fa
Feedback

فریب کلاهبرداران را نخورید! تل‌متریو این کانال‌ها را شناسایی و برچسب‌گذاری می‌کند 👉 برای مشاهده برچسب، اشتراک تهیه کنید

Восьмое декабря

Восьмое декабря

رفتن به کانال در Telegram

est. 2017 закрытые колонки и переводы: https://boosty.to/kozeko поддержать рублем: сбер 2202205046305931

نمایش بیشتر
6 354
مشترکین
+124 ساعت
+57 روز
-2330 روز
جذب مشترکین
اکتبر '26
اکتبر '26
+20
در 2 کانال‌ها
سپتامبر '26
+28
در 2 کانال‌ها
Get PRO
اوت '26
+30
در 5 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '26
+26
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '26
+30
در 4 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+30
در 3 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+33
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+40
در 5 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+41
در 9 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+78
در 16 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+172
در 12 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+82
در 10 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+148
در 16 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+251
در 15 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+249
در 31 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+164
در 10 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+188
در 13 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+211
در 10 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+99
در 10 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+44
در 16 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+72
در 16 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+55
در 8 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+27
در 3 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+14
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+19
در 7 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+38
در 3 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+85
در 17 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+193
در 18 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+42
در 2 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+398
در 38 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '24
+265
در 26 کانال‌ها
Get PRO
مارس '24
+139
در 21 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '24
+185
در 21 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '24
+178
در 19 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '23
+167
در 26 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '23
+127
در 30 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '23
+85
در 14 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '23
+85
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '23
+118
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '23
+422
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '23
+403
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '23
+18
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '23
+29
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '23
+22
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '23
+123
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '23
+36
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '22
+97
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '22
+73
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '22
+40
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '22
+270
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '22
+474
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '22
+461
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '22
+95
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '22
+315
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '22
+1 581
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '22
+1 149
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '22
+851
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '22
+870
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '21
+382
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '21
+264
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '21
+31
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '21
+31
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '21
+30
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '21
+155
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '21
+157
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '21
+174
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '21
+380
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '21
+47
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '21
+145
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '21
+45
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '20
