1. Dudueva Nadya @Dudueva_N
2. Дарья Герасимова @Gerdaria
3. Алёна Алексеева @Alena_Alekseeva_DPR
4. Людмила Фокеева
5. Юлия Экгард
Напишите мне в личку и я расскажу, как получить выигрыш.
А если вас нет в числе победителей, не расстраивайтесь, я постоянно провожу у себя в канале различные розыгрыши и раздачи подарков. Просто заходите почаще. | 304 |
| 18 |  Это обложка сентябрьского номера журнала «Советское фото» за 1989 год. Журнал тогда выпускался издательством «Огонёк» и был ежемесячным изданием Союза журналистов СССР, писал не только о фототехнике, но и о художественной фотографии, репортаже, новых направлениях и зарубежных авторах.
Чем интересна эта обложка?
В центре – обнажённое женское тело, почти полностью скрытое кольчугой. Лицо провалено в тень, металлическая сетка закрывает голову и грудь, руки обнимают тело. Получается очень сильное противоречие: нагота и броня одновременно. Человек вроде бы открыт и при этом защищён.
Поэтому снимок можно читать сразу в нескольких направлениях.
Во-первых, это почти буквальный образ уязвимости и защиты. Кольчуга исторически должна защищать тело, но здесь она не столько спасает, сколько подчёркивает его беззащитность. Особенно потому, что открыты плечи и руки.
Во-вторых, здесь работает тема сокрытия личности. Мы видим тело, но практически не видим человека. Лицо превращено в тёмное пятно. Получается парадокс: физически модель почти обнажена, но психологически остаётся закрытой.
В-третьих, очень важен 1989 год. Это уже поздняя перестройка, когда советская визуальная культура резко менялась. Ещё несколько лет назад подобная обложка для массового советского журнала выглядела бы практически невозможной. В конце 1980-х художественное ню начинает гораздо активнее проникать в официальные выставки и журнальную фотографию.
И именно поэтому я бы не воспринимал эту обложку просто как «эротическую». Она скорее демонстрирует, насколько быстро советская фотография освобождается от прежних границ.
Для меня главная ценность этой обложки именно в столкновении трёх вещей: тело — металл — темнота.
Мягкое и жёсткое.
Открытое и закрытое.
Эротическое и угрожающее.
И всё это на обложке журнала, который ещё несколько лет назад называл себя главным советским изданием о фотографии.
Поэтому это очень характерная обложка не просто сентября 1989-го, а самого конца советской эпохи: старые ограничения ещё существуют, но визуальный язык уже начинает жить совсем по другим правилам.
#обложкадня | 280 |
| 19 |  Человек здесь почти не виден. Зато хорошо видно, как он меняет ландшафт.
#обложкадня от журнала «Советский Союз» за сентябрь 1951 года.
Перед нами огромная стройка: экскаваторы, грузовики, земснаряды, баржи, перекопанный берег. А вокруг вода, лес и почти нетронутая природа.
Именно масштаб здесь главный герой фотографии.
Посмотрите на человека слева внизу. Он настолько мал по сравнению с машинами и пространством, что его приходится буквально искать. Это очень характерный визуальный приём советской журнальной фотографии того времени: показать не отдельного героя, а мощь общего дела.
Машины на переднем плане огромны. Стройка уходит к горизонту. Берег буквально перекраивается на глазах.
И получается почти идеальная визуальная формула начала 1950-х: природа огромна, но человек способен её преобразовать. Вот тот маленький человек и другие такие же маленькие по сравнению с огромной природой. | 338 |
| 20 | لا يوجد نص... | 197 |
