1 356
Підписники
+124 години
+17 днів
-330 день
Триває завантаження даних...
Схожі канали
Хмара тегів
Вхідні та вихідні згадування
---
---
---
---
---
---
Залучення підписників
серпень '26
серпень '26
+57
в 6 каналах
липень '26
+64
в 3 каналах
Get PRO
червень '26
+39
в 3 каналах
Get PRO
травень '26
+26
в 3 каналах
Get PRO
квітень '26
+21
в 0 каналах
Get PRO
березень '26
+27
в 4 каналах
Get PRO
лютий '26
+21
в 2 каналах
Get PRO
січень '26
+35
в 6 каналах
Get PRO
грудень '25
+21
в 2 каналах
Get PRO
листопад '25
+22
в 1 каналах
Get PRO
жовтень '25
+29
в 4 каналах
Get PRO
вересень '25
+25
в 4 каналах
Get PRO
серпень '25
+27
в 4 каналах
Get PRO
липень '25
+29
в 1 каналах
Get PRO
червень '25
+33
в 3 каналах
Get PRO
травень '25
+25
в 1 каналах
Get PRO
квітень '25
+33
в 2 каналах
Get PRO
березень '25
+145
в 7 каналах
Get PRO
лютий '25
+36
в 0 каналах
Get PRO
січень '25
+41
в 4 каналах
Get PRO
грудень '24
+33
в 3 каналах
Get PRO
листопад '24
+16
в 2 каналах
Get PRO
жовтень '24
+33
в 6 каналах
Get PRO
вересень '24
+37
в 7 каналах
Get PRO
серпень '24
+50
в 4 каналах
Get PRO
липень '24
+94
в 3 каналах
Get PRO
червень '24
+27
в 1 каналах
Get PRO
травень '24
+22
в 0 каналах
Get PRO
квітень '24
+28
в 2 каналах
Get PRO
березень '24
+44
в 4 каналах
Get PRO
лютий '24
+34
в 4 каналах
Get PRO
січень '24
+58
в 8 каналах
Get PRO
грудень '23
+26
в 3 каналах
Get PRO
листопад '23
+26
в 3 каналах
Get PRO
жовтень '23
+21
в 2 каналах
Get PRO
вересень '23
+39
в 0 каналах
Get PRO
серпень '23
+28
в 0 каналах
Get PRO
липень '23
+30
в 0 каналах
Get PRO
червень '23
+64
в 0 каналах
Get PRO
травень '23
+53
в 0 каналах
Get PRO
квітень '23
+51
в 0 каналах
Get PRO
березень '23
+45
в 0 каналах
Get PRO
лютий '23
+67
в 0 каналах
Get PRO
січень '23
+82
в 0 каналах
Get PRO
грудень '22
+143
в 0 каналах
Get PRO
листопад '22
+35
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '22
+104
в 0 каналах
Get PRO
вересень '22
+306
в 0 каналах
Get PRO
серпень '22
+219
в 0 каналах
Get PRO
липень '22
+64
в 0 каналах
Get PRO
червень '22
+49
в 0 каналах
Get PRO
травень '22
+69
в 0 каналах
Get PRO
квітень '22
+88
в 0 каналах
Get PRO
березень '22
+157
в 0 каналах
Get PRO
лютий '22
+26
в 0 каналах
Get PRO
січень '22
+55
в 0 каналах
Get PRO
грудень '21
+32
в 0 каналах
Get PRO
листопад '21
+47
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '21
+71
в 0 каналах
Get PRO
вересень '21
+21
в 0 каналах
Get PRO
серпень '21
+61
в 0 каналах
Get PRO
липень '21
+37
в 0 каналах
Get PRO
червень '21
+14
в 0 каналах
Get PRO
травень '21
+36
в 0 каналах
Get PRO
квітень '21
+55
в 0 каналах
Get PRO
березень '21
+53
в 0 каналах
Get PRO
лютий '21
+89
в 0 каналах
Get PRO
січень '21
+242
в 0 каналах
Get PRO
грудень '20
+1 220
в 0 каналах
| Дата | Залучення підписників | Згадування | Канали | |
| 31 серпня | +1 | |||
| 30 серпня | +4 | |||
| 29 серпня | +1 | |||
| 28 серпня | +1 | |||
| 27 серпня | +1 | |||
| 26 серпня | +1 | |||
| 25 серпня | +1 | |||
| 24 серпня | +1 | |||
| 23 серпня | +4 | |||
| 22 серпня | +3 | |||
| 21 серпня | +1 | |||
| 20 серпня | +1 | |||
| 19 серпня | +2 | |||
