751
Suscriptores
Sin datos24 horas
+17 días
+1030 días
Carga de datos en curso...
Canales Similares
Nube de Etiquetas
Menciones Entrantes y Salientes
---
---
---
---
---
---
Atraer Suscriptores
agosto '26
agosto '260
en 1 canales
julio '26
+15
en 1 canales
Get PRO
junio '26
+10
en 2 canales
Get PRO
mayo '26
+7
en 7 canales
Get PRO
abril '26
+8
en 3 canales
Get PRO
marzo '26
+7
en 5 canales
Get PRO
febrero '26
+18
en 2 canales
Get PRO
enero '26
+22
en 3 canales
Get PRO
diciembre '25
+29
en 4 canales
Get PRO
noviembre '25
+14
en 2 canales
Get PRO
octubre '25
+42
en 5 canales
Get PRO
septiembre '25
+5
en 1 canales
Get PRO
agosto '25
+34
en 7 canales
Get PRO
julio '25
+10
en 1 canales
Get PRO
junio '25
+18
en 4 canales
Get PRO
mayo '25
+32
en 5 canales
Get PRO
abril '25
+25
en 5 canales
Get PRO
marzo '25
+23
en 2 canales
Get PRO
febrero '25
+31
en 7 canales
Get PRO
enero '25
+64
en 7 canales
Get PRO
diciembre '24
+55
en 2 canales
Get PRO
noviembre '24
+36
en 3 canales
Get PRO
octubre '24
+23
en 3 canales
Get PRO
septiembre '24
+14
en 2 canales
Get PRO
agosto '24
+11
en 2 canales
Get PRO
julio '24
+26
en 2 canales
Get PRO
junio '24
+22
en 1 canales
Get PRO
mayo '24
+24
en 1 canales
Get PRO
abril '24
+21
en 2 canales
Get PRO
marzo '24
+28
en 2 canales
Get PRO
febrero '24
+27
en 1 canales
Get PRO
enero '24
+6
en 1 canales
Get PRO
diciembre '23
+24
en 3 canales
Get PRO
noviembre '23
+23
en 3 canales
Get PRO
octubre '23
+228
en 1 canales
| Fecha | Crecimiento de Suscriptores | Menciones | Canales | |
| 01 agosto | 0 |
Publicaciones del Canal
Анастасия Казьмина о фестивале «Толстой» в «Ясной Поляне»:
«На десятом, юбилейном фестивале “Толстой” в музее-усадьбе “Ясная Поляна” преобладали философские темы, ставились экзистенциальные вопросы. Тон программе задавал спектакль Валерия Фокина “Обыкновенная смерть” по мотивам толстовской повести “Смерть Ивана Ильича”, громкая премьера прошедшего сезона в Театре Наций. Для этой камерной постановки, которую можно играть только в темном зале, фестиваль выстроил в “Ясной Поляне” специальный павильон. Все выглядело так же, как и в Москве, за исключением финала. Открывалась задняя стена, и герой Евгения Миронова медленно удалялся прямо в поле, в естественный пейзаж усадьбы Льва Толстого. Подчеркивался мотив ухода, столь важный для Льва Николаевича, в “Ясной Поляне” ощутимый особенно остро».
