متاح الآن! بحث تيليغرام 2025 — أهم رؤى العام 
Самоучитель сценариста
الذهاب إلى القناة على Telegram
Точка входа в профессию сценариста. Канал Дениса Данилова kinopoisk.ru/name/2201299 → объясняю базу → даю инструменты → разбираю сценарии реклама @dreamonspec_ads консультация @geekvault РКН https://clck.ru/3KXAWM № 6983558724
إظهار المزيد📈 نظرة تحليلية على قناة تيليجرام Самоучитель сценариста
تُعد قناة Самоучитель сценариста (@dreamonspec) في القطاع اللغوي الروسية لاعباً نشطاً. يضم المجتمع حالياً 17 435 مشتركاً، محتلاً المرتبة 16 973 في فئة أفلام والمرتبة 38 698 في منطقة روسيا.
📊 مؤشرات الجمهور والحراك
منذ تأسيسه في невідомо، حقق المشروع نمواً سريعاً وجمع 17 435 مشتركاً.
بحسب آخر البيانات بتاريخ 13 يونيو, 2026، تحافظ القناة على نشاط مستقر. خلال آخر 30 يوماً تغيّر عدد الأعضاء بمقدار -86، وفي آخر 24 ساعة بمقدار 0، مع بقاء الوصول العام مرتفعاً.
- حالة التحقق: غير موثّقة
- معدل التفاعل (ER): يبلغ متوسط تفاعل الجمهور 19.38%. وخلال أول 24 ساعة من النشر يحصد المحتوى عادةً 7.10% من ردود الفعل نسبةً إلى إجمالي المشتركين.
- وصول المنشورات: يحصل كل منشور على متوسط 3 378 مشاهدة. وخلال اليوم الأول يجمع عادةً 1 237 مشاهدة.
- التفاعلات والاستجابة: يتفاعل الجمهور بانتظام؛ متوسط التفاعلات لكل منشور يبلغ 40.
- الاهتمامات الموضوعية: يركز المحتوى على مواضيع رئيسية مثل продюсер, пилот, оскар, мастерство, грешник.
📝 الوصف وسياسة المحتوى
يصف المؤلف القناة بأنها مساحة للتعبير عن الآراء الذاتية:
“Точка входа в профессию сценариста. Канал Дениса Данилова kinopoisk.ru/name/2201299
→ объясняю базу
→ даю инструменты
→ разбираю сценарии
реклама @dreamonspec_ads
консультация @geekvault
РКН https://clck.ru/3KXAWM
№ 6983558724”
بفضل وتيرة التحديث المرتفعة (أحدث البيانات بتاريخ 14 يونيو, 2026) تحافظ القناة على حداثتها ومستوى وصول مرتفع. وتُظهر التحليلات تفاعلاً نشطاً من الجمهور، ما يجعلها نقطة تأثير مهمة ضمن فئة أفلام.
17 435
المشتركون
لا توجد بيانات24 ساعات
-157 أيام
-8630 أيام
جاري تحميل البيانات...
القنوات المماثلة
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
يونيو '26
يونيو '26
+47
في 6 قنوات
مايو '26
+147
في 5 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+197
في 11 قنوات
Get PRO
مارس '26
+332
في 21 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+269
في 10 قنوات
Get PRO
يناير '26
+314
في 11 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+497
في 8 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+280
في 14 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+409
في 22 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+243
في 9 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+292
في 9 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+244
في 18 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+343
في 21 قنوات
Get PRO
مايو '25
+196
في 6 قنوات
Get PRO
أبريل '25
+217
في 9 قنوات
Get PRO
مارس '25
+422
في 16 قنوات
Get PRO
فبراير '25
+512
في 28 قنوات
Get PRO
يناير '25
+647
في 26 قنوات
Get PRO
ديسمبر '24
+311
في 13 قنوات
Get PRO
نوفمبر '24
+524
في 15 قنوات
Get PRO
أكتوبر '24
+611
في 30 قنوات
Get PRO
سبتمبر '24
+592
في 18 قنوات
Get PRO
أغسطس '24
+401
في 19 قنوات
Get PRO
يوليو '24
+332
في 15 قنوات
Get PRO
يونيو '24
+229
في 9 قنوات
Get PRO
مايو '24
+270
في 9 قنوات
Get PRO
أبريل '24
+282
في 5 قنوات
Get PRO
مارس '24
+375
في 21 قنوات
Get PRO
فبراير '24
+539
في 15 قنوات
Get PRO
يناير '24
+1 086
في 27 قنوات
Get PRO
ديسمبر '23
+673
في 22 قنوات
Get PRO
نوفمبر '23
+780
في 21 قنوات
Get PRO
أكتوبر '23
+202
في 6 قنوات
Get PRO
سبتمبر '23
+177
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '23
+185
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '23
+268
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '23
+523
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '23
+429
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '23
+256
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '23
+528
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '23
+441
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '23
+433
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '22
+420
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '22
+274
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '22
+584
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '22
