现已上线！2025 年 Telegram 研究 — 年度关键洞察 
Сдали и приняли
前往频道在 Telegram
Блог Вадима Ветеркова. Проблемы, беды и прочая жизнь, полная счастья. По вопросам сотрудничества @Gdtxt_bot https://www.gosuslugi.ru/snet/67addce1962afd032d99494f
显示更多📈 Telegram 频道 Сдали и приняли 的分析概览
频道 Сдали и приняли (@gdetxt) 俄语 语言赛道中的 是活跃参与者。目前社区聚集了 14 943 名订阅者，在 政治 类别中位列第 3 735，并在 俄罗斯 地区排名第 44 780 位。
📊 受众指标与增长动态
自 невідомо 创建以来，项目保持高速增长，吸引了 14 943 名订阅者。
根据 12 六月, 2026 的最新数据，频道保持稳定运转。过去 30 天订阅人数变化为 166，过去 24 小时变化为 8，整体触达仍然可观。
- 认证状态： 未认证
- 互动率 (ER)： 平均受众互动率为 22.88%。内容发布后 24 小时内通常能获得 19.75% 的反应，占订阅者总量。
- 帖子覆盖： 每篇帖子平均可获得 3 421 次浏览，首日通常累积 2 953 次浏览。
- 互动与反馈： 受众积极参与，单帖平均反应数为 21。
- 主题关注点： 内容集中在 стенд, ярмарка, иллюстрация, им., балет 等核心主题上。
📝 描述与内容策略
作者将该频道定位为表达主观观点的平台：
“Блог Вадима Ветеркова. Проблемы, беды и прочая жизнь, полная счастья.
По вопросам сотрудничества @Gdtxt_bot
https://www.gosuslugi.ru/snet/67addce1962afd032d99494f”
凭借高频更新（最新数据采集于 13 六月, 2026），频道始终保持新鲜度与高覆盖。分析显示受众积极互动，使其成为 政治 类别中的关键影响点。
14 943
订阅者
+824 小时
+197 天
+16630 天
数据加载中...
吸引订阅者
六月 '26
六月 '26
+107
在2个频道中
五月 '26
+401
在6个频道中
Get PRO
四月 '26
+297
在4个频道中
Get PRO
三月 '26
+696
在8个频道中
Get PRO
二月 '26
+367
在5个频道中
Get PRO
一月 '26
+351
在3个频道中
Get PRO
十二月 '25
+448
在8个频道中
Get PRO
十一月 '25
+663
在10个频道中
Get PRO
十月 '25
+677
在17个频道中
Get PRO
九月 '25
+632
在12个频道中
Get PRO
八月 '25
+499
在2个频道中
Get PRO
七月 '25
+434
在4个频道中
Get PRO
六月 '25
+438
在11个频道中
Get PRO
五月 '25
+347
在14个频道中
Get PRO
四月 '25
+537
在20个频道中
Get PRO
三月 '25
+649
在10个频道中
Get PRO
二月 '25
+498
在18个频道中
Get PRO
一月 '25
+564
在6个频道中
Get PRO
十二月 '24
+529
在8个频道中
Get PRO
十一月 '24
+265
在6个频道中
Get PRO
十月 '24
+464
在8个频道中
Get PRO
九月 '24
+107
在7个频道中
Get PRO
八月 '24
+17
在12个频道中
Get PRO
七月 '24
+56
在12个频道中
Get PRO
六月 '24
+171
在20个频道中
Get PRO
五月 '24
+921
在14个频道中
Get PRO
四月 '24
+735
在12个频道中
Get PRO
三月 '24
+1 018
在10个频道中
Get PRO
二月 '24
+476
在9个频道中
Get PRO
一月 '24
+3 091
在20个频道中
Get PRO
十二月 '23
+840
在13个频道中
Get PRO
十一月 '23
+632
在28个频道中
Get PRO
十月 '23
+6 251
在17个频道中
Get PRO
九月 '23
+336
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+2 023
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+2 145
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 13 六月 | +6 | |||
| 12 六月 | +12 | |||
| 11 六月 | +8 | |||
| 10 六月 | +15 | |||
| 09 六月 | +5 | |||
| 08 六月 | +6 | |||
| 07 六月 | +7 | |||
| 06 六月 | +8 | |||
| 05 六月 | +12 | |||
| 04 六月 | +7 | |||
| 03 六月 | +6 | |||
| 02 六月 | +9 | |||
| 01 六月 | +6 |
频道帖子
Раньше к старушкам приходили, чтобы проверить, живы ли ещё и когда квартира отойдёт, но с развитием нейросетей поводов посещать родственников станет больше!
