Самоучитель сценариста

Продажа билетов на предсеансовое обслуживание «Одиссеи» в России проходит с креативом

У каждого проекта есть сердце. Тот, кто задаёт ему ритм, дыхание и интонацию. В случае с сериалом «Танцы и Любовь» это Martin Verdi — композитор и автор, который строит повествование на стыке музыки, танца и сюжета. Здесь они не иллюстрируют друг друга, а существуют как единое целое. За плечами Martin Verdi больше пятнадцати лет работы со стилями и формами: композиции, мюзиклы, постановки. Он собирает в своих проектах разные эпохи, характеры и истории, а музыка становится сквозной линией — о любви, семье, выборе и связи поколений. В его телеграм-канале — не просто анонсы. Там закулисье съёмок, материалы по сериалу и размышления о творческом процессе. Пространство для тех, кому интересно не только «что», но и «как» это рождается. Приходите, если такое вам откликается: Martin Verdi

Иии #ЛоглайнПонедельник совершает неожиданный кульбит. Мила Просвирина попросила меня прожарить логлайн ее с Алексеем Адамовым истории. Логлайн можно прочитать на картинке. Прожаривать я не буду, я за бережный фидбек, вот он. Что сразу классно: → Такого мы раньше не видели → Новогодний сеттинг задает атмосферу → Интригующий поворот Я бы покрутил мотивации. Мне непонятно, почему сестра Веры согласилась стать инструментом в этой схеме – ей нужен собственный интерес, который расходится с интересом родителей. Мне непонятно, зачем все это родителям Веры: базово парень-добрый-ветеринар не кажется сокровищем, которое важное не упустить. И стоит дать объем нынешней девушке Паши, раз уж она – активно действующий персонаж, да еще упоминается в числе первых. Этот логлайн – продюсерский, его задача – продать историю (инвестору). Если бы мы писали сценарный логлайн, то точнее работали бы со структурой (почему история началась именно сейчас, чего хочет Паша кроме помощи собачке) и избавлялись бы от большинства имен (кто угодно может быть Пашей, давайте максимально выделим героя чертами характера, которые мешают ему добиться цели). А самое важное для обоих вариантов логлайна – в нем хочется считывать жанровую принадлежность. Я был уверен, что это ромком с гротескным твистом, пока Мила не показала всю презентацию целиком. Перед нами – романтический хоррор. Кстати, благодаря «Обсессии», он сейчас уместен, как никогда. 🏷🎟 #логлайнпонедельник

Куда пропал Логлайн-Понедельник Это была одна из главных рубрик канала – вы присылали в комментарии свои логлайны, я их комментировал и помогал сделать крепкими и работающими. Планировал возобновить #ЛоглайнПонедельник сегодня, но заглянул в чат канала – прямо сейчас одна автор рассказывает, что пишет логлайны с помощью ИИ, а другие советуют ей как лучше составить промпт. Во-первых, не делайте так. Во-вторых, никакого желания читать нейро-тексты у меня нет, поэтому, наверное, рубрика окончательно закрывается. Напомню, что из-за путаницы в терминах, у нас существует два типа логлайнов. → Продюсерские – их используют в презентациях. Это инструмент «продажи» истории и по сути, это не логлайн, а краткий пересказ сюжетных поворотов. → Сценарные – их используют в разработке истории. Это инструмент проверки истории: все ли на месте, влияет ли одно на другое и можно ли сложную историю рассказать коротко и ясно. Как писать сценарные логлайны я рассказывал здесь. Вот примеры сценарных логлайнов:

→ Разжалованный чиновник приезжает в провинцию и выдает себя за богача, чтобы скупить у местной знати документы на умерших крепостных до того, как раскроется его положение и это поставит крест на его плане по восстановлению своей репутации

→ Когда юная рыбка попадает в сети океанологов, трусливая рыба-клоун вынуждена пересечь кишащий хищниками океан, чтобы спасти сына

→ Узнав, что девушка его мечты планирует уехать навсегда, застенчивый клерк использует магию, чтобы влюбить девушку в себя, но ее любовь превращается в патологическую привязанность и теперь клерку необходимо снять заклинание прежде, чем оно полностью разрушит его жизнь

→ Охотник за беглыми роботами должен выследить и уничтожить четверых человекоподобных киборгов, которые устроили бунт на космической станции и вернулись на Землю, чтобы найти своего создателя

