dear moss

Фрагмент континентальной коры и укрытие. Из пока не законченного цикла "When on High". [Mamiya 7, 80mm, Portra 400] IG: @all.things.counter

Из Вашингтонских снимков. [Mamiya 7, 80mm, Portra 400] IG: @all.things.counter

Воскресный вечер в Нью-Йорке. Бездомный поэт, бездомный художник, бездомный астрофизик, и бездомная военная журналистка едят шукрут вокруг костра на палубе нефтяного танкера 1930-х годов.

••• в недоказуемой близости, безысточной. возле дыхания, ходьбы, мха. в облаке, наполняющем склон — непредвиденным громом, градом. схождение к экотону. – затененная роща с росписью. в чём спасение. ненадёжное солнце — прочерчивает витраж, проясняет тропы. дрожь — проворачивается спустя.

Перед отъездом на резервацию я нашел себе другую немецкую песню для прослушивания на перемотке, и о которой можно даже немного поговорить. “Das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt” von Danger Dan — протаптывается по основным фигурам немецкого Neue Rechte, включая политиков, издателей, конспирологов, полицию und so weiter, по именам и в лицах, и отдельно упоминая нашумевшие скандалы последних двадцати лет. У песни двенадцать миллионов просмотров за четыре года (на девяносто миллионов немецкоговорящих во всём мире) — и её предположение, что в Германии всё ещё есть проблема c нацистами — привело к массовой истерике по крайней мере в комментариях на YT. Первое наблюдение в том, что песня очень хорошая. Второе — что я плохо себе представляю появление чего-то подобного в Штатах или в РФ. В империях-in-denial искусство на актуальные политические темы как правило объявляется низшим жанром — что не так уж несправедливо, но это не значит, что он не имеет смысла и не заслуживает достичь максимально широкой аудитории. Особенно с учётом поднятой темы. Когда это вдобавок происходит, ещё раз, по именам и в лицах и с указанием прецедентов — оно конечно не ощущается внезапно высоким искусством, или руководством к действию, или готовой политической программой. Оно просто ощущается как прояснение. Извините. “Faschisten hören niemals auf, Faschisten zu sein Man diskutiert mit ihnen nicht, hat die Geschichte gezeigt Und man vertraut auch nicht auf Staat und Polizeiapparat Weil der Verfassungsschutz den NSU mit aufgebaut hat Weil die Polizei doch selbst immer durchsetzt von Nazis war Weil sie Oury Jalloh gefesselt und angezündet haben Und wenn du friedlich gegen die Gewalt nicht ankommen kannst Ist das letzte Mittel, das uns allen bleibt, Militanz” У сложных проблем бывают простые корни. Один из них в том, что насилие со стороны власти не обязательно можно решить мирными способами — и в особенности в условиях, когда обсуждение насилия осуждается обществом больше его самого. Должно ли сопротивление милитаризироваться — вопрос, остающийся в тексте открытым. Метатекстуальная часть, с которой песня демонстративно играет даже в названии — в том, что призывы в рамках искусства (наверное) остаются в рамках искусства. Во всяком случае, пока его свобода гарантируется граждански. Никто не заставляет общество видеть в словах опасность — но его также никто не будет в этом разубеждать. https://www.youtube.com/watch?v=Y-B0lXnierw

Пост тогда прошел без особенного внимания, юбер дойче бо, но на праздник можно и перепостить.

Вышло видео встречи Альманаха-Огня с моей говорящей головой и обсуждениями кучи всего от Пуссена до парковой архитектуры. Огромное спасибо Ian Kubra! https://www.youtube.com/watch?v=jLVr2KidOPc&t

Тарквиния, раскопки. Из цикла "Coronal". Mamiya 7, 80mm, Portra 400 @all.things.counter

••• он написан бестравным, раздельным цветом, с тем, как птицы сражаются по весне — не всегда приходящей. лилии в липком пепле, стебли на черепках. – также — собой самим. кто-то смотрел на него, просыпаясь утром; руки ложились — объятьями на живот.

Продолжая прогон по писательским биографиям, дошел и до Достоевского. Общие впечатления почти все лежат в области стиля. • Эссеистика XIX века риторически выглядит как выступления на пародийном суде: она всё время обращается к залу, подаёт себя односторонней даже когда отвечает на доводы оппонента, и последовательно наивна в том смысле, что оперирует понятиями, которые не проработаны потому что никогда не прорабатывались, и им не нужно. Люди якобы читали Гегеля и Канта в оригинале, и ничто этого не демонстрирует. • На знаменитом открытии памятнику Пушкину Достоевский читает, фактически, школьное сочинение — с восхвалением в стиле шумерских царей, анализом главной героини и т.п. — которое почему-то сразу же называют историческим под бурные аплодисменты. Если его политические записки провалили бы экзамен на первом курсе Political philosophy, этот текст провалил бы экзамен на первом курсе Introduction to Slavic Studies. • Всё это выглядит как нездоровый энтузиазм вроде бы взрослых людей, открывших для себя способность говорить о важных вещах на абсолютно несерьезном и примитивном уровне — и вообще не вяжется с уровнем прозы того же времени. Достоевский в деталях рисует картину клинической психопатии в лице Ставрогина за 60 лет до системного исследования её в собственно медицине. • Почему это так — хз. Риторическое сопоставление стиля 1870-х и современности могло бы стать темой неплохой диссертации. И я в очередной раз убеждаюсь, что стиль вообще имеет не меньшую значимость в старых текстах, чем то, что в них собственно говорится, так что их адаптированные пересказы в общем-то бесполезны.