Некая Елена Плоткин в шестидесятых годах купила в комиссионном магазине картину за $100. Это очень немаленькие деньги для шестидесятых годов. Сама Плоткин училась на искусствоведа и «спонтанная манера письма и вспышки смелых цветов напомнили ей французских фовистов». Купила и повесила в комнате.
И тут приходит к ней её сын Барри, загружает фото картины (на картинке) в Google Gemini, и выясняется, что это работа Ф. К. Б. Кэделла. Не буду делать вид, что знаю, кто это, — какой-то известный шотландский колорист, там у них в ненависти к англичанам своя атмосфера на рынке искусства. Важно, что картину продали на днях на аукционе Lyon & Turnbull за $254 000.
Мораль. Не надейся, что даже «неизвестный шедевр» будет стоить копейки: хорошая живопись даже без автора стоит денег. Доверяй своему вкусу, только если ты искусствовед. Почаще навещай бабушку и маму, даже если у них нет дома живописи. Потом будет поздно.
| 2 | Смотрите, какая у американцев есть отличная инициатива — гранты художницам, которые воспитывают маленьких детей (которые до трёх лет).
Она, правда, довольно скромная, на четверых, и вручает её НКО Artists & Mothers. Зато каждый грант — на двадцать пять тысяч долларов, этого должно хватить на девять (а если постараться, то и на двенадцать) месяцев круглосуточного ухода за ребёнком в Нью-Йорке.
Кого-то, конечно, может бомбануть от формулировки «идентифицирующие себя как матери», но проект прикольный, потому что работа художника — это работа с ненормированным графиком и при этом требующая постоянной сосредоточенности, что, будем честными, плохо сочетается с вовлечённым материнством и отцовством, которые тоже с ненормированным графиком и требующие постоянной вовлеченности.
У нас таких программ как будто бы нет. Я пошерстил Стратегию действий по реализации семейной и демографической политики до 2036 года, утверждённую распоряжением Правительства РФ от 15 марта 2025 года №615-р и сразу подумал о браке, но там как-то про борьбу с бедностью в основном и какой-то Диккенс сплошной.
А вот программы по семейной поддержке гениев у нас нет: вот вам материнский капитал, вот вам льготы, а что за человек и чем занимается — всем плевать.
Это, честно говоря, неразумно. Высвобождение творческого потенциала талантливого человека (я сейчас не только про художников, но и про учёных) через помощь в домашних делах — это очень выгодная социальная инвестиция, всем было бы лучше.
На картинке «Интерьер мастерской» (1845) Октава Тассара. | 2 835 |
| 3 |  Сообщение в восемь утра: «Ты знал, что сегодня Джеймс Кук открыл Большой Барьерный риф?»
Русская «Википедия» пишет, что да, открыл. Английская честнее: одиннадцатого июня капитан Джеймс Кук неожиданно сел на мель у Большого Барьерного рифа и чуть не потопил корабль.
Открытия можно делать разными способами.
На картинке «Прощай!» (1891) Альфреда Гийу. | 2 823 |
| 4 | Нашел в неиспользованных отложках новость, которая уже не новость: на Венецианской биеннале, рядом с павильоном Польши, чайка отложила яйца. На открытии она вызвала фурор, и проходивший мимо итальянский VIP-коллекционер заявил, что для него чайка на яйцах — главная достопримечательность.
