1 427
订阅者
-424 小时
-37 天
+16930 天
数据加载中...
吸引订阅者
九月 '26
九月 '26
+4
在1个频道中
八月 '26
+369
在16个频道中
Get PRO
七月 '26
+50
在10个频道中
Get PRO
六月 '26
+41
在20个频道中
Get PRO
五月 '26
+62
在15个频道中
Get PRO
四月 '26
+75
在15个频道中
Get PRO
三月 '26
+74
在14个频道中
Get PRO
二月 '26
+68
在16个频道中
Get PRO
一月 '26
+27
在1个频道中
Get PRO
十二月 '25
+23
在10个频道中
Get PRO
十一月 '25
+109
在17个频道中
Get PRO
十月 '25
+48
在13个频道中
Get PRO
九月 '25
+39
在9个频道中
Get PRO
八月 '25
+84
在23个频道中
Get PRO
七月 '25
+42
在9个频道中
Get PRO
六月 '25
+68
在10个频道中
Get PRO
五月 '25
+425
在4个频道中
Get PRO
四月 '25
+34
在3个频道中
Get PRO
三月 '25
+152
在15个频道中
Get PRO
二月 '25
+12
在2个频道中
Get PRO
一月 '25
+34
在6个频道中
Get PRO
十二月 '24
+22
在2个频道中
Get PRO
十一月 '24
+86
在2个频道中
Get PRO
十月 '24
+47
在11个频道中
Get PRO
九月 '24
+4
在0个频道中
Get PRO
八月 '24
+13
在10个频道中
Get PRO
七月 '24
+23
在5个频道中
Get PRO
六月 '24
+6
在3个频道中
Get PRO
五月 '24
+6
在1个频道中
Get PRO
四月 '24
+9
在1个频道中
Get PRO
三月 '24
+25
在5个频道中
Get PRO
二月 '24
+143
在1个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 03 九月 | +1 | |||
| 02 九月 | +2 | |||
| 01 九月 | +1 |
频道帖子
Repost from Афиша Daily
Отделения Гете-Института в России прекратят работу после решения ФРГ закрыть Русский дом в Берлине, заявил глава МИД РФ Сергей Лавров на Восточном экономическом форуме во Владивостоке.
У немцев здесь есть отделения института Гете — и в Москве, и в Питере, и в Екатеринбурге. Конечно, они будут закрыты после того, как наш культурный центр оттуда (из ФРГ — ред.) выгнали, иначе мы себя не будем уважать,— сообщил министр. Гете-Институт — культурная организация, которая популяризирует немецкий язык за рубежом и развивает международное культурное сотрудничество. Афиша Daily TG | VK 🙄
| 2 | Завтра моя онлайн-лекция про Cinema Verite. В рамках совместного курса «ИК» и DocFilmCommunity.
Помимо ликбеза, есть только одно соображение, которому я доверяю: для возвращения к опытам Эдгара Морена и ко камерам надо стать больше, тяжелее, заметнее. Пусть такая, несколько кринжовая и вульгарная, но все же реакция на то, что позвонки мегаполиса трещат уже от объективов.
Техническая революция и похудение съемочных аппаратов привели Жана Руша и Криса Маркера туда, куда привели — к методу, к эстетическому взрыву, но и в прямую коммуникацию с очарованием нейтральностью автора. Сколько не выдумывай субъект-объектную визуальную антропологию, через пол с лишним века её отменит невозможность сбежать из-под наблюдения. Социология умирает там, где системы видеонаблюдения дрессируют социолога. Камер стало столько, что подключиться через хотя бы одно из этих изображений к человеку, к его эссенции не представляется возможным.
А значит кмк двигаться в направлении того самого verite и оппонировать вездесущим камерам можно только от обратного. Архаизируя. Берете всамделишные 50 кг оборудования и шлифуете героя аккуратистскими вопросиками ребром. Чтоб без поиска непосредственного контакта и расторгуевщины! Зато с перемычкой между режиссером и героем, напластованиями техник и контекстов, которые раньше казались помехой, а теперь, кто знает, может и наоборот.
Поговорим, словом, как со всем этим быть уже завтра в 19:00. | 141 |
| 3 |  +2На «Докере» в сентябре покажут фильм «Пайкар», который в прошлом году премьерился на важнейшем амстердамском фестивале IDFA.