+414
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '22
+331
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '22
+244
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '22
+187
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '22
+232
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '22
+183
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '22
+240
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '22
+272
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '22
+167
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '21
+197
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '21
+182
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '21
+219
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '21
+299
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '21
+90
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '21
+142
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '21
+263
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '21
+80
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '21
+49
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '21
+171
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '21
+259
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '21
+389
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '20
+3 368
في 0 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 14 يونيو | +2 | |||
| 13 يونيو | +1 | |||
| 12 يونيو | +3 | |||
| 11 يونيو | +3 | |||
| 10 يونيو | +3 | |||
| 09 يونيو | +2 | |||
| 08 يونيو | +7 | |||
| 07 يونيو | +2 | |||
| 06 يونيو | +3 | |||
| 05 يونيو | +2 | |||
| 04 يونيو | +8 | |||
| 03 يونيو | +4 | |||
| 02 يونيو | +5 | |||
| 01 يونيو | +2 |
منشورات القناة
Задаюсь вопросом «это со мной что-то не так или с ними что-то не так» каждый раз, когда вижу, как соседние каналы жалуются, каких сил им стоило вытерпеть одну-две-три серии «Бухты вдов». Но при этом авторы регулярно нахваливают какую-нибудь заурядную залупу про ментов, инвалидов или наркоманов.
Давайте установим раз и навсегда. «Бухта вдов» – выдающийся сериал.
Мы можем даже оставить за скобками нескучный кастинг, точность актерского существования и небанальную режиссуру. Мы же здесь не за этим собрались, мы – сценаристы.
И сценарно «Бухта вдов» сделана на совершенно недосягаемом уровне. Сюжет витиеватый, но очень просто питчится: мэр обнищавшего острова старается превратить его в туристический рай, несмотря на нависшее над островом проклятие.
Движок еще убедительней и замечательней – чиновник административно борется с суевериями.
Но главная мякотка в структуре и градусе.
Структурно каждая серия обытовляет любое известное зрителю направление хоррора: фолк, дом с привидениями, вендиго, шабаш, изменение сознания, слэшер и так далее. По градусу здесь отлично уживаются совершенно несовместимые эмоции – юмор и страх. Юмор помогает подключиться к болям и создает ощущение безопасности, а страх усиливается за счет контрапункта с основной интонацией. И в этом рождается уникальный аттракцион.
По сути, Кэти Диппольд (шоураннер, которая выросла из авторской комнаты «Парков и зон отдыха») принесла в западное кино восточный сторителлинг.
Этим же языком рассказывают свои истории наши любимые корейцы. Вспомните что угодно, хоть «Я видел дьявола», хоть «Паразитов», хоть «Воспоминания об убийстве», неважно. В последнем вообще соседствуют сильнейший криминальный триллер и слэпстик. А знаете, в чем самый кайф? Мы тоже так умеем. Посмотрите «Операцию Холодно», например (разбирал ее сценарий в Клубе).
Просто чаще мы боимся неконвенциональности.
Мы, это в первую очередь продюсеры. За ними редакторы, потом – авторы.
А стоит чуть-чуть попуститься, и на смену контенту придут истории. Которыми можно будет гордиться и любить. Не потому, что пригласили на фестиваль и не из-за «давайте поддержим своих». А от чистого зрительского сердца.
🏷🎟 #зрительскийдневник #бухтавдов
| 2 | Читаем и разбираем сценарий «Обсессии» в Клубе в это воскресенье.
→ про Клуб
→ вступить
🏷🎟 #сценарныйклуб #разбор #обсессия | 1 229 |
| 3 |  Культовый «Выходной день Ферриса Бьюллера» вышел на экраны 40 лет назад – 11 июля 1986 года.
