Вже доступно! Дослідження Telegram за 2025 — головні інсайти року 
Самоучитель сценариста
Відкрити в Telegram
Точка входа в профессию сценариста. Канал Дениса Данилова kinopoisk.ru/name/2201299 → объясняю базу → даю инструменты → разбираю сценарии реклама @dreamonspec_ads консультация @geekvault РКН https://clck.ru/3KXAWM № 6983558724
Показати більше📈 Аналітичний огляд Telegram-каналу Самоучитель сценариста
Канал Самоучитель сценариста (@dreamonspec) у мовному сегменті Російська є активним учасником. На даний момент спільнота об'єднує 17 435 підписників, посідаючи 16 973 місце в категорії Фільми та 38 698 місце у регіоні Росія.
📊 Показники аудиторії та динаміка
З моменту свого створення невідомо, проект продемонстрував стрімке зростання, зібравши аудиторію у 17 435 підписників.
За останніми даними від 13 червня, 2026, канал демонструє стабільну активність. Хоча за останні 30 днів спостерігається зміна кількості учасників на -86, а за останні 24 години на 0, загальне охоплення залишається високим.
- Статус верифікації: Не верифікований
- Рівень залученості (ER): Середній показник залученості аудиторії становить 19.38%. Протягом перших 24 годин після публікації контент зазвичай збирає 7.10% реакцій від загальної кількості підписників.
- Охоплення публікацій: В середньому кожен допис отримує 3 378 переглядів. Протягом першої доби публікація в середньому набирає 1 237 переглядів.
- Реакції та взаємодія: Аудиторія активно підтримує контент: середня кількість реакцій на один пост – 40.
- Тематичні інтереси: Контент зосереджений навколо ключових тем, таких як продюсер, пилот, оскар, мастерство, грешник.
📝 Опис та контентна політика
Автор описує ресурс як майданчик для висловлення суб'єктивної думки:
“Точка входа в профессию сценариста. Канал Дениса Данилова kinopoisk.ru/name/2201299
→ объясняю базу
→ даю инструменты
→ разбираю сценарии
реклама @dreamonspec_ads
консультация @geekvault
РКН https://clck.ru/3KXAWM
№ 6983558724”
Завдяки високій частоті оновлень (останні дані отримано 14 червня, 2026), канал підтримує актуальність та високий рівень охоплення публікацій. Аналітика показує, що аудиторія активно взаємодіє з контентом, що робить його важливою точкою впливу в категорії Фільми.
17 435
Підписники
Немає даних24 години
-157 днів
-8630 день
Триває завантаження даних...
Схожі канали
Хмара тегів
Вхідні та вихідні згадування
---
---
---
---
---
---
Залучення підписників
червень '26
червень '26
+47
в 6 каналах
травень '26
+147
в 5 каналах
Get PRO
квітень '26
+197
в 11 каналах
Get PRO
березень '26
+332
в 21 каналах
Get PRO
лютий '26
+269
в 10 каналах
Get PRO
січень '26
+314
в 11 каналах
Get PRO
грудень '25
+497
в 8 каналах
Get PRO
листопад '25
+280
в 14 каналах
Get PRO
жовтень '25
+409
в 22 каналах
Get PRO
вересень '25
+243
в 9 каналах
Get PRO
серпень '25
+292
в 9 каналах
Get PRO
липень '25
+244
в 18 каналах
Get PRO
червень '25
+343
в 21 каналах
Get PRO
травень '25
+196
в 6 каналах
Get PRO
квітень '25
+217
в 9 каналах
Get PRO
березень '25
+422
в 16 каналах
Get PRO
лютий '25
+512
в 28 каналах
Get PRO
січень '25
+647
в 26 каналах
Get PRO
грудень '24
+311
в 13 каналах
Get PRO
листопад '24
+524
в 15 каналах
Get PRO
жовтень '24
+611
в 30 каналах
Get PRO
вересень '24
+592
в 18 каналах
Get PRO
серпень '24
+401
в 19 каналах
Get PRO
липень '24
+332
в 15 каналах
Get PRO
червень '24
+229
в 9 каналах
Get PRO
травень '24
+270
в 9 каналах
Get PRO
квітень '24
+282
в 5 каналах
Get PRO
березень '24
+375
в 21 каналах
Get PRO
лютий '24
+539
в 15 каналах
Get PRO
січень '24
+1 086
в 27 каналах
Get PRO
грудень '23
+673
в 22 каналах
Get PRO
