Фермата
الذهاب إلى القناة على Telegram
Alexey Munipov's blog on contemporary music. Reviews, interviews, сoncert reports and more. Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
إظهار المزيد📈 نظرة تحليلية على قناة تيليجرام Фермата
تُعد قناة Фермата (@fermate) في القطاع اللغوي الروسية لاعباً نشطاً. يضم المجتمع حالياً 13 594 مشتركاً، محتلاً المرتبة 5 535 في فئة الموسيقى والمرتبة 47 731 في منطقة روسيا.
📊 مؤشرات الجمهور والحراك
منذ تأسيسه في невідомо، حقق المشروع نمواً سريعاً وجمع 13 594 مشتركاً.
بحسب آخر البيانات بتاريخ 15 أكتوبر, 2026، تحافظ القناة على نشاط مستقر. خلال آخر 30 يوماً تغيّر عدد الأعضاء بمقدار 63، وفي آخر 24 ساعة بمقدار 5، مع بقاء الوصول العام مرتفعاً.
- حالة التحقق: غير موثّقة
- معدل التفاعل (ER): يبلغ متوسط تفاعل الجمهور 11.96%. وخلال أول 24 ساعة من النشر يحصد المحتوى عادةً 7.14% من ردود الفعل نسبةً إلى إجمالي المشتركين.
- وصول المنشورات: يحصل كل منشور على متوسط 1 626 مشاهدة. وخلال اليوم الأول يجمع عادةً 971 مشاهدة.
- التفاعلات والاستجابة: يتفاعل الجمهور بانتظام؛ متوسط التفاعلات لكل منشور يبلغ 29.
- الاهتمامات الموضوعية: يركز المحتوى على مواضيع رئيسية مثل композитор, оркестр, guston, philip, музыкант.
📝 الوصف وسياسة المحتوى
يصف المؤلف القناة بأنها مساحة للتعبير عن الآراء الذاتية:
“Alexey Munipov's blog on contemporary music. Reviews, interviews, сoncert reports and more.
Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.”
بفضل وتيرة التحديث المرتفعة (أحدث البيانات بتاريخ 16 أكتوبر, 2026) تحافظ القناة على حداثتها ومستوى وصول مرتفع. وتُظهر التحليلات تفاعلاً نشطاً من الجمهور، ما يجعلها نقطة تأثير مهمة ضمن فئة الموسيقى.
13 594
المشتركون
+524 ساعات
+87 أيام
+6330 أيام
جارٍ تحميل البيانات
القنوات المماثلة
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
أكتوبر '26أكتوبر '26
أكتوبر '26
+66
في 7 قنوات
سبتمبر '26
+192
في 30 قنوات
Get PRO
أغسطس '26
+66
في 9 قنوات
Get PRO
يوليو '26
+76
في 6 قنوات
Get PRO
يونيو '26
+112
في 19 قنوات
Get PRO
مايو '26
+111
في 23 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+113
في 16 قنوات
Get PRO
مارس '26
+145
في 22 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+165
في 20 قنوات
Get PRO
يناير '26
+172
في 18 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+637
في 15 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+107
في 12 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+174
في 27 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+313
في 39 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+332
في 20 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+203
في 18 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+201
في 27 قنوات
Get PRO
مايو '25
+199
في 26 قنوات
Get PRO
أبريل '25
+166
في 25 قنوات
Get PRO
مارس '25
+303
في 42 قنوات
Get PRO
فبراير '25
+253
في 16 قنوات
Get PRO
يناير '25
+187
في 29 قنوات
Get PRO
ديسمبر '24
+158
في 19 قنوات
Get PRO
نوفمبر '24
+197
في 19 قنوات
Get PRO
أكتوبر '24
+667
في 32 قنوات
Get PRO
سبتمبر '24
+192
في 30 قنوات
Get PRO
أغسطس '24
+305
في 26 قنوات
Get PRO
يوليو '24
+216
في 25 قنوات
Get PRO
يونيو '24
+196
في 24 قنوات
Get PRO
مايو '24
+208
في 25 قنوات
Get PRO
أبريل '24
+142
في 25 قنوات
Get PRO
مارس '24
+165
في 12 قنوات
Get PRO
فبراير '24
+158
في 20 قنوات
Get PRO
يناير '24
+233
في 24 قنوات
Get PRO
ديسمبر '23
+599
في 25 قنوات
Get PRO
نوفمبر '23
+156
في 15 قنوات
Get PRO
أكتوبر '23
+441
في 23 قنوات
Get PRO
سبتمبر '23
+837
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '23
+294
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '23
+295
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '23
+280
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '23
+465
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '23
+139
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '23
+214
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '23
+177
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '23
+262
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '22
+184
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '22
+351
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '22
+122
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '22
+139
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '22
+119
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '22
+206