Давуд Хилманди, режиссер, едет к родителям в Иран, после того, как его брат погибает в Европе. Всего по миру раскидано 14, включая Давуда, детей его отца — поэта и духовного лица, много лет назад ведущего в бой моджахедов. Когда афганский конфликт тому опостылел, мужчина перевез семью в Иран, попутно превратившись в боевого командира для собственных сыновей. Теперь Давуд, в поисках примирения с собственной искривленной муштрой биографией, пытается разговорить отца: какую травму тот прячет под суверенной суровостью и почему сейчас, на склоне лет, отмахивается от попыток развести себя на исповедь?
В какой-то момент Давуд вывезет таки родителя на афганские серпантины, и тогда селф-хелп—документалистика изменится в лице: чем ближе режиссер к эпицентру собственного невроза, тем агрессивнее zoom out, тем масштабнее разговор о наследии войны и молчания.
Удивительное сочетание тематической тенденциозности и формальной подлинности, плотности отказа от давления на насущные болевые точки.
Советую увидеть. | 193 |
| 4 |  Сегодня день рождения Алексея Учителя (75) и просмотр/обсуждение со мной и с Ларисой Малюковой фильма «Космос как предчувствие» в Киноцентре «Октябрь».
Кое-что произошло в преддверии этого сеанса: я закрыл все пробелы в фильмографии А.Е. Помимо глубокой убежденности в его мастерстве и его приверженности, скажем так, «тоскливому оптимизму», уяснил, на каком центральном конфликте строятся его фильмы. Не драматургическом даже, но цеховом.
И обвинения в формализме, и нападки со стороны прессы за скудность психологической достоверности, и его собственные попытки примирить ландшафт со временем — все упирается в конфликтующих внутри Учителя композиторе и дирижере. Первый надеется, что темпоритм услужливо подчинится, второй уповает на ремесленное стрит-кридабилити. Видимо, «Шумом времени», байопиком Шостаковича, который откроет в этом году фестиваль «Маяк», А.Е. пытается нащупать искомый им всегда — в диапазоне от документального «Обводного канала» до щеголеватой «Матильды» — баланс между эклектичностью (она — часть его дара постановщика) и ощущением цайтгайста (оно — издержка мыслящего человека).
Чем, если не копипастом на статью «Сумбур вместо музыки», которую после явки Сталина-Жданова-Молотова и ко на «Леди Макбет Мценского уезда» остервенело адресовали Шостаковичу партийные издания, является совокупность критических заметок о «Космосе как предчувствии»? Дескать, Учитель столь тщательно подбирал кастомные наряды, что скатился в агитпроп, лубок и т.д. Как показывает время, те нападки оказались ересью. И 57-й, явленный на экране даже не шумом, а скрежетом времени, 2000-е с их авантюрным оптимизмом и уже не робкой надеждой на новую оттепель закосплеили мгновенно. Опасность эту А.Е. прозрел — и на дистанции, оказалось, посрамил глухоту мещанства к «оптимистической трагедии».
Как и зачем — разберемся сегодня, приходите. | 225 |
| 5 | Так просто и честно наконец проснуться с мыслью, что, раз уж
— ты уже полтора года, занимаясь некогда любимым делом, не генерируешь валюту;
— ты запинываешь невроз — «я занят никчемным, бесполезным делом» — до смерти, а он каждое утро возвращается, целехонький;
— ты больше не можешь спать нормально, без снов, в которых ты двумя ногами залезаешь в унитаз, смываешь и переносишься в прошлое, где у тебя в руках рекламный буклет фильма «Город грехов» из фойе кинотеатра «Парма—2», и, вместо того, чтобы он стал первым в коллекции, ты рвешь его на лоскуты;
— тебе стыдно смотреть в глаза людям, которые ежедневно справляются на общих основаниях;
— ты больше не хочешь ради высоких целей сближаться со зловещими людьми;
ты имеешь право сигануть в шахту лифта с чистой совестью, вверить себя тамошней хозяйке и больше не прикрывать компромиссы доводами о прикладной пользе.
Всем хорошего дня! | 56 |
| 6 | Не доводилось пока слышать негативных выкриков в зале во время показа, но получилось. Вчера на «Временах любви» кто-то почувствовал себя то ли в Каннах, то ли на партийном собрании, вслух возмутившись: «К медикам лечиться». Когда повторилось, на другом конце зале посоветовали «завалить ебало».
Кажется важным выделить для себя символичное: лето неслучайно началось с «Мы не знакомимся» и китайгородской одиссеи, а завершилось именно «Временами» Никиты Миклушова (приз за смелость последнего «Окно в Европу»). Это уже не тренд на молодость, это стратегическое выживание.