| 18 серпня | +2 | |||
| 17 серпня | +2 | |||
| 16 серпня | +2 | |||
| 15 серпня | +1 | |||
| 14 серпня | +1 | |||
| 13 серпня | +4 | |||
| 12 серпня | +6 | |||
| 11 серпня | +3 | |||
| 10 серпня | +2 | |||
| 09 серпня | +2 | |||
| 08 серпня | +1 | |||
| 07 серпня | +3 | |||
| 06 серпня | +2 | |||
| 05 серпня | 0 | |||
| 04 серпня | 0 | |||
| 03 серпня | +1 | |||
| 02 серпня | +2 | |||
| 01 серпня | +1 |
Дописи каналу
собственнл в чем величие павла? под новую систему он изобрел новый способ производить потребителя. он назвал их гоями. и дал новый маркетинг. и придумал в итоге гениальную отмазку - катехона. типа это все байден
| 2 | я бы добавил, что нового в новой системе одно имя часто, а архитектура прежняя. а вод надо симулировать будущий эол для потребителя. | 361 |
| 3 | повеселю близких программированию, павел, кайрос и проммисты. итак сначала вопрос:
стандартная ситуация для программиста: проект заставили сдать с багами, программист знает что программа сырая, и теперь в наступившем он все время занят исправлением багов и созданием патчей под угрозой постоянного падения программы (часто и реального). отличие от павла?
ответ чата жпт (это фрагмент большой. е еды про различие спешки и тлесиса)
Очень хорошая аналогия, потому что она устраняет слабое место образа дедлайна.
Ваш программист находится в ситуации:
• релиз уже состоялся;
• событие необратимо;
• система продолжает работать;
• но в каком-то смысле она уже находится в состоянии кризиса;
• последствия первоначального события еще продолжают раскрываться;
• жизнь состоит из непрерывных патчей и аварийных вмешательств.
Это уже заметно ближе к павловскому «уже, но еще не».
Но отличие, как мне кажется, остается принципиальным.
У программиста
Релиз был несовершенным.
Само событие требует последующей коррекции.
История после события является ремонтом события.
Схема:
событие → устранение недостатков события
Патчи нужны потому, что продукт изначально не был завершен.
У Павла
Напротив, событие совершенно.
Проблема не в том, что Христово событие требует исправления.
Проблема в том, что мир еще не приведен в соответствие с ним.
Схема скорее такая:
совершенное событие → несовершенный мир
В этом смысле церковь не дописывает код Царства Божьего.
Она живет в ситуации, когда код уже написан и даже развернут, но старая инфраструктура еще не демонтирована.
Есть еще одно различие.
У программиста источник тревоги находится в будущем:
система может упасть.
У Павла же главный факт уже установлен:
Христос воскрес.
То есть основание уверенности находится в прошлом, а не в будущем.
Из-за этого павловская эсхатология парадоксальна.
Она чрезвычайно напряженная и одновременно чрезвычайно спокойная.
Современный разработчик живет в страхе нового сбоя.
Павел постоянно повторяет вещи вроде:
• «победа уже одержана»;
• «смерть побеждена»;
• «вы уже оправданы».
Напряжение есть, но оно возникает не из неопределенности результата.
Результат известен.
Неизвестно только, когда и как он окончательно проявится.
Поэтому ваша аналогия становится почти павловской, если слегка ее изменить.