+1 609
در 0 کانال‌ها
تاریخ
رشد مشترکین
اشارات
کانال‌ها
30 اکتبر+1
29 اکتبر+1
28 اکتبر+2
27 اکتبر+2
26 اکتبر+3
25 اکتبر+1
24 اکتبر+1
23 اکتبر0
22 اکتبر+1
21 اکتبر+1
20 اکتبر0
19 اکتبر0
18 اکتبر0
17 اکتبر+1
16 اکتبر0
15 اکتبر+2
14 اکتبر0
13 اکتبر0
12 اکتبر+2
11 اکتبر0
10 اکتبر0
09 اکتبر+1
08 اکتبر0
07 اکتبر0
06 اکتبر+1
05 اکتبر0
04 اکتبر0
03 اکتبر0
02 اکتبر0
01 اکتبر0
پست‌های کانال
В этой фотографии, на днях обсуждавшейся в телеграме, внимание привлекает интересный выбор слов для описания "антиценностей".
В этой фотографии, на днях обсуждавшейся в телеграме, внимание привлекает интересный выбор слов для описания "антиценностей". Стёб, быдло, халява, произвол. Совершенно позднесоветские существительные. Практически непереводимые. В англоязычной литературе они постоянно пишутся ориенталистским транслитом. Тот же stiob в американских Russian studies был случайно легендирован Алексеем Юрчаком, определившим его как уникальный и автохтонный жанр позднего социализма. Как это может быть "импортировано"? Можно поиграться в нейросетевую поп-психологию. Здесь цинизм будет лишь защитной реакцией, наступающей после разочарования или травмы. Всего лишь попыткой прикрыть собственную уязвимость, отгородиться от мира. Аналогично в кружках поп-психологии гипернезависимость (здесь описанная "эгоизмом") любят представить как последствие травмы. Ты более ни на кого не можешь положиться, поэтому каждый сам за себя. Оказавшись в ситуации, когда предыдущая ценностная система распадается, ты видишь мир жестоким и озлобленным. Ты также не будешь считать, что окружающие стоят твоего внимания. Так появляется "быдло". С такого угла "антиценности" оказываются лишь комплексом симптомов, последствием общественной травмы. Посмотрите: "ложь как тактика", "деньги как мера всего", "стёб над слабым", "произвол и бесправие". Это такой сурковско-пелевинский цинизм времен рубежа тысячелетий. Ценностное противоборство оказывается просто борьбой с долгими девяностыми. Кто-то может поспекулировать, что всё это было в нашу страну импортировано извне. Что извне навязываются какие-то ценности, что социальный апокалипсис 1990-х был вызван тоже из-за рубежа, что вообще еще Ленина завозили в пломбированном вагоне и т.д. Да и в нынешней "западной" культуре действительно есть мощные тенденции, которые, махнув рукой, можно назвать "культом смерти". Типа постгуманизма. С последним не спорим. Но здесь вместо того, что конкретно импортируется, показывается доморощенный комплекс симптомов, возникший в условиях социального апокалипсиса. Это как нарисовать человечка, на которого откуда-то извне несутся "насморк — кашель — высокая температура — понос", а на его теле написать "36.6, регулярный стул, чистые легкие". Симптомы — не вирус. Сама по себе необходимость внедрять/пропагандировать "традиционные ценности" подразумевает, что в отсутствие прямого государственного вмешательства в обществе продолжит самовоспроизводиться травмированное сознание конца 20 века. Можно, конечно, позакатывать глаза над их неуклюжестью, задуматься над в принципе легитимностью государственного влияния на общественное сознание, если вы большая голова-политический теоретик, но генезис этого абсолютно понятен. Если обратиться к весьма сторонней литературе долгих девяностых, обнаружится не то что "пропаганда" каких-то "вредных ценностей", а просто пустота. К примеру, в одном из провинциальных вузовских учебников по маркетингу, изданном в 2000-м году, первичной ценностью населения России (по масштабам — что-то на уровне "плодотворного труда" и "семейных ценностей") названа... уверенность в плохом качестве товаров отечественного производства. Вторичная культурная динамика, обусловленная историческим контекстом, возводилась до уровня Глубокой Основополагающей Ценности, сутью которой ещё и становилась "ненависть ко всему русскому". Какая пустота. Из более веселых примеров можно вспомнить рожденное в нулевых "роскошь как национальная идея России". Тоже совершенно пустое. На фоне этого ТДНЦ выглядят, как неироничный прогресс.

2
Воскресная колонка №37 о нейросетевом тексте, агентном реализме, уютной норке айти-кокона, цифровом возвышенном и Василии Розанове. https://boosty.to/kozeko/posts/607b94cc-ec3b-4059-bdca-f775a062e22f
1 908
3
بدون متن...
2 310
4
Я купила журнал "Собака" и чуть не сошла с ума. "Амбассадор модерн пауэр дрессинг и главный поставщик вау-луков для поколения дуеров подводит трехлетние итоги премиум-бренда IDOL и заглядывает в фэшн-будущее  — видим там шарп силуэт, божественный тач и стейтмент-айтемы с функцией психологической поддержки." Воскресная колонка №36 про остатки печатной прессы и рекламу рекламы. https://boosty.to/kozeko/posts/365019d7-bbb4-4be1-a1d0-8028a2cb7710