https://screenstage.ru/?p=22083
Павильон Театра Наций. Фото предоставлено фестивалем
| 2 | Наш июль-2026
☘️Юлия Клейман о Дягилевском фестивале в Перми: https://screenstage.ru/?p=22023
☘️Наталья Шаинян о спектаклях «Зойкина квартира» (режиссер Сергей Потапов) и «Битва жизни» (режиссер Андрей Гончаров) Псковского театра драмы на гастролях в Москве: https://screenstage.ru/?p=22026
☘️Анна Степанова о XXIII Фестивале театров малых городов России, прошедшем в Сергиевом Посаде: https://screenstage.ru/?p=22029
☘️Зоя Бороздинова о спектакле «Эрцгерцог» в постановке Линдси Тернер в лондонском The Royal Court Theatre: https://screenstage.ru/?p=22032
☘️Евгения Ульман о спектакле «Свердловск: культурная эвакуация», показанном в Выборге в рамках фестиваля «Города. Музеи. Сцены»: https://screenstage.ru/?p=22040
☘️Кристина Матвиенко о фестивале «Волков. Подмостки» в Ярославле: https://screenstage.ru/?p=22043
☘️Андрей Пронин о спектакле «Война и мир. Андрей» режиссера Владимира Даная в новосибирском театре «Глобус»: https://screenstage.ru/?p=22047
☘️Татьяна Слепова о спектакле «Чтобы нам всем было хорошо и прекрасно» в постановке Марины Брусникиной в театре «Практика»:
https://screenstage.ru/?p=22050
☘️Кристина Матвиенко о фестивале «Белявский. Дом. Театр» в Туле:
https://screenstage.ru/?p=22055
☘️Юлия Клейман о театрально-педагогическом проекте «Видимо-невидимо независимой площадки MOÑ в Казани: https://screenstage.ru/?p=22058
☘️Татьяна Белова о спектакле «Царская невеста» в постановке Андрея Прикотенко в Пермском театре оперы и балета: https://screenstage.ru/?p=22062
☘️Варвара Вязовкина о выставке «Федор Шехтель. Грезы русского модерна» в Музее архитектуры имени А.В.Щусева:
https://screenstage.ru/?p=22066
☘️Мария Хализева о спектакле «Пентесилея» в постановке Михаэля Тальхаймера в театре Comédie Française: https://screenstage.ru/?p=22075
☘️Екатерина Дмитриевская о выставке «Король Лир Соломона Михоэлса. Постскриптум к 90-летию великого спектакля» в Еврейском музее и центре толерантности: https://screenstage.ru/?p=22079 | 1 524 |
| 3 |  Екатерина Дмитриевская о выставке «Король Лир Соломона Михоэлса. Постскриптум к 90-летию великого спектакля» в Еврейском музее и центре толерантности:
«В прологе экспозиции посетитель попадает в пространство, напоминающее современный гардероб, театральную вешалку. На одном из крючков висит корона Лира. На стене – советский репродуктор, сообщающий новости. Задача соединить связь времен доверена Константину Райкину, читающему документы и фрагменты шекспировской трагедии. Выбор артиста безошибочен еще и потому, что многие видели его в роли Короля Лира в спектакле “Сатирикона”, поставленном Юрием Бутусовым».
https://screenstage.ru/?p=22079
Александр Тышлер. Король и шут. 1934 | 1 777 |
| 4 |  Мария Хализева о спектакле "Пентесилея" в постановке Михаэля Тальхаймера в театре Comédie Française:
"Оба они – статный, крепкий, кудрявый Ахилл (Себастьян Пудеру) и изящно-мускулистая Пентесилея (Сюлиан Браим) – в первую очередь воины, запятнанные кровью. Война породила их антагонизм, война требует лишь доминирования и безоговорочных побед. И никакому голосу разума или любви не сбить их с того пути, по которому ведет война, не изменить траекторию трагедии. Женщина в черном, с пугающе бледным лицом и алыми губами, в исполнении Клотильд де Бейзер подходит только к краям помоста, не приближаясь к эпицентру схватки: трезвости там не место".
https://screenstage.ru/?p=22075
Фото Cristophe Raynaud de Lage | 168 |
| 5 |  Варвара Вязовкина о выставке «Федор Шехтель. Грезы русского модерна» в Музее архитектуры имени А.В.Щусева:
«Перефразируя известные слова о живописном театре Пьетро Гонзаго – “музыка для глаз”, архитектуру Шехтеля хочется назвать танцем для глаз. Летящий камень, навеянный московскими метелями. Фактура, вдохновленная разлетающейся туникой. Волнистые ступени 12-метровой лестницы, аналогичные легкой поступи танцовщицы. Сродни свободному танцу начала ХХ века с опорой на полную стопу, шехтелевская динамичная архитектура произрастает из земли, а шехтелевский шрифт, кажется, напоминает корневую систему растения. Асимметрия, текучие линии, природные орнаменты диктуют вовсю: вихрем изгибаются бра, дверные ручки – и в драматичный треугольник на оградах решеток закручивается геометрический античный орнамент».
https://screenstage.ru/?p=22066
Фото предоставлено пресс-службой Музея архитектуры им. А.В.Щусева | 204 |
| 6 |  К показам спектакля-застолья с пением «Список Паперной» Константина Учителя (гастрольный тур в Казани, Нижнем Новгороде и Москве в рамках программы «Города. Музеи. Сцены») предлагаем перечитать текст Екатерины Дмитриевской:
«В руках у соседей по столу окажутся музыкальные инструменты: гитара, аккордеон, скрипка, бубен, барабан. Песни из “Списка” возникают не как отдельные номера, а по законам музыкальной драматургии, неразрывно с фрагментами воспоминаний, ссылками-комментариями, проясняющими контекст и устанавливающими очевидную связь между происходившим век назад и нашим застольем».