Представьте не плохой релиз, а успешную миграцию системы.
Новая версия уже запущена.
Решение принято.
Старая система официально отменена.
Но миллионы пользователей продолжают работать через старые интерфейсы, кэши, обходные маршруты и временные костыли.
Старая логика фактически еще действует, хотя юридически и архитектурно уже не является главной.
Вот это уже очень напоминает Павла.
Тогда θλῖψις оказывается не нехваткой времени и не психологической тревогой, а состоянием жизни между двумя порядками мира.
Не потому, что дедлайн приближается.
И даже не потому, что дедлайн уже прошел.
А потому, что новая система уже введена в действие, тогда как старая все еще продолжает функционировать. Именно это промежуточное положение и создает постоянное давление. Возможно, ближе всего к павловской интуиции не образ спешащего человека, а образ администратора, который знает, что миграция уже состоялась, но еще долго будет жить среди артефактов старой системы. | 337 |
| 4 | окончание предыдущего:
Это не словарное значение греческого слова, а скорее богословско-феноменологическая интерпретация, но она очень хорошо соответствует языку Павла и апокалиптических текстов Нового Завета.
шоб вы знали, тлипсис переводит идишское цурес. | 355 |
| 5 | кусочек беседы с жпт про соотнесение спешащего человека (l’homme pressé, есть знаменитая книга поля морана с таким названием) и греческого тлипсис.
Да, но с одной важной оговоркой.
В лингвистическом смысле θλῖψις не означает спешку, а означает давление, тесноту, скорбь, состояние сжатости. Однако в эсхатологическом контексте Нового Завета образ «спешащего человека» оказывается весьма уместным как интерпретация.
Павел пишет:
«время уже сокращено» (ὁ καιρὸς συνεσταλμένος ἐστίν, 1 Кор 7:29).
Здесь время не просто идет, а как бы стянуто, сжато. В результате меняется сам модус существования человека. Павел далее говорит: живущие должны жить так, словно прежние формы жизни уже теряют свою абсолютную значимость.
Поэтому можно построить такую цепочку:
• приближается конец эпохи;
• время сжимается;
• возникает экзистенциальное напряжение;
• человек оказывается в состоянии θλῖψις;
• его жизнь приобретает характер срочности.
В этом смысле l'homme pressé может стать очень интересной фигурой для описания эсхатологического человека. Не потому, что он бегает и торопится, а потому, что он живет под знаком неотложности.
Но тут проявляется различие между современным и новозаветным человеком:
Современный l'homme pressé
Он спешит, потому что:
• мало времени;
• много дел;
• нужно успеть;
• время воспринимается как дефицит.
Эсхатологический человек Нового Завета
Он живет напряженно, потому что:
• Царство приблизилось;
• наступает κρίσις (суд, решение);
• настоящее становится предельно значимым.
У него не столько спешка, сколько бодрствование (γρηγορεῖν), готовность, трезвение.
Поэтому я бы сказал так:
Новозаветный человек - это не совсем l'homme pressé, а скорее l'homme sous pression eschatologique («человек под эсхатологическим давлением»).
Но как философская метафора связь очень плодотворна. Можно даже предположить, что современная спешка является секуляризованной формой древнего эсхатологического напряжения. Раньше человек жил так, словно «время близко» потому, что ожидал Царства. Теперь он живет так, словно «время близко», хотя уже не знает, чего именно ожидает.
У Хайдеггера, кстати, есть близкая мысль: подлинное существование возникает не из бесконечного времени, а из осознания конечности. Тогда вся жизнь приобретает характер срочности. В этом отношении между Павлом, θλῖψις и фигурой l'homme presséдействительно просматривается глубокое философское родство.
и пожалуй добавлю предшествующий фрагмент беседы:
В Новом Завете действительно есть связь между близостью времени (καιρός) и θλῖψις (теснение, скорбь, давление).
Например:
ὁ καιρὸς συνεσταλμένος ἐστίν
«время сокращено», «время сжато» (1 Кор 7:29).
