creators.prjctr | spizh week

Всім привіт! Сьогодні зайду з козирів. Всі стежили за редизайном Живчика. Зі шрифтами там розібралися, все зрозуміло. Сам дизайн я не чіпаю також, це треба на полицях дивитися. Але от з логотипом ситуація дивна. Аж з 90-х років лого продукту з кожним редизайном змінюється з такого собі на такий собі. Причому щоразу там є якийсь потенціал. От і зараз, розʼєднали літери — ок, хороше ж рішення, так дійсно краще, зрозуміліше, чистіше. Але на тому наче і зупинилися. Не хочу звинувачувати ні агенство, ні бренд. Вони роблять бізнес як можуть. Натомість зробив для вас і для себе аналіз і ескіз з покращеннями. Якби робив це як замовлення, то на цьому етапі йшов би вже у вектор і там ще щось змінювалося б. Але зараз лише ескіз.

Романтизація шрифтового дизайну Заперечте, якщо я не правий. Я не раз помічав, що у багатьох дизайнерів є певний трепет стосовно шрифтових дизайнерів. Типу шрифтовий дизайнер — це такий собі вищий дивізіон, і їх дуже мало, бо це якесь рідкісне знання. Хоча насправді причина простіша. Шрифтовиків мало, бо це дуже маленький ринок, на якому скажено важко заробляти. І знаєте що треба щоб бути справжнім шрифтовим дизайнером? Треба дійсно випускати шрифти, що по факту не сильно пов'язано з творчістю, а потребує великих інвестицій часу, а результат не завжди передбачуваний. І ви конкуруєте з купою бузкоштовних шрифтів. І сказати нове слово в шрифтовому дизайні майже неможливо в плані форми, хіба що це буде якось пов'язано з новими технологіями. Зрозумійте мене правильно. Це круто вміти вільно поводитися зі шрифтами, вміти відкрити Glyps, Fontlab або Robofont і намалювати щось, чим можна набрати текст. Але повірте, для цього не потрібно бути шрифтовим дизайнером. Достатньо базового розуміння, неупередженого майнсету (це найскладніше) і бажання трохи розібратися. Все інше — тупо практика і спостереження, але це кругом так. Але якось так сталося, що створення шрифтів обросло купою правил, упереджень, трепету перед авторитетною думкою і всим оцим. Звичайно, щоб бути шрифтовим дизайнером і випускати якісні шрифти треба набір скілів, багато з яких виходять далеко за малювання літер, але скоріш за все вам це і не потрібно. І мій пойнт у тому, що взагалі не треба бути шрифтовим дизайнером, щоб створити якусь кастомну цікаву штуку, якою можна набрати текст. І вже точно не слід переживати, що скажуть "справжні" шрифтовики. Бо якщо у когось є стала думка про те, як потрібно бути, то це проблема тієї людини — не ваша 🫶 На фото: розказую Еріку Шпікерману, що він обрав не ту професію.