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '22
+143
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '22
+231
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '22
+211
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '22
+500
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '22
+91
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '22
+178
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '21
+139
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '21
+162
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '21
+309
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '21
+200
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '21
+89
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '21
+97
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '21
+191
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '21
+131
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '21
+129
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '21
+159
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '21
+135
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '21
+157
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '20
+6 826
في 0 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 16 أكتوبر | +2 | |||
| 15 أكتوبر | +7 | |||
| 14 أكتوبر | 0 | |||
| 13 أكتوبر | +4 | |||
| 12 أكتوبر | +2 | |||
| 11 أكتوبر | +5 | |||
| 10 أكتوبر | +3 | |||
| 09 أكتوبر | +3 | |||
| 08 أكتوبر | +8 | |||
| 07 أكتوبر | +2 | |||
| 06 أكتوبر | +4 | |||
| 05 أكتوبر | +9 | |||
| 04 أكتوبر | +3 | |||
| 03 أكتوبر | +6 | |||
| 02 أكتوبر | +6 | |||
| 01 أكتوبر | +2 |
منشورات القناة
+1
Ну, поскольку бывших шальплаттенкритиков не бывает, воспользуюсь случаем и скажу, что:
1) вышел новый альбом душеспасительной группы братьев hermanos gutierrez (и, кстати, они осенью приезжают в Берлин, но, хоть и слушаю их часто, не уверен, что это имеет смысл слушать на концерте)
2) вышел новый альбом нового трио Hug — это, на секундочку, Девендра Банхарт, Гьян Райли (сын Терри Райли, они часто вместе выступают), третьего гражданина не знаю (он друг детства Гьяна). Вышел на лейбле Бирна Luaka Bop. И это чудеснейшая запись, по настроению, кстати, близкая братьям, только более размытая.
| 2 |  Тем временем выкатили лист ежегодной немецкой премии "Preis der deutschen Schallplattenkritik". Выписал себе оттуда пару названий.
https://www.schallplattenkritik.de/jahrespreise/2026
Schallplattenkritik это буквально "пластиночные критики", ну, рецензенты пластинок. Эх, были когда-то и мы рысаками, то есть шальплаттенкритиками. | 601 |
| 3 | Вот за эту берлинскую наводку спасибо Анастасии Клевец. Планетарное слушание в гигантской цистерне! Привет Полине Оливейрос.
https://www.eventbrite.de/e/touching-our-common-ground-planetary-listening-berlin-science-week-tickets-2002228457214 | 777 |
| 4 | Из прекрасной статьи Александра Ивашкина "John Сage in soviet russia" (спасибо Gavin Dixon за наводку).
Это про приезд Кейджа в Ленинград.
"Наша следующая встреча с Кейджем состоялась на репетиции концерта в Малом зале Санкт-Петербургской филармонии 21 мая 1988 года. На концерте ансамбль «Солисты Большого» (дирижёр Александр Лазарев) исполнил произведение Кейджа «Музыка для...» наряду с произведениями Маурисио Кагеля («Десять маршей в честь упущенной победы» для деревянных духовых, медных духовых и ударных), Валентина Сильвестрова («Ода соловью» для сопрано и ансамбля), Джорджа Крамба («Lux aeterna» для исполнителей в масках) и Сергея Слонимского («Новгородский танец» для кларнета, тромбона, виолончели, фортепиано, ударных и магнитофона).
Главной задачей Кейджа на репетиции было избежать какой-либо определённости относительно точных моментов начала и окончания произведения. Оно должно было исполняться без дирижёра, и у каждого из исполнителей (сидевших в зале среди слушателей) был секундомер. Как сказал Кейдж: «Пьеса заканчивается, когда приходит время…» Мы попробовали несколько вариантов, один из которых заключался в том, чтобы просто выключить, а затем включить свет, чтобы обозначить начало, но для Кейджа это было слишком очевидно.
В конце концов мы нашли решение: бесшумное отключение вентиляции в качестве сигнала к началу — это сработало хорошо.
