Сдали и приняли
رفتن به کانال در Telegram
Блог Вадима Ветеркова. Проблемы, беды и прочая жизнь, полная счастья. По вопросам сотрудничества @Gdtxt_bot https://www.gosuslugi.ru/snet/67addce1962afd032d99494f
نمایش بیشتر
شبکه:📈 تحلیل کانال تلگرام Сдали и приняли
کانال Сдали и приняли (@gdetxt) در بخش زبانی روسی بازیگری فعال است. در حال حاضر جامعه شامل 15 009 مشترک است و جایگاه 3 632 را در دسته سیاست و رتبه 43 313 را در منطقه روسيا دارد.
📊 شاخصهای مخاطب و پویایی
از زمان ایجاد در невідомо، پروژه رشد سریعی داشته و 15 009 مشترک جذب کرده است.
بر اساس آخرین دادهها در تاریخ 17 سپتامبر, 2026، کانال فعالیت پایداری دارد. در ۳۰ روز گذشته تغییر اعضا برابر 9 و در ۲۴ ساعت گذشته برابر 0 بوده و همچنان دسترسی گستردهای حفظ شده است.
- وضعیت تأیید: تأیید نشده
- نرخ تعامل (ER): میانگین تعامل مخاطب 62.34% است و در ۲۴ ساعت نخست پس از انتشار، محتوا معمولاً 20.17% واکنش نسبت به کل مشترکان کسب میکند.
- دسترسی پستها: هر پست به طور میانگین 9 359 بازدید دریافت میکند. در اولین روز معمولاً 3 028 بازدید جمعآوری میشود.
- واکنشها و تعامل: مخاطبان بهطور فعال حمایت میکنند؛ میانگین واکنش به هر پست 34 است.
- علایق موضوعی: محتوا بر موضوعات کلیدی مانند стенд, ярмарка, иллюстрация, им., балет تمرکز دارد.
📝 توضیح و سیاست محتوایی
نویسنده این فضا را محل بیان دیدگاههای شخصی توصیف میکند:
“Блог Вадима Ветеркова. Проблемы, беды и прочая жизнь, полная счастья.
По вопросам сотрудничества @Gdtxt_bot
https://www.gosuslugi.ru/snet/67addce1962afd032d99494f”
به لطف بهروزرسانیهای پرتکرار (آخرین داده در تاریخ 18 سپتامبر, 2026)، کانال همواره بهروز و دارای دسترسی بالاست. تحلیلها نشان میدهد مخاطبان بهطور فعال با محتوا تعامل دارند و آن را به نقطه اثرگذاری مهم در دسته سیاست تبدیل کردهاند.
15 009
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-157 روز
+930 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
سپتامبر '26
سپتامبر '26
+29
در 8 کانالها
اوت '26
+432
در 5 کانالها
Get PRO
ژوئیه '26
+301
در 5 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+388
در 4 کانالها
Get PRO
مه '26
+401
در 6 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+297
در 4 کانالها
Get PRO
مارس '26
+696
در 9 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+367
در 5 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+351
در 3 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+448
در 9 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+663
در 10 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+677
در 18 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+632
در 12 کانالها
Get PRO
اوت '25
+499
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+434
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+438
در 11 کانالها
Get PRO
مه '25
+347
در 14 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+537
در 20 کانالها
Get PRO
مارس '25
+649
در 10 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+498
در 18 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+564
در 6 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+529
در 8 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+265
در 6 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+464
در 8 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+107
در 7 کانالها
Get PRO
اوت '24
+17
در 12 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+56
در 12 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+171
در 20 کانالها
Get PRO
مه '24
+921
در 14 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+735
در 12 کانالها
Get PRO
مارس '24
+1 018
در 10 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+476
در 9 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+3 091
در 20 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+840
در 13 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+632
در 28 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+6 251
در 17 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+336
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+2 023
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+2 145
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 19 سپتامبر | 0 | |||
| 18 سپتامبر | 0 | |||
| 17 سپتامبر | +2 | |||
| 16 سپتامبر | 0 | |||
| 15 سپتامبر | +1 | |||
| 14 سپتامبر | 0 | |||
| 13 سپتامبر | 0 | |||
| 12 سپتامبر | +2 | |||
| 11 سپتامبر | +1 | |||
| 10 سپتامبر | +5 | |||
| 09 سپتامبر | +1 | |||
| 08 سپتامبر | 0 | |||
| 07 سپتامبر | 0 | |||
| 06 سپتامبر | +1 | |||
| 05 سپتامبر | 0 | |||
| 04 سپتامبر | +11 | |||
| 03 سپتامبر | +2 | |||
| 02 سپتامبر | +1 | |||
| 01 سپتامبر | +2 |
پستهای کانال
И как я только мог подумать, что Музей Аушвиц-Биркенау так просто отдаст работы детям Готлибовой-Бэббит… Простите меня, поляки, я забыл, кто в игре.
