Уже доступно! Исследование Telegram 2025 — ключевые инсайты года 
741
Подписчики
Нет данных24 часа
Нет данных7 дней
+230 день
Загрузка данных...
Похожие каналы
Облако тегов
Входящие и исходящие упоминания
---
---
---
---
---
---
Привлечение подписчиков
июнь '26
июнь '26
+8
в 2 каналах
май '26
+7
в 7 каналах
Get PRO
апрель '26
+8
в 3 каналах
Get PRO
март '26
+7
в 5 каналах
Get PRO
февраль '26
+18
в 2 каналах
Get PRO
январь '26
+22
в 3 каналах
Get PRO
декабрь '25
+29
в 4 каналах
Get PRO
ноябрь '25
+14
в 2 каналах
Get PRO
октябрь '25
+42
в 5 каналах
Get PRO
сентябрь '25
+5
в 1 каналах
Get PRO
август '25
+34
в 7 каналах
Get PRO
июль '25
+10
в 1 каналах
Get PRO
июнь '25
+18
в 4 каналах
Get PRO
май '25
+32
в 5 каналах
Get PRO
апрель '25
+25
в 5 каналах
Get PRO
март '25
+23
в 2 каналах
Get PRO
февраль '25
+31
в 7 каналах
Get PRO
январь '25
+64
в 7 каналах
Get PRO
декабрь '24
+55
в 2 каналах
Get PRO
ноябрь '24
+36
в 3 каналах
Get PRO
октябрь '24
+23
в 3 каналах
Get PRO
сентябрь '24
+14
в 2 каналах
Get PRO
август '24
+11
в 2 каналах
Get PRO
июль '24
+26
в 2 каналах
Get PRO
июнь '24
+22
в 1 каналах
Get PRO
май '24
+24
в 1 каналах
Get PRO
апрель '24
+21
в 2 каналах
Get PRO
март '24
+28
в 2 каналах
Get PRO
февраль '24
+27
в 1 каналах
Get PRO
январь '24
+6
в 1 каналах
Get PRO
декабрь '23
+24
в 3 каналах
Get PRO
ноябрь '23
+23
в 3 каналах
Get PRO
октябрь '23
+228
в 1 каналах
| Дата | Привлечение подписчиков | Упоминания | Каналы | |
| 23 июня | 0 | |||
| 22 июня | 0 | |||
| 21 июня | +1 | |||
| 20 июня | 0 | |||
| 19 июня | 0 | |||
| 18 июня | +1 | |||
| 17 июня | 0 | |||
| 16 июня | 0 | |||
| 15 июня | 0 | |||
| 14 июня | +1 | |||
| 13 июня | 0 | |||
| 12 июня | 0 | |||
| 11 июня | 0 | |||
| 10 июня | 0 | |||
| 09 июня | +1 | |||
| 08 июня | 0 | |||
| 07 июня | 0 | |||
| 06 июня | +1 | |||
| 05 июня | +3 | |||
| 04 июня | 0 | |||
| 03 июня | 0 | |||
| 02 июня | 0 | |||
| 01 июня | 0 |
Посты канала
Александра Машукова о книге «Образы Испании» Анастасии Арефьевой (ГИИ, 2025):
«Книга Анастасии Арефьевой – результат многолетних трудов, которые начались еще в ту пору, когда автор была студенткой театроведческого факультета ГИТИСа, курса Алексея Бартошевича и Видмантаса Силюнаса, а затем и аспиранткой (книга и посвящена автором своим учителям). Не все диссертации превращаются в книги, не всегда в этом есть смысл, случается, что темы исследований представляют интерес лишь для узких специалистов. Здесь случай обратный: сам “миф об Испании” заведомо притягателен для довольно широкого круга читателей, а тема постановок драматургии испанского Золотого века на российской сцене подразумевает немалое количество увлекательных культурологических сюжетов (неслучайно Ортега-и-Гассет писал об этих двух странах как о полюсах “великой европейской диагонали”, исторически испытывающих сильное взаимное притяжение). В итоге диссертация, посвященная локальной теме постановок пьес Кальдерона Вс. Мейерхольдом, стала в книге ядром
| 2 |  Мария Львова о спектакле «Устал рождаться и умирать» в постановке Дин Итэна на Новой сцене Александринского театра:
«Инсценируя магический реализм Мо Яня, режиссер находит увлекательное равновесие между сюжетной громадой романа и лаконизмом театрального сочинения, реальной историей Китая и волшебной сказкой, подробностями крестьянского быта и условностью притчи. Нежная ирония сменяется грубоватым крестьянским юморком, а сентиментальность – экзистенциальным отчаянием».
