курю кино смотрю дерьмо

самая плодовитая волна футуризма совпала с расцветом итальянского немого кино, и было бы ожидаемо увидеть множество их Механических балетов. однако Маринетти нравилось кино как концепция: огромные машины, скорость кручения плёнки, власть техники, тогда как свой единственный сценарий он скрывал до самой смерти. сложилась забавная картина: пока одни прославляли будущее кинематографа и авиации на бумаге, летал на истребителях и плодил фильмы в жанре «я боюсь женщин» другой человек. из пары снятых футуристских фильмов сохранилась лишь Таис фотографа Антона Брагальи, которого по иронии Маринетти старательно выписывал из движения. и даже он сюжетно повторяет бессчётные даннуцианские истории про женщин-вамп с трагическим концом. удивляют лишь задники (их сразу позаимствуют немцы и Л'Эрбье) и отсутствие Diva Dolorosa в главной роли. режиссёр к тому моменту уже работал и с Лидой Борелли, и с Пиной Маникелли, так что выбор неизвестной актрисы можно считать намеренным ходом: персоналии вообще пережиток прошлого. игнорирующий самые яркие символы футуризма фильм внезапно хорошо ловит его деперсонализацию: славянская танцовщица Таис Галицкая играет славянскую графиню Веру (или, для друзей, Nitchevo), которая выбирает себе творческим псевдонимом Таис. в античной литературе имя Таис часто использовалось для распутных женщин, и зачастую нельзя определить, имелась в виду гетера, подговорившая Александра сжечь храм в Персеполе, или собирательный персонаж. ровно как не понятно, какая Таис утопает в котле на восьмом круге Ада Данте. впрочем, во времена фильма славу гетеры уже затмила Святая Таис Египетская, раскаявшаяся куртизанка, любовь к которой сбила с праведного пути отшельника Пафнутия в романе Анатоля Франса. в отличие от предшественниц, Таис-футуристка на пути раскаяния выбирает не монашескую келью, а следовать за максимой Маринетти: «Своим колеблющимся жизням мы предпочитаем жестокую смерть и прославляем её как единственную достойную человека, хищного зверя». Nitchevo умирает практически в траншеях Первой Мировой — задушенная газом в собственноручно построенной камере, окружённая штык-ножами. как героическая эра футуризма и итальянское немое кино.

Thaïs (Anton Giulio Bragaglia, 1917)

Alexander McQueen Spring/Summer 2004 Ready-to-Wear Inspired by They Shoot Horses, Don't They?

надеюсь поездка в другую страну к подписчику, который на второй неделе знакомства позвал меня в гости смотреть фотки террористов в семейном альбоме, уроки impaired driving без прав на автобане и походы по музеям с онемевшим лицом и нафотошопленным айди 15летней — это достаточный вклад в мой прл лор, и я могу с чистой совестью вернуться к своей рутинной жизни (леттербокс майнкрафт дискорд репит)

я живу у перформатив мейл файнал босса + архивное фото воссоединения ашкенази сиблингов на биеннале '26

у Маринетти такая неприметная могила специально, чтоб меньше людей приходило плюнуть в него за хуёвую книгу рецептов

марсель топовый бомжатник

оцените мой подарок военному беженцу, который не был в россии с нулевых я считаю я топ подруга другие варианты не принимаются

дамы и господа я в сочи

Bounce Ko Gals (Masato Harada, 1997)

эммм хочу

фильмография курахары типа: — групповое изнасилование как способ заводить друзей — милые собачки — диалектика рабов и господ по мисиме — милые лисички — остракизм переживших бомбардировки хиросимы

キタキツネ物語 (Koreyoshi Kurahara, 1978)

Escargot Skin Vol. 1

вопрос только один кто решил нарядить глеба калюжного в гусарский адидас как главный тренд 2026

в этом году вышел, кажется, первый российский госслоп, у которого был потенциал нормального кино. порекомендовать Малыша я не могу никому кроме моих конкурентов на роль свослоповедов, но он неплохо обрисовывает сеттинг пограничных территорий, где школьники продают бандитам трофейное оружие отца, подмигивает шутками про пятый рейнджерский, негра из пятнашки и прочий фансервис по типу «кто ссыт, тот гибнет». попадание в такую среду малолетнего рэпера — беспроигрышный зачин для романа взросления. но поскольку фильм слишком хорош в character study, первое, что делают ополченцы, встретившие главного героя, — предлагают отправить его на яму и радуются идее «расхерачить Донецк со всеми его предателями». бритые виски местного Wardaddy мягко намекают, что следующим логическим шагом этого coming-of-age должно стать изнасилование немки за апельсины. но не в этой стране и не в этом году, поэтому фильм просто превращается в драму с Россия-1 про семью, разделённую войной, где не может предложить ни убедительного разрешения конфликта, ни интересных идей. посвящением в «я ебал я воевал» становится не признание сослуживцев, а бывший рэпер, брынчащий на гитаре перед согнанными на его концерт школьниками что-то любэподобное. а ведь мог зачитать Видеоприглашение АК-47 на концерт в Мариуполь.