В невыносимые периоды по традиции происходит фонтанирующе свободное молодое кино, которое даже при вмешательстве самоцензуры и облав не теряет цельности. Лишь косвенно взяв за основу дело студента Бауманки, убившего в 2018 году свою сожительницу, Миклушов дарует созависимым героям с теми же именами совсем другие обстоятельства и маршруты. А ещё бессмертие, продлённый абонемент на гуманизм.
Диалоги оглушительно плохие (какими ещё им быть в этом возрасте?), операторская работа приковывает. Он (Алексей Лукин) мятущийся фотограф, она (Василина Юсковец) похожа на Оливию Кук и просто «охуела» (с). В прихожей Ханеке, на кухне «Пола Х» Каракса, это самое близкое к нему, что у нас сейчас снимут. Очень долго приходится ждать пиццы, зато совсем не нужен байопик группы «Мы», и лишними кажутся обвинения в романтизации чужого насилия.
Дискуссионное, болезненное, клаустрофобичное — даже если без проката. | 285 |
| 7 | Фильм радикального режиссёра Никиты Миклушова в почти полном (1300 человек были) первом зале «Октября». И теплый прием на Q&A от по-хорошему ужаленных содержанием картины зрителей.
Материал про это кино, из которого после публикации едва успели выкорчевать всякие слухи и небылицы, от Шуры Богачевой, которой не всегда органичен интерес к чужому художественному творчеству (все, кто был в этом году на Q&A фильма «Мы не знакомимся» — поймут). Не думаю, что на претензии в адрес «Времён любви» требовался какой-то, кроме непосредственно рекомендации к, блядь, прикиньте, просмотру, ответ (мы не «ДАУ» обсуждаем). Но ценность ультимативный положняк Никиты и, скажем, самодостаточный комментарий от Евгения Ткачева несут. Правда, опять же, посмотревших преимущественно трогает содержание, а материалы такого рода нацелены на выуживание содержимого. Первое определяет дискурс, а вторым довольствуются разве что диггеры.
Ещё этим вечером был чокер на Ксении Собчак, отбивающей альфам пятюни на К-Г.
Короче, за один вчерашний день культурную среду сразу и обстоятельства снабдили нужным градусом безумия, и оседлали вполне конкретные всадники апокалипсиса.
Оттоптавшие параллельно жовиальное эссе одного бывшего кинокритика, убежденного внутренним своим вакуумом в том, что некроз один на всех.
Все будет так же вёртко, пока не станет никак. Давайте эту вёрткость с толком, с расстановкой беречь.
(Хотя, чем меньше поводов не мыслить современность как цепочку событий, тем активнее надо цепляться за каждый. За фантазии на темы «Что, если бы сериал "Офис" сняли на 8 мм пленку?» и т.д. Вернусь тут, крч, на пару-тройку недель к непрактичной — взамен практической — кинокритике) | 361 |
| 8 | Экспресс-розыгрыш пригласительных на сегодняшний показ «Времён любви».
Хотим поделиться с нашими читателями возможностью в числе первых увидеть новый фильм Никиты Миклушова. Сегодня в 19:30 в Киноцентре «Октябрь» в рамках Эха фестиваля «Окно в Европу» пройдет московская премьера картины.
Разыгрываем три пары билетов на показ. Для участия необходимо:
1) Подписаться на «Искусство кино» и «Дефект Кулешова»;
2) Нажать кнопку Участвовать;
3) Дождаться результатов, которые подведём уже в 17:00.
Тем, кто не готов уповать на случай, советуем успеть приобрести билеты.
Участников: 0
Призовых мест: 3
Дата розыгрыша: 17:00, 28.08.2026 MSK (6 часов)
[Участвовать] (текст-версия) | 373 |
| 9 |  +1День рождения российского кино.
Военнопленного, израненного, не способного, по преимуществу, пробиться к аудитории через обоюдоострый дереал.
Среди форм искусственного дыхания
1) сопротивление руками авторов, не видящих в зрителе ни песочного человека, ни ЦА для постеров. конспектируйте его завтра за просмотром «Времён любви» Миклушова, после которого все вместе обсудим со съемочной группой генеалогию их провокации/подвига.