Здесь Павел использует глагол συστέλλω ("стягивать", "сжимать", "сокращать"). Сам образ очень близок к θλῖψις: пространство и время становятся теснее.
В апокалиптическом сознании раннего христианства логика примерно такая:
1. Царство Божие приблизилось.
2. Время сжимается.
3. История входит в решающую фазу.
4. Поэтому возникает θλῖψις.
Не случайно в евангелиях перед концом века появляется выражение:
μεγάλη θλῖψις
«великая скорбь» (Мф 24:21).
Словно сама близость эсхатологического события создает возрастающее давление на мир.
Можно даже увидеть общий образ:
• χρόνος = обычное течение времени;
• καιρός = решающий момент;
• συνεσταλμένος καιρός = сжатое время;
• θλῖψις = переживание этого сжатия человеком.
То есть θλῖψις не обязательно является следствием календарной близости конца света. Но феноменологически можно сказать, что когда время становится "коротким" и "сжатым", человек начинает жить в режиме θλῖψις.
Интересно, что здесь возникает почти современная экзистенциальная тема. Если l'homme pressé у французов живет под давлением ускорившегося времени, то новозаветный человек живет под давлением приблизившегося Царства. В обоих случаях источник давления связан со временем, но в Новом Завете это не спешка ради эффективности, а напряжение ожидания.
Можно выразить это почти формулой:
θλῖψις = субъективное переживание сжатого времени. | 317 |
| 6 | они конечно построены не так эзртерично как у подороги, но именно эффект речи создавал иллюзию понимания и событие эпифании интеллекта. на бумаге это пропадает и даже пленки не возвращают вполне. наверно с лекциями хайдеггера было то же самое.
такое искусство трансляции в принципе не может быть агорическим и принадлежать массам. это часть его месседжа.
возможно ли такое для мусикии? и да и нет. само действо исполнения примерно так и устроено. чтобы сочинение и исполнение совпали - это тогда искусство импровизации. собственно , барочная музыка так и работала. так работает джаз. но можно ли это сопоставить с камланием философской эзотерики? не знаю. | 328 |
| 7 | насколько я понял, в прочтенных частично сожженых прмпейских свитках нашли анекдот про смерть платона: там платон возмущается на смертном одре, что невдалеке кто то сбивает ритм и тон, играя на флейте. похоже на пародию на самого платона, описывающего смерть сократа, где сократ сожалеет что не занялся мусикией, как ему советовала пифия - и даже исполняет собственное сочинение на флейте.
я кстати пытался в университете научиться играть на флейте, у соседа была флейта и он не возражал. я так и не смог исхитриться закрывать части дырочек в музыкальных аккордах. впрочем, прижимание струн гитары несколькими пальцами в нескольких местах мне тоже не далось. только инструмент среднего класса - пианино- оказался мне относительно доступен.
уж не знаю как там была устроена флейта во времена сократа, но сильно сомневаюсь что близко к той, на которой я так и не смог научиться зажимать несколько частей дырочек одновременно.
надо сказать что мы не очень хорошо понимаем что такое философский диалог как письменный жанр в классической греции. есть гипотеза что это был экзотерический жанр, рассчитанный на непосвященных. и просто так получилось, что от аристотеля этих экзотерических сочинений в форме диалога почти не сохранилось, а платоники сохранили почти все экзотеричеакие сочинения платона. тогда как стагиристы сохранили его эзотерические сочинения, а диалоги нет. т е было и нечто у платона, похожее на аналитики и метафизику, но настолько оказалось эзотерично, что даже переписывать не стали и оно пропало.
кстати о куда вынырнула метафизика в александрии в первом веке по нэ - остается непонятным. и все эти писания под именем стагирита вызвали шок у платоников, составлявших тогда александрийскую библиотеку в качестве ее научных сотрудников. принцип работы с текстом был необычен, а содержание абсолютно непонятно. т е никакой традиции для этих текстов не существовало. ее изобретали заново вплоть до запрета философских школ. потом из этого изобретения выросла вся западная цивилизация с ее субъектом-агентом.