3 299
5
В списке бестселлеров NYT недавно висела книга Энни Якобсен про "биологическую войну". Словами одного из рецензентов, Якобсен+1
В списке бестселлеров NYT недавно висела книга Энни Якобсен про "биологическую войну". Словами одного из рецензентов, Якобсен пишет "батины книжки". Ну то есть в списке ее работ — что-то про нацистов, про Зону 51, про операцию Скрепка. Но качество ее прозы вызывает сомнение во вкусе американских батьков. В последние несколько лет Якобсен отошла от классического нон-фикшна и увлеклась жанром сценариев апокалипсиса. "Биологическая война" — это вторая инсталляция в этой серии. Пару лет назад выходила "Ядерная война", примечательная сомнительным триггером всеобщего холокоста. Там всё полетело в труху, потому что один северокорейский Зьлой Царёк 👿👿👿 обиделся на картинку из Интернета, где короче Южная Корея вся такая светящаяся а КНДР вся такая темная 😭😭😭. И хернул ракетой по Калифорнии, потому что она светится ярче всего 🤬🤬🤬. "Почему это случилось? Мы не знаем." После этого попытки текста вызвать какой-то ужас обречены на провал. А также после нескольких страниц, отдельно посвященных тому, как Навсегда Падает Твиттер. (Кому не страдать об этом, как блючекнутым investigative journalists.) Но в той книге был хоть какой-то саспенс. "Биологическая война" не справляется даже с этим, не вызывая ничего, кроме чувства неясного омерзения. О "войне" в книге речи, кстати, и не идет. Просто русский ученый из "Вектора" психует, что он занимается Зьлобным Зьлом, и пытается уничтожить экстази-чуму, что приводит к взрыву в лаборатории. Оттуда он немедленно прибегает на исповедь, где оставляет за собой облачко экстази-чумы. В которое немедленно вступает студент-медик, учащийся в Стэнфорде — ему надо исповедоваться, что он хочет остаться в США после учёбы, ведь там "больше возможностей для молодежи". На что батюшка его успокаивает, что это не грех, а возможность, и отпускает с миром. Студент буквально сразу из церкви летит в Калифорнию, а оттуда, стоит только самолету приземлиться, бежит... лечить бомжей на Скид-Роу. Надо думать, вприпрыжку. И короче так все заболевают экстази-чумой мда трэш. После этого читать просто невыносимо. Дегенеративный язык, множество допущений, и прежде всего — гордая пропаганда американской биобезопасной разведки. ЧСХ, с биобезопасностью все эти мега-органы не справляются, и в итоге Америка лежит в руинах, по которым ходят обезумевшие от спермотоксикоза нацгвардейцы, а в России плохая вакцина привела к дефектам младенцев при рождении, женщины отказались рожать, "и вот уже год, как в стране не родилось ни одного здорового ребёнка". Конец фильма. "Ядерную войну" еще было можно как-то читать, пусть и всё это было очень неприятно, то БВ — это уже за гранью читабельности. Типичный абзац звучит так: Генетик изучает данные. Что она видит — ужасно. Секвенаторы показывают следы человеческой разработки. ДНК-шрамы от лабораторных инструментов. Последовательности, которые не вмещаются в нормальные паттерны эволюции. Этот организм был разработан человеком. И он пугающе выглядит, как версия 21 века кое-чего, над чем русские ученые работали во время секретной советской программы по биологическому оружию. Главный ученый USAMRIID звонит министру обороны, который звонит президенту. Не помогает, что страницы пересыпаны нейросетевыми иллюстрациями, гордо сделанными в чатегпт сыном авторки, подписавшем свои творения в стиле "я сделяль". Что подарило нам развесистую нейроклюкву типа "рынка в Новосибирске", где продается загадочная рыба ЧИР (см. илл. 2). Наводит на мысли, не помогал ли чатгпт выдумать этот сценарий и авторке тоже. Американский читатель видит в книге прежде всего республиканское продвижение "теорий заговора про ковид", что мол Фаучи плохой, Sars-CoV-2 был разработан китайцами, и т.д. Нас же больше интересует сам факт, что на первых строчках бестселлеров НЙТ висит биобезопасная антироссийская разведочная пропаганда в кондовейшем стиле начала 1980-х, с буквальными фразами "если они (Советы) делали это ТОГДА то БОГ ЗНАЕТ ЧТО ОНИ ДЕЛАЮТ СЕЙЧАС!!! ООО СТРАШНЫЙ VEKTOR!!!". Зафиксировали, едем дальше.
4 018
6
Воскресная колонка №35 про одну хорошую книгу, слот-машины, банализацию казино и казинофикацию банального https://boosty.to/kozeko/posts/a5d1ea36-b55c-4a1a-a997-f947ee733241
2 546
7