Все они обрисовывают уникального героя с уникальными обстоятельствами, формируют активную цель и обозначают антагониста и/или ставку. Если какого-то из этих элементов у вас нет, значит, сценарий не сложится. По моему опыту, чаще всего проблема кроется в непонимании автором собственного героя или в размытой цели, но все это можно поправить на сценарной консультации. 🏷🎟 #логлайнпонедельник

Школьное образование в Лицее ВШЭ + профиль «Кино и медиа» В Лицее ВШЭ совместно с Институтом кино ВШЭ открыт класс «Кино и медиа» для школьников 10-11 классов. Это полноценное школьное образование в Лицее с аттестатом и серьезной подготовкой к поступлению в вузы. Учиться можно онлайн из любой точки мира и собирать дополнительный учебный план из элективов Лицея. При этом сверх школьной программы лицеист получает профильную подготовку в сфере кино и медиа:

🎥 Изучает историю кино, драматургию, киноязык, режиссуру🎬 Участвует в проектах Института кино ВШЭ: съемки, продюсирование и визиты в крупнейшие медиахолдинги📚 Посещает открытые лекции и получает доступ к студенческой жизни Вышки

2 раза в год — очные модули в Москве: мастер-классы от лидеров киноиндустрии, экскурсии на киностудии. На выходе: школьный аттестат Лицея ВШЭ + готовое портфолио + профильная база от экспертов индустрии. 📅 Прием заявок — до 26 июля 👉 Подать заявку Лицей ВШЭ — надежный старт для поступления в лучшие вузы!

Дедлайны близко, вы успеваете? → 31 июля закрывается подача на питчинг «Свободное кино» → 17 августа закрывается подача на «Автор» Везде ждут крепкий синопсис и работающую заявку. Я могу помочь Записывайтесь ко мне на сценарную консультацию → @geekvault Результат зависит только от вас, но знаю по себе, что бережный взгляд со стороны от человека из индустрии не просто сделает проект крепче, но вы начнете понимать свою истории и своих героев гораздо лучше. Никакой магии, только драматургия. → Как проходит консультация Цены от 18.000 руб. 🏷🎟 #консультация

Ловушка «цели против нужды» | Scriptnotes Принес мудрость от Джона Огаста. Откройте любой учебник, зайдите в любую киношколу, и вам обязательно скажут, что мотивация персонажа складывается из двух вопросов: → чего хочет персонаж? → в чем он нуждается? Этот подход строится на идее, что ваш герой с самого начала способен четко сформулировать свою цель (настоящая любовь, золотая медаль, возмездие и т.д.). Но при этом почти до самого финала он не имеет понятия о том, что ему нужно на самом деле (самоуважение, прощение и т.п.) Проблема в том, что, как и любой другой сценарный лайфхак, формула «цель против нужды» срабатывает достаточно часто, чтобы воспринимать ее как закон драматургии. Например, каждый персонаж «Волшебника из страны Оз» соответствует этому паттерну. Дороти хочет свалить из Канзаса, но на самом деле ей нужно осознать, что нет места лучше, чем родной дом. Страшила, Железный Дровосек и Лев ищут мозги, сердце и храбрость, но им нужно осознать, что все это у них уже есть. Гудвин хочет скрыть ото всех, что он мошенник, но на самом деле ему нужно раскрыть, кто он такой. Почти все мюзиклы и семейные фильмы работают по этой формуле. Фокус в том, что формула «цель против нужды» – чушь собачья и нарративная ловушка. Тот факт, что мы можем сформулировать цели и нужды персонажей после просмотра вообще никак не помогает разработать историю. На самом деле, единственный вопрос для поиска мотивации персонажа, который вам нужно задать, это: → почему он делает то, что он делает? Вопрос прекрасно масштабируется. Его можно задать в рамках сцены («Почему он пытается взломать этот сейф?») и в рамках всей истории («Почему он участвует в викторине?») Этот вопрос порождает видимое действие. Персонажи должны что-то делать. Это очень очевидно, но вы удивитесь, как много сценариев прикрывают дыры мотивацией как шпаклевкой. «Он страдает ОКР из-за того, что его бросил отец». Мгм, аха, чудненько, но почему он пытается взломать этот сейф? Ответ может быть одновременно и конкретным, и с психологической подоплекой. Почему в сериале «Во все тяжкие» Уолтер Уайт варит мeт? Потому что он хочет оставить своей семье средства к существованию после своей смерти. И потому что он хочет доказать миру и себе самому, что он кое на что способен. Оба ответа верны. Но старайтесь не останавливаться на ответе с первой полочки. «Почему он участвует в викторине (абстрактный он, не Уолтер Уайт)?» «Чтобы выиграть призовые деньги». Да, но это усредненный ответ. Он верен в применении к любому из участников. И этот ответ не дает нам понимания, почему из всех существующих способов заработать деньги он выбрал именно этот. Лучшим ответом будет ответ персональный и неожиданный. «Чтобы победить свою бывшую жену, пятикратную чемпионку викторины». И вот появился конфликт – внешний и внутренний. Этот ответ персональный, он не применим к другим участникам викторины. «Чтобы поймать убийцу своего брата». И вот появилась стратегия. Он не просто пытается выиграть, он пытается вывести убийцу на чистую воду. «Потому что его преследует призрак собаки, которая была у него в детстве». Интригует и разрывает сердечки. Вместо того, чтобы пытаться развести в разные стороны цель и нужду, спросите себя: почему он делает то, что он делает? Ответ может изменить курс вашей истории. Даже должен изменить. Мотивация персонажа, это не статичная характеристика. Она растет и адаптируется по ходу истории точно также, как и ваш герой. Как это знание закрепить? Я реформировал Сценарный клуб и теперь мои разборы фильмов сфокусированы на разработке истории. Мы смотрим на фильм «от автора»: какие драматургические задачи возникли перед ним, и как он их решал. Это очень помогает в работе над своими сценариями. В воскресенье разберу «Остров проклятых», вы еще успеваете присоединиться. 🏷🎟 #про #разбор