вот что бывает, когда эзотерические тексты становятся достоянием публики.
с хайдеггером по сути то же случилось : его курсы лекций и есть эзотерическая часть его текстов. не то чтобы они взорвали мозги после своей массивной публикации начиная с 90х годов, но многое в понимании хайдеггера пришлось пересмотреть и этот пересмотр далек от завершения. при том х был вполне институциональным профессором и его лекции были доступны всем желающим .
я примерно то же наблюдал на курсах подороги. изначально они были собранием доя небольшой группы посвященных. придти конечно мог кто угодно, но все таки это было узкое собрание для своих в секторе иф. речь валерия было совершенно таинственной, понятно было мало, но это и привлекало. позже он мне признался что и сам мало понимал в том, что говорил. для него было таинственно - зачем это собираются слушать, никакой диалог был невозможен, это были инициационные мистерии. через некоторое время один слушатель начал записывать эти откровения на диктофон и у подороги появился способ самому отнестись к тому, что через него вещалось. нашлись желающие распечатать эти откровения и подороги сделал из них затем несколько книжек. строго говоря он вообще почти ничего не писал, а скорее работал с записями своего голоса как с эпифанией.
существует ли эрго экзотерический подорога? доступен ли был ему такой тип коммуникации? сомневаюсь. т е конечно он вполне был открыт для бесед, я много с ним гулял по бульварам, провожая его домой в беседах, но на его вещание эти беседы походили мало. по сути философский диалог с ним был невозможен.
однако насколько осмысленна публикация его вещаний, то ли у них эффект, что у устных эзотерических собраний? эффект очевидно не тот и эхо его записей как мы видим практически отсутствует сегодня. никакого эффекта схожего с обнаружением эзотерики аристотеля не случилось. почему -это долгий разговор, причины не только в эзотеричности дискурса.
но можно заметить что и учитель валерия - марал - теряет 70% эффекта в записи своих речений. | 573 |
| 8 | не то чтобы в истории не случались массовые экспроприации чужого добра. тем не менее конфискация пидарашкинских активов, вложенных в западные финансовые инструменты создастся прецедент для экспроприации средств, вложенных в американские бонды. с другой стороны прецедент можно найти всегда при желании. правда не понятно как фашингтония может существовать в форме объекта дефолта. с другой стороны есть же прецедент исландии, просто отменившей свои финансовые обязательства как красный мордор в свое время, но остающейся в системе финансовых отношений западного мира | 380 |
| 9 | красивое:
FOXnews: Десятки судов, следовавших в Американское озеро, столпились у входа в Уэлландский канал. Канада им не даёт разрешение плыть. Корабли, указавшие в документах озеро Онтарио, проходят по каналу беспрепятственно. | 1 009 |
| 10 | если совсем коротко сказать то суть катастрофы мусикии: она случилась в силу соединения в глории римских христиан клеоса и доксы. | 422 |
| 11 | вообще то средневековая музыка стала масштабной катастрофой для мусикии. у грекоримлян музыка была мусикией, т е была в принципе неотрывна от движения и танца. в христианской церкви гимны стали сопровождением медитации. уже августин жаловался, что это пение отрывает от молитвы, приятно на слух и потому есть искушение.
это искушение выросло в огромный полип. по сути центр богослужения. и превратило мусикию из вита актива в вита контемплятива. толстой не случайно считал это отвратительной перверсией. это не бредни выжившего из ума старика. это констатация опасного положения дел.
в 20 веке оно кончилось катастрофой. про которую кстати доктор фаустус манна. сегодня та музыка, что росла из церковного сопровождения служб, превратилось в специализированное экспертное знание, непрофессионалу в принципе вообще не постижимое, они его и аудировать толком не могут. поэтому случилось то, что герой доктора фаустоса адорно (в романе целые страницы цитат из адорно) назвал регрессией слушания. поп родился не на пустом месте а на путях самосовершенствования мусикии в вита контемплятива, доступное лишь продвинутым профи как в производстве так и понимании.