Летом в кино шла экранизация романа Анны Джейн "Твое сердце будет разбито". Анна Джейн, ныне покойная, вообще один из самых тиражных писателей России — в рейтингах ее книги постоянно обгоняют скупаемого миллионами экземпляров Достоевского. Проходят они под категорией "молодежной прозы", с некоторым запозданием захватившего российский книжный рынок young adult. В общем-то этот фильм — экранизация пересыпанного тропами фанфика. Фабула клиширована: переехав в другой город, одиннадцатиклассница попадает под защиту ровесника-бэдбоя (курогрудочный качок визуально под тридцать в исполнении сладкого, как Холидейбой, Даниеля Вегаса) и им приходится делать вид, что они встречаются. Дальше там разворачивается какая-то ДРАМА, ведь увлекающийся НЕЛЕГАЛЬНЫМИ МОТОГОНКАМИ Вегас торчит кому-то денег... ну или типа того. Вообще весь сюжет вызывает ощущение, что оригинал писала какая-то среднеклассница, воображающая что-то о мире по хай-скул-АУ-фанфикам по Сумеркам. Какой-то буллинг новенькой в 11-м классе, где все обычно находятся в предЕГЭшном рассоле; какой-то владеющий автосалоном кабанчик, платящий механикам как Бог на душу положит, как заповедовали марксисткие карикатуры на злых буржуазистов; какой-то авторитетный бизнесмен, перед которым стелется вся государственная школа, ведь от его донатов почему-то зависит ее будущее; какие-то чорные ночные мотогонки в стиле Форсажа, где вместо скуфов, накопивших на любимого двухколесного друга к сорока пяти, среди горящих бочек ГСМ расхаживают текила гёрлз в микрошортиках. Всё это уморительно смешно от первого (низкополигональный поезд РЖД рассекает русские просторы) до последнего кадра. Перегруженный тропами сюжет еле ковыляет к неопределенному финалу, к середине просто забывая, что происходило в начале. В любой непонятной ситуации включается подростковое софт-порно в духе пятиминутных пососушек под школьной пожарной сигнализацией. Так плохо, что даже хорошо. Достойно стать культовой кринж-классикой. Однако визуально фильм хорошо сделан. При всей дешевизне съемок (действие происходит типа в пяти локациях) он проецирует какой-то приятно инсулированный образ современного русского благосостояния. Короче говоря, показанный там быт просто красив и местами поход на рекламу застройщика комфорт-плюс и/или семейной ипотеки. Архетипически-хтонические опереточные драмы (в духе приступов ярости похожего на Пашу Волю отчима главной героини, Злого просто потому, что он Злой; или школьного рамса на заброшке в стиле "ебашь, Альбина, ебашь") разворачиваются на фоне чистейших квартир с панорамными окнами, роскошных зеленых пейзажей, видов на большой город — неузнанный, полуанонимный и подозрительно благополучный региональный миллионник. Играет всю эту чушь актеры, одетые с практически кэмповым в своей тщательности стилем; художник по костюмам подошел к делу творчески и с большой любовью к своему делу. Комбинация этого уютного сна о новой русской городской жизни и нереально косного сюжета дает какой-то поразительно приятный зрительский опыт. После просмотра на душе легко и приятно — в частности потому, что полтора часа ты тупо угорал над происходящим. Если хочется развеяться, я рекомендую посмотреть "Твое сердце будет разбито". Пожалуй, даже искренне.
3 573
8
Воскресная колонка №34 о истории информационной прозрачности. 1700 слов о школьниках из Массачуссетса, придумавших "хакерскую этику", зловещих рекламных каталогах калифорнийской контркультуры 1960-х годов, и немного о Бён-Чхоль Хане. https://boosty.to/kozeko/posts/2619a889-5dae-42d8-ad52-5cde1e46dbb8
2 847
9
Экран ВБ-Русс у выхода из метро; мелькает реклама: нейросетевые болельщики радостно улыбаются на трибуне, в рамке под полароид. Сбоку надпись от руки, слоган кампании: "Твои будущие воспоминания!". Вся реклама продает через чувства и эмоции, но здесь у нас новый поворот. Цепляющий крючок не в эмоциях, которые вызовет проживание матча (испытай единение... поддержи своих...), а в том, что зритель может получить когда-нибудь потом, по исчезновению и окончанию мероприятия, наслаждаясь воображаемым фантомом "своих воспоминаний". Что забавно, хорошие воспоминания они гарантировать не могут (это было бы недобросоветсной рекламой!), поэтому на ностальгию они лишь намекают. А ведь так подумаешь, и страх берет: а вдруг что не так пойдет? нейросетевые рожи в крови, ночные кошмары, непрошенные флэшбэки всю жизнь, тоже вполне себе воспоминания. Вот это был бы селлинг-поинт, вот это я понимаю. Но нет, просто очередное выражение массовой диссоциации. "Просто представь, что ты где-то в другом месте" становится радостным культурным императивом. Сходи на матч и весь матч представляй, как ты когда-нибудь потом будешь о нем вспоминать. Фарминг этого архива впечатлений становится приоритетным перед, эээ, непосредственно жизнью. Предлагается жить в завихрениях собственного внутреннего мира, фотоплёнки в айфоне, пушах от приложения Таймхоп. Вишенка на торте: всё это рекламировало Fan ID. ну дᴀ, здᴇᴄь ᴛоᴧьᴋо ʙоᴄᴨоʍинᴀния о ɸуᴛбоᴧᴇ и ᴨᴩодᴀʙᴀᴛь.