Полякам, наверное, было обидно.
Что характерно, сел искать, что в итоге стало с птицей. Никакой информации. Ну, в принципе, типичный карьерный трек для современного художника. | 2 882 |
| 5 | Коллеги из Политехнического делают, кстати, хороший лекторий — в старых просветительских традициях, рекомендую.
А вообще, история звукозаписи — это замечательный пример бурчания на тему того, что «культура гибнет». Ну, говоря по правде, тиражирование лучших образцов исполнения на пластинках действительно сильно сгладило музыкальный пейзаж в Европе, где от города к городу играли одни и те же произведения по-разному. Я и сам не сторонник принуждения к лучшему и прочей гергиевизации, фигня тоже должна быть.
Впрочем, некоторые считали, что горизонт рисков звукозаписи был гораздо шире.
Если не главным или знаменитым, то точно самым поэтичным из них был Джон Филипп Суза (1854—1932), американский композитор и автор шикарных маршей (например, он написал марш для газеты «The Washington Post»; круто, да?), который в 1906 году написал статью «Угроза механической музыки», которая начиналась так:
Со скоростью распространения модных словечек или панамских шляп, политических лозунгов или популярных романов распространяются, замещая человеческое мастерство, механические устройства, поющие для нас песни или играющие для нас на пианино.
Суза считал, что звукозапись убьёт хороший вкус, а возможность слушать музыку в одиночку разрушит социальные связи. Это как в одиночку пить.
В России к звукозаписи тогда относились лояльнее. Пожалуй, самый яркий пример критики — за Антоном Рубинштейном, но он не в звуке, а в молчании. В 1890 году Юлий Блок, тогдашний «сибирский илон маск», привозивший из-за рубежа на продажу разный хай-тек вроде печатных машинок и велосипедов, принёс на встречу с Рубинштейном, Чайковским, Елизаветой Лавровской (посоветовавшей, кстати, Петру Ильичу написать музыку на «Евгения Онегина»), Василием Сафоновым и Александрой Губерт фонограф Эдисона. Планировали записывать Рубинштейна, но тот отказался, несмотря на уговоры, не объясняя, почему.
Поэтому записи игры основателя Петербургской консерватории у нас нет. Но есть единственная запись голоса Чайковского, можете послушать, он там комментирует в начале и середине. Лавровская там, кстати, тоже есть: кошмарно поёт и прекрасно кукует. Так что может Рубинштейн был и прав…
Запись см. выше. | 2 992 |
| 6 | 1890_Голос_Чайковского,_Антона_Рубинштейна_и_других_–_Записи_сделаны.mp3 | 2 680 |
| 7 | 1890_Голос_Чайковского,_Антона_Рубинштейна_и_других_–_Записи_сделаны.mp3 | 16 |
| 8 | Коллеги из Политехнического делают, кстати, хороший лекторий — в старых просветительских традициях, рекомендую.
А вообще, история звукозаписи — это замечательный пример бурчания на тему того, что «культура гибнет». Ну, говоря по правде, тиражирование лучших образцов исполнения на пластинках действительно сильно сгладило музыкальный пейзаж в Европе, где от города к городу играли одни и те же произведения по-разному. Я и сам не сторонник принуждения к лучшему и прочей гергиевизации, фигня тоже должна быть.
Впрочем, некоторые считали, что горизонт рисков звукозаписи был гораздо шире.
Если не главным или знаменитым, то точно самым поэтичным из них был Джон Филипп Суза (1854—1932), американский композитор и автор шикарных маршей (например, он написал марш для газеты «The Washington Post»; круто, да?), который в 1906 году написал статью «Угроза механической музыки», которая начиналась так:
Со скоростью распространения модных словечек или панамских шляп, политических лозунгов или популярных романов распространяются, замещая человеческое мастерство, механические устройства, поющие для нас песни или играющие для нас на пианино.