в рэпе и кантри больше древней мусикии чем в малере, брамсе и шостаковиче. впрочем и услаждение слуха, в борьбе с которым произошла тоническая революция 20 века, - самое безобразное наследие средневековых песнопений и их барочной деконструкции.
конечно, мусикии еще в средневековье было полно, еще у баха части музыкальных логосов именуются по названиям танцев. настоящая катастрофа случилось у романтиков. но подготовила ей основы средневековая операция обращения мусикии в вита контемплятива. примерно как платон подготовил новоевропейскую метафизику субъекта.
поэтому сократ еще мог перед смертью сожалеть что не занялся мусикией вместо майевтики и предъявлять свое последнее сочинение для флейты. хайдеггер такого бы уже сделать просто не смог. для этого ему понадобилось бы долгое образование и не факт что оно принесло бы плоды. мусикия превратилась в техне в плохом смысле слова. она стала поставом. так что захоти мартин переквалифицироваться в мусиканты, кроме рэпчика по мотивам зайн унд цайт ничего ему бы не светило от высшей идеи блага | 436 |
| 12 | вся цивилизация «запада» или «белого человека», а проще говоря - европейского способа понимать мир - покоится на греко-римском концептуальном фундаменте. разумеется во многом этот европейский способ быть чужд греко-римоянам, ну так и римский способ быть во многом был чужд грекам. но эта чуждость внутренняя а не внешняя. на у внутри этого основания можно локализовать ядро, и оно окажется в афинах периода расцвета их постсолоновского перераспределения отношений полиса и хоры. именно на этот период и приходится расцвет как афинской философской школы, так и тех конкурсов, благодаря которым мы имеем великий греческий театр и историю как рожденный на этих конкурсах способ рассказа. это не просто театр и не просто рассказ, но способ политического самоопределения .
но все это покоится в свою очередь на обозначенном именем гомера удивительном агоническом монтаже эпических сказаний о богах и повествований об особого рода героях, которые живут в выборе своего пути, в поисках ностоса под давлением тлипсис. или просто под стеснением и проблематизацией своего пути и своего отношения с сонмом богов. эта индивидуация при этом у гомера развернулась между двумя способами сопротивления тлипсис. ахилл стоит перед проблемой выбора между неувядающим клеосом(славой) или долгой незаметной жизнью. биос против клеоса и бессмертия в песнях. одиссей живет в поисках ностоса через сотерос, т е в поисках возвращения домой, выбирая между псевдоним и этимоном, подлинным и поддельным. это мастерство именуе ися метис, хитрость располагания и конечно противостоит выбору и самой природе ахилла. но в обоих случаях есть еще противостояние телесиса и булезиса, двух разных способов реализации воли - от сеья или свыше. вся эта конструкция обеспечивает конструкцию челрвекапод давлением как способа само-стояния между этимон гм и алетейей, двумя типами истины или скорее правды. возникает проблема мастеров правды. прорицатель, софос, человек власти, певец-поэт, софист, философ, киник-парессиолог создают сложную сеть мастерства истины и обеспечивают вопрошание о ней (чуждое кстати римлянам, отсюда презрительный вопрос пилата : что есть алетейя? т е отрицинаие алетейи вообще ради этимона, достоверного.)
но такая греческая сеть, внутри которой живут презирающие и восхищающиеся ею римляне, обоснована на столкновении со всем эгейским эпосом, каким он был до катастрофы конца бронзового века. греки его не помнят и не пони ают, межлу ними и эгейским миром - нескол ко темных веков, но именно благодаря этому греческий человек способен проблематизировать себя как смертного под стеснением судьбы, перед лицом всей сложной сети клубящегося сакрума. пропасть тьмы стала силой небывалого мира.
наш субъект-агент модерна - просто побег на этом не нами засеянном поле и главный его сеятель обозначен как гомер.
