Парнасский пересмешник

В университете Айовы полагают, что регуляторные "переключатели громкости" в ДНК были уже у неандертальцев. По мнению авторов исследования, способность к языку сильнее всего зависит от крошечных участков генома - регуляторных регионов HAQER, которые занимают меньше одной десятой процента ДНК, но дают примерно в 200 раз больше влияния на языковые способности, чем любой другой участок. Они считают их чем-то вроде переключателей громкости на генах, отвечающих за развитие мозга. Знаменитый ген FOXP2, который двадцать лет назад заподозрили в роли «гена речи», в этой схеме - не сама громкость, а одна из рук, которая регулирует громкость. Эти регуляторные элементы возникли до того, как предки сапиенсов и неандертальцев разошлись, и у неандертальцев были выражены даже чуть сильнее. То есть биологическая основа возникновения речи появилось намного раньше нашего вида. Дальше возникает вопрос: почему такая полезная вещь перестала развиваться? Версия авторов - балансирующий отбор. HAQER увеличивают мозг и череп плода, а до современной медицины слишком большая голова младенца означала смертельный риск при родах. Эволюция уперлась в анатомический потолок таза и остановилась, пока другие гены интеллекта продолжали расти. Если читать это вместе с недавним аргументом про постепенную эволюцию интеллекта, складывается одна картина: ни язык, ни разум не включились щелчком. Хомо сапиенс донашивает комплектующие, собранные задолго до оформления этого биологического вида

Даниил Кудряшов разогнался на выставке проекта «Все останется между домами» галереи «Шапито», показанной в галерее «Корней»

Маргарет Тэтчер и архимандрит Алексей Кутепов в Загорске в 1987 году

Даниил Кудряшов разогнался на выставке проекта «Все останется между домами» галереи «Шапито», показанной в галерее «Корней»

Василий Белокуров, один из лауреатов Кавлиевской премии по астрофизике 2026 года - галактический археолог. Прочитал его статью о чужаках и узнал, что постоянство звёздного неба, на которое люди молились от палеолита и до наших дней - это оптическая иллюзия длиной в жизнь наблюдателя. Выяснилось, что большинство звёзд послушно вращаются вокруг центра галактики единым потоком, но немногие нарушают этот порядок по диагонали, ныряют к центру и снова уходят на окраину, и так по кругу. И вот взгляд галактической археологии на химию этих отщепенцев обнаруживает подпись карликовой галактики. Тяжёлых элементов в них мало, а это признак медленной эволюции, типичной для карликовой галактики, где звездообразование шло вяло и звёзды просто не успели обогатиться металлами. Пришлые звёзды могут быть остатками Gaia-Sausage-Enceladus, которую Млечный Путь поглотил около 11 миллиардов лет назад. Столкновение перекроило диск, выплеснуло старые звёзды в гало, на окраину галактики, и запустило вспышку звездообразования. Занятно, что спокойствие было временным. Большое Магелланово Облако, наш самый массивный спутник, уже тянет тёмное гало Млечного Пути на себя - галактика снова кренится, как корабль. Утешает одно: всё это растянуто на миллиарды лет, так что планы на ближайшие выходные можно не отменять.

Выступлю в популярном жанре разговор о мозге и расскажу об интересной идее Хью Гроуката, который считает, что человек разумный складывался долго и постепенно, без революционных потрясений. По сути, когнитивная революция 40-50 тысяч лет назад это один из хрестоматийных сюжетов. Якобы Homo sapiens внезапно поумнел, нарисовал быка в пещере и пошёл завоёвывать планету. Проблема в том, что анатомически современные люди появились около 300 тысяч лет назад, и при таком раскладе выходит, что поведенческая современность опаздывает на четверть миллиона лет. Двести пятьдесят тысяч лет протупили, а потом как понеслось! Аргумент о когнитивном скачке держится на европейском материале и болезненном статусе-кво отсутствия находок. По крайней мере Гроукатт довольно убедительно пишет, что никакого щелчка переключателя в голове могло и не быть. Развитие интеллекта шло накопительно, были эксперименты, тупики, региональные изобретения и долгие плато застоя. Здесь я как американист узнаю свои любимые неудобные гипотезы. Вся теория Кловиса - это та же когнитивная революция, только в Новом Свете. Десятилетиями твёрдой основой теории заселения Америки были кловисские наконечники возрастом около 13 тысяч лет. Главным маршрутом называли межледниковый коридор в Северной Америке. Ключевым было предположение о стремительном заселении обеих Америк одним народом-первопроходцем. Вся эта картина скреплялась тем, что Кловис в США изучен вдоль и поперёк, ведь каменные наконечники прекрасно сохраняются в земле и красиво смотрятся в музейных витринах. Потом появились не вписывающиеся в этот ряд открытия в Монте-Верде в Чили на полторы тысячи лет старше, за ними Пейсли и Медоукрофт, и единая гипотеза кловисского заселения поплыла. Смешно, что совсем недавно, в марте этого года под нож попал и сам Монте-Верде. Когда стали весьма убедительно говорить, что органику снесло водой в нижние слои, и тогда сама стоянка на тысячи лет моложе. Не все согласны с этим, дискуссия пока не закрывается. Но одно из краегоульных положений большого теоретического массива уже поставлено под сомнение. Поэтому аргумент Гроукатта мне очень понятен. Парадигмы заселения то и дело пересматриваются с появлением новых данных, новых форматов работы со старыми данными и уточняющих датировок. На данный момент из действительно стабильного не древность, которая может скакать на тысячи лет, и не трактовка находок, а лишь карта их расположения. Гроукатт по африканскому каменному веку пытается сделать то же, что прекловисская археология сделала с Кловисом. И действительно получается, что от пещер Дордони до болот южного Чили наука раз за разом пытается выдать географию своих раскопок за реальную хронологию развития человечества