Власне, що я можу вам запропонувати. Перелік додається. У коментах пишіть, що ще вас цікавить. 🎾 ПРО НАВЧАННЯ Я закінчив європейську шрифтову магістратуру, без перебільшень, одну з найвпливовіших європейських шкіл — TypeMedia. Я не хочу цим вихвалятися, але це який не який ачівмент і я знаю статистику по випускниках, знаю скільки серед них украхнців, спойлер їх три, і хотілося б, щоб їх було, спойлер більше. Тому з радістю відповім на всі питання по навчанню, підготовці портфоліо і т.д. 🎾 ПРО ТЕХНІЧНУ АБО ХУДОЖНЮ СТОРОНУ ШРИФТОВОГО ДИЗАЙНУ Я роблю шрифти, і в мене в самого є купа питань, просто тьма всього, що я не розумію, не знаю, або не вмію. Але всім що знаю, готовий ділитися, або розібратися по ходу справи разом. Тому якщо у вас виникнуть конкретні питання протягом тижня, можливо щось пов’язане з вашими поточними проєктами — звертайтеся, не соромтеся. 🎾 КИРИЛИЦЯ, ЛАТИНИЦЯ І ЛОКАЛІЗАЦІЯ Мене попередньо вже питали про це. За останні роки я зробив 1145 локалізацій логотипів для Нетфлікс. Якщо у вас є Нетфлікс і інтерфейс українською, то більшість логотипів до фільмів і серіалів буде теж українською. От їх я і роблю (не всі). Розкажу про це детальніше. До того ж, я починаю консультувати європейські шрифтові студії по кирилиці. 🎾 ФРІЛАНС, ПОРТФОЛІО, РОБОТА З ВИДАВНИЦТВАМИ Я мало в житті працював на компанію, і багато як фрілансер, з різним успіхом і різними періодами. Роблю летерінги для українських видавництв, логотипи для клієнтів і співпрацюю з дизайн-студіями. Я думаю, у кожного свій шлях, але думаю, про це теж поговоримо. 🎾 ПОБУДОВА РОБОЧОГО ПРОЦЕСУ Про це теж мабуть писатиму. Про мотивацію, натхнення, пошук ідей і все таке. Дуже цікаво читати інших кріейторів на цю тему. Скажу наперед, мій робочий процес складається переважно зі страждань і ряду криз одна за одною :)) 🎾 ПРО РИНОК ШРИФТІВ Як людина, що почала робити шрифти, я природньо думаю, як їх продавати, що відбувається з ринком, де поточне місце України на цьому ринку. До того ж, я особисто знайомий з багатьма дизайнерами і власниками великих і малих студій. Хтось з них у мене викладав, з кимось просто довелося познайомитися. 🎾 ПРАКТИЧНЕ ЗАВДАННЯ Хочу зробити як мінімум одне практичне завдання, і обговорити разом з вами. Ось такий роад-мап на тиждень. В перемішку з красивими картинками, кейсами, шрифтами і словолитнями.

Женя Спіжовий вахту прийняв 🫡 Оля, дякую за твій попередній тиждень. Все що я встигав читати, було дуже цікаве, надихаюче або корисне. Ну і "Не лекція, а справжній діалог" — це дуже круто. Сподіваюсь і про мій тиждень колись так скажуть. Але побачимо, як воно буде. Всім привіт! Не те, щоб у мене був якийсь контент план, або якийсь план взагалі. Але є декілька речей, які я хотів би з’ясувати в першу чергу для себе. А якщо цей тиждень виявиться корисним ще й для вас — то це вже я пишатимуся і собою, і вами, і проджем. Почну з того, що мені цікаво, а тоді розкажу чим можу бути корисним для вас і порозпитую що цікаво вам. Справа в тому, що за останні роки у мене трохи назбиралося нових знань про шрифти, шрифтову індустрію, дизайн-процес і т.д. І рано чи пізно, я почну цими знаннями ділитися у тому чи іншому системному вигляді. Тому нагоду доступу до каналу, я хотів би витратити на те, щоб зрозуміти, яка загальна температура серед української спільноти кріейторів стосовно розуміння шрифтового дизайну у широкому сенсі. Я знаю, що шрифти для багатьох графічних дизайнерів — тема підвищеної чутливості, майже інтимна 🙂 Але тут ми у безпечному середовищі, тому будь ласка, не соромтеся задавати будь-які питання, від "як шрифтова галузь впливає на аграрну економіку країни?" до "якої ровжини повинна бути ліва-верхня засічка у антиквенній літері /д/ нижнього регістру" Домовились? А ще, поки я пишу наступний допис, про те, чим я можу бути корисним для вас. Напишіть кому не лінь у коментах тут, де ви знаходитесь і яким дазйном (або не дизайном) займаєтесь. Щоб я розумів географію і направленість — так буде цікавіше.

Спільното, сподіваємося, ви вже трошки відійшли від того, що було вночі 🫂 А ми тим часом готові представити нового куратора на каналі. Зустрічайте — Євген Спіжовий, незалежний шрифтовий і графічний дизайнер. telegram

Закінчив кафедру графічного дизайну Київського інституту декоративно-прикладного мистецтва і дизайну ім. М. Бойчука, працював з агенціями та видавництвами, а ще викладав летерінг у Projector ще в ті часи, коли студенти збиралися в одному приміщенні 🥹 У 2024 році завершив магістратуру TypeMedia у Королівській академії мистецтв у Гаазі, двічі перемагав у Type Directors Club у категоріях летерінгу та шрифтового дизайну. Сьогодні Євген працює з Netflix, консультує європейські агенції з кирилиці, створює власні шрифти.