Аргументация институции, которая тоже решила идти в правовом русле: так как художница была работником лагеря, то формально работы принадлежат… доктору Йозефу Менгеле. Да-да. И вообще, если мы сейчас будем раздавать наследникам всё, что было сделано в лагере, то и ворота наши с «Труд делает свободным» придётся отдавать. Их в лагерной кузнице сделал Ян Ливач. Павел Савицкий, пресс-секретарь музея, прямым текстом сообщает: заключённый, создавший что-то по приказу СС, не становится законным владельцем созданного.
Ох, чувствую, мы ещё на подобное насмотримся…
| 2 |  +8Некто Фил Хекелс очень плохо рисует животных. С фотографии, сразу и не дольше десяти минут. Уже имеет сто тысяч заказов. Денег за работу не берёт, зарабатывает на мерче и книжках. В сотне деятелей искусства от журнала Time его нет.
Мой герой. | 2 597 |
| 3 |  +4LIMÉ прям отжигает этой осенью. В прошлый раз был коттеджкор, сейчас вариации на тему иви. Снова в тихой палитре, вернулись к корням.
В числе разной тёплой шерсти-кашемира, кепок и пальто, предмет моей нежной любви — вельвет. И лучшее, что из него можно сделать — вельветовый костюм. Уэс Андерсон не даст соврать. Осталось только вязаные шелковые галстуки добавить и в принципе к сезону быть готовым. | 2 744 |
| 4 |  +4Новости реституционной политики всё веселее. Свежее американское законодательство (закон в Калифорнии 2024 года и федеральный закон «О возвращении предметов искусства, экспроприированных в период Холокоста», подписанный Трампом в апреле года этого), как мы знаем, теперь даёт наследникам право бессрочно требовать возврата отобранных нацистами произведений искусства у текущих владельцев, а ещё сильно упростило иски к зарубежным музеям.
И вот уже родственники художницы Дины Готлибовой-Бэббитт требуют по суду вернуть её работы (на картинках) в семью. Если не знаете, что это за художница, так это узница Освенцима, которой Менгеле поручил рисовать портреты заключённых для расовых исследований. Тем она и спаслась.
Но весь цимес (это же не апроприация? надеюсь, что нет) в том, что за портреты эти наследники судятся с Государственным музеем Аушвиц-Биркенау.
На этом у меня всё. Разве что повторюсь: никаких трофейных выставок российским музеям не надо, никаких фоток из запасников тоже. А собирать искусство, созданное в Европе до 1945 года, всё ещё опасно. | 2 764 |
| 5 |  +8В 1997 году журнал House & Garden отщёлкал интерьеры квартиры А.А. Гилла, гастрокритика The Sunday Times. Да, британцам надо отдать должное — хорошо (и долго) пишущий человек у них звезда. Не ждёшь от обзорщика ресторанов портрета Сталина в гостиной (а уж решение с книгами вообще огонь), но так и покойный Гилл был шикарным критиком. Сел недавно за его наследие — и он реально крут, не то что наша трапезная публика. Высокие стандарты ненависти.
Вот, например, он пишет про обеды в Парламенте:
Помпезность зала и самодовольство его обитателей приводят к тому, что официанты подают блюда третьего сорта с первосортной викторианской покорностью. Члены парламента утверждают, что это необходимо, поскольку они принимают здесь важных персон. Еда, как всегда, выступает метафорой социального положения и шовинизма.
Кстати, вы знали, что у британского Парламента есть шеф-повар? Я нет.
Или про Tate Modern:
Я не возлагал больших надежд, но, Боже мой, меня ждал сюрприз! Пришлось подавиться собственными словами. Это было намного, намного хуже, чем я мог себе представить: натянуто и неуклюже, мешанина робкого брутализма; не уверенный кулак модернизма, а смущённый, извиняющийся серый пастиш ретроспективного, монотонного конформизма; освещённый как больница или конференц-центр, заросший случайными вывесками и бессмысленной болтовнёй.