9 июля Фенди впервые покажет кутюр от Марии Грации Кьюри, перешедшей из Dior в прошлом октябре. Местом показа выбран не Париж, а римская Национальная галерея современного искусства, GNAM. Само здание галереи - бывший монастырь босых кармелитов XVII века. К показу в галерее будет открыта выставка After un Percorso di Lavoro. Fendi / Karl Lagerfeld 1985. Это уже третий римский кутюр Фенди. В 2016 году, к 90-летию марки, Лагерфельд провёл показ прямо над водой фонтана Треви. В 2019 показ устроили в храме Венеры, и дом пожертвовал 2,5 миллиона евро на реставрацию площадки. На примере Фенди можно видеть, как реализуется одна из немногих действительно важных общественных функций высокой моды. Модный дом сотрудничает с музеями или объектами культурного наследия, показывают на их площадке свои коллекции, но при этом финансирует для них работы, на которые у государства обычно средств не находится. Думаю, так и должно быть, если уж кутюр получает в качестве декорации достояние, которое не приобретешь ни за какие деньги, он должен не просто заплатить за аренду площади

Врябле на юго-западе Словакии, поселение культуры линейно-ленточной керамики 5250-4940 гг. до н.э. стало местом обнаружения загадочного массового захоронения. Во рву у входа в один из кварталов лежат десятки скелетов без черепов, среди них четыре пары и общая могила минимум на 77 человек. Голову сохранил только один ребёнок. На костях - следы режущих орудий. И самое удивительное, что обезглавливание было посмертным. В могильнике не обнаружены нижние челюсти. Команда археологов из Кильского университета полагает, что головы унесли целыми и где-то хранили. Шейные позвонки остались вдоль стенки рва. Всё это выглядит как сложная работа с телом, вписанная в неизвестный ритуал

Людмила Чурсина и Владимир Басов на съемках в легендарной советской военной драме «Щит и меч» в 1968 году

Музей «Гараж» открыл новый сезон открытого хранения проектом «Искусство на частоте 1980-х», который будет идти до 23 сентября. Экскурсию я не посещал, а только болтал с друзьями, но это не помешает мне разобрать кураторский замысел. Во-первых, учитывая, что мы имеем дело не с выставкой, а с форматом временной демонстрации части коллекции музея в рамках открытого хранения, ошибкой будет ждать реконструкции эпохи, готовьтесь увидеть лишь некоторые её следы. Что касается хронологии, как я понял, восьмидесятые растянуты в обе стороны, до середины семидесятых и девяностых. Состояние современного искусства в это время описывают не противостоянием власти и художников, а как медиа-подполье с привычным набором от рок-музыки и поп-культуры до параллельных официальным студий и собственных звёзд. Где-то здесь возникает «Асса» Соловьёва, ленинградские «Новые композиторы» и параллельное кино братьев Алейниковых. Но. Получается, что нонконформизм сводится к общей художественной среде и стилю жизни, без существенного идейного наполнения и какого-либо конфликта. Можно даже услышать кураторское «время бульдозеров прошло». И если исходить из такой логики, то собрание пёстрых глав превращается в ностальгическую богемную хронику. Раз в описываемое время прямое насилие государства над неофициальным искусством закончилось, и теперь за дыру в стенде или за акцию на ВДНХ уже не расплачиваются не то что свободой, но даже работой, то и прежние жесты выглядят и читаются по-другому. Риск и прямая угроза была частью высказывания, а без этого давления те же посиделки в гнезде посреди людного места воспринимаются как внутритусовочная забава. Примерно как подавляющая часть современного искусства сейчас. Один из смысловых центров экспозиции - как раз реконструкция акции «Высиживание духа» группы Донского, Рошаля и Скерсиса, ставшей после нее группой «Гнездо». Наверное, наиболее ранняя точка входа в восьмидесятые, всё-таки самое известное высиживание прошло в сентябре 1975 года в павильоне «Дом культуры» на ВДНХ. И вот из московского 1975 со сквотами в Хохловском переулке и мастерскими в Фурманном проект шагает в Ленинград: ТЭИИ, «Ноль объект», галерея «Асса» на улице Воинова, «Новые художники», «Новые композиторы». Наверное, получилось не самое яркое из уже показанного в открытом хранении. Из характерного и наиболее совпадающего с моими ощущениями: что неофициальное искусство 80-х показывается не в духе героического противостояния, а просто как история о встраивании художников в медиаволну своей эпохи, на которой они поплывут и дальше. Ну а диффузия искусства и светской жизни это очень узнаваемое московское явление, смешно будет если кураторы специально так поиронизировали и присыпали арт-объекты блёстками кто с кем дружил, кто что слушал, где собирались и как рисовались на камеру. И оказывается, что в восьмидесятые мы имеем такой одомашненный, обогемленный для восприятия журнальными дамами нонконформизм. В общем, если время бульдозеров проходит, то наступает время танков, по логике, или время колесных тележек с сахарной ватой перед домом культуры?