3 826
10
последнее вирусное видео На Ютубе завирусилось одно видео. Впрочем, как сказать — завирусилось. Если обратите внимание, вирусных видосов-то почти и не осталось больше. Последним, кажется, была та пьяная техасска, которая ХОК ТЮА он зет сэнг. Та монетизировала свою славу генитальной плевательницы настолько комично быстро, что это и должно было символизировать конец эпохи вирусного контента. Не поймите неправильно, мемы-то остались. Однако 67, "нишевый" и популярные  в инстаграме кофейни — это действительно всего лишь мемы, которые даже не восходят ни к одному конкретному видосу. Если же такие кадры находятся, как в случае с аура-фармингом или demure-трансухой, то они служат лишь туманным источником, ведь их последующая мемефикация затмевает сам видос. Можно еще вспомнить кадры с Меллстроем, которого, кажется, за казиковские деньги везде монтировали -- но это крайне трансформативно. А мы сейчас говорим о более олдскультом кейсе, где мемом должна являться сама единица видео-контента. Короче, несколько каналов выложили сопровожденный английскими субтитрами видос, где трое пожилых русских музыковедов яростно спорят про классическую музыку. Копии стали массово появляться в рекомендациях и набирать миллионы просмотров. Классический случай, извините за каламбур. Странности обнаруживаются в коментариях. Добрая половина звучит так: "встретимся через десять лет, когда это видео начнут всем рекомендовать на рандоме". Тысячи лайков. Другая половина: "втф, почему это выложено два дня, а не пятнадцать лет назад". И то, и то рассказывает и о смерти "вирусных видео", и о ее причине. В первом случае комментатор ютуба неспособен даже воспринимать, что смотрит видео здесь и сейчас. Отчего-то его первая мысль — представление, как это видео смотрит кто-то другой в другое время. Хотя это он буквально смотрит странное видео из прошлого, которое всем порекомендовал ютуб. Но он неспособен даже осознать этого, это просто не приходит ему в голову; вместо этого он думает о каких-то воображаемых других, которые будут выполнять выдуманный им сценарий потом. Пока он сам его проживает. Очередное выражение того же странного темпорального режима, который двигает людей употреблять слово "ностальгия" в качестве замены всех позитивных или целостных чувств. Категорическая неспособность присутствовать здесь и сейчас. Даже в таком дурацком моменте, как интернет-мемы! Вы только представьте себе. Вот поэтому и отмер классический вирусный контент. Он требовал ощущения какой-то моментальной общности сегодня, сейчас, на этой неделе (вспомните одно сине-черное платье). А она планомерно уничтожается устоявшейся парадигмой потребления онлайн-информации как фактором (см. Дерек Томпсон). Оттого второй тип популярных коментариев и удивляется — почему это видео выложено только сейчас? Ведь в 2к26 зритель ютуба ожидает, что алгоритмический культурный арбитр может сделать "новое" культурное событие исключительно путем раскапывания чего-то старого. Как в свое время случилось с японским сити-попом и песней Plastic Love. Это атрофия чувства культурного участия. Невозможность осознать своего данного априори места в культурном производстве здесь и сейчас. И кто удивлен, что в этой эпохе ключевой технологической иновацией стали большие языковые модели, по определению способные лишь комбинировать уже созданную кем-то информацию? А видос как видос, что про него говорить. Просто академики душевно угорают на камеру.
1 141
11
На Ютубе завирусилось одно видео. Несколько каналов выложили сопровожденный английскими субтитрами видос, где трое пожилых русских музыковедов яростно спорят про классическую музыку. Копии стали массово появляться в рекомендациях и набирать миллионы просмотров. Классический случай, извините за каламбур. Видос как видос, что про него говорить. Просто академики душевно угорают на камеру. Странности обнаруживаются в коментариях. Добрая половина звучит так: "встретимся через десять лет, когда это видео начнут всем рекомендовать на рандоме". Тысячи лайков. То есть комментатор ютуба смотрит видео и отчего-то его первая мысль — представить, как это видео смотрит кто-то другой в другое время. Хотя это он -- смотрит странное видео из прошлого, которое всем порекомендовал ютуб. Это он проживает сценарий, который он сам выдумал. Но он неспособен даже осознать этого, это просто не приходит ему в голову. Вместо этого он думает о каких-то воображаемых других, которые будут выполнять выдуманный им сценарий когда-нибудь потом. Второй тип популярных коментариев под видео: "почему это видео выложено только сейчас, а не пятнадцать лет назад?" Ведь в 2к26 зритель ютуба ожидает, что алгоритмический культурный арбитр может сделать "новое" культурное событие исключительно путем раскапывания чего-то старого. Как в свое время случилось с японским сити-попом и песней Plastic Love. (Отметим, что обсуждаемые кадры были сняты в 2019 году, в позапрошлую эпоху. Как и в первом случае, по факту это и есть странное видео из прошлого, но комментатор этого в упор не видит.) Тотальная диссоциация. Атрофия чувства культурного участия. Невозможность осознать своего данного априори места в культурном производстве здесь и сейчас. Когда я здесь говорю про "культурное производство", я не имею в виду типа Высокую Культуру, чтение умных книжек, хождение в оперу и блаблабла. Речь буквально о мемах. Люди демонстрируют свою неспособность понять, что они смотрят мемы. Какой-то зловещий бред.