Один из главных фильмов в недолгой фильмографии Джона Хьюза (хотя, чего там, у него почти все фильмы – главные), стал манифестом дня ментального здоровья. А девиз Ферриса – «Жизнь летит очень быстро, и, если время от времени не останавливаться и не осматриваться вокруг, не заметишь, как ты ее пропустил» – вообще не устареет никогда.
Хьюз написал сценарий за неделю.
Гильдия сценаристов собиралась бастовать, работать авторам в это время запрещалось, и чтобы не остаться без средств, Хьюз начал писать. Из всей истории у него была только одна фраза: «Мне 17 лет я понятия не имею, куда катится моя жизнь». Примерно ею же Хьюз запитчил фильм президенту Paramount:
«Это будет история старшеклассника, который решил взять себе выходной»
Но поскольку за плечами у Хьюза уже было несколько хитов – франшиза «Каникулы», мелодрама «Шестнадцать свечей», комедия «Чудеса науки» и драмеди «Клуб завтрак» (вот его история), он получил добро.
Друзья Хьюза вспоминали, что у него была фантастическая способность концентрироваться. Он мог выдать сценарий за четыре дня. Его методом было недуманье над тем, что он пишет. Главное, удивлять себя в процессе.
И вот золото:
«Я знаю, как начинается фильм, и как он заканчивается. Больше – ничего, но это не имеет значения. Важны не события, а персонажи, проживающие эти события. Поэтому я просто стараюсь делать их настоящими, насколько могу».
→ читать сценарий
В «Феррисе…» он написал героя, который может справиться со всеми и со всем.
Картина была снята по первому драфту.
Первая монтажная сборка длилась 2:45. Как говорил Хьюз, «вся редактура сценария велась на монтажном столе».
Фильм собрал в прокате 70 млн долл при бюджете в 5 млн, вошел в десятку самых кассовых постановок года (на секундочку, вместе с «Топ ганом», «Крокодилом Данди», «Взводом», «Стартреком» и «Чужими»), Мэттью Бродерик никогда ничего лучше не сыграл, а Дженнифер Грей заметили и пригласили в «Грязные танцы».
🏷🎟 #юбилей #мастерство #ДжонХьюз | 1 438 |
| 4 | 🤩5️⃣🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Если вы давно хотели начать писать, но откладывали — возможно, это знак)
Идет набор на письменный курс писательского мастерства с Александром Железцовым.
Старт 12 июня
5 недель | 10 письменных заданий
Чат для участников
Курс подойдёт вам, если вы:
🔘 пишете — начинаете или уже давно, но хотите вернуться к практике;
🔘 чувствуете, что нужно «встряхнуться» и вернуться к письму;
🔘 хотите попробовать литературную мастерскую без больших финансовых и временных вложений;
🔘не готовы к интенсивному общению, но хотите получить знания.
За эти пять недель вы:
🔘 вернёте письмо в свою повседневность — как регулярную практику;
🔘 начнёте писать быстрее и свободнее, не застревая на каждом предложении;
🔘 перестанете бояться «неудачных» текстов и пустого листа;
🔘 увидите, как пишут другие, и научитесь читать тексты внимательнее;
🔘 получите опыт участия в литературной мастерской — без давления и обязательного общения.
📌Регистрация — здесь.
Реклама Шабурова Маргарита Николаевна, ИНН 773613495591, ERID 2SDnjeSPoLe | 1 769 |
| 5 | Что понравилось сильнее? | 2 150 |
| 6 | Что посмотрели? | 2 117 |
| 7 | Если у вас уже есть планы на завтра, то отменяйте их все.
На ВДНХ мои друзья (ну как друзья? так себе друзья, меня-то не позвали выступить) проведут паблик-ток для начинающих сценаристов. Как попасть в индустрию, что делать с первым сценарием, нужна ли публичность и все в таком духе.
За успех отвечают Рикке Брин, Юлия Лысова, Евгений Корчагин и Леша ФедорБондиЧук.
Все это бесплатно, в 18:00 в павильоне «Книги» (ну где же еще?) на фестивале «Наука и мороженое». Беспроигрышное сочетание, если вы хотите знать мое мнение. Забронировать билет можно здесь.
