курю кино смотрю дерьмо

самая плодовитая волна футуризма совпала с расцветом итальянского немого кино, и было бы ожидаемо увидеть множество их Механических балетов. однако Маринетти нравилось кино как концепция: огромные машины, скорость кручения плёнки, власть техники, тогда как свой единственный сценарий он скрывал до самой смерти. сложилась забавная картина: пока одни прославляли будущее кинематографа и авиации на бумаге, летал на истребителях и плодил фильмы в жанре «я боюсь женщин» другой человек. из пары снятых футуристских фильмов сохранилась лишь Таис фотографа Антона Брагальи, которого по иронии Маринетти старательно выписывал из движения. и даже он сюжетно повторяет бессчётные даннуцианские истории про женщин-вамп с трагическим концом. удивляют лишь задники (их сразу позаимствуют немцы и Л'Эрбье) и отсутствие Diva Dolorosa в главной роли. режиссёр к тому моменту уже работал и с Лидой Борелли, и с Пиной Маникелли, так что выбор неизвестной актрисы можно считать намеренным ходом: персоналии вообще пережиток прошлого. игнорирующий самые яркие символы футуризма фильм внезапно хорошо ловит его деперсонализацию: славянская танцовщица Таис Галицкая играет славянскую графиню Веру (или, для друзей, Nitchevo), которая выбирает себе творческим псевдонимом Таис. в античной литературе имя Таис часто использовалось для распутных женщин, и зачастую нельзя определить, имелась в виду гетера, подговорившая Александра сжечь храм в Персеполе, или собирательный персонаж. ровно как не понятно, какая Таис утопает в котле на восьмом круге Ада Данте. впрочем, во времена фильма славу гетеры уже затмила Святая Таис Египетская, раскаявшаяся куртизанка, любовь к которой сбила с праведного пути отшельника Пафнутия в романе Анатоля Франса. в отличие от предшественниц, Таис-футуристка на пути раскаяния выбирает не монашескую келью, а следовать за максимой Маринетти: «Своим колеблющимся жизням мы предпочитаем жестокую смерть и прославляем её как единственную достойную человека, хищного зверя». Nitchevo умирает практически в траншеях Первой Мировой — задушенная газом в собственноручно построенной камере, окружённая штык-ножами. как героическая эра футуризма и итальянское немое кино.