Самоучитель сценариста

Сценарии всех «Чужих» к Дню Чужого (подробнее – в посте с синопсисом первого фильма): → «Чужой», Уолтер Хилл и Дэвид Гиллер → «Чужие», Джеймс Кэмерон → «Чужой³», Уолтер Хилл и Дэвид Гиллер → «Чужой: Воскрешение», Джосс Уидон → «Чужой против Хищника», Пол У.С. Андерсон → «Чужие против Хищника: Реквием», Шэйн Солерно → «Прометей», Дэвид Лайндлоф → «Чужой: Завет», Джон Логан Третья часть франшизы пережила настоящий производственный ад, самое интересное в котором – бесконечное количество альтернативных сюжетных веток, от которых отказалась студия. Все эти сценарии я собрал отдельно: → Версия Уильяма Гибсона – США и Советы заполучают яйцо Чужого, изменяют генетический код и получают нового монстра, полностью вызревающего в человеке. Действие разворачивается на борту околоземных станций «Якорная» и «Родина», сражаются с ксеноморфами Бишоп и Хикс. → Версия Эрика Реда – на космической станции-колонии «Северная звезда» ученые разводят Чужих, скрещивая их с животными, для нападения на Москву. В финале в Чужого превращается… сама космическая станция. → Версия Дэвида Туи – на околоземной тюрьме «Молох» функционирует лаборатория, тайно разводящая Чужих, пока местная доктор с одним из заключенных расследуют серию жестоких и необъяснимых смертей. → Версия Джона Фазано – в монастыре на деревянном планетоиде Арсеон живут в космическом средневековье монахи-отшельники, к которым попадают Рипли и ксеноморф. Рипли борется с Чужим снаружи и зародышем внутри себя. Существует еще несколько промежуточных драфтов и редакций, в которых сюжеты предыдущих версий скрещивались с идеями будущих сценариев, но не стану вас ими утомлять. 🏷🎟#сценарнаяполка #сценарийнаанглийском #Чужой

«ЧУЖОЙ» синопсис Дэна О’Бэннона 1976 [продолжение] Улики с корабля ведут их по враждебной поверхности планеты к примитивной каменной пирамиде, единственному напоминанию об исчезнувшей цивилизации. Под пирамидой они находят древнюю могилу с фантастическими артефактами. В могиле законсервированы вековые споры, которые пробуждаются к жизни из-за присутствия людей. Появившийся паразит цепляется к лицу одного из мужчин – убрать его не удается. Обследование на медицинском компьютере показывает, что существо протолкнуло трубку в горло мужчины и отложило что-то внутри него. Затем выясняется, что кровь паразита токсична и проедает металл – его нельзя убить на борту звездолета. В конце концов он отсоединяется от своей жертвы, его выбрасывают с борта и звездолет улетает с проклятой планеты. Но прежде, чем экипаж успевает погрузиться в сон для долгого путешествия домой, кошмарный маленький монстр вырывается из тела жертвы – он рос в нем, отложенный паразитом, и теперь он где-то на борту. Происходит серия ужасных событий. Экипаж ловит монстра в воздушной шахте и одному из них приходится спуститься в нее с огнеметом – монстр отрывает ему голову и скрывается с его телом – другой член экипажа раздавлен дверью воздушного шлюза, и корабль теряет почти весь свой запас воздуха в чудовищном урагане – третий сгорает заживо и затем сожран монстром – и еще один окутан коконом, частью чудовищного жизненного цикла Чужого. В живых остается последний человек, один на один на корабле с монстром. Осталось шесть часов, прежде чем закончится запас воздуха. Все идет к ужасающей взрывной развязке, исход которой решит, кто доберется живым до Земли – человек или пришелец. [2/2] 🏷🎟#сценарнаяполка #синопсис #сценарийнарусском #Чужой