4 348
12
Янис Варуфакис так хотел, так хотел придумать альтернативное настоящее без технофеодализма, злых облачных капиталистов и скроллинга ленты. Но его фантазия оказалась способна только на Хороший, Добрый, Муниципальный ТикТок с боливийскими революционерами и репарациями. Об этом воскресная колонка №33. https://boosty.to/kozeko/posts/18942d1a-c281-48b3-a4bc-deae7d999285
4 174
13
В последние пару недель заметила в Питере несколько постеров, визуально отсылающих к советскому дизайну плакатов 70-х годов. Синий и красный шрифт без засечек, желтоватая бумага, ноль графики. Ладно, один из плакатов рекламировал фестиваль, посвященный музыке семидесятых. Здесь выбор эстетики понятен, простая стилизация. Но другой предлагал, внимание, курсы иврита. Это уже не считывается как прямая отсылка. Разве что к отказникам, желавшим репатриироваться в Израиль и живших в ожидании выездной визы. И в интернете реклама инфопродуктов в аналогичном стиле. Тут подозреваю нейросетевую руку. Пока непонятно, тренд ли это или просто случайный культурный глитч. Продолжаю наблюдения. Но вообще недавно я наткнулась на размеров диссертации текст, который вполне убедительно доказывал, что основной визуальный стиль середины 20-х годов, видный везде, от кинематографа до музыкальных клипов -- это "джаллобрутализм". Вариация на эстетику итальянского и не только кинематографа 70-х годов, его культурных тревог по поводу заговоров в правительстве и постоянного наблюдения. Возможно, наши плакаты выражают российскую версию этого тренда. Чуть окрашенную брежневским застоем.
4 972
14
Воскресная колонка №32 про остановку технологического прогресса, культурный тупик и методы его преодоления. https://boosty.to/kozeko/posts/20ece2a1-dae2-46a5-9d3e-cff08655ebc7
4 381
15
Продолжаются зачем-то интернет-разговоры про колобка и спайдермена. Основная нота — это какое-то жеманное клавиатурное бухтение в духе "ну вот и защитили традиционные ценности, полный КОЛОБОК так сказать!". Я закрываю глаза и за веками безостановочно листается лента либерального фейсбука середины десятых. Ночной кошмар. Это лайк-бухтение вообще не касается самого "Колобка". А в нем интересны две вещи. Во-первых, это буквально диснеевский фильм. ДоСВОшные "Последние богатыри" были сделаны "Уолт Дисней Компани СНГ". Если хотите, это история о том, как Русское Наследие™ было помещено в голливудские потешные каноны. Во-вторых, посконный Колобок смотрится так, как будто должен был выйти в 2006 году. Эти отсылки на отсылки на отсылки, устаревшие оммажи "Матрице", когда Колобок в слоу-мо раскатывает с шуточками-прибауточками разбоойников. Этот невыносимо скрипучий голос Гарика "Бульдога" Харламова, который был культурным мемом во времена заказов рингтонов за 0.99 уе по короткому номеру 4242. Этот "Мэджик пипл вуду пипл" раннего Ленинграда в саундтрэке. Беззубый ворох поп-культурных отсылок на явления четвертьвековой давности. Человеческая многоножка съела флэшку с экранкой Шрека-2. По сусекам поскребла, получился колобок. И в этом контексте "Последний богатырь: Колобок" — это мечта российской киноиндустрии нулевых. Безблагодатный юморной диснеевский мультик эпохи "под дримворкс", в типа-русском сеттинге, с голосом такого-модного резидента Камеди, потешающийся над всем и ни над чем. Командующие франшизой КВН-казахи из YBW все так же мечтают вернуться во времена Камеди на Барвихе. Ну простите, а кто из нас не хочет вернуться в 2006-й год. Но на самом деле за фильм почти обидно. Он не должен был приковать столько внимания и тем более получить какой-то политической трактовки. Это просто летний плейсхолдер, очередная часть поддиснейной франшизы, созданный, чтобы скучающая и уставшая мать притащила ребенка в кинотеатр. Он даже не под тикток сделан. Просто старое-доброе кинотеатральное развлечение для летнего сезона, которое должно было немо возникнуть и немо пропасть, но людям в мире постоянной прозрачности же надо было что-то прокомментировать про какие-то блин традиционные ценности, какого-то человека-паука, вы о чем вообще?