🏷🎟 #индустрияизнутри #оффлайн | 2 995 |
| 8 | А можно вам показать сценарий? Почему «нет» и зачем начинать со сценарной консультации.
На продюсерских мастеклассах часто звучит вопрос - «а можно вам показать сценарий»? И продюсеры в этот момент немного как-то тушуются, дают какие-то почты редакторов, но в целом из этого редко что-то получается по настоящему. Я всегда просто отвечаю «нет» и не потому что я грымза.
Просто, смотрите, такой запрос это фактически предложение поработать, а именно:
— прочитать ваш сценарий и, если он интересный, актуальный и хорошо написанный - то стать его продюсером, а это - сделать к нему презентацию с предложениями по группе, по позиционированию, касту, потом сделать круг по рынку в поисках заказчика, организовать девелопмент, взять на себя работу по модерированию вас, как автора, сделать черновой вариант сметы. Да, без этого всего нет смысла идти к заказчикам, и да, это всё ещё НЕ гарантирует появления инвестиций даже интересным, актуальным и хорошо написанным сценариям. Как думаете, в таких обстоятельствах - сколько проектов хочется взять в работу «чисто попробовать» на удачу? В целом, продюсеры пополняют пакеты проектов с большой осмотрительностью именно потому, что понимают, какая работа стоит за любой взятой в разработку историей. Поэтому, сценарий "с улицы" за которым нет питчинга, агентства, чьей то живой рекомендации в конце концов — будет рассматриваться в последнюю очередь. Что же делать? Самостоятельно начать продюсировать ваши проекты, я серьёзно. Да, вы столкнетесь с трудностями: игнором, отказами и разной обратной связью, но ведь это же опыт, а рынок старается работать с опытными!), а если серьёзно — получая такой опыт, даже отрицательный — вы понимаете больше о том что, для чего и как писать. Понимаю — что хочется советов поконкретнее, каких то гарантий, но, вынуждена вас расстроить — гарантии — это не сейчас и не на этой планете. Воздастся тому, кто движется, это все что я знаю.
— «ну может там и работать не с чем, я же не знаю, я не уверен(а) это вообще может кому то понравится или нет», тогда, тем более, рано показывать проект потенциальным покупателям. Для начала, покажите разработку сценарным консультантам, чтобы хотябы снять для себя вопрос - это у меня сценарий или банановая шарлотка. Ничего против шарлотки не имею, просто важно не путать одно с другим.
Вообще рекомедую начинать с этого всегда всегда вообще всегда: замысел, синопсис, или, если повезло, сценарий в диалогах, покажите сначала нейтральному эксперту, а не потенциальному продюсеру, и узнайте - что в истории работает, а что нет. В идеале нескольким, в идеале — исправьте и тогда уже несите продавать.
Одновременно быть (начинающим) автором и продюсером собственных историй - сложно, обе роли имеют массу психологических ловушек, в которые можно провалиться с непривычки, заработать ПТСР и сделать массу неприятных выводов о себе и о мире.
Поэтому, я предлагаю действовать последовательно - сначала разобраться с продуктом (при помощи сценарной консультации), а разобравшись - думать как это упаковывать и кому продавать.
В связи с этим, пара слов о сценарных консультантах. На мой взгляд, сценарного консультанта к которому стоит идти, отличает следующее (кроме непосредственно, компетенции в драматургии):
— опыт реальной работы с людьми в индустрии, с продюсерами, режиссерами, редакторами, авторскими группами, на проектах, как выпущенных, так и нет, но внутри рыночной системы с её человеческим фактором. Не просто человек, который при помощи нейросети выдаст вам то, что вы итак можете получить сами.
— системность: то есть человек работает сценарным консультантом именно системно (а значит ответственно), имеет наработанный подход, методы и понимание как выглядит результат консультации, который приносит пользу конкретному автору.
— его консультация стоит денег. Бесплатные советы, обычно существуют для того, чтобы потешить эго советчика и редко по настоящему работают с запросом автора.
Ниже — рекомендую людей, в полной мере соотвествующих этим параметрам и творческих успехов вам от всей души!
#думайкакшоураннер | 2 769 |
| 9 | Оля Никулина (креативный продюсер сериалов, например, «Аутсорса», и сценарист) написала вот этот важный пост.