даже катастрофа римского империума не сумела разрушить это поле.
на нас надвигается новая катастрофа, сопоставимая с концом эгейского бронзового века. впереди темные века. и даже боги не о в е чт на вопрос- пришло ли поле возделаноое гомером к окончательному упадку и впереди совершенно новый цикл, сопоставимый с изобретением ахилла и одиссея на руинах неолита.
ибо о том, насколько обрушится и обнулится наш нынешний мир - смертным знать не дано. к счастью, наверно. пусть уж лучше телема гномикон нас озадачивает. дулос или терапон? кто поживает - увидит. | 743 |
| 13 | охуеть https://www.whitehouse.gov/presidential-actions/2026/08/honoring-the-american-history-of-the-great-lakes-and-renaming-lake-ontario-as-lake-america-3a36/ | 494 |
| 14 | все переговоры с узкими резюмируются строкой из бродского:
«на все вопросы отвечают таинственным хули-хули» | 509 |
| 15 | а чо там за скандал с твитом про трампа и гитлера на сайте белого дома, который был потом снесен? | 528 |
| 16 | бают, в донецке всу обнулило штаб пятой армии вместе с командующим. шо, правда? | 556 |
| 17 | досмотрел первый сезон клео и допер: это же пародия на тот сериал, где в гдр нашли портал в параллельный политический мир. как он звался, вавилон 83 али как? наверно это самая изящная реплика на тему популярных ныне (немцы тоже сняли свою реплику на странные вещи или как там это.
т смешной американский сериал про гетеротопию).
данный сериал пожалуй наиболее смешивающая с нашей повседневностью реплика гетеротопического построения, поскольку выбрала самый адекватный предмет - серая зона между гдр и фрг. вавилон или как там его тоже с этим работает, но клео ближе к набоковскому способу обнаруживать тени других миров, т е в порах самой повседневности, трактуемой с оттенком гротеска.
это конечно не великая реализация хода, но хорошо все таки сделанная для массового продукта. немного бы больше магического реализма латиноамериканцев хотелось бы, но и так неплохо. интересно куда они поведут дело во втором сезоне, только зачин глянул, продолжающий главную линию первого сезона.
кстати оба фильма брат приобретают немного другой смысловой фон в свете клео. никогда не смотрел на дилогию балабанова как гетеротопию, а напрасно.
короче, на удивление есть над. чем подумать за вполне такой крепкой интригой черной комедии с элементами альтернативной истории. которая, кстати, и есть настоящая история | 573 |
| 18 |  Украина "вырубила" все основные НПЗ "Лукойла" в России
Нижегородский НПЗ NORSI, последний из крупнейших предприятий "Лукойла", приостановил переработку нефти после атаки украинских беспилотников, сообщает Reuters.
По данным агентства, на предприятии повреждены несколько установок переработки, межцеховая инфраструктура и другие объекты – сколько времени потребуется на ремонт, пока неизвестно.
Таким образом на данный момент все крупные НПЗ "Лукойла" в России находятся в нерабочем состоянии: Пермский НПЗ остановился после атаки 21 августа, а Волгоградский - еще 31 июля. Суммарно все эти предприятия обладают мощностью переработки более 66 млн тонн нефти в год. | 523 |
| 19 | очко | 560 |
| 20 | случайно обнаружил сериал Клео - хотя он даже есть на нетфликсе, на который я зачем то подписан.
удивительно клевый сериал -черная комедия про период последнего года жизни гдр. собственно, это триллер про шпионку-килллершу из 18 отдела штази, и отзвук того сериала, где убийце с невинным личиком противостоит кореянка из фбр отчетлив. но здесь скорее черная комедия из жизни погибающего штази на рубеже двух эпох, и дух гуд бай ленин присутствует вполне. давно с таким удовольствием не смотрел сериалов. по немецки в нем конечно больше шарма, сериал немецкий, делали понимающие люди, но по узки тоже вполне ничего. очень рекомендую | 626 |
