Артём Дежурко: истории о дизайне

Дом Центнера в Цюрихе — единственная постройка Карло Скарпы за пределами Италии. Как это обычно бывало, Профессора связывали с заказчиками близкие личные отношения: хозяин дома, Рене Центнер, был вторым мужем Савины, подруги Карло Скарпы, а её первый муж, рано умерший Анджело Мазьери, в прошлом работал у Скарпы в мастерской. Строительство затянулось: архитектор начал работать над проектом в 1963 году, а закончил в 1969-м. Эдоардо Центнер, сын заказчиков и нынешний владелец дома, вспоминал, что его отец ездил в Японию, где Карло Скарпа часто и долго гостил (японцы его любили), и чуть не силой увозил оттуда Профессора, чтобы тот доделал уже наконец дом. Результат стоил мучений: получилась бруталистская постройка с жемчужно-розовыми фасадами, мраморным полом, золотыми потолками и чудесной летящей лестницей (Скарпа ненавидел лестницы, и, видимо, поэтому они у него получались особенно хорошо).

Вот так всегда: хотели написать про керамику Андре Бордери, но наткнулись на архитектурный проект, о котором невозможно молчать, потому что 1) его название, «Пьяный корабль», отсылает к Артюру Рембо, 2) руку к его созданию приложил не только Бордери, но и семейный дуэт Секей, с которым Бордери долгое время жил и работал, 3) логикой формообразования он предвосхитил эксперименты пионеров французской органической архитектуры 1960-1970-х гг., в том числе Антти Ловага, Клода Кости, Жака Куэля и Жана-Луи Шанеака. Дом, о котором мы поведем рассказ, был построен во французском городке Сен-Марселлен в 1952-1956 гг. квартетом, первую скрипку в котором играл Пьер Секей, хотя формально архитектором значился Луи Бабине. Дело в том, что еще до знакомства с заказчиками, Моник и Фредом Жела, Секей вынашивал идею дома, который был бы построен по образу и подобию раковины улитки. Концепция дома была изображена Пьером Секей на рисунке, датированном 1952 г., а после выгравирована на каменной плите у входа в дом. ——— As it often happens, we merely wanted to write a note on André Borderie and his ceramics, but then came across an architectural project he had been part of and couldn’t help researching it further since a) it’s name, "The Drunken Boat", is a reference to Arthur Rimbaud’s famous poem, b) the house was a joint effort by Borderie and his long-time partners in ceramics, Pierre and Vera Szekely, and c) the dwelling was an early precursor of organic designs of the 1960-1970s by Antti Lovag, Claude Costy, Jacques Couëlle, Jean-Louis Chanéac and other French sculptors. The house was built in Saint-Marcellin, France, in 1952-1956 by a quartet of artists with Pierre Szekely in the lead even though the project was formally signed by architect Louis Babinet. The thing is that Szekely was the author of the original snail shell-like concept that had been on his mind before he met the clients, Monique and Fred Gelas. The concept was first put on paper in 1952 and then engraved on a stone plaque at the entrance to the house.

С наслаждением перечитываю на Mid Century, More than историю в трёх постах о доме «Пьяный корабль» Пьера Секей.

Это видео — простое и полезное руководство для начинающих коллекционеров дизайна! На самом деле, конечно, нет. Я считаю, что частный коллекционер волен делать что хочет, в этом вся прелесть коллекционирования. Однако, понаблюдав за разными коллекционерами, можно обнаружить в их действиях общую логику. Её-то я здесь и описываю. Ну, и заодно снова рассказывал о стуле Superleggera. Это трёхминутное видео — фрагмент большой лекции о коллекционном дизайне, которую можно приобрести на моём сайте.

Читайте на Skillbox мoю статью об архитектуре и дизайне 80-х!

Подробнее о завтрашней лекции в Ереване. Она начинается в 19.30, адрес: Рубинянц 28. Мне показали место, где она будет проходить. Это чудесный старый актовый зал с мозаиками. Рядом мебельный шоурум Nera (собственно, они организуют лекцию), они представители нескольких известных фабрик, в том числе Knoll. Ну, и я решил прочитать лекцию о Knoll. По этому случаю я разжился новыми фотографиями из архива этой фабрики. Это одна из них, на ней — витрина в чикагском магазине Carson Pirie Scott, 1950 (автор Ээро Сааринен). Если кто-то из читателей моего канала живёт в Ереване, заходите, буду рад познакомиться!

Завтра в 19.30 в Ереване выступаю с лекцией!

Алвар Аалто начал проектировать виллу Кокконен в Ярвенпяя (1967-69) с того, что спросил своего заказчика, композитора Йонаса Кокконена: «как ты двигаешься?», одновременно рисуя на скатерти рояль. Потом Кокконен посвятил Аалто концерт для виолончели. Это был своего рода гонорар за виллу: денег с него архитектор брать не хотел. Главная достопримечательность города Ярвенпяя — Айнола, вилла, построенная в начале XX века Ларсом Сонком для Сибелиуса. Сибелиус для Кокконена — фигура священная, поэтому он присмотрел лесистый участок напротив, через залив. Его друг Аалто спроектировал дом так, чтобы деревья на участке пострадали минимально (но несколько всё-таки пришлось спилить). Дом Кокконена почти весь деревянный — и несущие конструкции, и фасад (Аалто требовал от строителей соблюдать определённый рисунок в стыках обшивки, и они, принимаясь за эту работу, говорили: «пойдём заниматься искусством»). Сейчас вилла принадлежит городу, по ней водят экскурсии, и каждая заканчивается концертом.

У меня есть тайная страсть: люблю смотреть на дзене карикатуры из «Крокодила». Некоторые из них хороши по рисунку, но все — невыносимы по смыслу. Сам не знаю, зачем я залипаю на них. И вот недавно наткнулся на карикатуру Бориса Лео, а на ней — кресло! Мне показалось, что когда-то я видел не просто такое же кресло, но ещё и в том же ракурсе. Напряг память — и вот, пожалуйста: фотография мебели Дануты Ковальской и Романа Лисовского на Всепольском салоне интерьерной архитектуры в Кракове, 1958. Уверен, что с этой фотографии художник кресло и срисовал. Не знаю, где он её увидел. В журнале «Польша», может быть. Удивительно, как легко контекст меняет смысл вещи на противоположный: предмет, спроектированный молодыми дизайнерами в социалистической Польше как символ наступающего нового, лучшего мира, в советской карикатуре превратился в атрибут вещизма / мещанства / пошлости / погони за западной буржуазной модой.