Євгене, канал твій ✨

Олю, ти дуже крута 💙 Дякуємо тобі за цей тиждень, та за щирість і сміливість показати не лише готові проєкти, а й усе, що стоїть за ними. І окремо дякуємо за приклади того, як працює нетворкінг. Як одна маленька ідея може привести до нового знайомства, а знайомство — до проєкту. І звичайно за те, що цього тижня канал був не лекцією, а справжнім діалогом і спільною творчою майстернею, де можна було не лише читати, а й створювати разом. Дякуємо й обіймаємо! Продж.

ще разок дуже-дуже дякую всім за ваші знахідки і спільно-постери, подобається, що в нас вийшло. Також наостанок поділюсь штукою, яку мене навчив Льоша Сальников зі студії Культура: це кропати загальний формат шукаючи цікаві форми і композиції (іноді це дуже доречно коли в загальній компрозиції щось турбує), і таким чином з наших спільних 3-х постерів можна зробити ще 10)) хехе. Ну тепер все, цьом і папа

і ще одне: Design Threads колективне дослідженні ініційоване студією Porto Rocha та стратенічно-культурно аналітичним хабом FLOAT у 2022 році. Намагання колективно дослідити стан дизайну сьогодні, багато цікавих думок, провокацій мемів. Цікаво було почитати схоже дослідження проведене в нас, можливо хтось навіть колись використає цей канал як платформу для цього🤔

Цю книгу я якраз зараз читаю Post-Digital Print. The Mutation of Publishing since 1894 якщо вам цікаво як мутує, трансформується друкований формат з плином часу та розвитком технологій, як уживається з діджиталом, то рекомендую. Не так ще багато прочитала (на 2-му розділі), щоб робити висновки куди це все прямує, але мені дуже цікаво і легко читається

Привіт! Пораджу вам трохи на почитати. Дві книги Еріка Кеселя "Complete Amateur" і "Failed it". Перша про те як прокачувати свою аматорську жилку, не заганяти себе в рамки своєї експертності, порушувати правила, пробувати речі які не робили до того. Друга про цінність помилок, як вони іноді можуть підштовхувати до цікавих неочікуваних ідей, ну і взагалі про не боятись помилитись. Ерік Кесесь співзасновник нідерландської студії KesselsKramer, можливо ви знаєте їх кейс про найгірний хостел в Асмтердамі, офіс студії в церкві, лого - рандомний знак куплений в антикварному магазині поруч. Двічі слухала лекції Еріка - це завжди надихаюче і дуже смішно, для мені він класний приклад як розважитись щось роблячи і отримувати максимум задоволення, для книги Shit він зробив виставку в боксі де пахло тим же ж шітом, книга про пустий стілець продавалась зі стільцем, більше його робіт туть https://www.erikkessels.com/

Всім привіт! Сьогодні хочу вам запропонувати подивитись цю лекцію Вірджила Абло “Insert Complicated Title Here” у Гарвардському університеті, краще всю, але хоча б уривок 8:20-15:40 і подумати, а краще зробити список, характерних рис, що формують вашу візуальну мову, що складає її ДНК. Проаналізуйте теперішнє, копніть глибше в дитинство, чи в момент коли ви зрозуміли, що хочете займатись дизайном, що було там, скоріше за все буде щось, що ви забули і можливо не використовуєте зараз, а воно вам приносило найбільше радості. Дуже корисна вправа, мені особисто допомогла краще зрозуміти, що_як_чому_я роблю, мої сильні сторони, інтереси та прокачувати їх, також я часто аналізую проєкт на чи зможу я їх там проявити, чи буду корисною чи це максимально не моє (допомагає краще достлухатись до себе і відмовлятись від певних проєктів). Сподіваюсь вам теж така вправа буде корисна.

про Політику для початківців, частина ІІ, розповіла у відео, не знаю як ви, але пʼятниця і дощ мене остаточно добили, слухайте дивіться на швидкості 1,5, а краще 2) Якщо будуть питання пишіть в коментарях.