В середине выступления (которое длилось около 30 минут) композитор Борис Тищенко (любимый ученик Шостаковича), сидевший рядом с нашим альтистом Игорем Богуславским, начал аплодировать, пытаясь остановить это «скучное и бессмысленное» (по его мнению) выступление. Однако Богуславский быстро нашел выход из положения и с силой ударил Тищенко по голове смычком. Тищенко перестал аплодировать". | 901 |
| 5 | А сегодня мы завидуем жителям Лондона - кто там на районе, сходите!
https://www.theguardian.com/artanddesign/2026/oct/12/tarek-atoui-turbine-hall-review-tate-modern-london | 880 |
| 6 |  Какое милое оформление (разбавим немножко наши обычные темы). | 905 |
| 7 |  ДЖОН КЕЙДЖ. МЮЗИКЦИРК
Малый зал Санкт-Петербургской филармонии, в рамках XIII Международного зимнего фестиваля «Площадь искусств». 22 декабря 2012 года.
Константин Гроус, Алексей Любимов, а Володя Раннев читает кейджевскую "Лекцию о Ничто". | 886 |
| 8 |  +2Мартин Хоуз – британский художник и главный специалист в области психогеофизики. В своей практике он сочетает археологию медиа с химией (у него PhD по химии) и DIY-инженерией.
Для своих саунд-выступлений Хоуз сконструировал “ERD” – аналоговый модуль для синтезатора Eurorack. Он усиливает и искажает звук. Внутри – образец земли с могилы Оскара Уайльда. Центральная ручка регулирует усиление и степень искажения; отдельный вход позволяет управлять усилением внешним напряжением. Красиво.
Если Уайльд вам не нравится (тот ещё понтовик), есть два доп. разъёма для подключения земли из другого места. Например, с могилы Эдгара Аллана По. Хоуз буквально одержим алхимией. На третьем фото – эскиз-схема модуля, чтобы вы оценили, насколько всё забористо.
Главная идея Хоуза – вернуть землю в электронную цепь. Для него sound процессор – это инструмент исследования связей между местом, электричеством и восприятием. А ещё Хоуз выступает вместе с червями, как с авторами. На этот случай коробочка с ними у него всегда под рукой. | 942 |
| 9 |  Как Горовиц стал звездой благодаря животным гамбургского зоопарка.
(ну, на самом деле нам просто нужен лишний повод, чтобы посмотреть на него). | 914 |
| 10 |  Вам, психонавты! | 932 |
| 11 |  +2И сам Саша Чернышков и его команда после премьеры и вручения Саше премии земли Штирия. | 954 |
| 12 | Поздравляем Сашу! Со Штирией у меня одна пока ассоциация — штирийское тыквенное масло — а теперь будет две. | 883 |
| 13 | Запись (стрим) новой оперы "Сегодня я ничего не написал" по Даниилу Хармсу Александра Чернышкова. Премьера прошла в Граце в воскресенья в рамках Musikprotokoll Steirischer Herbst. https://www.facebook.com/share/v/1ByvMSvJAA/ | 848 |
| 14 | Не единственное, кстати — вот запись BBC 1970-го года.
https://www.youtube.com/watch?v=KWfE0gPfWvg | 940 |
| 15 |  Вот это кайф. Обертоновое пение с жуком. | 1 096 |
| 16 |  Петр Айду: Для меня спектакль разворачивается на уровне звуковых волн
15 октября в ТОН-ЦЕНТРЕ состоится премьера оперы композитора и пианиста Петра Айду «Москва-Петушки». Текст Венедикта Ерофеева устроен как путешествие, хотя конечная точка этого пути все время ускользает: герой движется из Москвы в Петушки, но одновременно – между реальностью и каким-то другим миром, между жизнью и смертью, трагедией и анекдотом.
Владимир Жалнин поговорил с Петром Айду о двойственности ерофеевской поэмы, фонореализме и устройстве новой оперы.
С того момента, как вы впервые познакомились с «Москвой – Петушками», стали ли вы иначе воспринимать этот текст?
Впечатление особенно не поменялось. Текст принципиально не драматический: в нем практически нет сюжета, нарратива в обычном смысле, поэтому извлечь из него материал для оперы было непросто. При этом сама идея перенести его в музыкальный театр возникла у меня задолго до того, как появилась возможность постановки.
То есть замысел существовал давно?
Идея оперы по Ерофееву появилась лет пятнадцать назад. Но я всегда считал, что нет смысла писать такое большое произведение в стол: оно требует институции, способной его воплотить. И вот все сошлось: в историческом здании железнодорожного депо возник ТОН-ЦЕНТР, а поэма выстроена вокруг поездки в электричке.