Или про званые обеды (тоже их ненавижу):
Нам всем следует знать, что великий Люцифер будет искушать и дразнить нас не откровенной, беспричинной злобой, но хитрой имитацией праведности. А званые обеды — это происки дьявола, тёмная сторона честного ужина, превращающая семейную и дружескую трапезу в лоно снобизма, этикета, зависти и помпезности.
Да, век такой критики был недолог — фактически вторая половина XX столетия, пока жанр не похоронили соцсети. Конечно, в XIX веке были и Гримо де Ла Реньер с «Альманахом гурманов», или даже Курнонский (изданные в 1961 благодаря ему «Традиционные рецепты провинций Франции» — настоящая книга «О вкусной и здоровой пище» Запада по иллюстративному материалу), но это люди совсем другого времени. Описывать еду в контексте общества, ее потребляющего, стали уже значительно позже. И, по-моему, лучше. А теперь хуже! | 3 028 |
| 6 |  Сложное чувство: охреневание от того, что в 1977 году в СССР знали о существовании Фрэнка Фразетты и вместе с тем никакого удивления от того, что газета «Советская культура» художника разносит.
Сколько же хороших вещей было принято ненавидеть в той стране... Зато тут мы Фразетту любим. | 2 799 |
| 7 |  +7Ещё один хороший пример, как стать коллекционером в наши дни. На самом деле этот вопрос поднимается в разговорах чаще, чем может показаться. Люди сомневаются. Потому что собирать молодых российских художников с их точки зрения — бесперспективно и пошловато. Собирать немолодых — вступать на поле мужиков за пятьдесят с отвратительным характером, никто в здравом уме не хочет с такими дружить. Монеты и антиквариат — никаких денег не хватит. Что остаётся? Пачки от сигарет?
Не обязательно. Вот Хелен Сандерленд-Коэн и её коллекция, которую владелица начала собирать всего два года назад. Это собрание карт воображаемых мест. Всего в ней уже около 160 артефактов, из которых 60 представлены на выставке в цюрихской Zentralbibliothek.
Что в наличии? Первые печатные карты ада Данте, карта «Острова сокровищ», собственноручно нарисованная Стивенсоном, карта из руководства к оригинальной версии игры The Legend of Zelda 1986 года, карта из «Индианы Джонса и последнего крестового похода», карта Нарнии, карта «стационарной Земли» за 1893 год, карта страны Оз за 1914 год и всё в таком духе. Круто? Весьма. Дорого и сложно? Да не очень.
Двадцатый век в фантастической литературе — это век карт. Считается, что в основном это благодаря Толкину, но на самом деле карта есть уже в «Разлучающем потоке» Уильяма Морриса и миры Роберта Говарда тоже просятся на карту. Сейчас уже нельзя придумывать фантастический мир и не рисовать карту, кто сможет — изобретёт нечто новое.
Конечно, есть подвох. Хелен Сандерленд-Коэн — дочь Нила Сандерленда, одного из крупнейших богатейших в мире коллекционеров карт, и вот у него уже многомиллионная коллекция. Кстати, оба их собрания частично оцифрованы в проекте Oculi Mundi, о котором даже писала «The New York Times». По-моему, сайт ужасный, но вот карты там красивые, интересующимся вопросом искренне рекомендую. | 3 320 |
| 8 | Ещё один хороший пример, как стать коллекционером в наши дни. На самом деле этот вопрос поднимается в разговорах чаще, чем может показаться. Люди сомневаются. Потому что собирать молодых российских художников с их точки зрения — бесперспективно и пошловато. Собирать немолодых — вступать на поле мужиков за пятьдесят с отвратительным характером, никто в здравом уме не хочет с такими дружить. Монеты и антиквариат — никаких денег не хватит. Что остаётся? Пачки от сигарет?
Не обязательно. Вот Хелен Сандерленд-Коэн и её коллекция, которую владелица начала собирать всего два года назад. Это собрание карт воображаемых мест. Всего в ней уже около 160 артефактов, из которых 60 представлены на выставке в цюрихской Zentralbibliothek.