https://screenstage.ru/?p=21512
Фото с московского показа Марии Хализевой | 249 |
| 7 |  Татьяна Белова о спектакле «Царская невеста» в постановке Андрея Прикотенко в Пермском театре оперы и балета:
«Четвертый акт приоткрывает зрителю такую “Царскую невесту”, какой она могла бы быть: спектаклем не о похоти и бездумных аффектах, а о цене так и не обретенного рая. И о том, как строго и деликатно рисует Римский-Корсаков шекспировского размаха страсти, нигде не отказываясь от академизма и музыкального вкуса. Тем досаднее, что постановщики избрали путь экстремумов, почти не делая различий между “грешить” и “каяться”».
https://screenstage.ru/?p=22062
Фото Гюнай Мусаевой | 212 |
| 8 |  Кристина Матвиенко о фестивале «Белявский. Дом. Театр» в Туле:
"Проект придумала и инициировала куратор Ирина Кудряшова, а поддержала и помогла провести команда Тульского историко-архитектурного музея во главе с директором Лилией Кашенцевой. Смысл проекта в создании спектаклей о доме и о семье живших тут Белявских–Адерманов, которые можно было бы показывать без участия актеров, то есть прокатывать в течение года без опоры на сложный и всегда непредсказуемый в театре «человеческий фактор». Ирина Кудряшова занимается еще и театром горожан – в рамках фестиваля был показан ее спектакль «В городе том сад», участники которого рассказывали о личном через ботанику и библейский миф".
https://screenstage.ru/?p=22055
Варвара Иваник готовит показ «Столоверчения». Фото Дмитрия Дзюбина | 232 |
| 9 |  Юлия Клейман о театрально-педагогическом проекте «Видимо-невидимо» независимой площадки MOÑ в Казани:
"Проект стартовал четыре года назад, изначально в качестве коллаборации между MOÑ и магистерской программой «Социальный театр» продюсерского факультета ГИТИСа под руководством Кристины Матвиенко и Елены Ковальской, однако в этом году площадка решила впервые попробовать открытый опен-колл. В итоге в Казани были показаны три получасовых работы, которые оказались самым быстрым маршрутом из утопии в дистопию и обратно. Прекрасное будущее, кажется, все же возможно. Но не везде".
https://screenstage.ru/?p=22058
Сцена из показа "Читкод". Фото Елизаветы Маркеловой | 267 |
| 10 |  Татьяна Слепова о спектакле «Чтобы нам всем было хорошо и прекрасно» в постановке Марины Брусникиной в театре «Практика»:
"Спектакль «Чтобы нам всем было хорошо и прекрасно» играют одновременно на двух сценах. Зрителю предлагается выбрать, куда он отправится сначала (выбор фиксируется цветом бумажного кораблика, который получаешь на входе), во втором акте зрители меняются залами. Существенной разницы, откуда отплывать, нет – путь в любом случае лежит через несчастье, непонимание, безнадежность. Кажется, кораблик с самого начала обречен пойти ко дну".
https://screenstage.ru/?p=22050
Фото Евгении Потах | 281 |
| 11 |  Андрей Пронин о спектакле "Война и мир. Андрей" в постановке Владимира Даная в новосибирском театре "Глобус":
"В инсценировке, сделанной самим режиссером, текст не упрощен до чередования лаконичных реплик – звучат массивные речевые периоды явно литературной природы. Практикуется своеобразный актерский атлетизм: крупные куски подаются без пауз, без любимых мастерами отечественной сцены запинок, с минимальными сбивками на дыхание. (...) Режиссер с ходу заявляет о своей любви к геометрии и выстраивает зрелище скорее мистериального театра, нежели чем реалистического бытоподобного".
https://screenstage.ru/?p=22047
Фото Валентина Копалова | 274 |
| 12 |  Кристина Матвиенко о нескольких событиях ярославского фестиваля "Волков. Подмостки":
"Фестиваль «Волков. Подмостки» прошел в третий раз в Ярославле как большое, разноформатное событие. В его программе, рядом с привозными спектаклями Петра Шерешевского и Антона Федорова, снова нашлось место сайт-специфику. Спродюсированные командой фестиваля проекты внедряются в город как в место с историей. И – это не открытие – у каждой локации обнаруживается своя история, если, конечно, художник готов ее разглядеть. Иначе говоря, «все дома попадают в рай» – как сказано на фестивальной страничке".