Вокруг поэмы «Москва – Петушки» давно сложился почти культовый ореол. Но если от него отвлечься, сам текст не кажется вам несколько переоцененным?
Все, что возникло вокруг это текста, в каком-то смысле больше, чем он сам. Хотя, возможно, это касается любых культовых произведений (смеется). Огромное количество советских людей нашло в поэме Ерофеева личный смысл – в этом и заключается ее значение. И во многом этот смысл оказался связан с эпохой: было сказано что-то, что очень хотелось проговорить каждому. Режиссер Юрий Мамин как-то заметил: хорошее кино прежде всего портрет эпохи. Поэма «Москва – Петушки», несомненно, такой портрет.
В спектакле заняты солисты N’Caged, музыканты Персимфанса, а еще хор и танцовщики – достаточно большой состав.
Я бы не назвал этот состав большим. У нас двенадцать музыкантов, пять действующих лиц, восемь человек в хоре и пять танцовщиков – почти уличный театр. Здесь нет шика императорской сцены и привычного оперного великолепия. Инструментарий довольно доступный, много самодельных ударных. Это камерная, небуржуазная конструкция (смеется).
😊Читать целиком
Cледуйте за нами ВК
#review | 824 |
| 17 |  «Что есть Истина?»: поиски смысла и нового звучания
18 октября 2026 года в Рахманиновском зале Московской консерватории произойдет событие, которое любители академической музыки будут вспоминать долго. Камерный хор и оркестр под управлением Петра Яновского представят программу «Что есть Истина?» — вечер, где христианские идеи воплотятся в сочинениях трех титанов XX века: Леоша Яначека, Эдварда Элгара и Оливье Мессиана. Это не просто концерт, а редчайшая возможность услышать музыку, которая требует от исполнителей невероятной выдержки, мастерства и внутренней силы.
Представьте себе сцену, на которой одновременно звучат хор, оркестр, орган, арфа, рояль, ударные и загадочные волны Мартено — инструмент, существующий в России в единственном экземпляре. Уже сам этот состав говорит о том, что перед вами не рядовая программа, а настоящее испытание для музыкантов и подарок для слушателей.
Вечер откроет кантата Яначека «Отче наш» для тенора, хора, арфы и органа. Каждый стих главной христианской молитвы композитор превращает в самостоятельную тембровую вселенную, где голос, арфа и орган сплетаются в причудливые антифонные узоры. Солируют лауреаты международных конкурсов: солист Большого театра Тихон Горячев (тенор), Елена Байкова (арфа) и Екатерина Табакова (орган).
Своеобразным «вздохом» посреди программы станет пьеса Элгара «Sospiri» для струнного оркестра, арфы и органа. В России она прозвучит впервые в авторской версии с органом — музыка, в которой тишина и красота говорят громче любых слов.
А кульминацией станет ранний вокально-оркестровый опус Мессиана — «Три маленькие литургии Божественного присутствия» для женского хора, солирующего фортепиано, волн Мартено и оркестра. Это сочинение, созданное в 1944 году, исполнялось в СССР и современной России крайне редко и практически неизвестно даже искушенным слушателям. Партия фортепиано прозвучит в исполнении Екатерины Белых, а партию волн Мартено исполнит Алексей Лушников, единственный в России владелец этого инструмента. Именно он будет задействован в первом аутентичном исполнении партитуры в стране.
Это музыка, которая требует от артистов предельной концентрации, ансамблевой чуткости и огромной выдержки. Именно поэтому она звучит так редко — и именно поэтому ее стоит услышать.
Вступительное слово перед концертом произнесет профессор Московской консерватории Юрий Абдоков.
Билеты по ссылке
Скидка 20% по промокоду ISTINA | 996 |
| 18 | Честно говоря, не знал, что в России есть волны Мартено. Хочется побольше узнать про их владельца, конечно. А вообще, обратите внимание на концерт. И Мессиан, и, как мы недавно выяснили, Лорио эти волны очень любили, сочинения, где они задействованы, живьем исполняют, по понятным причинам, очень редко. | 942 |
| 19 |  И еще гениальная фотка 1968 года, где ИФ сидит в, как сказано в подписи к фотографии, hippie beads. Zeitgeist über alles!
(Когда Фонд Стравинского 10 лет назад выложил эту фотку, там еще смешно в комментариях спрашивали — And I wonder who's the guy in the portrait overhead, who looks vaguely like Rasputin?) | 1 060 |
| 20 |  Здравствуйте, мое почтенье | 1 124 |