Что в наличии? Первые печатные карты ада Данте, карта «Острова сокровищ», собственноручно нарисованная Стивенсоном, карта из руководства к оригинальной версии The Legend of Zelda 1986 года, карта из «Индианы Джонса и последнего крестового похода», карта Нарнии, карта «стационарной Земли» за 1893 год, карта страны Оз за 1914 год и всё в таком духе. Круто? Весьма. Дорого и сложно? Да не очень. Двадцатый век в фантастической литературе — это век карт. Считается, что в основном это благодаря Толкину, но на самом деле карта есть уже в «Разлучающем потоке» Уильяма Морриса и миры Роберта Говарда тоже просятся на карту.
Конечно, есть подвох. Хелен Сандерленд-Коэн — дочь Нила Сандерленда, одного из крупнейших в мире коллекционеров карт, и вот у него уже многомиллионная коллекция. Кстати, оба их собрания частично оцифрованы в проекте Oculi Mundi, о котором даже писала «The New York Times». По-моему, сайт ужасный, но вот карты там красивые, интересующимся вопросом искренне рекомендую. | 1 |
| 9 |  +3LIMÉ опять заигрывает с корами. Ну, как член Клуба императорских огородников и большой поклонник романа «Дураков нет», осенний кор рабочего люда я одобряю: все эти брюки-карго, вельвет, бомберы с меховым воротником… Ну, и клетчатый кардиган, как без него? Осень — сезон трудовой.
Вообще, в LIMÉ умеют в иронию, стилизацию образа к сезону и как-то всегда к месту. Как сказала мне одна коллега из редколлегии глянцевого журнала, я теперь не перебираю гардероб каждые три месяца, а просто закупаюсь «лаймом» — и этого достаточно. К такому подходу лично у меня есть вопросы, но он работает. Думаю, даже с рабочей одеждой. | 2 958 |
| 10 |  +2Модерировал профессиональную кейс-сессию. В Нижнем Новгороде на «Медиамузее». Получил огромное удовольствие, но и надеюсь, что был полезным.
«Медиамузей» — это, если не знали, такой новый фестиваль про то, как музеям общаться с миром, а миру — с музеями. Часто говорим с коллегами, что всё в мире в итоге сводится к общению между людьми и приятно видеть, как этот принцип воплощается в событии.
Хочу всех причастных поблагодарить: Дмитрия Трубинова и Минкульт, которые всё это затеяли, Марию Лемигову (ГИМ), героического Михаила Иванова («Подписные издания»), Марию Шумакову (Maison Dellos), Андрея Колбасинова (чайная «Нитка») и Анну Зарубину (Петергоф; клуб Императорских огородников рулит!). Коллеги, вы очень крутые. Ну, и Олегу Берковичу тоже спасибо, он доказывает нам, что уж в части культуры у Нижнего в Поволжье конкурентов нет. | 3 118 |
| 11 |  Чувства противоречивые. С одной стороны, прикольно, что американцы придумали передвижной архив с файлами Эпштейна. Он поедет по трём штатам и должен освежить внимание ко всей этой истории. Прикольно и то, что Мария Фармер, одна из жертв Эпштейна, написала несколько работ для проекта. Работы так себе, но сам факт.
А вот то, что архив — это грузовичок… серьёзно?.. «Девочка, хочешь посмотреть на котят? Нет? А на файлы Эпштейна?» Это напомнило мне, как во времена моей общественно-политической юности мы сшили ростовую куклу мамонта (да, для двух человек; да, кто будет мохнатой задницей, разыгрывалось монеткой) и в таком виде агитировали за многодетность. Причём мамонт даже гастролировал по регионам, пока не сгинул где-то в Сибири, хотя особенной популярности и не снискал.
Я к тому, что вне зависимости от страны, политическим перформансам (и это их главное отличие от художественных) сложность и непреднамеренную двусмысленность не прощают. | 3 267 |
| 12 |  +4Кейс-сессия «Дальше, чем вернисаж: зачем музею коллаборации?» в фотографиях
На прошедшей дискуссии эксперты обсудили, как выход за рамки классических выставочных форматов помогает музеям привлекать новую аудиторию и создавать уникальные проекты.
😍 Подписывайтесь на новости фестиваля | 3 164 |
| 13 |  Что ж, рисовалкины, вот и всё, огарок догорел, не видать вам денег от IT-компаний, которые обучают на ваших работах искусственный интеллект.