Считайте его приквелом моего гайда «Куда отправлять сценарий». А продолжение читайте в канале самой Оли. | 2 244 |
| 10 |  Пришел на «Пропасть», а следом – на «Обсессию». И что ты мне сделаешь, я в другом городе | 2 386 |
| 11 | В сети всплыл ранний драфт «Аватара: Путь воды» (Avatar: The Way of Water) в подслеповатой фотокопии. Читать я не стал – это и без того был мучительный зрительский опыт, простите, кому понравилось – но загуглил что к чему, и нашел сценарные принципы Джеймса Кэмерона (и «Аватар», который мы потеряли).
Кэмерон пришел к убеждению, что все истории работают по общему принципу, и чем больше этих принципов соблюдено, тем история сильнее. У каждой истории может быть три уровня:
→ Поверхностный: персонаж, проблема и ее решение
→ Тематический: что мы пытаемся сказать этой историей?
→ Подсознательный (он есть у «Аватаров»)
Что это за уровень, он не объяснил, но мы можем сделать вывод по следующим абзацам.
Прежде, чем придумать «Путь воды» (Кэмерон собрал авторскую комнату, которая сообща разработала несколько историй, а потом каждый автор получил задание расписать одну из них – каждому по сиквелу), Кэмерон сам написал сценарий «Аватара 2».
Сюжет он вырастил в том же инкубаторе идей и написал драфт просто чтобы посмотреть, есть ли в этой конкретной идее кино.
Драфт назывался «Высота» (The Higher Ground), в ней люди вернулись на Пандору спустя 14 лет после изгнания, теперь – вооруженные до зубов. Но Джейк Салли хоть и обзавелся семьей, но с самого начала знал, что этот день настанет, и за отпущенные годы натренировал армию На’Ви и разработал хитроумный план победы, который, конечно, пошел наперекосяк.
Получилось хорошо, но Кэмерону не хватило в истории обязательного элемента любого хорошего сиквела – неизведанной территории.
Третий акт первого фильма был про воинов, и весь новый сценарий оказался про воинов. А Кэмерон хотел писать про семью.
Этот сценарий был отброшен, производство сдвинулось еще на год, но этот драфт читали актеры, чтобы подготовиться к возвращению к своим ролям – это его они называли «Аватаром 1.5». «Высота» была адаптирована в виде одноименного комикса от Dark Horse, захотите – можете почитать.
Но существовала еще одна идея «Аватара 2».
Ранний замысел Кэмерона строился на структуре «Крестного отца, часть II» (The Godfather Part II). Помните ее?
История там разворачивалась в двух временных линиях. Одна продолжала историю Майкла Корлеоне, возглавившего Семью. Вторая рассказывала о прибытии в Америку юного Вито Корлеоне и о его утрате невинности – в отзеркаленной параллели судьбы Майкла.
Кэмерон хотел выстроить одну сюжетную линию вокруг Джейка Салли в обретенном аватаре – его отношениях с Нейтири, создание семьи и обретении смысла всего своего существования. А параллельная сюжетная линия должна была разворачиваться в прошлом вокруг Тома Салли – того самого ученого брата-близнеца, из-за смерти которого и началось путешествие Джейка. Их аватар, это одно и тоже искусственное тело, одно на двоих. Том в своем аватаре сталкивается с похожими на первый фильм приключениями, но его выборы ведут его по совсем иной траектории.
Вот такой «Аватар 2» я бы посмотрел!
Но ранний драфт, о котором я упомянул, это плюс-минус «Путь воды» с элементами «Пламени и пепла». Сломать глаза можно здесь.
🏷🎟 #мастерство #ДжеймсКэмерон #сценарийфильма #сценарийнаанглийском | 6 579 |
| 12 |  Победы подписчиков за апрель
Чем еще заняться в последний день весны, как не подвести наши творческие итоги за апрель. Вы думали, я забыл? Да, я забыл
Быть сценаристом, это играть в долгую, и можно не заметить, что на самом деле у тебя уже многое получается. Обязательно замечайте все, что получилось!
Вот #НашиПобеды за апрель:
→ Алексей вошел в число восьми новых абитуриентов «Автора» и получил финансирование на научно-популярный комикс.
→ Алексей сдал две серии мультсериала и написал два рассказа.
→ Виктория переписывает свой сценарий в книгу, готовы три главы.