Вышел трейлер «Рокки – это я». Кино про кино – коварный жанр, который чаще оказывается хорошей идеей только на берегу, но мой товарищ из закупок и дистрибуции видел рабочие материалы и отзывался о них очень высоко. Плюс по «Зеленой книге» мы знаем, что мастер жопного юмора Питер Фаррелли умеет снимать искренне. Поэтому фильм я жду. Существует устойчивый миф, что Сталлоне написал «Рокки» за три дня. Его очень любят повторять к месту и не к месту, не задумываясь, что там действительно был за драфт. Я не поленился найти старое интервью Сталлоне, которое он дал за три недели до премьеры фильма. Еще никто не знал, станет ли картина успешной (надежды были, в United Artist ожидали 40 млн. кассы), а Сталлоне все еще был голодным несчастным никем. Интервью опубликовано 1 ноября 1976 года в NY Times:

«Я смотрел бой (Чак Вернер против Мухаммеда Али в 1975 г.) в кинотеатре и думал: “Давайте поговорим о подавленных амбициях, разбитых мечтах и о людях, которые сидят на обочине, глядя, как их мечты смывает прочь”. Я крутил эту мысль месяц. Это было моим этапом вдохновения. Затем я дал повариться этой идее еще 10 месяцев, это было моим инкубационным этапом. Дальше наступила доказательная стадия, когда за три с половиной дня я написал сценарий. Я вставал в 6 утра и писал от руки шариковой ручкой, а моя жена перепечатывала начисто. Но прежде, чем кому-то показать сценарий, я написал еще два драфта. В первом драфте у меня только структурный скелет. В следующем я добавил персонажам плоти и крови. В следующем – юмор и индивидуальность».

В другом интервью Сталлоне рассказывал, что эти два драфта заняли еще пять месяцев. Итого «Рокки» был написан за 16 месяцев. Писать несложно, когда есть, что писать. Сложно все разработать и сложить в симфонию. Ну, или это сложно и долго для нас со Сталлоне, а у вас все совсем по-другому. 🏷🎟 #мастерство

Эрик Коннер приглашает на программу «Сценарист сериала» ➡️

Эрик Коннер — американский сценарист, продюсер и преподаватель с более чем 20-летним опытом в кинообразовании. Выпускник Университета Пенсильвании и киношколы USC, бывший руководитель кафедры сценарного мастерства, сейчас он занимает должность декана по студенческому опыту в New York Film Academy в Лос-Анджелесе.