https://screenstage.ru/?p=22002
Фото Владимира Постнова | 168 |
| 3 |  Елена Плахова о событиях Каннского кинофестиваля:
«Каннский фестиваль 2026 года не был выдающимся по качеству программы, но продемонстрировал важные тенденции в мировом кинопроцессе. О многом сказала уже география конкурсной программы. В ней очень слабо было представлено американское кино, чересчур обильно – французское, но это объяснимо хотя бы интересами местной киноиндустрии и механизмами лоббирования. А вот то, что не одним, не двумя, а сразу тремя фильмами в каннском конкурсе участвовала Испания, полный сюрприз».
https://screenstage.ru/?p=21999
Кадр из фильма «Фьорд» | 184 |
| 4 |  Беседа Юрия Куроптева с режиссером Дамиром Сайрановым в преддверии выхода спектакля «Пигмалион. Премьера» в Березниковском драматическом театре:
«Я приехал в Березники, посмотрел несколько спектаклей и решил поставить “Пигмалиона”. Мне хотелось найти для себя сегодняшнего точки пересечения сюжета с реальностью. И они обнаружились на поле театра. Кто такой Хиггинс? Это амбициозный режиссер, который хочет вырастить суперзвезду из начинающей и мало что умеющей актрисы. И есть молодая, тоже амбициозная актриса, надеющаяся стать звездой, осуществить свою мечту о главной роли. Но во всей этой истории мне хотелось все-таки приблизиться к мифу о Пигмалионе».
https://screenstage.ru/?p=21991
Фото Юрия Куроптева | 275 |
| 5 |  Лариса Барыкина о спектакле «Занавес» в постановке Вячеслава Самодурова в Театре балета имени Леонида Якобсона:
«Второй раз прибегая к названию “Занавес”, хореограф меняет его смысловое наполнение. В спектакле 2015 года, созданном как бенефис для примы Большого театра Марии Александровой, он откровенно показывал не только парадный блеск, но и закулисную – по ту сторону занавеса – жизнь балерины, с ее изнурительным трудом, сомнениями и одиночеством. В этот раз расшифровка понятия “занавес” совсем иная. Это граница между мирами, театральным и обывательским, это водораздел между тем, что называется “прекрасное балетное прошлое” и хаотичным, сумбурным настоящим. У Самодурова получился балет-головоломка, танц-спектакль с элементами сюрреализма, в котором занавес не столько отделяет сцену от зала, сколько объединяет всё, что обычно прячут. И не только за кулисами».
https://screenstage.ru/?p=21995
Фото Сергея Тягина | 199 |
| 6 |  Анна Казарина о спектакле «Без названия» в постановке Дмитрия Мулькова в санкт-петербургском театре «Блоха»:
«В самом маленьком театре “Блоха” состоялась премьера по самой короткой пьесе: Дмитрий Мульков поставил “Солдата” Павла Пряжко. Моноспектакль “Без названия” рассчитан на одного зрителя и длится 10 минут.
Для крохотной, метр на метр, сцены “Блохи” моноработы – дело привычное, но все предыдущие постановки были рассчитаны на полный зрительный зал в шесть человек. В премьерном же спектакле единственного зрителя приглашают пройти на сцену, буквально проникнуть за занавес. Там в полутьме за освещенным лампой столом сидит актриса – Мария Коркодинова (другой состав – Любовь Яковлева), предлагая занять место напротив нее».
https://screenstage.ru/?p=21978
Фото предоставлено театром | 225 |
| 7 |  Екатерина Дмитриевская об Алексее Бородине - к 85-летию:
"Меня и, конечно, не только меня, всегда поражали в Алексее Владимировиче абсолютно контрастные по отношению друг к другу черты его характера. Всегда приветливый, неизменно внимательный к собеседнику, он кажется человеком мягким, уступчивым. Между тем многолетнее руководство большим коллективом (немалая часть которого – выпускники его Мастерской в ГИТИСе) и, что важно – четкая программа РАМТа, неизменная на протяжении десятилетий, сочетающая просветительскую линию репертуара с поисками современной драматургии, требуют огромной энергии. Невероятная ответственность за дело своей жизни и жизни своих артистов и непостижимая скромность".