Суза считал, что звукозапись убьёт хороший вкус, а возможность слушать музыку в одиночку разрушит социальные связи. Это как в одиночку пить.
В России к звукозаписи тогда относились лояльнее. Пожалуй, самый яркий пример критики — за Антоном Рубинштейном, но он не в звуке, а в молчании. В 1890 году Юлий Блок, тогдашний «сибирский илон маск», привозивший из-за рубежа на продажу разный хай-тек вроде печатных машинок и велосипедов, принёс на встречу с Рубинштейном, Чайковским, Елизаветой Лавровской (посоветовавшей, кстати, Петру Ильичу написать музыку на «Евгения Онегина»), Василием Сафоновым и Александрой Губерт фонограф Эдисона. Планировали записывать Рубинштейна, но тот отказался, несмотря на уговоры, не объясняя, почему.
Поэтому записи игры основателя Петербургской консерватории у нас нет. Но есть единственная запись голоса Чайковского, можете послушать, он там комментирует в начале и середине. Лавровская там, кстати, тоже есть: кошмарно поёт и прекрасно кукует. Так что может Рубинштейн был и прав…👇 | 50 |
| 9 | Коллеги из Политехнического делают, кстати, хороший лекторий — в старых просветительских традициях, рекомендую.
А вообще, история звукозаписи — это замечательный пример бурчания на тему того, что «культура гибнет». Ну, говоря по правде, тиражирование лучших образцов исполнения на пластинках действительно сильно сгладило музыкальный пейзаж в Европе, где от города к городу играли одни и те же произведения по-разному. Я и сам не сторонник принуждения к лучшему и прочей гергиевизации, фигня тоже должна быть.
Впрочем, некоторые считали, что горизонт рисков звукозаписи был гораздо шире.
Если не главным или знаменитым, то точно самым поэтичным из них был Джон Филипп Суза (1854—1932), американский композитор и автор шикарных маршей (например, он написал марш для газеты «The Washington Post»; круто, да?), который в 1906 году написал статью «Угроза механической музыки», которая начиналась так:
Со скоростью распространения модных словечек или панамских шляп, политических лозунгов или популярных романов распространяются, замещая человеческое мастерство, механические устройства, поющие для нас песни или играющие для нас на пианино.
Суза считал, что звукозапись убьёт хороший вкус, а возможность слушать музыку в одиночку разрушит социальные связи. Это как в одиночку пить.
В России к звукозаписи тогда относились лояльнее. Пожалуй, самый яркий пример критики — за Антоном Рубинштейном, но он не в звуке, а в молчании. В 1890 году Юлий Блок, тогдашний «сибирский илон маск», привозивший из-за рубежа на продажу разный хай-тек вроде печатных машинок и велосипедов, принёс на встречу с Рубинштейном, Чайковским, Елизаветой Лавровской (посоветовавшей, кстати, Петру Ильичу написать музыку на «Евгения Онегина»), Василием Сафоновым и Александрой Губерт фонограф Эдисона. Планировали записывать Рубинштейна, но тот отказался, несмотря на уговоры, не объясняя, почему.
Поэтому записи игры основателя Петербургской консерватории у нас нет. Но есть единственная запись голоса Чайковского, можете послушать, он там комментирует в начале и середине. Лавровская там, кстати, тоже есть: кошмарно поёт и прекрасно кукует. Так что может Рубинштейн был и прав… | 1 |
| 10 | 1890_Голос_Чайковского,_Антона_Рубинштейна_и_других_–_Записи_сделаны.mp3 | 1 |
| 11 | 1890_Голос_Чайковского,_Антона_Рубинштейна_и_других_–_Записи_сделаны.mp3 | 1 |
| 12 | Лекция «Музыка эфира: электронный голос нового времени»
💙 17 июня, 19:30
💙 Библиотека №19 им. Ф.М. Достоевского
Чистопрудный бульвар, д. 23, стр. 1
💙 Бесплатно по регистрации
Политехнический музей приглашает на очередную встречу из цикла научно-популярных лекций, посвящённых темам на стыке науки, техники, искусства и поп-культуры.