Вместе со сценаристом и редактором Анной Персиковой Эрик станет куратором новой онлайн-программы «Сценарист сериала». За 5 месяцев участники пройдут путь от идеи до готового сценария пилотной серии и полного пакета для презентации проекта индустрии. ⭐️Старт: 27 июля. Формат — онлайн. Подробнее о модулях и подача заявки на сайте программы «Сценарист сериала».

История про Сэма Нила, рассказанная Сэмом Нилом:

[журналист] Когда вы смотрели «Парк Юрского периода» в последний раз? [Сэм Нил] Последний раз, когда я видел фильм от и до, я сидел возле принцессы Дианы на лондонской премьере. По другую руку от меня сидел мой сын Тим – ему было 11 и он был полностью поглощен фильмом, но к моменту появления Ти-рекса Ти начал пукать. Шлейф его пердежа тек мимо меня прямо к Ее Высочеству! Весь фильм я только и думал, как принцессе пришлось познать ужас детского газопускания, но при этом она будет считать, что это был я. Z буду обвинен в преступлении, совершенном моим сыном, и она никогда со мной больше не заговорит. Но она не подала никакого вида, и ни разу не упоминала об этой ситуации. [Джефф Голдблум] Обожаю эту историю, Сэм. Слышу ее не в первый раз, но всегда восторгаюсь, как далеко ты готов зайти, лишь бы повесить вину на пацана.

Сэма Нила не стало этим утром. Если у вас, как и у меня, есть традиция воздавать памяти ушедшего пересмотром его работ, то вот несколько рекомендаций: → Последняя битва – заключительная на тот момент глава в истории Дэмиена Торна, которая хоть и свела академичность первого «Омена» к уровню обычного голливудского блокбастера, все равно запоминается благодаря игре Сэма Нила. → Одержимость – великая психологическая драма Андрея Жулавского, упакованная в очень современный хоррор. Нил здесь несколько в тени своей партнерши по кадру Изабель Аджани, но дайте ему шанс. → Мертвый штиль – прекрасный триллер Филлипа Нойса о паре, оправляющейся после потери ребенка, на борт яхты которых поднялся чужак. Универсальный сюжет, который экранизировался несколько раз (я помню «Вояж» с Рутгером Хауэром, да и «Нож в воде», по сути, такой же) с молодой Николь Кидман еще до всех ее операций и Тома Круза. → В пасти безумия – мой самый любимый фильм Джона Карпентера, лучшее лафкрафтианское кино, и актуальная для всех пишущих история о том, как буквы диктуют волю. Если вдруг вы ничего не знаете о фильме, так даже лучше. → Сквозь горизонт – последний до «Пандорума» фильм, когда космос сводил с ума и выглядел страшным. Нарекомендовал я вам сплошного хоррора, но именно в нем Сэм Нил раскрывался по-особенному. Это благодатный жанр, который только скучные авторы используют для скримеров и натуралистичности – так-то он дает актерам отличный диапазон. А Сэм Нил умел нервничать и держать кадр. 🏷🎟 #память #зрительскийдневник

Год назад мы с вами поддержали краудфандинг короткометражки «Я тебя не вижу», которая на прошлой неделе открыла конкурс фестиваля «Горький Fest». Мне написала продюсер фильма Лиза Морозова:

«Конечно, невероятно благодарим вас и ваших читателей за теплый отклик и помощь. Признаться, из всех тг-каналов, кто нас поддерживал, после именно вашего поста у нас случился прям приток донатов! Это очень помогло нашему кино сбыться. Для нас это был очень важный шаг»

Сегодня фестиваль заканчивается, мы ждем объявления победителей и держим кулаки за наших. А теперь сбор средств на свою короткометражку объявил Дамир Ханифуллин, автор канала «Чак-чак паланик». Фильм называется «Поиграем в нуар», это нежно мною любимый нуар (вы не поверите), плюс режиссерский дебют Дамира. Давайте поможем, про кино Дамир рассказывает сам. → Страничка проекта на Планете