→ Влад отучился на сценариста и пришел к выводу, что переписывается все не частично, а целиком.
→ Георгий успешно запитчил пилот большому голливудскому режиссеру.
→ Дильфуза переводит свой сценарий на английский и поступила в сценарную лабораторию в Стамбуле.
→ Дмитрий адаптировал франшизу для американского рынка и написал тизер и синопсис презентации.
→ Жанар написала и отправила редактору пилот и прошла в шорт конкурса «Бумажное кино».
→ Игорь написал пьесу для театра кукол, разработал комедию и сыграл роль в театре.
→ Кирилл сделал вывод, что он – хороший автор.
→ Люся дописала третьи драфты пилотов.
→ Максим написал первые драфты для к/м и п/м дебюта.
→ Максим написал сценарий полного метра и прошел в лонг «Бумажного кино».
→ Маша побывала в жюри фестиваля «Киносфера», запустила сценарную комнату по анимации, написала синопсис п/м для крупной студии и сдала две серии.
→ Михаил написал заявку и получил деньги на проект.
→ Михаил отдал режиссеру сценарий первого к/м и адаптирует свой сборник сказок.
→ Настя сдала серию на канал и получила за нее деньги.
→ Наташа побывала на площадке к/м по своему сценарию, на курсе Караулова дописала сериальный пакет, вне курса дописала в соавторстве детектив.
→ Роман закончил полный метр и начал его рассылку.
→ Сергей взял академический отпуск ради буста сценарной карьеры и разослал три заявки.
→ София выиграла питчинг кионовского продюсера Мастича.
→ Татьяна побывала на премьере фильма, к которому написала сценарий.
🏷🎟 #нашипобеды | 2 645 |
| 13 |  Кто был, кто смотрел?
🏷🎟 #оффлайн | 2 879 |
| 14 | Московская школа кино открыла приёмную кампанию 2026 на программу «Сценарное мастерство».
2 июня приглашаем на онлайн-презентацию: кураторы Олег Сироткин и Алексей Поярков расскажут, как устроена программа, какие карьерные треки она открывает и что нужно для поступления.
Если вы ищете точку входа в киноиндустрию – ждем вас на презентации.
В конце — сессия вопросов с приёмной комиссией.
Регистрация обязательна — ссылку на встречу пришлём на почту в день события.
Регистрация | 1 574 |
| 15 | → сегодня в 12:00 смотрим питчинг
→ сегодня в 16:15 на VidMK
🏷🎟 #индустрияизнутри | 3 097 |
| 16 |  Посмотрите, какая новость хорошая!
Послезавтра на VidMK26 – сценарный питчинг, в шорт-лист прошел подписчик «Самоучителя» Михаил Бородкин.
Эту историю он приносил ко мне на консультацию, и результат меня очень радует. Но заслуга тут, конечно, самого Михаила – текст уже был очень уверенный, я просто предложил подвигать события структурно и заложить жанровый движок, чтобы все работало как часы.
Поздравляю!
Если вам тоже нужна консультация (на любой стадии: текст не работает; текст вроде работает, но вы не уверены; текст точно работает, но вдруг вы чего-то не видите; а также заявка, синопсис и сценарий целиком), то во всех этих случаях смело ко мне обращайтесь.
Условия, цены и отзывы вот здесь. И дешевле консультации не будут, а дороже – обязательно.
🏷🎟 #консультация | 3 408 |
| 17 |  Смотрю фильм Звягинцева и не понимаю, за что его наградили в Каннах | 3 754 |
| 18 |  Очная защита мейджоров в Фонде Кино в пятницу
Трансляцию пичтинга можно будет посмотреть онлайн по этой ссылке 29 мая. Начало в 12:00, окончание около 16:00. Учтите, что записи не будет, поэтому смотреть нужно сам прямой эфир.
Пользы можно извлечь много.
Во-первых, изучить востребованные жанры (это все еще сказки, и их так много, что новые можно не писать). Во-вторых, посмотреть, какие истории кажутся продюсерам перспективными. В-третьих, послушать, как питчат свои истории профессионалы индустрии – по их выступлениям можно подтянуть собственный питч. И заглянуть в смету проектов, чтобы примерно оценить свою историю и трезво прикинуть, стоило ли в качестве дебюта писать «Игру престолов».
