3. За несколько месяцев до выхода “Флэша” его события перестали иметь значение для зрителей. Весной этого года Джеймс Ганн и Питер Сафран под покровительством главы Warner Bros Discovery Дэвида Заслава объявили, что киновселенная DC будет полностью перезагружена с 2024 года. Это оставило запланированные до 2024 фильмы (второго “Шазама”, “Флэша”, “Синего жука” и сиквел “Аквамена”) в странном положении. Ходить на них в кино — все равно что досматривать до конца сезон уже отмененного сериала. В итоге, чтобы хоть как-то помочь прокату этих фильмов, Ганн обещает сохранить в новой Вселенной персонажей из “Аквамена” и “Синего жука”. “Смягчать” перезагрузку (которая планировалась как полное “обнуление” всех персонажей и статусов-кво) было странным решением. Это оне добавило никаких прокатных очков оставшимся до перезагрузки фильмам, и дополнительно обесценило саму перезагрузку, которая теперь выглядит как легендарный мем про “открываем ворота немножко”.
4. “Флэш” является финальной главой не самой стройной киновселенной с десятилетней историей, и это не играет ему на пользу. Он продолжает сюжет “Лиги Справедливости”, которая в свою очередь воссоединяет героев “Бэтмена против Супермена” — фильма, не до конца понятного без просмотра “Чудо-Женщины” и “Человека из стали”. Киновселенная DC соединяет свои фильмы несколько иначе, чем это делает Marvel, и довольно сложно сказать, что делает это лучше. Есть слухи, что Netflix выпустил свой боевик Extraction 2 в один день с перегруженным дополнительным контекстом “Флэшем”, чтобы так или иначе отбить у него зрителей. Экшн с Крисом Хэмсвортом мало того, что доступен дома по нажатию одной кнопки, так еще и не требует владения какими-то дополнительными знаниями о костюмированных супергероях — это всего-лишь сиквел понятной и прямой как палка экшн-франшизы, в котором первую часть пересказывают за десять секунд, и ее события никак не влияют на сюжет второй. Netflix уже отчитались, что их фильм посмотрели 42,8 миллиона раз (скорее всего, это больше чем в два раза больше зрителей, чем у “Флэша” в кино), но о том, что значит статистика Netflix (и значит ли она хоть что-нибудь) мы поговорим в другой раз.
5. “Флэш” вполне мог заинтересовать зрителей рекламной компанией, но недостаточно для того, чтобы выходить из дома. Одно из главных открытий, которое сделали для себя кинозрители всего мира во время пандемии (и жители России после ухода из страны больших кинопрокатных компаний) — любой фильм рано или поздно появится на каком-либо стриминге, в подписке или за деньги. Любой кинотеатральный релиз, маленький или большой, будет доступен дома, через месяц, два или, если к фильму имеет отношение Том Круз, три. Так что “Флэш”, провалившись в кино, вполне сможет заработать какие-то приличные деньги в цифре или даже стать драйвером для новых подписок на Max. А вот кинондустрии еще предстоит осознать этот момент и придумать способы по-новому заманивать зрителей в мультиплексы. 3D уже давно не работает, да и скорее раздражает многих зрителей: некоторые киносети просят отдельно оплачивать очки, а большинство современных кинорелизов в 3D не использует формат в должной мере.
Я часто слышал аргумент “люди просто устали от экранизаций комиксов, сколько можно одно и то же показывать круглый год?” Это не совсем верно: люди скорее устали от плохих экранизаций комиксов, посмотрев много хороших подряд (“Война Бесконечности” и “Финал” повлияли как на глав киностудий, так и на зрителей, которые теперь отказываются принимать что-то компромиссное и не такое масштабное — помните, что every excess is the new baseline).
Мировой прокатный топ за 2023 год сейчас возглавляют “Стражи Галактики 3” (вторая строчка) и новый мультфильм про Человека-паука (третья строчка). О какой “усталости” идет речь при такой картине прокатных результатов — непонятно.