Ванпейджер «Чужого» 26 апреля празднуется День Чужого (известная человечеству колония ксеноморфов найдена на планетоиде LV426 – 4.26, отсюда и дата). К празднику космического ужаса я нашел синопсис-ванпейджер первоначального сценария фильма и перевел для вас. Этот драфт отличается от фильма, который празднует свое 45-летие: Рипли еще мужчина, других членов экипажа зовут иначе (но это вторично), еще нет ни андроида Эша, ни бортового компьютера Мамы, а завязка сконструирована более громоздко – инопланетный корабль, который подает сигнал бедствия, разбился на планете, похожей на «Фиорину» («Чужой³»), где всегда бушуют адские штормы, а здешняя цивилизация – четвертая раса, если считать человечество, космических жокеев и ксеноморфов – оставила после себя примитивные каменные пирамиды. Читаем синопсис и учимся укладывать свои истории в одностраничный формат. Подсказка: обратите внимание, какой объем текста уделен каждому из актов, скольким персонажам из всего ансамбля уделено внимание и насколько четко сформулирован основной конфликт. Если хотите научиться писать ванпейджеры без мучений, то ставьте 🕊– наберем 50, повторю (платный) вебинар-практикум. «ЧУЖОЙ» синопсис Дэна О’Бэннона 1976 На обратном пути на Землю из отдаленного уголка Галактики экипаж звездолета SNARK получает сигнал на инопланетном языке с штормовой планеты неподалеку. Человечество веками ждало встречи с внеземной разумной жизнью – экипаж решает приземлится и найти источник сигнала. Поиски приводят к разбившемуся инопланетному кораблю с распахнутыми шлюзами – он мертв и заброшен. Внутри среди прочих диковинок экипаж обнаруживает скелет одного из неземных путешественников. [1/2] 🏷🎟#сценарнаяполка #синопсис #сценарийнарусском #Чужой

Лекторий «Симпосий» проводит курс «Short-short story: Короткая проза и короткая пьеса с Александром Железцовым».                                                                      Курс уже прошли более 50 авторов,  освоивших с его помощью эффективные способы работы с текстом. Многие участники приходят на курсы Александра Железцова снова, потому что в его группах складывается поддерживающая, творческая атмосфера. А пока что организаторы приглашают на бесплатный вебинар, который пройдет 30 апреля в 19:30 (время московское). На вебинаре вы: — сделаете вводное упражнение — напишете рассказ из 250 слов; — зададите любые интересующие вас вопросы о сочинительстве; — получите промокод на скидку и поймете, нужен ли будет вам весь курс целиком. Регистрация на бесплатный вебинар — здесь. За десять онлайн-занятий вы напишете: - 4-5 законченных рассказа из 250 слов, в каждом из которых будут необходимые составляющие любой истории - завязка, кульминация и развязка; - одну одноактную пьесу (3-5 страниц), в которой будут действие и интересные диалоги; - набросок сценария короткометражного фильма или даже весь сценарий. В курсе мало теории и много практики.                     Курс адресован всем авторам старше 18 лет, - кто давно хотел начать писать, но боялся, что ничего не получится; - кто уже пишет, но хочет попробовать короткую форму или просто что-то новое; - кто хотел бы найти опору и вдохновение для дальнейшей самостоятельной работы; - кому кажется, что его темы и идеи уже исчерпаны; - кто хочет умно и творчески провести летние месяцы. Александр Железцов — драматург, один из руководителей (с 2016) ежегодного семинара для молодых писателей Союза писателей Москвы (драматургия, кинодраматургия). Вел курс писательского мастерства в «Музее Москвы» и Издательстве «Самокат». Ведет регулярный семинар по драматургии и кинодраматургии. Его пьесы ставились в российских и польских театрах. Подробное описание курса - здесь. Реклама. Железцов Александр Федорович, ИНН 781305707702

Страна должна знать своих героев в лицо🫡 via @cooleach_timetravel

Коллеги из @Production123 передали «Самоучителю сценариста» драфт второй серии шпионской комедии «Красный 5» (спасибо!), выходившей на Premier с 22 февраля по 4 апреля. → «Красный 5», первая серия → «Красный 5», вторая серия Это производственный сценарий с правками, поэтому читать вдвойне интересно: можно увидеть уточнения по диалогам и уплотнения сцен. А сценарий первой серии можно прочитать в канале 1-2-3 Production – ссылка выше. 🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнарусском

🏷🎟#цитата #ДжеймсКэмерон

Как влюбить зрителя в героя своего сценария и как этому помогают конфликты.​​ Давайте сначала подумаем над тем, чем больше всего можно заинтересовать зрителя? Как герой решит проблему? Как он всех победит? Давайте копнём глубже. Как герой выйдет из конфликта? Не совсем. Чем закончится конфликт? Это уже ближе к сути. Как конфликт изменит героя? Да! Что конфликт сделает с героем! Съест его, переварит и выплюнет в жалком состоянии? Или заставит его действовать, хотя очевидно, что изначально наш герой намного слабее в этом конфликте... Читать далее на канале "Тусовка Тарантино"

В комментариях к предыдущему посту задали вопрос: как договор сценариста на создание произведения регулирует ситуацию с правками. Прикладываю выжимку из одного своего договора. Вот так. 1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.) 2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов. 3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини». 4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать). 5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений. 6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика. 7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы). В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык. Всем удачи.

Обнаружил, что совсем перестал читать что-либо кроме сценариев, и решил дополнять список просмотренного списком прочитанного (книг, не драфтов) – глядишь, выработаю хорошую привычку. 🏷🎟#зрительскийдневник