К списку мейджоров добавилась студия РОК Алексея Учителя:
→ Art Pictures Studio
→ MEM Cinema
→ Yellow, Black & White
→ Водород
→ Дирекция кино
→ Кинокомпания СТВ
→ Профит
→ Студия РОК
→ Студия ТРИТЭ
→ Централ Партнершип
С этого года для получения субсидий необходимо обоснование традиционных ценностей в проекте. Ценности закреплены в законе, я перечислял их здесь. К защите допущено 27 проектов, часть идет за дофинансированием [дф].
→ 1001 ночь [дф] (сказка, реж. Константин Смирнов, сцен. Олег Маловичко)
→ Аден 86. Посольство (драма, реж. Дмитрий Грачев, сцен. Д. Грачев, Игорь Поплаухин)
→ Аленький цветочек [дф] (сказка, реж. Максим Свешников, сцен. Петр Внуков)
→ Битва за Москву (военный, реж. и сцен. Игорь Копылов)
→ Весельчак У [дф] (фантастика, реж. Александр Андрющенко, сцен. Андрей Золотарев, Александр Андрющенко, Аксинья Борисова)
→ Волшебник Изумрудного города: Возвращение домой [дф] (сказка, реж. Игорь Волошин, сцен. Роман Кантор, Сергей Козин)
→ Девятая планета [дф] (фантастика, реж. Николай Рыбников, сцен. Игорь Ткаченко)
→ Жил-был пес (фэнтези, реж. Степан Гордеев, сцен. Александр Маркин, Е. Ковалева)
→ Золушка (сказка, реж. Клим Шипенко, Соня Карпунина, сцен. С. Карпунина)
→ Иван да Марья (сказка, реж. Александр Иринархов, сцен. Петр Мордвинцев, Александр Архипов)
→ Крузенштерн: Регата тысячелетия (спортивная драма, реж. Александр Богуславский, сцен. Яна Райская, Олег Погодин)
→ Куликовская битва (историческая драма, реж. Андрей Кравчук, сцен. Сергей Крайнев, Максим Василенко)
→ Летучий корабль 2 (сказка, реж. Илья Учитель, сцен. Тимофей Декин)
→ Неандерталец [дф] (приключения, реж. Юрий Хмельницкий, сцен. Андрей Золотарев, Олег Маловичко, идея Александра Ильина, Артем Михайлов)
→ Незнайка [дф] (семейный, реж. Дмитрий Дьяченко, сцен. Алексей Акимов, Вадим Хлебкович, Константин Гарбузов)
→ Пес [дф] (криминальная драма, реж. Константин Смирнов, сцен. Алексей Безенков)
→ Последний богатырь: Колобок [дф] (сказка, реж. Антон Маслов, сцен. Василий Куценко, Анатолий Молчанов, Вячеслав Зуб, Виталий Шляппо)
→ Приключения старика Хоттабыча [дф] (сказка, реж. Никита Власов, сцен. Андрей Золотарев)
→ Садко [дф] (музыкальная сказка, реж. Владимир Ваулин, сцен. Александр Архипов, Петр Мордвинцев)
→ Снежная королева (сказка, реж. Алексей Нужный, сцен. Алексей Нужный, Иван Кулаков, Игорь Субботин, Павел Юфиков)
→ Спасенный [дф] (военная драма, реж. Илья Учитель, сцен. Александр Терехов, по повести Виктора Астафьева)
→ Умка [дф] (семейный, реж. Максим Пешков, сцен. Алексей Корда, Екатерина Мавроматис, Александр Вялых)
→ Хозяйка медной горы (сказка, реж. Владимир Кондауров, сцен. Екатерина Мавроматис, Максим Бударин)
→ Холоп 3 [дф] (комедия, реж. Клим Шипенко, сцен. Савва Минаев, Максим Кудымов)
→ Чудо-Юдо [дф] (сказка, реж. Серик Бейсеу, сцен. Александр Архипов)
→ Шум времени [дф] (биопик, реж. Алексей Учитель, сцен. Александр Терехов)
→ Щелкунчик [дф] (сказка, реж. Феликс Умаров, сцен. Андрей Курганов, Ф. Умаров)
Прошлые питчинги:
→ ФК мейджоры (июль '25)
проекты | аналитика | результаты
→ ФК немейджоры (август '25)
проекты
→ Кремний, фантастика (июль '25)
проекты | аналитика
→ Автор (апрель '26)
аналитика
🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг | 3 892 |
| 19 | В эти выходные веду сразу две панели на VidMK26
Обе внезапно режиссерские, но я думаю, что на дискуссию мы так или иначе зайдем со сценарной стороны.