Номинанты на «Эмми-2026» и их сценарии Во-первых, номинирован фильм Ильи Найшуллера «Главы государств». Год назад я недоумевал, почему «Больница Питт» – не главный претендент во всех категориях, и кажется, меня услышали. В этот раз у сериала 25 номинаций (в 2025-м было 13), спасибо телевизионной академии от всех нас, это самый осыпанный вниманием сериал года и самая номинированная драма. В комедиях лидирует финальный сезон «Хитростей» – 24 номинации. Это еще и рекорд для любой комедии по количеству номинаций на один сезон. Самым ярким дебютом стала «Бухта вдов», у нее 19 номинаций, в том числе в главных категориях: лучший комедийный сериал, лучший сценарий, лучшая режиссура и лучшая главная мужская роль (Мэттью Риз, конечно же). Однажды я общался с Джейсоном Кларком в полной уверенности, что болтаю с Ризом. А что вы мне сделаете, они похожи. Бэк ту Эммис. Я выбрал основные и сценарные категории и дал ссылки на сами сценарии: Лучший драматический сериал → Больница Питт → Дипломатка → Друзья и соседи → Медленные лошади → Одна из многих → Позолоченный век → Рай → Рыцарь семи королевств Лучший комедийный сериал → Бухта вдов → Медведь → Начальная школа «Эббот» → Никто этого не хочет → Терапия → У Марго проблемы с деньгами → Убийства в одном здании → Хитрости Лучший мини-сериал или антология → Во всем виновата она → ГКС. Сент-Луис → Грызня → История любви → Чудовище внутри меня Лучший телефильм → Главы государств → Джек Райан: Призрачная война → Необычайно умные создания → Отпуск на двоих → Скучаю по тебе, люблю тебя Лучший драматический сценарий → Больница Питт 1:00 PM (Р. Скотт Геммилл, Кирстен Пир-Гейфман) → Больница Питт 12:00 PM (Валери Чу) → Дипломатка Amagansett (Питер Экерман, Дебора Кан) → Задание A Still Small Voice (Брэд Ингелсби) → Медленные лошади Scars (Уилл Смит) → Одна из многих We Is Us (Винс Гиллиган) Лучший комедийный сценарий → Бухта вдов Welcome to Widow’s Bay! (Кэти Дипполд) → Быть присяжным Merges and Acquisitions (Энтони Кинг) → Возвращение Valerie Does It All (Майкл Патрик Кинг, Лиза Кудроу) → Мебельная компания Life Goes By Too F**king Fast, It Really Does (Тим Робинсон, Зак Канин) → Начальная школа «Эбботт» Team Building (Квинта Брансон) → Хитрости Finale (Люсия Аньелло, Пол В. Даунс, Джен Статский) Лучший сценарий мини-сериала или телефильма → Во всем виновата она Episode 8 (Меган Галлахер) → ГКС. Сент-Луис (Стивен Конрад) → Грызня All the Things We’re Never Going to Have (Ли Сон-джин) → Смерть от молнии (Майк Маковски) → Чудовище внутри меня Sick Puppy (Гейб Роттер, Дэниел Перл) Церемония пройдет 14 сентября. А как быть, если я не читаю на английском? Нейроночки вам в помощь, коллеги. Эмми 2024 | 2025 | 2026 🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнанаглийском

Теперь идею своего сценария можно не только рассказать, но и показать! Сценарист, режиссер или продюсер больше не ограничены заявкой, синопсисом и даже презентацией. С помощью нейросетей можно собрать тизер или трейлер проекта еще до съемок — и показать продюсеру не просто текст, а визуальный образ будущего фильма или сериала: атмосферу, жанр, персонажей, свет. Но AI-видео не собирается само, ведь если не знать инструментов, ролик быстро превращается в набор случайных красивых кадров: лицо персонажа меняется, стилистика разваливается, история теряется, а результат стыдно показывать. На интенсиве по генерации видео для киношников вы разберетесь, как собрать видео своей идеи так, чтобы оно работало как профессиональный тизер! Вы научитесь: — формулировать визуальный замысел; — сохранять единую стилистику; — удерживать персонажа из кадра в кадр; — выстраивать кадры в понятную последовательность; — избегать типичных ошибок AI-видео; — собирать ролик, который передает суть истории. Интенсив ведет специалист по нейросетям и генерации видео работающий с ТОП брендами. Если у вас есть идея фильма или сериала, которую хочется показать визуально, этот интенсив для вас! Вы приходите с историей и учитесь превращать ее в визуальный материал. По специальном промокоду САМОУЧИТЕЛЬ вы получите скидку 20% на прохождение интенсива. Регистрация по ссылке!