листопад '23
+780
в 21 каналах
Get PRO
жовтень '23
+202
в 6 каналах
Get PRO
вересень '23
+177
в 0 каналах
Get PRO
серпень '23
+185
в 0 каналах
Get PRO
липень '23
+268
в 0 каналах
Get PRO
червень '23
+523
в 0 каналах
Get PRO
травень '23
+429
в 0 каналах
Get PRO
квітень '23
+256
в 0 каналах
Get PRO
березень '23
+528
в 0 каналах
Get PRO
лютий '23
+441
в 0 каналах
Get PRO
січень '23
+433
в 0 каналах
Get PRO
грудень '22
+420
в 0 каналах
Get PRO
листопад '22
+274
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '22
+584
в 0 каналах
Get PRO
вересень '22
+414
в 0 каналах
Get PRO
серпень '22
+331
в 0 каналах
Get PRO
липень '22
+244
в 0 каналах
Get PRO
червень '22
+187
в 0 каналах
Get PRO
травень '22
+232
в 0 каналах
Get PRO
квітень '22
+183
в 0 каналах
Get PRO
березень '22
+240
в 0 каналах
Get PRO
лютий '22
+272
в 0 каналах
Get PRO
січень '22
+167
в 0 каналах
Get PRO
грудень '21
+197
в 0 каналах
Get PRO
листопад '21
+182
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '21
+219
в 0 каналах
Get PRO
вересень '21
+299
в 0 каналах
Get PRO
серпень '21
+90
в 0 каналах
Get PRO
липень '21
+142
в 0 каналах
Get PRO
червень '21
+263
в 0 каналах
Get PRO
травень '21
+80
в 0 каналах
Get PRO
квітень '21
+49
в 0 каналах
Get PRO
березень '21
+171
в 0 каналах
Get PRO
лютий '21
+259
в 0 каналах
Get PRO
січень '21
+389
в 0 каналах
Get PRO
грудень '20
+3 368
в 0 каналах
| Дата | Залучення підписників | Згадування | Канали | |
| 14 червня | +2 | |||
| 13 червня | +1 | |||
| 12 червня | +3 | |||
| 11 червня | +3 | |||
| 10 червня | +3 | |||
| 09 червня | +2 | |||
| 08 червня | +7 | |||
| 07 червня | +2 | |||
| 06 червня | +3 | |||
| 05 червня | +2 | |||
| 04 червня | +8 | |||
| 03 червня | +4 | |||
| 02 червня | +5 | |||
| 01 червня | +2 |
Дописи каналу
Задаюсь вопросом «это со мной что-то не так или с ними что-то не так» каждый раз, когда вижу, как соседние каналы жалуются, каких сил им стоило вытерпеть одну-две-три серии «Бухты вдов». Но при этом авторы регулярно нахваливают какую-нибудь заурядную залупу про ментов, инвалидов или наркоманов.
Давайте установим раз и навсегда. «Бухта вдов» – выдающийся сериал.
Мы можем даже оставить за скобками нескучный кастинг, точность актерского существования и небанальную режиссуру. Мы же здесь не за этим собрались, мы – сценаристы.
И сценарно «Бухта вдов» сделана на совершенно недосягаемом уровне. Сюжет витиеватый, но очень просто питчится: мэр обнищавшего острова старается превратить его в туристический рай, несмотря на нависшее над островом проклятие.
Движок еще убедительней и замечательней – чиновник административно борется с суевериями.
Но главная мякотка в структуре и градусе.
Структурно каждая серия обытовляет любое известное зрителю направление хоррора: фолк, дом с привидениями, вендиго, шабаш, изменение сознания, слэшер и так далее. По градусу здесь отлично уживаются совершенно несовместимые эмоции – юмор и страх. Юмор помогает подключиться к болям и создает ощущение безопасности, а страх усиливается за счет контрапункта с основной интонацией. И в этом рождается уникальный аттракцион.
По сути, Кэти Диппольд (шоураннер, которая выросла из авторской комнаты «Парков и зон отдыха») принесла в западное кино восточный сторителлинг.
Этим же языком рассказывают свои истории наши любимые корейцы. Вспомните что угодно, хоть «Я видел дьявола», хоть «Паразитов», хоть «Воспоминания об убийстве», неважно. В последнем вообще соседствуют сильнейший криминальный триллер и слэпстик. А знаете, в чем самый кайф? Мы тоже так умеем. Посмотрите «Операцию Холодно», например (разбирал ее сценарий в Клубе).
Просто чаще мы боимся неконвенциональности.
Мы, это в первую очередь продюсеры. За ними редакторы, потом – авторы.
А стоит чуть-чуть попуститься, и на смену контенту придут истории. Которыми можно будет гордиться и любить. Не потому, что пригласили на фестиваль и не из-за «давайте поддержим своих». А от чистого зрительского сердца.
🏷🎟 #зрительскийдневник #бухтавдов
| 2 | Читаем и разбираем сценарий «Обсессии» в Клубе в это воскресенье.
→ про Клуб
→ вступить
🏷🎟 #сценарныйклуб #разбор #обсессия | 1 229 |
| 3 |  Культовый «Выходной день Ферриса Бьюллера» вышел на экраны 40 лет назад – 11 июля 1986 года.
Один из главных фильмов в недолгой фильмографии Джона Хьюза (хотя, чего там, у него почти все фильмы – главные), стал манифестом дня ментального здоровья. А девиз Ферриса – «Жизнь летит очень быстро, и, если время от времени не останавливаться и не осматриваться вокруг, не заметишь, как ты ее пропустил» – вообще не устареет никогда.
Хьюз написал сценарий за неделю.
Гильдия сценаристов собиралась бастовать, работать авторам в это время запрещалось, и чтобы не остаться без средств, Хьюз начал писать. Из всей истории у него была только одна фраза: «Мне 17 лет я понятия не имею, куда катится моя жизнь». Примерно ею же Хьюз запитчил фильм президенту Paramount:
«Это будет история старшеклассника, который решил взять себе выходной»
Но поскольку за плечами у Хьюза уже было несколько хитов – франшиза «Каникулы», мелодрама «Шестнадцать свечей», комедия «Чудеса науки» и драмеди «Клуб завтрак» (вот его история), он получил добро.
Друзья Хьюза вспоминали, что у него была фантастическая способность концентрироваться. Он мог выдать сценарий за четыре дня. Его методом было недуманье над тем, что он пишет. Главное, удивлять себя в процессе.
И вот золото:
«Я знаю, как начинается фильм, и как он заканчивается. Больше – ничего, но это не имеет значения. Важны не события, а персонажи, проживающие эти события. Поэтому я просто стараюсь делать их настоящими, насколько могу».
→ читать сценарий
В «Феррисе…» он написал героя, который может справиться со всеми и со всем.
Картина была снята по первому драфту.
Первая монтажная сборка длилась 2:45. Как говорил Хьюз, «вся редактура сценария велась на монтажном столе».
Фильм собрал в прокате 70 млн долл при бюджете в 5 млн, вошел в десятку самых кассовых постановок года (на секундочку, вместе с «Топ ганом», «Крокодилом Данди», «Взводом», «Стартреком» и «Чужими»), Мэттью Бродерик никогда ничего лучше не сыграл, а Дженнифер Грей заметили и пригласили в «Грязные танцы».
🏷🎟 #юбилей #мастерство #ДжонХьюз | 1 438 |
| 4 | 🤩5️⃣🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Если вы давно хотели начать писать, но откладывали — возможно, это знак)
Идет набор на письменный курс писательского мастерства с Александром Железцовым.
Старт 12 июня
5 недель | 10 письменных заданий
Чат для участников
Курс подойдёт вам, если вы:
🔘 пишете — начинаете или уже давно, но хотите вернуться к практике;
🔘 чувствуете, что нужно «встряхнуться» и вернуться к письму;
🔘 хотите попробовать литературную мастерскую без больших финансовых и временных вложений;
🔘не готовы к интенсивному общению, но хотите получить знания.
За эти пять недель вы:
🔘 вернёте письмо в свою повседневность — как регулярную практику;
🔘 начнёте писать быстрее и свободнее, не застревая на каждом предложении;
🔘 перестанете бояться «неудачных» текстов и пустого листа;
🔘 увидите, как пишут другие, и научитесь читать тексты внимательнее;
🔘 получите опыт участия в литературной мастерской — без давления и обязательного общения.
📌Регистрация — здесь.
Реклама Шабурова Маргарита Николаевна, ИНН 773613495591, ERID 2SDnjeSPoLe | 1 769 |
| 5 | Что понравилось сильнее? | 2 150 |
| 6 | Что посмотрели? | 2 117 |
| 7 | Если у вас уже есть планы на завтра, то отменяйте их все.
На ВДНХ мои друзья (ну как друзья? так себе друзья, меня-то не позвали выступить) проведут паблик-ток для начинающих сценаристов. Как попасть в индустрию, что делать с первым сценарием, нужна ли публичность и все в таком духе.
За успех отвечают Рикке Брин, Юлия Лысова, Евгений Корчагин и Леша ФедорБондиЧук.
Все это бесплатно, в 18:00 в павильоне «Книги» (ну где же еще?) на фестивале «Наука и мороженое». Беспроигрышное сочетание, если вы хотите знать мое мнение. Забронировать билет можно здесь.
🏷🎟 #индустрияизнутри #оффлайн | 2 995 |
| 8 | А можно вам показать сценарий? Почему «нет» и зачем начинать со сценарной консультации.
На продюсерских мастеклассах часто звучит вопрос - «а можно вам показать сценарий»? И продюсеры в этот момент немного как-то тушуются, дают какие-то почты редакторов, но в целом из этого редко что-то получается по настоящему. Я всегда просто отвечаю «нет» и не потому что я грымза.
Просто, смотрите, такой запрос это фактически предложение поработать, а именно:
— прочитать ваш сценарий и, если он интересный, актуальный и хорошо написанный - то стать его продюсером, а это - сделать к нему презентацию с предложениями по группе, по позиционированию, касту, потом сделать круг по рынку в поисках заказчика, организовать девелопмент, взять на себя работу по модерированию вас, как автора, сделать черновой вариант сметы. Да, без этого всего нет смысла идти к заказчикам, и да, это всё ещё НЕ гарантирует появления инвестиций даже интересным, актуальным и хорошо написанным сценариям. Как думаете, в таких обстоятельствах - сколько проектов хочется взять в работу «чисто попробовать» на удачу? В целом, продюсеры пополняют пакеты проектов с большой осмотрительностью именно потому, что понимают, какая работа стоит за любой взятой в разработку историей. Поэтому, сценарий "с улицы" за которым нет питчинга, агентства, чьей то живой рекомендации в конце концов — будет рассматриваться в последнюю очередь. Что же делать? Самостоятельно начать продюсировать ваши проекты, я серьёзно. Да, вы столкнетесь с трудностями: игнором, отказами и разной обратной связью, но ведь это же опыт, а рынок старается работать с опытными!), а если серьёзно — получая такой опыт, даже отрицательный — вы понимаете больше о том что, для чего и как писать. Понимаю — что хочется советов поконкретнее, каких то гарантий, но, вынуждена вас расстроить — гарантии — это не сейчас и не на этой планете. Воздастся тому, кто движется, это все что я знаю.
— «ну может там и работать не с чем, я же не знаю, я не уверен(а) это вообще может кому то понравится или нет», тогда, тем более, рано показывать проект потенциальным покупателям. Для начала, покажите разработку сценарным консультантам, чтобы хотябы снять для себя вопрос - это у меня сценарий или банановая шарлотка. Ничего против шарлотки не имею, просто важно не путать одно с другим.
Вообще рекомедую начинать с этого всегда всегда вообще всегда: замысел, синопсис, или, если повезло, сценарий в диалогах, покажите сначала нейтральному эксперту, а не потенциальному продюсеру, и узнайте - что в истории работает, а что нет. В идеале нескольким, в идеале — исправьте и тогда уже несите продавать.
Одновременно быть (начинающим) автором и продюсером собственных историй - сложно, обе роли имеют массу психологических ловушек, в которые можно провалиться с непривычки, заработать ПТСР и сделать массу неприятных выводов о себе и о мире.
Поэтому, я предлагаю действовать последовательно - сначала разобраться с продуктом (при помощи сценарной консультации), а разобравшись - думать как это упаковывать и кому продавать.
В связи с этим, пара слов о сценарных консультантах. На мой взгляд, сценарного консультанта к которому стоит идти, отличает следующее (кроме непосредственно, компетенции в драматургии):
— опыт реальной работы с людьми в индустрии, с продюсерами, режиссерами, редакторами, авторскими группами, на проектах, как выпущенных, так и нет, но внутри рыночной системы с её человеческим фактором. Не просто человек, который при помощи нейросети выдаст вам то, что вы итак можете получить сами.
— системность: то есть человек работает сценарным консультантом именно системно (а значит ответственно), имеет наработанный подход, методы и понимание как выглядит результат консультации, который приносит пользу конкретному автору.
— его консультация стоит денег. Бесплатные советы, обычно существуют для того, чтобы потешить эго советчика и редко по настоящему работают с запросом автора.
Ниже — рекомендую людей, в полной мере соотвествующих этим параметрам и творческих успехов вам от всей души!
#думайкакшоураннер | 2 769 |
| 9 | Оля Никулина (креативный продюсер сериалов, например, «Аутсорса», и сценарист) написала вот этот важный пост.
Считайте его приквелом моего гайда «Куда отправлять сценарий». А продолжение читайте в канале самой Оли. | 2 244 |
| 10 |  Пришел на «Пропасть», а следом – на «Обсессию». И что ты мне сделаешь, я в другом городе | 2 386 |
| 11 | В сети всплыл ранний драфт «Аватара: Путь воды» (Avatar: The Way of Water) в подслеповатой фотокопии. Читать я не стал – это и без того был мучительный зрительский опыт, простите, кому понравилось – но загуглил что к чему, и нашел сценарные принципы Джеймса Кэмерона (и «Аватар», который мы потеряли).
Кэмерон пришел к убеждению, что все истории работают по общему принципу, и чем больше этих принципов соблюдено, тем история сильнее. У каждой истории может быть три уровня:
→ Поверхностный: персонаж, проблема и ее решение
→ Тематический: что мы пытаемся сказать этой историей?
→ Подсознательный (он есть у «Аватаров»)
Что это за уровень, он не объяснил, но мы можем сделать вывод по следующим абзацам.
Прежде, чем придумать «Путь воды» (Кэмерон собрал авторскую комнату, которая сообща разработала несколько историй, а потом каждый автор получил задание расписать одну из них – каждому по сиквелу), Кэмерон сам написал сценарий «Аватара 2».
Сюжет он вырастил в том же инкубаторе идей и написал драфт просто чтобы посмотреть, есть ли в этой конкретной идее кино.
Драфт назывался «Высота» (The Higher Ground), в ней люди вернулись на Пандору спустя 14 лет после изгнания, теперь – вооруженные до зубов. Но Джейк Салли хоть и обзавелся семьей, но с самого начала знал, что этот день настанет, и за отпущенные годы натренировал армию На’Ви и разработал хитроумный план победы, который, конечно, пошел наперекосяк.
Получилось хорошо, но Кэмерону не хватило в истории обязательного элемента любого хорошего сиквела – неизведанной территории.
Третий акт первого фильма был про воинов, и весь новый сценарий оказался про воинов. А Кэмерон хотел писать про семью.
Этот сценарий был отброшен, производство сдвинулось еще на год, но этот драфт читали актеры, чтобы подготовиться к возвращению к своим ролям – это его они называли «Аватаром 1.5». «Высота» была адаптирована в виде одноименного комикса от Dark Horse, захотите – можете почитать.
Но существовала еще одна идея «Аватара 2».
Ранний замысел Кэмерона строился на структуре «Крестного отца, часть II» (The Godfather Part II). Помните ее?
История там разворачивалась в двух временных линиях. Одна продолжала историю Майкла Корлеоне, возглавившего Семью. Вторая рассказывала о прибытии в Америку юного Вито Корлеоне и о его утрате невинности – в отзеркаленной параллели судьбы Майкла.
Кэмерон хотел выстроить одну сюжетную линию вокруг Джейка Салли в обретенном аватаре – его отношениях с Нейтири, создание семьи и обретении смысла всего своего существования. А параллельная сюжетная линия должна была разворачиваться в прошлом вокруг Тома Салли – того самого ученого брата-близнеца, из-за смерти которого и началось путешествие Джейка. Их аватар, это одно и тоже искусственное тело, одно на двоих. Том в своем аватаре сталкивается с похожими на первый фильм приключениями, но его выборы ведут его по совсем иной траектории.
Вот такой «Аватар 2» я бы посмотрел!
Но ранний драфт, о котором я упомянул, это плюс-минус «Путь воды» с элементами «Пламени и пепла». Сломать глаза можно здесь.
🏷🎟 #мастерство #ДжеймсКэмерон #сценарийфильма #сценарийнаанглийском | 6 579 |
| 12 |  Победы подписчиков за апрель
Чем еще заняться в последний день весны, как не подвести наши творческие итоги за апрель. Вы думали, я забыл? Да, я забыл
Быть сценаристом, это играть в долгую, и можно не заметить, что на самом деле у тебя уже многое получается. Обязательно замечайте все, что получилось!
Вот #НашиПобеды за апрель:
→ Алексей вошел в число восьми новых абитуриентов «Автора» и получил финансирование на научно-популярный комикс.
→ Алексей сдал две серии мультсериала и написал два рассказа.
→ Виктория переписывает свой сценарий в книгу, готовы три главы.
→ Влад отучился на сценариста и пришел к выводу, что переписывается все не частично, а целиком.
→ Георгий успешно запитчил пилот большому голливудскому режиссеру.
→ Дильфуза переводит свой сценарий на английский и поступила в сценарную лабораторию в Стамбуле.
→ Дмитрий адаптировал франшизу для американского рынка и написал тизер и синопсис презентации.
→ Жанар написала и отправила редактору пилот и прошла в шорт конкурса «Бумажное кино».
→ Игорь написал пьесу для театра кукол, разработал комедию и сыграл роль в театре.
→ Кирилл сделал вывод, что он – хороший автор.
→ Люся дописала третьи драфты пилотов.
→ Максим написал первые драфты для к/м и п/м дебюта.
→ Максим написал сценарий полного метра и прошел в лонг «Бумажного кино».
→ Маша побывала в жюри фестиваля «Киносфера», запустила сценарную комнату по анимации, написала синопсис п/м для крупной студии и сдала две серии.
→ Михаил написал заявку и получил деньги на проект.
→ Михаил отдал режиссеру сценарий первого к/м и адаптирует свой сборник сказок.
→ Настя сдала серию на канал и получила за нее деньги.
→ Наташа побывала на площадке к/м по своему сценарию, на курсе Караулова дописала сериальный пакет, вне курса дописала в соавторстве детектив.
→ Роман закончил полный метр и начал его рассылку.
→ Сергей взял академический отпуск ради буста сценарной карьеры и разослал три заявки.
→ София выиграла питчинг кионовского продюсера Мастича.
→ Татьяна побывала на премьере фильма, к которому написала сценарий.
🏷🎟 #нашипобеды | 2 645 |
| 13 |  Кто был, кто смотрел?
🏷🎟 #оффлайн | 2 879 |
| 14 | Московская школа кино открыла приёмную кампанию 2026 на программу «Сценарное мастерство».
2 июня приглашаем на онлайн-презентацию: кураторы Олег Сироткин и Алексей Поярков расскажут, как устроена программа, какие карьерные треки она открывает и что нужно для поступления.
Если вы ищете точку входа в киноиндустрию – ждем вас на презентации.
В конце — сессия вопросов с приёмной комиссией.
Регистрация обязательна — ссылку на встречу пришлём на почту в день события.
Регистрация | 1 574 |
| 15 | → сегодня в 12:00 смотрим питчинг
→ сегодня в 16:15 на VidMK
🏷🎟 #индустрияизнутри | 3 097 |
| 16 |  Посмотрите, какая новость хорошая!
Послезавтра на VidMK26 – сценарный питчинг, в шорт-лист прошел подписчик «Самоучителя» Михаил Бородкин.
Эту историю он приносил ко мне на консультацию, и результат меня очень радует. Но заслуга тут, конечно, самого Михаила – текст уже был очень уверенный, я просто предложил подвигать события структурно и заложить жанровый движок, чтобы все работало как часы.
Поздравляю!
Если вам тоже нужна консультация (на любой стадии: текст не работает; текст вроде работает, но вы не уверены; текст точно работает, но вдруг вы чего-то не видите; а также заявка, синопсис и сценарий целиком), то во всех этих случаях смело ко мне обращайтесь.
Условия, цены и отзывы вот здесь. И дешевле консультации не будут, а дороже – обязательно.
🏷🎟 #консультация | 3 408 |
| 17 |  Смотрю фильм Звягинцева и не понимаю, за что его наградили в Каннах | 3 754 |
| 18 |  Очная защита мейджоров в Фонде Кино в пятницу
Трансляцию пичтинга можно будет посмотреть онлайн по этой ссылке 29 мая. Начало в 12:00, окончание около 16:00. Учтите, что записи не будет, поэтому смотреть нужно сам прямой эфир.
Пользы можно извлечь много.
Во-первых, изучить востребованные жанры (это все еще сказки, и их так много, что новые можно не писать). Во-вторых, посмотреть, какие истории кажутся продюсерам перспективными. В-третьих, послушать, как питчат свои истории профессионалы индустрии – по их выступлениям можно подтянуть собственный питч. И заглянуть в смету проектов, чтобы примерно оценить свою историю и трезво прикинуть, стоило ли в качестве дебюта писать «Игру престолов».
К списку мейджоров добавилась студия РОК Алексея Учителя:
→ Art Pictures Studio
→ MEM Cinema
→ Yellow, Black & White
→ Водород
→ Дирекция кино
→ Кинокомпания СТВ
→ Профит
→ Студия РОК
→ Студия ТРИТЭ
→ Централ Партнершип
С этого года для получения субсидий необходимо обоснование традиционных ценностей в проекте. Ценности закреплены в законе, я перечислял их здесь. К защите допущено 27 проектов, часть идет за дофинансированием [дф].
→ 1001 ночь [дф] (сказка, реж. Константин Смирнов, сцен. Олег Маловичко)
→ Аден 86. Посольство (драма, реж. Дмитрий Грачев, сцен. Д. Грачев, Игорь Поплаухин)
→ Аленький цветочек [дф] (сказка, реж. Максим Свешников, сцен. Петр Внуков)
→ Битва за Москву (военный, реж. и сцен. Игорь Копылов)
→ Весельчак У [дф] (фантастика, реж. Александр Андрющенко, сцен. Андрей Золотарев, Александр Андрющенко, Аксинья Борисова)
→ Волшебник Изумрудного города: Возвращение домой [дф] (сказка, реж. Игорь Волошин, сцен. Роман Кантор, Сергей Козин)
→ Девятая планета [дф] (фантастика, реж. Николай Рыбников, сцен. Игорь Ткаченко)
→ Жил-был пес (фэнтези, реж. Степан Гордеев, сцен. Александр Маркин, Е. Ковалева)
→ Золушка (сказка, реж. Клим Шипенко, Соня Карпунина, сцен. С. Карпунина)
→ Иван да Марья (сказка, реж. Александр Иринархов, сцен. Петр Мордвинцев, Александр Архипов)
→ Крузенштерн: Регата тысячелетия (спортивная драма, реж. Александр Богуславский, сцен. Яна Райская, Олег Погодин)
→ Куликовская битва (историческая драма, реж. Андрей Кравчук, сцен. Сергей Крайнев, Максим Василенко)
→ Летучий корабль 2 (сказка, реж. Илья Учитель, сцен. Тимофей Декин)
→ Неандерталец [дф] (приключения, реж. Юрий Хмельницкий, сцен. Андрей Золотарев, Олег Маловичко, идея Александра Ильина, Артем Михайлов)
→ Незнайка [дф] (семейный, реж. Дмитрий Дьяченко, сцен. Алексей Акимов, Вадим Хлебкович, Константин Гарбузов)
→ Пес [дф] (криминальная драма, реж. Константин Смирнов, сцен. Алексей Безенков)
→ Последний богатырь: Колобок [дф] (сказка, реж. Антон Маслов, сцен. Василий Куценко, Анатолий Молчанов, Вячеслав Зуб, Виталий Шляппо)
→ Приключения старика Хоттабыча [дф] (сказка, реж. Никита Власов, сцен. Андрей Золотарев)
→ Садко [дф] (музыкальная сказка, реж. Владимир Ваулин, сцен. Александр Архипов, Петр Мордвинцев)
→ Снежная королева (сказка, реж. Алексей Нужный, сцен. Алексей Нужный, Иван Кулаков, Игорь Субботин, Павел Юфиков)
→ Спасенный [дф] (военная драма, реж. Илья Учитель, сцен. Александр Терехов, по повести Виктора Астафьева)
→ Умка [дф] (семейный, реж. Максим Пешков, сцен. Алексей Корда, Екатерина Мавроматис, Александр Вялых)
→ Хозяйка медной горы (сказка, реж. Владимир Кондауров, сцен. Екатерина Мавроматис, Максим Бударин)
→ Холоп 3 [дф] (комедия, реж. Клим Шипенко, сцен. Савва Минаев, Максим Кудымов)
→ Чудо-Юдо [дф] (сказка, реж. Серик Бейсеу, сцен. Александр Архипов)
→ Шум времени [дф] (биопик, реж. Алексей Учитель, сцен. Александр Терехов)
→ Щелкунчик [дф] (сказка, реж. Феликс Умаров, сцен. Андрей Курганов, Ф. Умаров)
Прошлые питчинги:
→ ФК мейджоры (июль '25)
проекты | аналитика | результаты
→ ФК немейджоры (август '25)
проекты
→ Кремний, фантастика (июль '25)
проекты | аналитика
→ Автор (апрель '26)
аналитика
🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг | 3 892 |
| 19 | В эти выходные веду сразу две панели на VidMK26
Обе внезапно режиссерские, но я думаю, что на дискуссию мы так или иначе зайдем со сценарной стороны.
Первая – с Душаном Глигоровым и Милой Ершовой. Мила снималась у Душана в «Аутсорсе», одном из двух главных российских сериалов прошлого года, я писал про него вот здесь. Это пост про конструирующий принцип истории – самый мощный сценарный прием из всех существующих, просто им мало кто умеет пользоваться. Будем обсуждать, что делать, если режиссер и актер видят сцену по-разному.
→ Эта панель называется «Режиссерское видение и актерская свобода»
29 мая 16:15-17:15 (зал 2)
Вторая – с Николаем Рыбниковым, режиссером самого ожидаемого мной отечественного фильма в этом году: фантастикой «Девятая планета» (которую сделал как оператор-постановщик мой товарищ Саша Дмитриев, ровно десять лет назад он снимал мою дебютную короткометражку «Эта тварь за дверью»). Здесь будем говорить о ситуации, когда твой бюджет – миллиард, что это вообще: свобода или клетка. У Николая «Планета» стоила миллиард, а у меня – «Руслан и Людмила».
→ Эта панель называется «Как снимать проекты с миллиардными бюджетами»
30 мая 18:45-19:45 (зал 2)
Свои бесплатные проходки на форум я отдал в Клубе самоучителя 🤓🥸 (как жаль, что вы до сих пор не в Клубе!), но у меня еще есть персональные промокоды со скидкой на билеты. Поэтому, если вы планируете пойти или смотреть онлайн, то пишите мне в личку → @geekvault, дам промокод.
🏷🎟 #оффлайн #индустрияизнутри | 7 229 |
| 20 |  Некоторые сценаристы и редакторы до сих пор уверены: ИИ - это маркетинговая мода, которая пройдет. Или, в более жестком варианте, что нейросеть пришла занять место автора и тихо вытесняет живых людей из профессии.
Мы это всё уже проходили.
Когда появился интернет, говорили, что писатели умрут - зачем читать книги, если всё есть в сети. Когда появились персональные компьютеры, говорили, что умрут редакторы - машина же всё сама проверит. Никто не умер. Изменился только набор инструментов: писатели перестали ходить в библиотеку за каждым фактом, редакторы перестали работать карандашом.
С ИИ та же история. Он не заменит сценариста - это всего лишь инструмент. Но ИИ может усилить работу автора.
ИИ умеет ускорять разработку, брать на себя техническую и рутинную часть работы, предлагать пять-десять вариантов сцены вместо одного - чтобы вы выбрали лучший, а не первый попавшийся. Для сценариста это вопрос скорости и вариативности - двух самых дефицитных ресурсов в индустрии.
Но всё это работает только при одном условии: должна быть система.
ИИ не может «просто написать сцену» и сделать это хорошо. Это всё равно, что попросить сценариста просто написать сцену - и ничего не дать ему про историю. Вопрос везения. Сначала ИИ нужно объяснить, с какой историей он работает, по каким драматургическим канонам он должен выполнять задачу, а ещё - определить критерии, по которым вы будете оценивать его работу.
Звучит сложно, но у нас есть решение! Специально для сценаристов и редакторов мы разработали методологию StoryFrame, в основе которой - больше 150 документов.
26 мая на вебинаре расскажем, как использовать ИИ не для случайных генераций, а для реальной сценарной работы: с идеей, темой, жанром, структурой, персонажами, сценами и редактурой.
Вы узнаете, как устроена наша методология StoryFrame, зачем нужны 150+ документов и как они помогают превратить ИИ из генератора «чего-нибудь» в рабочего соавтора полного метра или сериала.
26 мая ждём на вебинаре сценаристов, редакторов и креативных продюсеров, которые хотят разобраться в этой теме. Мы разобрались в ней за вас - и готовы поделиться с вами своими выводами 🙂
Регистрация по ссылке.
Реклама ИП Каскевич Анастасия Евгеньевна, ИНН 390507100583 erid 2SDnjdSjKq4 | 2 004 |