https://screenstage.ru/?p=22043
Сцена из спектакля «Письма к Лавру». Фото Александры Лукошковой | 287 |
| 13 |  Евгения Ульман о спектакле «Свердловск: культурная эвакуация», показанном в Выборге в рамках фестиваля «Города. Музеи. Сцены»:
«Феномен культурной эвакуации художественно исследован пока мало. В архивах – много сотен, если не тысяч, страниц дневников, мемуаров, отчетов. Свердловск представлен драматургом Ириной Васьковской как тесно живущий, но по мере возможностей счастливый город, место притяжения творческой интеллигенции. Он счастлив и потому, что между его жителями и гостями ощущается общность, и потому, что стал "центром огромной страны", как в прологе говорит одна из героинь».
https://screenstage.ru/?p=22040
Фото Максима Субботина | 295 |
| 14 |  Анна Степанова о XXIII Фестивале театров малых городов России, прошедшем в Сергиевом Посаде:
«Некоторые из пятнадцати театров, сыгравших свои спектакли на фестивале с благородной миссией по превращению малых городов в места театральной силы, с долгой по нынешним меркам судьбой и устоявшейся репутацией, были давно и хорошо известны, другие показывались впервые. Увлекательно было следить, как гонка за прежними художественными лидерами вдруг совершала вираж, и вперед вырывались новички».
Сцена из спектакля «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем». Фото предоставлено пресс-службой ФТМГР | 281 |
| 15 |  Наталья Шаинян о спектаклях «Зойкина квартира» (режиссер Сергей Потапов) и «Битва жизни» (режиссер Андрей Гончаров) Псковского театра драмы на гастролях в Москве:
«Темой смерти занят и Андрей Гончаров, поставивший “Битву жизни” весьма далеко от повести Диккенса. Несколько сусальная английская история о двух дочках доктора Джедлера, где младшая будто бы соблазнена заезжим кавалером, а на самом деле скрылась, чтобы уступить старшей сестре своего жениха, переосмыслена радикально. Лаконичное, но насыщенное сценическое действие посвящено исследованию человеческих мировоззрений, разности отношения к тому факту, что ныне живущие существуют буквально на костях погибших. В программке пояснено: тафономия – изучение процессов перехода захоронений органики в месторождения ископаемых. Термин этот куда моложе Диккенса, и проблематика, как уже ясно, у спектакля новая – инсценировку делала Надя Толубеева, постоянный соавтор режиссера».
https://screenstage.ru/?p=22026
Сцена из спектакля «Битва жизни». Фото Вадима Боченкова | 319 |
| 16 |  Зоя Бороздинова о спектакле «Эрцгерцог» в постановке Линдси Тернер в лондонском The Royal Court Theatre:
«Пьеса Раджива Джозефа в конечном итоге напоминает драму Жана Жироду “Троянской войны не будет”. Но если Жироду исследовал механизмы, неизбежно ведущие к войне, показывая бессилие тех, кто пытается ее предотвратить, то здесь история превращается в цепочку случайностей. В ней много остроумных деталей, но почти нет трагического напряжения, которого требует размышление о событии, изменившем ход XX века».
https://screenstage.ru/?p=22032
Фото Helen Murray | 280 |
| 17 |  Юлия Клейман о Дягилевском фестивале в Перми:
«У Дягилевского фестиваля нет кураторского стейтмента на каждый новый год, нет артикулированного фокуса, вокруг которого бы собиралась программа, и, тем не менее, сборку нельзя назвать рандомной. И дело не только в декларируемой мультижанровости, которой Дягилевский продолжает быть верен, несмотря на сохранение традиционной иерархии во главе с музыкой (далее – танец и перформанс, к которому подверстан и драматический театр). Осененный фигурой художественного руководителя Теодора Курентзиса, которому во времена стремительно сжимающихся рамок все еще многое позволено, Дягилевский в 2026 году не боится ставить этому миру ноль: играть, петь и танцевать про окончание времен, идти навстречу страху».