Первая – с Душаном Глигоровым и Милой Ершовой. Мила снималась у Душана в «Аутсорсе», одном из двух главных российских сериалов прошлого года, я писал про него вот здесь. Это пост про конструирующий принцип истории – самый мощный сценарный прием из всех существующих, просто им мало кто умеет пользоваться. Будем обсуждать, что делать, если режиссер и актер видят сцену по-разному.
→ Эта панель называется «Режиссерское видение и актерская свобода»
29 мая 16:15-17:15 (зал 2)
Вторая – с Николаем Рыбниковым, режиссером самого ожидаемого мной отечественного фильма в этом году: фантастикой «Девятая планета» (которую сделал как оператор-постановщик мой товарищ Саша Дмитриев, ровно десять лет назад он снимал мою дебютную короткометражку «Эта тварь за дверью»). Здесь будем говорить о ситуации, когда твой бюджет – миллиард, что это вообще: свобода или клетка. У Николая «Планета» стоила миллиард, а у меня – «Руслан и Людмила».
→ Эта панель называется «Как снимать проекты с миллиардными бюджетами»
30 мая 18:45-19:45 (зал 2)
Свои бесплатные проходки на форум я отдал в Клубе самоучителя 🤓🥸 (как жаль, что вы до сих пор не в Клубе!), но у меня еще есть персональные промокоды со скидкой на билеты. Поэтому, если вы планируете пойти или смотреть онлайн, то пишите мне в личку → @geekvault, дам промокод.
🏷🎟 #оффлайн #индустрияизнутри | 7 229 |
| 20 |  Некоторые сценаристы и редакторы до сих пор уверены: ИИ - это маркетинговая мода, которая пройдет. Или, в более жестком варианте, что нейросеть пришла занять место автора и тихо вытесняет живых людей из профессии.
Мы это всё уже проходили.
Когда появился интернет, говорили, что писатели умрут - зачем читать книги, если всё есть в сети. Когда появились персональные компьютеры, говорили, что умрут редакторы - машина же всё сама проверит. Никто не умер. Изменился только набор инструментов: писатели перестали ходить в библиотеку за каждым фактом, редакторы перестали работать карандашом.
С ИИ та же история. Он не заменит сценариста - это всего лишь инструмент. Но ИИ может усилить работу автора.
ИИ умеет ускорять разработку, брать на себя техническую и рутинную часть работы, предлагать пять-десять вариантов сцены вместо одного - чтобы вы выбрали лучший, а не первый попавшийся. Для сценариста это вопрос скорости и вариативности - двух самых дефицитных ресурсов в индустрии.
Но всё это работает только при одном условии: должна быть система.
ИИ не может «просто написать сцену» и сделать это хорошо. Это всё равно, что попросить сценариста просто написать сцену - и ничего не дать ему про историю. Вопрос везения. Сначала ИИ нужно объяснить, с какой историей он работает, по каким драматургическим канонам он должен выполнять задачу, а ещё - определить критерии, по которым вы будете оценивать его работу.
Звучит сложно, но у нас есть решение! Специально для сценаристов и редакторов мы разработали методологию StoryFrame, в основе которой - больше 150 документов.
26 мая на вебинаре расскажем, как использовать ИИ не для случайных генераций, а для реальной сценарной работы: с идеей, темой, жанром, структурой, персонажами, сценами и редактурой.
Вы узнаете, как устроена наша методология StoryFrame, зачем нужны 150+ документов и как они помогают превратить ИИ из генератора «чего-нибудь» в рабочего соавтора полного метра или сериала.
26 мая ждём на вебинаре сценаристов, редакторов и креативных продюсеров, которые хотят разобраться в этой теме. Мы разобрались в ней за вас - и готовы поделиться с вами своими выводами 🙂
Регистрация по ссылке.
Реклама ИП Каскевич Анастасия Евгеньевна, ИНН 390507100583 erid 2SDnjdSjKq4 | 2 004 |