про верстку віршів, то це такий продуманий з грідом "вайбверстінг" як ми з вами вчора говорили. Вірші заверстані з акцентами, там смисловими паузами, відступи іноді мають підтримку, іноді створюють образ та форму. про конструктивне рішення: це дві книги в одній, є тестова частина вона чорно-біла і є фото-частина (кольорова). Ми вирішили, що дамо читачу повну свободу у виборі фото-супроводу для кожного вірша, по факту читаючи у вас формується таке полотно з 4-х сторінок і безкінечна/своя кількість способів сприйняття матеріалу. Знайти хто реалізує цей задум, як і пояснити друкарні, що саме треба було складно, в нас було багато тестів, обкладинки, блоків, тест готового видання (дуже вам рекоментую це робити, бо фотоблок нам наклеїли не тією стороною першого разу), також додались певні деталі у дизайн після тесту. Дуже тішусь результатом, проєкт отримав свої лаври: шортліст "Найкращий книжковий дизайн" в категорії Експеримент, змагався там також ж зіном Road Workd (який і отримав одну з нагород)

Почну з "Дисципліни практики". Сергій Рафальський одразу задумував її як фотокнигу з поезією, точніше фотозін з поезією, але в нас вийшла поетична фотозбірка. Ми багато говорили з ним про образ книги, які емоції хочеться досягнути, було і про вагу матеріалу, метафори з методичкою, все вже не пригадаю, але матеріал, який мав увійти в книгу - це поезія та фото, які Сергій писав фотографував протягом 10 років. Від зіну відмовились майже одразу не пасувала форма матеріалу, але і задуму, який вийшов в фіналі, а це "книжка, що вміє стояти в планці" теж ще не було) Читаючи вірші розглядаючи фото, аналізуючи саму назву "Дистципліна практики" я зрозуміла, що мені треба диктатор (який буде тримати дисципліну, давитиме масою) і спокійніший практикант (який буде робити трюки і розповідати поезію). Диктатора я шукала довго - треба був масивний, болдовий та характерний, а потім я побачила, що Іван Цанко релізить шрифт BRON зрозуміла це він, написа Івану попросила файл на потестити (думаю ви теж так робите, якщо ні рекомендую, наприклад, Іван Цанко та Максим Кобузан з досвіду завжди ідуть на зустріч, дуже їм за це вдячна, але це чисто для примірки і погодження, потім все офішал купівля ліцензії ітд). Про практиканта - то це Periodica від Minttype, антиква там є такі характерні скруглення, мені трошки віддалено вайб друкарської машинки.

Всім хелоу! Всіх з пʼятницею, сподіваюсь на вихідних ніхто працювати не буде🤞 Вчора говорили про верстку, сьогодні трохи продовжу. Розповім про вибір шрифтів, конструктивні рішення і процес на прикладі цих двох проєктів

З останніх покупок: ось цей журнал The Virgil Reader, Volume 001. Дизайн: студія temp Лого VIRGIL ABLOH ARCHIVE моє улюблене, ну дуууууже подобаються ці літери. Формат верстка самого журналу кайф, але що мене посмішило в журналі також зібрані декілька інтервʼю Вірджила з різних журналів 032c, System, Kaleidoscope... і їх просто вставили не міняючи верстку (кожна стаття з версткою того журналу звідки вона взята), повний редімейд і вірджилівщина. Також прикольні ці наче інтерфейсні деталі про кількість слів, зображень, сторінок в кожному тексті.

Рекомендація: берлінська студія cyan

класно цей аналіз робити наочно, швидкий приклад на журналі Migrant: аналіз динамічного темпоритму і розгадування правил за якими працює текст: 5 колонок, текст розміщується на всі 5, іноді 2/3, 1/4, 1/2/2, 5/2/3, 3/1/2/2 і так далі. Мені в такий спосіб найбільше відкладається та запамʼятовується. Бувають звичайно штуки які ох і складно розгадати, не піддаються, буває що і макеті немає логіки чисто на відчуттях композиції робота. Іноді читаючи щось ловлю себе на думці, що око наче спотикається об текст, таке теж корисно фіксувати аналізувати, що саме заважає: поля, вибір тексту, інтерліньяж...? Ще корисна вправа: спробуйте якось зробити 15-20 різних варіантів абзацних відступів, повірте після 6-го у вас підуть незвичні речі.