В Библиотеке №19 имени Ф.М. Достоевского Роман Артёменко, старший научный сотрудник отдела научных исследований и развития музейного фонда Политехнического музея, расскажет о том, как радио и электричество изменили само представление о музыке.
Поговорим о 1920–1930-х годах — времени прорыва в радиотехнологиях, когда перед человечеством открылась новая эпоха связи на огромных расстояниях, а способы создания, распространения и восприятия музыкальных произведений начали стремительно меняться. Разберёмся, как открытие электромагнитных волн и развитие радиоэфира повлияли на культуру, почему радиотехнологии оказались важны не только для коммуникации, но и для науки, безопасности и искусства и как появление терменвокса стало символом поиска «звука будущего».
Отдельно поговорим о предметах из коллекции Политехнического музея — свидетелях ранней эпохи радио, которые хранят истории о том, как электронное звучание стало частью нового мира, в частности об электромузыкальном инструменте «Терменвокс».
💜 Мы в МАХ | 2 870 |
| 13 |  Пишут, что некий мальчик сосновой шишкой проткнул в Израильском музее работу «Замок в Пиренеях» (1959; на картинке) Рене Магритта.
Спасибо, хоть не кедровой. Был бы очередной международный скандал. А картина красивая, её написали, чтобы закрыть плохой вид из окна. | 2 909 |
| 14 | Чтоб я ещё раз такое на ночь глядя прочитал... Короче, плохие новости: у нас очередной виток наивного искусства намечается.
Пишут, что в ответ на «гладкий» художественный нейросетевой слоп в Британии формируется художественное направление анти-слопа, которое более homespun, то есть более «естественное» и «самодельное». Самое хорошее в этой новости — знакомство со словом homespun, потому что в качестве знаковых примеров анти-слопа приводят обложки Майкла Шмеллинга или рекламу от чуваков, которые делали «Робоцыпа» (на картинках).
Нет, я тоже не фанат слопа в тех же обложках (хотя ничего лучше этого для чувственных романов про вампиров и корейских волшебников, по-моему, нет; надо бы уже как-нибудь заняться контент-исследованием промптов таких обложек), но почему ответом на развитие художественной техники всегда оказываются все эти бабушки Мозес, бабы Любы Майковы (хотя она ещё ничего), грузинские примитивисты, московские концептуалисты и прочие люди, отрицающие желание учиться рисовать? Век уже? Два? Перефразируя Алана Уэйка: это не спираль, это круг.
Каждый раз одно и то же.
P.S.
И не говорите мне тут про «Искусство и ремёсла» с другими Талашкино. Это другое. | 2 934 |
| 15 | Как поднять бабла? Платформа Kalshi, специализирующаяся на так называемых «рынках предсказаний», запустила новую категорию контрактов, связанных с искусством. Теперь можно делать ставки на аукционные результаты: превысит ли цена конкретного произведения (например, Баскии или Моне) определённую сумму, будет ли побит рекорд продаж, какой будет общая выручка торгов и пр.
Kalshi (которая, так-то, в 2025 году назначила своим стратегическим советником Дональда Трампа-младшего) позиционирует это как «первый в своём роде инструмент», позволяющий выразить мнение о рынке искусства или защититься от него с точностью и прозрачностью регулируемого финансового инструмента.
На самом деле это, конечно, очередной галимый тотализатор: представь себе, как 1xbet принимает ставки на длину очереди (которые так любит наш Минкульт; ребят, вы можете, нет, просто обязаны сделать коллаб) в очередной российский музей. И хотя я ни секунды не сомневаюсь, что кто-то (но точно не «критики» и не «эксперты») сделает себе на этом состояние, давайте признаем, что ставки, кальяны, крипта, шаурма, дорогие тачки и покер собраны где-то в одном месте. И место это — большой партер МГУ в пятницу вечером.