Новый трейлер фильма «Руслан и Людмила. Волшебное путешествие», фэнтези по мотивам сказки А. С. Пушкина. Главные роли сыграли Рузиль Минекаев и Алена Долголенко, а поставил картину Егор Чичканов («Ёлки 11», «Мажор в Дубае»). В прокат «Руслана и Людмилу» выпустят 4 марта 2027 года. Буду смотреть 🗞 Подписаться на Новости

Нет ничего приятнее, чем возможность написать «у моего фильма вышел трейлер». «Руслана и Людмилу» мы с Егором писали долго, с необычного ракурса, и вообще в сценарии очень много юмора от характеров – но ролик пока продает кино как что-то большое и эпическое. Наверное, у этого есть резон. Я-то все равно рад – у моего фильма вышел трейлер! 🏷🎟 #моиработы

🔻 Компания «Кинофирма» рассказала о приключенческой ленте ОДИН В ВОЗДУХЕ. По сюжету, романтичный и неуклюжий солдат во время немецкого обстрела случайно улетает на аэростате за линию фронта и замечает передвижение вражеских войск. Теперь герою необходимо любой ценой передать информацию командованию, пока по нему ведут огонь с земли, а немецкий самолет пытается уничтожить аэростат. По словам продюсера Василия Ровенского, на создание истории его и сценариста Дениса Данилова вдохновила реальная история, произошедшая в 1941 году. Он также отметил, что это зрелищное кино, которое будет разговаривать с молодым зрителем на его языке. В дрим-касте заявлены Глеб Калюжный, Леон Кемстач, Рузиль Минекаев и Мила Ершова. #ПитчингФондаКино

Сегодня в 19:00 записываем подкаст в прямом эфире! Это пилотный выпуск, мы делаем его на платформе VK Звонки, поэтому проверьте заранее, помните ли вы пароль от своего вк и отключен ли ваш vpn. Мы разберем сценарий «Терминатора 2», оставим время на ваши вопросы, и обсудим логлайны, которые все еще можно присылать в комментарии. → Слушать эфир Ведущие: Денис Данилов и Аксинья Борисова, гость выпуска: кинопродюсер Владислав Пастернак. На фото обложки – сценарист соглашается с разумными продюсерскими правками. 🏷🎟 #подкаст

В Фонде кино началась очная защита иных – компаний, не являющихся лидерами кинопроизводства. Всего будет представлено 69 проектов, из которых 38 претендуют на первое финансирование. → смотреть Моих проектов на питчинге два: 12:06 – «Один в воздухе» 14:18 – «Руслан и Людмила» Я слежу за трансляцией из дома (вот что я узнал о месте сценариста в кинопроизводственной цепочке). 🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Мы запускаем сценарный подкаст. Названия у него пока нет, но есть мы – Денис Данилов («Самоучитель сценариста») и Аксинья Борисова (авторский канал). Пилотные выпуски мы решили вести в прямом эфире, первый из них пройдет во вторник 7 июля в 19:00, ссылку дадим во вторник. Мы разберем сценарий «Терминатора 2». Фильму сегодня исполняется 35 лет, он стал эталонным сиквелом, вершиной творчества Кэмерона и карьеры Шварценеггера, а еще перед Джеймсом Кэмероном и Уильямом Вишером стояли такие вопросы, с которыми прежде сценаристы никогда не сталкивались. К нам присоединится гость – кинопродюсер Владислав Пастернак, эксперт по творчеству Кэмерона в целом и «Терминатору 2» в частности. Но это еще не все. Помимо сценария «Т2» мы разберем ваши логлайны. Присылайте их в комментарии к этому посту, мы выберем несколько на свой вкус. Но выбирать мы будем только из тех логлайнов, которые написаны правильно – одно предложение, характер, антагонист, цель и ставка – а неправильные проигнорируем. Как написать логлайн, рассказано здесь. 🏷🎟 #подкаст