Учёные из Массачусетского технологического института (MIT) объявили о «распаде атрибуции»: оказалось, что если из набора данных, на основании которого сгенерировано изображение, произвольно убрать отдельные элементы, это не повлияет на результат. И тогда если изображение, защищённое авторским правом, было частью обучающих данных, а его удаление не изменило сгенерированное изображение, то сгенерированное изображение нельзя обвинить в нарушении авторских прав.
Как это работает? Предположим, что художник Никита Макаров нарисовал утку. После чего фотограф Настя Градских сфотографировала рядом с этой уткой всех друзей художника из клуба МОСК. После чего ваш покорный в посте подробно описал картину и сказал, что утка, конечно, ничего, но могла бы быть и получше и вообще — керамической, в то время как независимые художники, торгующие в переходе рядом с ЦДХ, массово перерисовали картину с добавлением своего творческого гения. Теперь если даже из этого набора данных убрать первую версию версию утки, то при постановке задачи ИИ «нарисуй утку в стиле Макарова», результат не изменится.
Следовательно, художнику бессмысленно обвинять ИИ в плагиате и тот поезд, с которого можно было швыряться судебными исками, ушёл. Ничего удивительного, конечно, потому, что культура — это палимпсест и ризома, как классики учили, но всё равно обидно.
На картинке «Старый копиист» (втор пол. XIX века) Чарльза Спенслея. | 2 906 |
| 14 | Как, какое примут? Роспись вернуть, панно продать арабам. | 2 758 |
| 15 |  Вот, Фонд Мэпплторпа запретил использовать портрет Роя Кона (1981) для обложки биографии «Американский негодяй: тёмный путь Роя Кона от Джо Маккарти до Дональда Трампа». Говорят, книга получилась слишком политическая, а фонду нельзя — Трамп отомстит.
Замечательный пример политической трусости, но с другой стороны, чего бы не бояться Кона? Сейчас он даже больше пугает, потому что умер. Вспомним некоторые факты.
Родился в Нью-Йорке в еврейской семье. Отец был демократом, помощником окружного прокурора, а потом и судьёй.
В двадцать с небольшим лет Кон, работая в прокуратуре, добился смертного приговора нашим разведчикам Розенбергам по обвинению в шпионаже.
Был принят на работу к Джозефу Маккарти.
Тогда же ездил со своим товарищем по миссиям в США в поисках коммунистической литературы. В парижском Ритце с этим же товарищем играл в коридорах в догонялки. Из одежды на обоих были только полотенца.
Ненавидел СССР.
После разгрома Маккарти вернулся в Нью-Йорк, работал адвокатом. Устроил интервью «Нью-Йорк Пост» для Кармина Галанте, вёл дела католической архиепархии города.
Праздновал день рождения в «Студии 54».
Считается одним из архитекторов «Республиканской революции» в 80-х.
Представил своего молодого человека Рейганам в Белом доме и сделал его лицом одного из брендов «Estée Lauder».
Активно противостоял принятию Закона Нью-Йорка о правах геев 1986 года (Международное общественное движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено на территории РФ).
Дал Дональду Трампу возможность выйти на строительный рынок Нью-Йорка и помог построить «Трамп-тауэр» — единственное на тот момент здание на Манхэттене целиком из железобетона. В дальнейшем оказывал политическую поддержку.
Болел СПИДом, от него и умер.
Расставляя на вечеринках солонки с кокаином (незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещён и влечёт установленную законодательством ответственность), всегда клал рядом с каждой таблетку успокоительного на всякий случай.
Почти никогда не платил по счетам, не имел кредитной карты и всё имущество записывал на свою фирму.
С последним фактом связана интересная история. Рой Кон очень хотел купить некоторые предметы Минской империи, и один из дилеров упросил помощницу Кона, свою подружку, привести начальнику к нему. Тот приехал и взял три предмета на семьдесят тысяч долларов. Прошло полгода — денег нет. Тогда помощница приехала к Кону, когда того не было дома, забрала предметы и вернула другу. По её словам, Рой Кон, когда узнал об этом, пожал плечами и больше никогда о предметах не вспоминал. Ставьте лайк, если у вас тоже есть такой знакомый коллекционер. | 3 030 |
| 16 | Мне рассказывали, что на картины Ротко как-то похожим образом надо смотреть. | 2 984 |
| 17 |  +8В этом году можно похвалить Cosmoscow как минимум за две вещи: перенос даты на начало сентября и то, что они позвали половину жителей Москвы. Ну, с датой всё понятно: август в этом году — не какая-то отдельная катастрофа. Катастрофа — это сам август и к тому же ожидание катастрофы.