https://screenstage.ru/?p=21986 | 2 288 |
| 8 |  Кристина Матвиенко о сборнике статей Дмитрия Ренанского "Чистая перемена. Тексты 2008-2025" (СПб.: Masters, 2026):
"Любой феномен, описываемый и экспертно оцениваемый критиком, помещается в тело большой культуры и большого исторического времени. Но к самому спектаклю или художнику, его произведшему на свет, или интенданту, осуществляющему культурную политику отдельно взятого театра или фестиваля, автор относится предельно лично, так, как будто восхититься Жераром Мортье или Эймунтасом Някрошюсом – его насущная потребность".
https://screenstage.ru/?p=21982 | 291 |
| 9 |  Беседа Ольги Фукс с актрисой, а теперь и режиссером, Марией Смольниковой:
«Когда Дмитрий Анатольевич Крымов уехал, я себя чувствовала такой Катериной на Волге (в холодной Москве), где нет никого, с кем я могу так же говорить о театре и так же работать. И вдруг встречается Андрей Маник и все их “Озеро”. И мы на своем дурацком птичьем языке продолжаем говорить, поймав свою волну. Вот это мне было важно!».
https://screenstage.ru/?p=21974
Фото из личного архива Марии Смольниковой | 2 316 |
| 10 |  Мария Хализева о спектакле «Ивонна, принцесса Бургундская» в постановке Хуго Эрикссена на Новой сцене Александринского театра:
«Хрупкая женская фигурка в белом платье повалилась на длинный стол, в самой его середине: лоб уткнулся в столешницу, ноги в лодочках на шпильках изогнулись и расползлись в неестественной позе, да так и замерли. Смерть к лицу холодному залу с непропорционально высокой двустворчатой дверью в три-четыре человеческих роста. Девушка, которая никому ни единым словом не перечила, поперхнулась костлявой рыбой и умерла. Сделала ровно то, на что все надеялись. И это почти финал почти гиньоля».
https://screenstage.ru/?p=21970
Фото Владимира Постнова | 284 |
| 11 |  Зоя Бороздинова о спектакле «История одного детства» в постановке Сойжин Жамбаловой в РАМТе:
«Пространство будто увидено глазами ребенка, для которого дом давно перестал быть безопасным местом. Все выкрашено в грязно-серый цвет; из стен торчат обломки лестницы и фрагменты рояля, как остатки когда-то благополучной жизни; огромные двойные двери с тяжелым гулом захлопываются за спиной, старый комод выглядит пугающе огромным. Вещи здесь не просто окружают человека – они нависают над ним, существуют в неправильном масштабе. Над сценой свешивается большой черный ворон – образ беды. Лиза машет ему руками, цыкает, пытается прогнать. Но страшная птица не улетает. И девочка в конце концов его приручает, осторожно гладит – наверное, это и есть взросление: однажды узнать беду в лицо. Не приручить смерть, а принять ее присутствие, ее неизбежность».