Очная защита немейджоров в Фонде кино во вторник Следом за майским питчингом компаний-лидеров кинопроизводства (результаты были объявлены в середине июня, все субсидии – невозвратные) в Фонде кино пройдет защита немейджоров. В общей сложности будет представлено 69 проектов, из которых 38 – новые и 31 претендуют на дофинансирование. Из крутого – новый фильм Лебедева «Контора», шпионский боевик Золотарева-Сангаджиева «Альтернатива», трушная «Пиковая дама» Богатырева, сиквел «Твое сердце будет разбито» от той же команды. Ну и у меня аж два проекта. Вот список проектов-новичков: → Альтернатива (шпионский боевик, реж. Евгений Сангаджиев, сцен. Андрей Золотарев, Александр Журавский) → Арта (реж. и сцен. Р. Шафигуллин) → Битва за Москву. Ташкентские курсанты (военный, реж. П. Иванов, сцен. В. Безрукова, Д. Гагарина) → Волшебники (реж. Сэм Литовчин, сцен. Андрей Гончаров) → Выбор (реж. Андрей Головков, сцен. Д. Новгородцева-Витта) → Герой нашего времени (реж. Игорь Волошин, сцен. Владимир Батрамеев) → Госпиталь (реж. Ким Дружинин, сцен. Александр Горновский, Ольга Разина) → Детвора (реж. Михаил Пипия, сцен. Андрей Геласимов) → Дикая дивизия (реж. Армен Назикян, Сергей Кузьминых) → Добрая сказка (фэнтези, реж. Владимир Грамматиков, сцен. Дмитрий Алейников) → Доброволец (реж. Антон Мегердичев, сцен. Валентин Савицкий) → Зачет автоматом (реж. Игорь Гринякин, сцен. О. Петренко) → Знаменосец (реж. Сергей Гинзбург, сцен. Андрей Житков, Артем Кавалерян, Рафаэль Минасбекян) → Илия (исторический, реж. Марк Горобец, сцен. Валентин Бохонский, Егор Пазенко) → Князь Федор (приключенческая фантастика, реж. Карен Захаров, сцен. Екатерина Латанова) → Контора (реж. Николай Лебедев, сцен. Михаил Зубко, Т. Липская) → Крот (реж. И. Гобозашвили, сцен. Д. Кумова) → Легкое дыхание (реж. и сцен. Владимир Алеников) → Маленький Мук (сказка, реж. Андрей Шавкеро, сцен. Александр Вялых, Алексей Корда, И. Новиков, Аркадий Водахов) → Мастер (спортивный биопик, реж. Вазген Каграманян, сцен. Андрей Житков) → Метроном защиты (реж. Анна Курбатова, сцен. С. Белова) → Минус 54 (реж. Михаил Мерзликин, сцен. Дан Дамаскин) → На нас летит метеорит (реж. Владимир Битоков, сцен. Михаил Зубко, Александр Цыпкин, Серафим Ореханов) → Ночь перед Рождеством (реж. Александр Войтинский, сцен. Юрий Бурносов, Татьяна Глущенко, А. Рябышев) → Один в воздухе (военный, реж. Василий Ровенский, сцен. Денис Данилов) → Операция «Ламбада» (реж. Александр Балахонов, сцен. В. Буханцев, Тимофей Усков) → Пальма 3 (семейная драма, реж. Владимир Кондауров, сцен. Екатерина Мавроматис) → Пиковая дама (мистический триллер, реж. Андрей Богатырев, сцен. Людмила Шаулина) → По осколкам твоего сердца (мелодрама, реж. Михаил Вайнберг, сцен. Ульяна Зверева, Евгения Назипова, Мария Елисоветская, Марианна Кадражанова) → Позывной «Мама» (реж. Сергей Коротаев, сцен. Михаил Музалевский) → Полюс холода (реж. Андрей Волгин, сцен. Максим Романцов, Григорий Подземельный) → Последний из динозавров (реж. Александр Данилов, сцен. Лев Карасев, Станислав Ефросинин) → Принцесса на горошине (сказка, реж. Александра Лупашко, сцен. Я. Штуль, Д. Пушкова) → Раскинулось море широко (драма, реж. Андрей Соколов, сцен. Игорь Порублев) → Руслан и Людмила. Волшебное путешествие (сказка, реж. Егор Чичканов, сцен. Егор Чичканов, Денис Данилов) → Снайпер Сталинграда (военный, реж. Т. Хван, К. Зайцев, сцен. Т. Хван, К. Зайцев, М. Пьянзов) → Терриконы (военная драма, Кира Ангелина, сцен. Игорь Порублев) → Шкала Рихтера (реж. Александр Бабаев, сцен. Роман Владыкин) Трансляцию пичтинга можно будет посмотреть онлайн по этой ссылке 7 июля. Начало в 10:00, окончание около 17:30. Учтите, что записи не будет, поэтому смотреть нужно сам прямой эфир. 🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг