Самоучитель сценариста

Каждый, кто хоть раз участвовал в питчинге, слышал эту фразу – вы продаете не проект, вы продаете себя. Мне это всегда не нравилось, я, может быть, и в сценаристы пошел только для того, чтобы поменьше общаться с важными незнакомцами (нет), а еще мне непонятно, что это значит (сейчас понятно, но раньше было непонятно). Для таких как я компания Джеймса Вана Atomic Monster провела мастер-класс, на котором их креативный продюсер Джек Дональдсон рассказал о работе с внешними авторами. «Обессия» и «Закулисье реальности» открыли дорогу дебютантам – сейчас продакшны с большей охотой дают шанс новичкам. При чем тут мы? При том, что принцип оценки автора продюсерами одинаков и у них, и у нас. В вашем тексте ищут уникальность ракурса и голоса. Главное отличие вашего сценарий от чужого сценария – в вас самих. Уникальность ракурса, это не лихой твист. Это не попытка приземлить у нас чужой жанр, который в индустрии не востребован. Уникальность ракурса, это ваша точка зрения. Вспомните сцену с чаевыми в «Бешеных псах». Это ваше восприятие жанровых конвенций. Вспомните «Вот это драма!» – разве комедии об отношениях обычно такие? Сравните этот подход с подходом «Майора Грома», где клише погоняет клише. Уникальность голоса, это как чувствует правду Шамиров, как чувствует Крыжовников, как чувствует Быков. Включите их истории с любого места, и вы точно назовете автора. А еще Джек предостерег от натягивая совы на глобус. Не пытайтесь угадать, что именно сейчас ищет продакшн. Не пишите хорроры, если это не ваше. Продюсер нанимает автора, а не сценарий. Вы написали уникальный звучащий сценарий, вот поэтому продакшн хочет вас нанять. Я потратил на такую угадайку пять лет. Но получил первый титр, когда перестал угадывать и стал собой. 🏷🎟 #индустрияизнутри