Так что ярмарку в этом году ждали как Нового года. Уже с полудня сегодня была толпа, к четырём часам стало как раньше в семь, а что творилось в восемь — страшно представить. Какое-то невероятное количество партнёров: от «Андердога» на фудкорте (!), до дивана от «Москвички», бобра от «12 storeez» и чего-то не вполне определимого, но очень дорогого от MR Group.
Что по стендам? Лучшее отражение содержания ярмарки — работы Сергея Мироненко за 1993 год «Обалденная вещь» и «Бездарная вещь» на стенде Shift. На стенде галереи 11.12 — новый Doping Pong, большой и старорежимный. Там же Ринат Волигамси.
Новый Олег Доу на стенде a-s-t-r-a gallery, гораздо злее, чем на своей выставке прошедшего сезона. Никита Макаров на стенде любимой KGallery: он ненадолго вернулся к своей прежней технике живописи, которая так нравится всем, кроме него, и сразу продал огромное панно. Там же и его керамика.
На стенде Sistema gallery думал увидеть работы Анны Касс, вместо неё был Анатолий Белкин. Вес там, конечно, разный. Два важных стенда: владивостокская галерея Арт Объект с работами Владимира Погребняка и калужская галерея Голос со всем подряд. Погребняк не очень известен у нас, но во Владивостоке его очень любят. А Голос люблю я: попробуйте заняться коммерческим совриском в Калуге. У галереи Pennlab — самый стильный стенд, он же самый скучный.
Второй этаж — дизайн, институции и пирожки от «Азбуки вкуса». МИРА — институция года. Так как непонятно, как должен выглядеть стенд такой институции, они сделали шпалерную развеску разных шикарных штук на одной стене, а на противоположную повесили Репина. Я немного подвис от такой метаиронии.
Филиал Третьяковки в Самаре в очередной раз доказал, что люди со вкусом и хорошим набором инструментов способны на многое: здание музея у них — кухня, вот они и построили кухню. На ней по задумке можно сидеть и обсуждать искусство.
Отдельно благодарю коллег из Rouge Bunny Rouge, их стенд на первом этаже, за подгон туалетной воды. Потому что после трёх часов хождения среди плотной толпы надо как-то себя спасать, а ведь есть ещё и фудкорт, аналог пути в Каноссу с шашлыками. Зато теперь я источаю аромат Tundra и очень доволен собой. Зайдите к ним, это не реклама, а совет и слова благодарности.
Короче, хорошая в этом году ярмарка. | 4 379 |
| 18 |  +5Знаменитую Шуховскую башню скоро «реконструируют». Точнее, на её месте построят новую башню похожих форм. На протяжении 12 лет Российская телерадиовещательная сеть пыталась добиться сноса и перестройки выдающегося памятника русской инженерии. В 2026 году ей это удалось. Почему это стало возможным? Дело в том, что в 2022 году из списка охраняемых элементов исключили инженерные решения, связанные с постройкой башни. Теперь закон защищает только внешнюю форму конструкции.
Так что вскоре подлинной в историческом памятнике останется лишь часть стержней самой верхней, шестой секции. Это очередное печальное «ноу-хау» нашей архитектурной охраны последних лет. Ведь сносить и строить заново Эйфелеву башню или, скажем, британский Форт-Бридж никто и не думает. | 3 055 |
| 19 | Думаю, очень скоро увидим показ Гальяно в России при поддержке VK. | 3 039 |
| 20 |  Некто Том Дертц из Висконсина приводил квартиру в порядок после съехавшего жильца-неряхи, увидел оставшуюся от того на стене картину, «всю в пыли».
Показал знакомому искусствоведу, оказалось, что это тиражный «Торреодор» Пикассо 1949-го года, таких всего тридцать в мире. Его украли из галереи в 2018 году, а стоит работа $50 тыс.
Дертц работу взял и вернул владельцу.
Вот, видите? Есть люди, которые возвращают найденные работы, а не продают их. А есть и те, кто воруют работы, чтобы на стенку повесить, а не продать. То есть из цепочки взаимодействия с искусством деньги часто можно и исключить, что бы вам ни говорили. | 3 188 |