19 511
16
Воскресная колонка №31 о мнимой прозрачности цифрового мира. https://boosty.to/kozeko/posts/5b57d9fd-c583-4b1e-a08b-cf15f03a190c
3 032
17
Вторник, час дня, продуктовый. У кассы еле держится на ногах спившийся блондин лет тридцати пяти, его поддерживает под локоть чуть более трезвый собутыльник. Блондин в уматном костюмчике с маркетплейса. Футболка и шорты, и то и то — полностью запечатано нейросетевым принтом. Нарисованы синюшные алкаши на скамеечке. В дурацком мультяшном стиле — что-то между пинапом со стен "Красного и белого" и псевдосоветскими флаерами "Дискотеки СССР". Аутфит поразил до глубины души. Интересно, это ему жена купила? Или сам? Это его специальная запойная униформа? Кто это придумал? Кто это сделал? Кто это купил? Зачем??? Такой же странный эффект производит новая реклама в петербургских автобусах. С недавних пор там на экранах мозолит глаза адское мультяшное создание с клювом и пиксаровскими глазками. Это проклятый маскот какого-то муниципального конкурса по финансовой грамотности. Финансовый грифон по имени, кхм, Фифон. Один из эффектов распространения генеративных нейросетей — сгенерированные ими картинки используют в рекламных кампаниях и производстве организации, которые ранее бы не использовали такой отрисованный графон. Раньше таким компаниям было недосуг выделять лишние бюджеты на какие-то веселые детализированные рисуночки. Но нейросетевая картинка стоит для них ровно ничего. И сам легкий доступ к генеративному ИИ подталкивает местечкового рекламщика в сторону сумасшедших визуальных галлюцинаций, а промптинг высвобождает самые странные фантазии. Так мы и получаем боевые запойные униформы с нейросиняком, сельские объявления в стиле "отбитый корпоративный мемфис", рекламы с необъяснимой капибарой-серфингисткой и прочие страшные сны раннего миджорни. В каких-то более щепетильных рекламных кругах нейросетевые иллюстрации становятся моветоном. Но они дешевы в производстве и легкодоступны. Так ИИ-арт становится визуальным языком "масс" и местечковой бюрократии. Абсолютно закономерно, конечно, но очень интересно за этим наблюдать.
4 086
18
На Ютубе произошел странный случай. Один научпопер Хэнк Грин, который брат Джона Грина, который написал "Виноваты звезды" и "В поисках Аляски" — короче, турбо-нерд-роялти, — стал на днях центром скандала. В каком-то из своих видео стороннего проекта с ответами на вопросы зрителей Грин бросил фразу, звучавшую, как типичный оборот ЧатаГПТ. Комментаторы взбесились, и Хэнку пришлось извиняться и каяться за свое использование нейросетей в процессе подготовки видео. Произошедшее по формату напоминало старый-добрый кэнселлинг. Даже в своем извинительном тексте Грин попытался заверить публику, что "слушает" и "учится". Как будто на календаре снова 2018, и он извиняется не за рисерч с нейросетями, а за сексизм и расизм. Это старые схемы времен высокого воука. Тогда каждому кэнсельнутому за неполиткорректное слово приходилось каяться за свою дремучую необразованность. Кэнселлинг подразумевал, что травящие блоггера комментаторы более "образованы" в повышающей классово-расовое сознание воук-методичке. Чтобы не остаться дремучим расистом-сексистом-мракобесом, считалось, что надо "образоваться" (educate yourself!) и послушать людей, которые лучше знают (типа черных квир-аутистов). Но в контексте нейросетей такой формат не имеет смысла. У анти-ИИ настроений не существует критической расовой теории, квир-теории, политфилософских догм; у них нет даже полифонных голосов угнетенных, которых необходимо послушать для уничтожения мракобесности. Комментаторы исходят из ровно того же бэкграунда, что и Грин. У них тот же доступ к тем же инструментам, которые они узнали в то же время и на том же уровне. Чему у них учиться? Что слушать? Просто повторение практик прошлого десятилетия. То же странное пересечение старого воука и антитехнологических настроений было видно и в другом недавнем случаче. Под выход Одиссеи по западным соцсетям расфорсилось, мол, у Кристофера Нолана нет смартфона. Но в нынешней дискуссии это привело странный характер. Отсутствие айфона у Нолана — это признак привилегии в самом что ни на есть блэклайвзметтер-ключе. Ведь у