https://screenstage.ru/?p=21966
Фото Марии Моисеевой | 296 |
| 12 | Наш май-2026
🍀Мария Хализева о спектакле «Божественная комедия» в постановке Франка Касторфа в Белградском драматическом театре – показ в Санкт-Петербурге: https://screenstage.ru/?p=21900
🍀Владимир Спешков о спектакле «Онегин» режиссера Дениса Хусниярова в Новосибирском молодежном театре «Глобус»: https://screenstage.ru/?p=21894
🍀Вера Сердечная о спектакле «Ваша жестянка сломалась» в постановке Бориса Павловича в Никитинском театре (Воронеж): https://screenstage.ru/?p=21897
🍀Андрей Галкин о спектакле «Леди Макбет Мценского уезда» в постановке Александра Тителя в Музыкальном театре имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко: https://screenstage.ru/?p=21906
🍀Нина Агишева – к юбилею Камы Гинкаса: https://screenstage.ru/?p=21909
🍀Екатерина Дмитриевская о спектакле «Восьмиклассница» в постановке Дмитрия Крестьянкина в Театре имени Вл. Маяковского: https://screenstage.ru/?p=21913
🍀Арсений Максимов о фестивале Temporada Alta в Жироне: https://screenstage.ru/?p=21919
🍀Татьяна Тихоновец о спектакле «Бег» в постановке Александра Баргмана в тюменском Большом драматическом театре:
https://screenstage.ru/?p=21924
🍀Дарья Бергман о фильме «Коммерсант» Никиты и Федора Кравчуков: https://screenstage.ru/?p=21927
🍀Мария Чернова о книге Александры Машуковой «Арбузовская студия. Самозарождение театра, 1938–1945» (Москва: Музей современного искусства «Гараж», 2026): https://screenstage.ru/?p=21934
🍀Екатерина Тимонина о режиссерской лаборатории в театре «Мастеровые» в Набережных Челнах: https://screenstage.ru/?p=21939
🍀Дарья Бергман о спектакле «Эйзенштейн» в постановке Иры Волковой в Театре.doc: https://screenstage.ru/?p=21945
🍀Тата Боева о спектакле «Дюймовочка» екатеринбургского театра балета «Щелкунчик», показанном на гастролях в Москве: https://screenstage.ru/?p=21951
🍀Екатерина Дмитриевская о спектакле «Лето» в постановке Дмитрия Мулькова в санкт-петербургском независимом театре для подростков «Театральный проект 27»: https://screenstage.ru/?p=21954
🍀Катерина Антонова о спектакле «Дон Жуан Суперстар» в постановке Петра Шерешевского в МТЮЗе: https://screenstage.ru/?p=21959
🍀Катерина Антонова о спектакле «Гамлет» в постановке Андрея Гончарова в МХТ имени А.П. Чехова: https://screenstage.ru/?p=21963 | 2 790 |
| 13 |  Катерина Антонова о спектакле «Гамлет» в постановке Андрея Гончарова в МХТ имени А.П. Чехова:
«Спектакль ворочался внутри меня, зрителя, обрастая смыслами и художественными пластами. И то, что поначалу увиделось как неряшливость, с течением времени обернулось осознанным нежеланием создателей формулировать все “от и до”. Стало восприниматься как художественный выбор, основанный на том, что вычищенная до блеска форма и отточенные сценические формулировки противоречат сегодня самой сути того, что нас окружает – пугающей, неструктурированной жути. В спектакле этот морок есть, он его пронизывает на уровне ритмов, света, декораций, проступает в актерской игре».
https://screenstage.ru/?p=21963
Фото Александры Торгушниковой | 310 |
| 14 |  Тата Боева о спектакле «Дюймовочка» екатеринбургского театра балета «Щелкунчик», показанном на гастролях в Москве:
«Сабина Алиева как хореограф и автор либретто сделала важную вещь для детского балета: придумала компактную конструкцию, внутри которой можно полноценно рассказать привычный сюжет, учитывая особенности детского восприятия. В 50 минут помещаются и повествование, и чистый танец. Ни одна часть, кроме финала, получившегося несколько торопливым и недодавшим танцев Дюймовочке и Принцу, не грешит драмбалетной скороговоркой – что, безусловно, большая удача Алиевой».
https://screenstage.ru/?p=21951
Фото предоставлено театром | 321 |
| 15 |  Екатерина Дмитриевская о спектакле «Лето» в постановке Дмитрия Мулькова в санкт-петербургском независимом театре для подростков «Театральный проект 27»:
«Пролог – черно-белое кино, которое проецируется на супер-занавес. Городской пейзаж с унылыми типовыми домами-коробками. За кадром звучит телефонный разговор, его тоже можно назвать типовым. Ясно, что точно такой же диалог повторяется каждый день: мама воспитывает дочку по телефону, дает указания, призывает к порядку. Вот и узнаваемое здание школы, каких полно в любом районе с панельной застройкой. Понятно, что ноги туда не идут, и завязкой истории становится побег главной героини Лизы (Дарья Теплова) из опостылевшей реальности. Она бежит из города туда, где была счастлива. Мы видим, как Лиза, утопая в сугробах, пробирается к территории летнего лагеря “Салют”».