На картинке «Друг в беде» (1903) Кассиуса Кулиджа. | 3 446 |
| 16 | И эта профанация, конечно, в очередной раз маркирует нам угнетающую провинциальность и безамбициозность Санкт-Петербурга. Мы бы в Москве построили на все 400 метров. И устроили бы в Башне Татлина ТЦ, ЖК, БЦ, МФЦ и подземную парковку! Желательно, на месте цирка на Цветном Бульваре, к чёрту клоунов. | 3 286 |
| 17 |  Итак, цензура пенисов в искусстве — наша обычная в этом канале область компетенции.
В Милане решили отремонтировать мозаику с быком в Галерее Виктора Эммануила II. Хорошее дело, ведь это буквально проходной двор с магазинами. Туристы идут себе, скажем, в бутик «Prada», видят геральдического быка и начинают крутиться на пятке «на счастье» на мозаичном бычьем хозяйстве. В итоге за век провертели дыру. Безобразие и вандализм — хуже, чем с мордой собаки Карацупы на «Площади революции».
Но так как это Милан, власти подошли к вопросу основательно: организовали прямо вокруг быка мастерскую, дали маэстро-мозаисту Джанлуке Галли тридцать тысяч евро и оставили чинить красоту.
Ну, а на днях случился скуби-ду: сдёрнули простыню, мозаику открыли, а реставрировавшихся яиц у быка-то и нет... Большой скандал теперь.
Пугающая художественная традиция за всем этим прослеживается. Может быть, даже заговор. Причем старый, не моложе середины XVIII века. | 3 396 |
| 18 | Кстати, так как завтра в Питере последний день фестиваля «Т-двор», то я, следуя нашей традиции рассказывать об интересных вещах, которые вот-вот закончатся, сообщаю, что там можно посмотреть на инсталляцию «Горизонт событий».
Не готов судить о художественном посыле, но по меньшей мере как инженерное решение — очень занятный проект от студии SETUP. На такие вещи сейчас как-то нечасто выделяют ресурсы, ну, конечно, ведь куда интереснее накидаться шампанским на фоне академической живописи, и потому хорошо, что Т-банк поддерживает масштабное искусство.
Только учтите, там много лампочек, у чувствительных людей может голова закружиться. | 3 387 |
| 19 | Достаётся, Вам, Валерий последнее время, да? Не обращайте внимания. Во-первых, отличные носки. Во-вторых, большее Вам спасибо, сто поддерживаете нас с премией им. Н.А. Рубакина.
А то меня коллега Павел Камин вчера схватил за ногу и как начал показывать всем мои носки… а там за соседним столиком Алексей Семихатов… Константин Богомолов ходит… стыд такой был, хотя носки-то отличные. | 2 956 |
| 20 | Все мы воюем со своими демонами. Это такой кислый позиционный конфликт, который можно выиграть только при наличии союзников. Они бывают разные: работа, отношения, образ жизни, такое всё. Я вот искусство люблю.
Искусство, кстати, не утешает. По крайней мере, не в бытовом смысле. Зато оно учит смотреть на мир глазами другого человека. Это отвлекает тебя от самого себя и потому помогает.
Этой технике, кстати, можно научиться. 9 июня в 19:00 лекторий «Синхронизация» проведёт бесплатный онлайн-мастер-класс «Трансформация через искусство». С историком искусства и магистром Сорбонны Ольгой Чуворкиной. Будут искать скрытые смыслы в картинах, смотреть на Гогена и Мане и выяснять, за что достаётся Айвазовскому.
В общем, будут говорить о том, как искусство меняет наш взгляд на вещи. Возможно, после этого я немного пересмотрю своё отношение к разговорам про «лечение искусством». Они вообще-то молодцы, раз дают мне задачу про такое рассказать.
Записывайтесь по ссылке, после регистрации вас ждёт тест на то, как хорошо вы считываете скрытые послания на картинах. Так что развлекайтесь. | 2 888 |