2) ревизия обесцененного. после пересмотра фильма А. Учителя «Космос как предчувствие» и анализа его критической рецепции я минут 10 потратил на узнавание своих любимых авторов 2000-х сквозь поток недальновидностей, которыми они обложили эту ретро-мелодраму. возвращать картине ее подлинное (кмк!) значение — лабораторного исследования раковых клеток, которые содержались, да-да, ещё в протооттепели — будем 31-го числа в компании с Ларисой Малюковой и, надеюсь, вами.
Оба показа пройдут в большущих залах Киноцентра «Октябрь», где, вопреки размерам, негде будет спрятаться честности, ярости, надежде.
Приходите. | 319 |
| 10 |  Вот и Юрий Цурило нас покинул. Огромный актер. Помню, как по его мясистому лицу слезы тащились бурлаками в "Овсянках" Федорченко. Так нельзя плакать на камеру - а он плакал.
Про "Хрусталева..." нечего и говорить: если его, цуриловский, Клёнский проходит по "делу врачей" не мимоходом, а основательно, конвоируя мощное тулово в тьмутаракань морозного февраля, у нас нет никакой надежды.
Из сценария-этюда Алексея Злобина, ассистента по площадке на фильме "Трудно быть богом":
Юра Цурило сейчас в Венеции призы получает, а его ведь бабушка воспитывала. Отец - цыганенок маленький, как он такого здорового Юрку заделал? За всю жизнь один раз появился. Пришел цыган с огромным тюком - перина. Он ее развернул, а там полно курей со свернутыми башками - накрал по соседним деревням. Вот и все алименты, только его и видели. | 315 |
| 11 |  Умер венгр Петер Надаш. Писатель. Номинант на Нобелевскую премию
Его ловкость была в умении переучить воспринимать автора как кого-то кроме еретика, прибивающего к двери, ведущей к собственной памяти, 95 тезисов о необходимости забыть все ничего не забыв.
Перед сном полистав серединку «Книги воспоминаний», сам не заметил, как движения его мысли подцепил, на себя примерив.
Не справившись с ним: и вот уже продлен до дурной и сладкой бесконечности гостиничный номер в Анапе, вот уже не хватает дискографии Бабангиды на электричку до Светлогорска, вот размазывается по четырем часам сна застревание в чертеже незнакомого тела.
За напластованиями распространенных предложений Надаш спрятал свою мульку — опыт, транслируемый через невозможность его описать.
Неомодернистские практики, вибрирующая композиция, правописания васильковых волос и пигментных пятен — всё чушь, пока паузы через «;» не опухают, грозясь разорваться, от неистребимой тоски по каждой прожитой и по каждой не случившейся секунде.
Надеюсь, там, где Надаш теперь, можно включить PVE-режим или, по крайней мере, испробовать всё содержимое любой возможной ветки диалогов, и бегунок не упрется в страх потерять себя, другого, воспоминание о неисчерпаемости реплик.
Светлая память. | 314 |
| 12 | Капитально воодушевлен. | 391 |
| 13 | 🎬 Разыгрываем билеты на спецпоказ ретро-мелодрамы «Космос как предчувствие» в Киноцентре «Октябрь».
В честь 75-летия Алексея Учителя кинопрокатная компания Vereteno возвращает на большие экраны его культовый фильм о космическом проекте, любви и оттепели. В ключевых ролях блистают Евгений Миронов, Ирина Пегова, Евгений Цыганов и Елена Лядова.
Полное расписание спецпоказов (в т.ч. при участии режиссера и съемочной группы) можно найти по ссылке.
Хотим разыграть 2 пары билетов на премьерный показ, который пройдет в московском Киноцентре «Октябрь» 31 августа, в день рождения Алексея Учителя. Фильм обсудят со зрителями кинокритик Лариса Малюкова и редактор сайта и цифровых медиа «Искусство кино» Сергей Кулешов.
Чтобы принять участие в розыгрыше необходимо:
1) Быть подписанным на «Искусство кино», Vereteno и «Дефект Кулешова»;
2) Нажать «Участвовать»;
3) Дождаться результатов 30-го августа.
Для тех, кто не готов полагаться на случай, — ссылка на покупку билетов на премьерный показ.
Участников: 0
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 15:27, 30.08.2026 MSK (5 дней)
[Участвовать] (текст-версия) | 390 |
| 14 | Прикольный фильм | 342 |
| 15 | Хочу раз и навсегда объясниться по поводу «Времен любви» во избежание любых кривотолков. Наверняка возникнет разговор и на премьере, но в любом случае буду рад репосту, поскольку сейчас постоянно натыкаюсь на глупейший желтый хайп, искажающий все, ради чего это делалось.