10 июня, в столетие смерти Гауди, папа Лев XIV освятил башню Иисуса Христа - центральную и высшую из восемнадцати башен собора Саграда Фамилия. Базилика поднялась до 172,5 метра и официально стала самым высоким храмом мира. Но правило Гауди соблюли: собор остался совсем немного ниже 173-метровой барселонской горы Монтжуик. Теперь здание ждут десять лет работ по завершению фасада Славы и парадной лестницы. И решение главного вопроса, совсем не архитектурного, а имущественного. Ради парка перед храмом нужно будет снести несколько жилых кварталов, под выселение попадают около 2000 барселонцев

Состояние Саграда Фамилия в 1905 году, более чем через 20 лет после начала строительства

Явно все уже видели видео с открытия и освящения центральной башни Саграды Фамилии (Папа римский, Королевское семейство и все-все-все). Но посмотрите еще раз! К 100-летию со дня смерти Гауди - 10 июня 2026 - базилику собирались полностью завершить, но фонд запросил дополнительно время для полного завершения строительства (5-7 лет🤦‍♀️). 💥 Но уже вчера Саграда Фамилия официально стала самой высокой церковью в мире - Папа Лев XIV освятил башню Иисуса высотой в 172,5 метра. Портрет Гауди из дронов (вот оно, правильное использование техники) витал над толпой. По скромным подсчетам собралось 120 тысяч счастливцев…

Американский художник-живописец Гарольд Стивенсон (1929–2018) на парижской крыше в 1962 году

Считается, что первые животные появились в эдиакарии, около 635-539 млн лет назад, но потом миллионы лет было затишье, пока не рвануло внезапное разнообразие. Опубликованное в журнале Nature Ecology and Evolution исследование из Кембриджа пытается дать ответ на вопрос, откуда взялась эта пауза? Версия такая. Ранние животные размножались бесполым путем. Они расползались столонами, усами-побегами, как современная клубника, производя копии себя. В изобильных эдиакарских морях это работало прекрасно. Соседи, соединенные побегами, делились питанием и не конкурировали, а без конкуренции нет стимула к изменениям. А вот когда жизнь вышла на мелководье, где штормы и перепады температуры делали питание не таким сытным, стресс подтолкнул к половому размножению, а с ним к расселению на дальние расстояния, конкуренции и всплеску разнообразия, подготовившему кембрийский взрыв, то есть резкое появление почти всех типов животных около 540 млн лет назад. Исследование основывается на данных с отпечатков знаменитого местонахождения Mistaken Point в Ньюфаундленде. Естественно, это лишь одна из версий. Кембрийский взрыв объясняют и ростом уровня кислорода, ведь крупным подвижным животным нужно чем-то дышать, и появлением хищников, постоянное участие в гонке «съесть или быть съеденным» подстегивает эволюцию, и созреванием генов-регуляторов развития, позволивших собирать новые планы строения тела. Гипотеза про половое размножение - добавляется к этому списку