https://screenstage.ru/?p=21954
Фото предоставлено театром | 373 |
| 16 |  Катерина Антонова о спектакле «Дон Жуан Суперстар» в постановке Петра Шерешевского в МТЮЗе:
«По спектаклю “Дон Жуан Суперстар” Петра Шерешевского не понятно, насколько он исповедален для его создателя. Может, Шерешевский просто лукавый хитрец и смог создать настолько правдоподобную иллюзию собственной исповеди, что на нее легко купиться. Но все равно спектакль мучительно неловко смотреть: порой кажется, что подсматриваешь за сеансом у психолога чужого тебе человека – и совсем не хочется знать столько про его травмы, комплексы и страхи».
https://screenstage.ru/?p=21959
Фото Елены Лапиной | 327 |
| 17 |  Дарья Бергман о спектакле «Эйзенштейн» в постановке Иры Волковой в Театре.doc:
«Сценическое пространство первой половины спектакля поделено на две части: квартира Сергея Эйзенштейна (Кирилл Кяро), с одиноким матрасом, обложенная коврами на восточный манер, и конспиративная квартира через стену, в которой новоиспеченный сотрудник НКВД Савелий (Юрий Межевич) должен вести прослушку, да и слежку за режиссером. Двойственность внутри спектакля – основной прием. Как пространственно, так и сюжетно история раздваивается: с одной стороны – задание от Сталина для Эйзенштейна снять кино про Ивана Грозного, с другой – задание от того же вождя, но уже для НКВД, следить, чтобы режиссер снял кино правильное, именно такое, какое требуется партии».
https://screenstage.ru/?p=21945
Фото Натальи Коляды | 2 645 |
| 18 |  Екатерина Тимонина о режиссерской лаборатории в театре «Мастеровые» в Набережных Челнах:
«Год назад театр “Мастеровые” разблокировал запрос на подростковый театр – во многом благодаря выпускнику Школы-студии МХАТ Никите Маркову и его спектаклю “ОГЭ по литре”. Новый цикл лаборатории с режиссерской мастерской Виктора Рыжакова театр провел на волне интереса к “подготовительному” этапу. При этом во многих эскизах подростковый дискурс смещался в сторону универсального, а часть болезненных тем касалась скорее чувств родителей».
https://screenstage.ru/?p=21939
Сцена из эскиза «Слепая курица, хромая утка». Фото предоставлено театром «Мастеровые» | 341 |
| 19 |  Мария Чернова о книге Александры Машуковой «Арбузовская студия. Самозарождение театра, 1938–1945»:
«Сюжет Арбузовской студии – не самый очевидный в истории отечественного театра. Исследователи феномена студийности и рождения театров из студий сосредотачиваются обычно на студиях Художественного театра, делая акцент то на этической, то на эстетической составляющей, или изучают любительские театральные объединения. Арбузовскую студию вспоминают или в связи с пьесой “Город на заре”, или в связи с именами драматурга Алексея Арбузова и режиссера Валентина Плучека. Вспоминают вскользь, как нечто не особо значительное. Между тем, книга Александры Машуковой не просто подробнейшим образом в 15 главах раскрывает все этапы недолгой жизни этого удивительного коллектива, но и со всей очевидностью доказывает, что именно он является той связующей нитью, которая соединила дореволюционный студийный опыт и новую советскую реальность».
https://screenstage.ru/?p=21934 | 342 |
| 20 |  Дарья Бергман о фильме «Коммерсант» Никиты и Федора Кравчуков:
«Фильм молодых режиссеров заметно выделяется из череды картин о лихих девяностых, выходящих из года в год. Время действия здесь – не центральная ось, вокруг которой строится сюжет, а часть завязки, объясняющая контекст жизни главного героя. Герой же вполне реален: в основу сценария лег автобиографический роман Андрея Рубанова “Сажайте, и вырастет”, в котором рассказана история о пребывании в тюрьме – за совершение незаконных финансовых операций. Эта “исповедь” в фильме условно поделена на три части: сытая и богатая жизнь до ареста; тюремное заключение, ломающее человека как внешне, так и внутренне; выход на свободу, обретение новых ценностей. Основными станут эпизоды в “Матросской тишине”, а там, как и в любом другом не столь отдаленном месте, не так важно, 1990-е, нулевые или 2020-е. Время за решеткой замедляется, если не застывает совсем. Остается только пространство – клаустрофобическое и жестокое».
https://screenstage.ru/?p=21927 | 2 549 |