По поводу реальной трагедии, о которой все говорят. Изначально, когда я придумывал фильм, эта история действительно оказала на меня влияние. Но ни в коем случае не в контексте «экранизации», а в контексте того, что меня вывернул наизнанку тот факт, что в нашей реальности могут происходить такие ужасные вещи. Но, к сожалению, они происходят и могут произойти с кем угодно. Мне хотелось сделать фильм, в котором мои персонажи почти доходят до необратимых последствий, но в итоге выбирают любовь, а не смерть. И здесь очень важное уточнение, что это именно персонажи, а не какие-то реальные прототипы. Так было тогда, так есть и сейчас. Они совершенно другого возраста, у них другой бэкграунд, другие ориентиры. И создавал я их исключительно на основе своего личного жизненного опыта. И накакого убийства, как кто-то может думать, внутри фильма не было, нет и не могло бы быть. Реальная история была лишь напоминанием о том, что могло бы случиться внутри фильма, но не случилось. Для понимания моего посыла, главным референсом для меня был «Однажды в Голливуде» Тарантино, в котором осуществляется буквальное переписывание истории, и смерть превращается в жизнь. Не думаю, что у людей, которые сейчас пишут всякую чушь, есть претензии к Тарантино в том, что он романтизировал трагедию с Шерон Тейт. Возможно, я просто никогда не сталкивался с подобной желтухой, но я правда не понимаю, как можно воспринимать это всё в таком сумасшедшем ключе. Почему же вы тогда не обращаете внимание на то количество неоправданного насилия, которым обмазывается киноиндустрия? Почему вы не предъявляете претензии создателям бесконечных сериалов про маньяков и убийц, которые делают из трагедий зрелище и зарабатывают на этом огромные деньги?
Я просто хотел сделать фильм, в котором любовь побеждает смерть, и не более. Сейчас я понимаю, что тогда поставил себе слишком сложную задачу и, судя по тому, как фильм может восприниматься извращенным сознанием отдельных людей, становится ясно, что с этой задачей справиться просто не вышло бы. Поэтому я очень рад, что в финальной версии фильма отказался от какой-либо работы с реальными фактами. Да и опять же, повторюсь, даже изначально никакой «экранизацией» я не занимался. Внутри фильма совершенно «оригинальная», придуманная история, не имеющая ничего общего ни с кем, кроме меня самого.
Касаемо же виновника трагедии, к которой сейчас привязывают фильм, кроме того, что я желаю ему гореть в аду, мне добавить нечего.
А людям, которые сейчас необоснованно хайпят на неверном восприятии фильма, хочется сказать: подумайте 10 раз перед тем, как что-либо постить, поскольку таким образом «танцуете на костях» именно вы. | 336 |
| 16 | Записывайтесь, кому интересны почтенные и, как я недавно понял, экстремальные традиции документального кино.
Амбициозный собрался проектик. | 373 |
| 17 |  Текст об «Окне в Европу».
О том, как фестиваль — первым среди национальных — смог обратить отдельные черты одного на всех парадигмального кризиса в преимущества.
И о том, почему превратить такой подход (здесь — стратегия выжидания) в систему даже на дистанции одного выпуска — это подвиг. | 393 |
| 18 |  Обсуждение «ЛБО» в «Музеоне» вчера уперлось в сеанс «Ла-Ла Ленда» и иконические уже для этого фильма потоки любви.
Редкостное, конечно, явление: славный прижизненный памятник DIY-таланту, низовую инициативу, консолидировавшую кучу народа, вдруг жалуют и белые воротнички, и зумеры, и малый бизнес в дюрагах, и кинокритики-коммерсы, и снобы типа меня. На ностальгических парах будущее мчит к победе идеализма над неадекватностью.
Успевайте на спецы, подшар сам себя не обеспечит. | 398 |
| 19 |  Сегодня, «Музеон».
Билеты ещё есть. | 692 |
| 20 |  Проект КАРО/АРТ сообщает о том, что показ «Времен любви» Никиты Миклушова в рамках Эха 34-го «Окна в Европу» переносится в зал побольше. Организаторы открыли продажу билетов в 1 зал киноцентра «Октябрь».
На обсуждении будет присутствовать съемочная группа проекта, получившего на фестивале специальный диплом «За смелость». Модератором разговора выступит главный редактор сайта и цифровых медиа «Искусство кино» Сергей Кулешов. Ранее он же публиковал на нашем сайте интервью с Миклушовым, взятое по следам смотра. | 355 |