его жены, которая продюсирует, смартфон-то наверняка есть; можно быть уверенным, что она-то и в соцсетях зависает, и на емейлы отвечает. Характерен внезапный феминистский подтекст. Пока весь такой из себя маскулинный творец Нолан живет без оков интернета, его женушка порабощена технопотоками, необходимыми для обеспечивания его функционирования. Уверена, мы еще увидим феминистские трактаты на тему, как женщины занимаются в интернете невыносимым эмоциональным трудом, пока их мужья наслаждаются жизнью без смартфонов. Короче, антитехнологическая дискуссия накренилась и грохнулась ровно в зону межчеловеческой морали. В русском пространстве — тех его местах, которые еще пересекаются с западными способами ведения онлайн-дискурса — это тоже видно. В твиттере аккурат сейчас случился скандалец с иноагенткой-Монеточкой и ее нейросетевыми клипами, пошедший по похожему сценарию "да как вам не стыдно отбирать хлеб у художников". Впрочем, я публикую этот текст из-под восьми прокси; чтобы погрузиться в проблемы срачей с Монеточкой, надо установить еще семь. Публичные дискуссии на тему цифровых технологий в России и так, кхм, политически осложнены. Без какого-либо лишнего воука.
3 729
19
к вопросу о грамотности (7/7) Измеряя "агентность в антропоцене", ОЭСР измеряет, насколько школьное образование делает из ученика неироничную Грету Тунберг. Невротичного малолетнего климатического активиста, пропагандирующего самоубийственную зеленую повестку и веганизм в интернете и всем знакомым, живущего в постоянном эсхатологическом неврозе вокруг бумажных трубочек и полетов на самолете. Идеал результата: выпускник школы сформирован, как самодеструктивный биоробот, и готов устанавливать единственно возможное "радикальное" будущее, где человек равен растению, а все ресурсы распределяются "честно" и "справедливо". Ну и не размножается, конечно. Планета Земля-то переполнена людишками-паразитами, их всё больше и больше. PISA с начала СВО в России не проводится. Но Минпросвещения руководствуется их фреймворками для собственных оценок функциональной грамотности российских школьников. Будет ли проведен аналог PISA-2025? На эти концепции будут ссылаться, оценивая эффективность нашего школьного образования? Тоже будем измерять готовность школьников к построению прекрасного постгуманистического будущего? Столько вопросов. Не хотелось бы, чтобы ответом на них было "жри жуков, Иван".
3 052
20
к вопросу о грамотности (6/7) На десерт — еще один пример. Такой же формирующий, такой же откровенно неграмотный: Селия и Антон обсуждают, стоит ли им по причинам охраны окружающей среды рассмотреть снижение количество мяса в своей диете и переход на более основанную на овощах диенту. Они рассматривают следующую информацию: Для производства килограмма говядины необходимо 326 кв.м., килограмма птицы — 12 кв.м., килограмма риса — 2.8 кв.м.. и меньше, чем 1 кв.м. для многих овощей. Селия и Антон знают, что для поддержки здоровья еда, которую они едят, должна содержать уместный баланс макронутриентов: белка, углеводов и жиров, а также спектр микронутриентов. Вопрос 1: Какой главный тип еды, получаемый от употребления мяса? Вопрос 2: Назовите растительную пищу, которая также может предоставить тот же тип еды. Вопросы не соотносятся с приведенной информацией. Неясно, зачем Селия и Антон ее расматривают. Но читателю она должна сообщить, как же много тратится бесценных километров земли для производства — ужас — говядины. Чтобы потом немедленно спросить у школьника, как мы можем получать белок из растений. Продолжается задание в том же духе: Антон утверждает, что говядина происходит от коров, а разведение коров на мясо представляет угрозу для окружающей среды. Вопрос 3: Отметьте причины, которые могут доказать аргумент Антона: - Коровы долго растут - Коровы производят метан, а это парниковый газ - Коровы требуют больше земли для количества еды, которое они производят, по сравнению с овощами - Коровы в некоторых обществах — священные животные - Шкура коров используется для производства кожи Отметить причины, которые могут опровергнуть аргумент Антона, авторы, очевидно, не предлагают. Критическое мышление — кому надо критическое мышление.
2 385