Палеогенетики из Автономного университета Барселоны исследовали геномы 54 младенцев железного века с северо-востока Пиренейского полуострова. Материалы были взяты из поселений иберов, доримского народа востока Испании, в хронологических рамках примерно от 750 до 250 года до н. э., вплоть до римского завоевания. Учёные пришли к неожиданному выводу, что за шесть веков генетический состав иберов почти не менялся. Они выросли из местного населения бронзового века, совместившего западных охотников-собирателей, анатолийских земледельцев неолита и пришедшего ранее «степного» компонента, и менялись постепенно, без крупных миграций. И это при том, что иберы веками торговали и соседствовали с финикийцами, греками и карфагенянами. То есть несмотря на появление чужой материальной культуры, керамики, обычаев, влияния, гены приезжих почти не представлены. Заметный генетический вклад у иберов появляется только в римскую эпоху

По праву первого. Когда политические режимы обосновывают свои претензии на какие-то территории давностью владения, всегда можно возразить, что кто-то кроме них был там первым. И кроме тех, первых. И кроме них - тоже. При желании можно дойти даже до рыб, которые однажды решили выползти из водоёма. Либо, например, вспомнить, как около 780 тысяч лет назад на берегу древнего озера Хула, на стоянке Гешер-Бнот-Яаков в верховьях Иордана жили гоминины, предположительно люди вида Homo erectus. Как вы понимаете, к нынешним государствам и народам эти полноправные и действительно древние хозяева земель отношения не имеют. Наткнулся на новое исследование, которое разбирает, откуда эти гоминины брали камень. Оказалось, что не просто «под рукой». По геохимическим отпечаткам базальта орудия удалось привязать к конкретным потокам застывшей лавы, в том числе уже погребенным под землей. Для разных стадий работы выбирали разный источник камня. Значит, мы говорим о сообществах, которые не просто имели дифференцированное производство орудий труда, но и своеобразную геологическую карту местных пород и заодно передававшуюся из поколения в поколение технологическую схему сочетаемости разных пород с разным назначением инструментов. Речь об ашёльской культуре, эпохе раннего палеолита, символы которой - рубило и кливер, крупные рубящие орудия. Делают их, переходя от большой базальтовой плиты к компактной заготовке - нуклеусу, от него отламываются крупные отщепы, а отщепы доводятся до нужного орудия. И вот, восемьсот тысяч лет назад местный мастер отправлялся за нужным видом камня к конкретному выходу породу, не обращая внимания на те, что ближе, а отыскивая именно те, что требуются. Чем вам не дедушка плановой экономики?

В петербургском Доме Радио завершили реставрацию парадного аванзала. Здесь выбран довольно необычный метод реставрации: не возврат к одной эпохе, а соедининение разных исторических слоев, дореволюционного, советского, перестроечного и современного. Кессонированные потолки, росписи в духе помпейских, сдвоенные колонны и резные балясины восстановлены наряду с барельефами Ленина с Марксом и советскими светильниками. Из этого здания в блокаду шло ленинградское радио, теперь здесь многофункциональное пространство проекта musicAeterna. Фото Михаила Балаева

Галерея Shift открыла новое пространство на Петровском бульваре, 5с1. В сезон, когда из новостей сыплются одни закрытия, приятно видеть, что молодые и смелые что-то, наоборот, открывают и переоткрывают. Первая выставка называется «Под присмотром», и тема у нее - наблюдение. О том, что все время кто-то за кем-то следит и что-то про него придумывает. Поздравляю основателей галереи Влада Духанина и Дашу Кузнецову, кстати один из самых приятных арт-тандемов в Москве. Из работ. Кутя реконструирует вручение титула одной из московских красавиц 90-х и саму сцену, где смотрят все: участники - друг на друга и на церемонию, а героиня - на себя, сквозь годы. На фотографии с вручения глаза «вышиты» ее фирменными линиями, сходящимися в узел, и лучи взгляда уходят в игрушечное зеркальце напротив. Тим Парщиков предлагает найти на групповом снимке того, кто мог бы оказаться насильником, - работа из его известной серии. Зритель тут сам становится тем, кто подозревает и приглядывается. С поролонового фасада московского метро за нами наблюдает камера слежения. С другой стороны Алёна Селецкая показывает лицо человека, который уверенно сказал "логично", надеясь, что никто не попросит объяснить почему. Константин Аджер запечатлел на холсте последний взгляд дрона. Но если все эти отслеживания вам не по нраву, можно отстраниться и поглядеть на себя в зеркале с мантрой I am not taking part in it. Уходишь с ощущением, что выставку смотрел не только ты

Ситуация с вывозом в Англию хрупкого, почти тысячелетнего гобелена из Байё, правда оч странная. Прежде всего тем, что действительно нет никакой необходимости в таком турне у древнего как строчка "уверенный пользователь ПК" в первой версии твоего резюме. Если честно, выглядит как очередные потуги Макронса попиариться и остаться в истории поиска не рядом с полуголыми африканцами из гетто, а рядом с запросами о культуре и искусстве.