https://screenstage.ru/?p=22023
Сцена из спектакля «Чаща». Фото Александра Андреева | 321 |
| 18 | Наш июнь-2026
🎈Зоя Бороздинова о спектакле «История одного детства» в постановке Сойжин Жамбаловой в РАМТе: https://screenstage.ru/?p=21966
🎈Мария Хализева о спектакле «Ивонна, принцесса Бургундская» в постановке Хуго Эрикссена на Новой сцене Александринского театра: https://screenstage.ru/?p=21970
🎈Беседа Ольги Фукс с актрисой, а теперь и режиссером, Марией Смольниковой: https://screenstage.ru/?p=21974
🎈Анна Казарина о спектакле «Без названия» в постановке Дмитрия Мулькова в санкт-петербургском театре «Блоха»: https://screenstage.ru/?p=21978
🎈Кристина Матвиенко о сборнике статей Дмитрия Ренанского «Чистая перемена. Тексты 2008-2025» (СПб.: Masters, 2026): https://screenstage.ru/?p=21982
🎈Екатерина Дмитриевская об Алексее Бородине – к 85-летию: https://screenstage.ru/?p=21986
🎈Беседа Юрия Куроптева с режиссером Дамиром Сайрановым в преддверии выхода спектакля «Пигмалион. Премьера» в Березниковском драматическом театре: https://screenstage.ru/?p=21991
🎈Лариса Барыкина о спектакле «Занавес» в постановке Вячеслава Самодурова в Театре балета имени Леонида Якобсона: https://screenstage.ru/?p=21995
🎈Елена Плахова о событиях Каннского кинофестиваля: https://screenstage.ru/?p=21999
🎈Мария Львова о спектакле «Устал рождаться и умирать» в постановке Дин Итэна на Новой сцене Александринского театра: https://screenstage.ru/?p=22002
🎈Лидия Фрицлер о спектакле «Актеры» в постановке Александра Борока в Челябинском театре кукол имени Валерия Вольховского: https://screenstage.ru/?p=22006
🎈Катерина Антонова о спектакле «Маленькие трагедии» в постановке Гульназ Балпеисовой, поставленном в Псковском театре драмы имени А.С. Пушкина (показ на гастролях в Москве): https://screenstage.ru/?p=22011
🎈Александра Машукова о книге «Образы Испании» Анастасии Арефьевой (ГИИ, 2025): https://screenstage.ru/?p=22015
🎈Мария Львова о спектакле «Сентиментальное путешествие» в постановке Анны Потебни в Александринском театре: https://screenstage.ru/?p=22018 | 2 232 |
| 19 |  Мария Львова о спектакле «Сентиментальное путешествие» в постановке Анны Потебни в Александринском театре:
«Первый показ эскиза по автобиографической прозе Виктора Шкловского Анна Потебня, выпускница мастерской Юрия Бутусова в ГИТИСе, представила осенью 2025 года в бальном зале отеля «Астория». Летом 2026-го атмосфера безликой гостиничной роскоши воссоздана художником Машей Васильевой в небольшом зале на седьмом ярусе Александринского театра с окнами, выходящими на квадригу Аполлона. Лоснящийся пунцовый ворс напольного покрытия, натертая поколениями чистильщиков позолота каталки для чемоданов, трехъярусная люстра, укутанная в пыльный тюль, – дорогой неуют, временное пристанище, фон для несчастья, уныния и воспоминаний. Под хрустящими скатертями скрываются грубые дощатые катушки для кабеля, красный ковер перерезан рельсами, прикрыт ватными матрасами, засыпан щебнем: образы бесконечного пути, безысходной нищеты, неисчислимых утрат и надежд».
https://screenstage.ru/?p=22018
Фото Владимира Постнова | 290 |
| 20 |  Катерина Антонова о спектакле «Маленькие трагедии» в постановке Гульназ Балпеисовой, поставленном в Псковском театре драмы имени А.С. Пушкина (показ на гастролях в Москве):
«“Маленькие трагедии” – идеальный зрительский спектакль в представлении театрального критика. Он внятен, довольно хитро сплетен, азартен, упруг, крепок и, главное, совершенно лишен высокомерия по отношению к публике. Не намекает на скрытые от глаз непосвященных смыслы, не пестрит шутками “для своих”, не подавляет заунывной многозначительностью, не заставляет чувствовать себя необразованной идиоткой. Он ярок и развернут в зал. Не игра в поддавки со зрителем, а игра в Пушкина на том уровне, на котором его знают все. Ну или во всяком случае те, кто ходит в театр. Поэтому – узнаваемые стихи при не самых очевидных перекличках смыслов и персонажей».
https://screenstage.ru/?p=22011
Фото Вадима Боченкова | 268 |
