Новый мир
前往频道在 Telegram
2 421
订阅者
-124 小时
-27 天
+330 天
数据加载中...
吸引订阅者
六月 '26
六月 '26
+12
在3个频道中
五月 '26
+38
在1个频道中
Get PRO
四月 '26
+38
在7个频道中
Get PRO
三月 '26
+64
在9个频道中
Get PRO
二月 '26
+62
在8个频道中
Get PRO
一月 '26
+67
在5个频道中
Get PRO
十二月 '25
+60
在8个频道中
Get PRO
十一月 '25
+109
在14个频道中
Get PRO
十月 '25
+70
在15个频道中
Get PRO
九月 '25
+66
在5个频道中
Get PRO
八月 '25
+98
在13个频道中
Get PRO
七月 '25
+75
在18个频道中
Get PRO
六月 '25
+67
在10个频道中
Get PRO
五月 '25
+87
在8个频道中
Get PRO
四月 '25
+176
在19个频道中
Get PRO
三月 '25
+60
在12个频道中
Get PRO
二月 '25
+124
在16个频道中
Get PRO
一月 '25
+185
在11个频道中
Get PRO
十二月 '24
+67
在9个频道中
Get PRO
十一月 '24
+90
在10个频道中
Get PRO
十月 '24
+78
在11个频道中
Get PRO
九月 '24
+66
在8个频道中
Get PRO
八月 '24
+69
在8个频道中
Get PRO
七月 '24
+68
在9个频道中
Get PRO
六月 '24
+40
在5个频道中
Get PRO
五月 '24
+70
在6个频道中
Get PRO
四月 '24
+61
在9个频道中
Get PRO
三月 '24
+81
在3个频道中
Get PRO
二月 '24
+71
在6个频道中
Get PRO
一月 '24
+72
在11个频道中
Get PRO
十二月 '23
+51
在7个频道中
Get PRO
十一月 '23
+98
在4个频道中
Get PRO
十月 '23
+107
在6个频道中
Get PRO
九月 '23
+52
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+93
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+88
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+51
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+58
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+120
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+42
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+101
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+77
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+28
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+28
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+42
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+29
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+59
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+68
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+92
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+64
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+58
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+219
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+10
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+58
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+34
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+36
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+26
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+13
在0个频道中
Get PRO
八月 '21
+14
在0个频道中
Get PRO
七月 '21
+20
在0个频道中
Get PRO
六月 '21
+18
在0个频道中
Get PRO
五月 '21
+9
在0个频道中
Get PRO
四月 '21
+12
在0个频道中
Get PRO
三月 '21
+36
在0个频道中
Get PRO
二月 '21
+41
在0个频道中
Get PRO
一月 '21
+392
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 16 六月 | 0 | |||
| 15 六月 | +1 | |||
| 14 六月 | +1 | |||
| 13 六月 | +1 | |||
| 12 六月 | 0 | |||
| 11 六月 | +1 | |||
| 10 六月 | 0 | |||
| 09 六月 | 0 | |||
| 08 六月 | +3 | |||
| 07 六月 | +2 | |||
| 06 六月 | +1 | |||
| 05 六月 | 0 | |||
| 04 六月 | +1 | |||
| 03 六月 | 0 | |||
| 02 六月 | +1 | |||
| 01 六月 | 0 |
频道帖子
"11 ноября [1953]. Театр новой драмы объединял молодых режиссеров: Грипича, Тверского, Константина Державина, Владимира Соловьева. Актеры подобрались все молодые, так же мало похожие на профессиональных, как мы в свое время. Были тут и люди, любящие театр, и просто так называемые интересные люди, не знающие, куда себя приспособить. (...) Я стал близко к театру в числе любопытных людей и несколько раз играл, хотя считалось, что собираюсь я стать писателем, играю уж так, заодно, пока. Да и выяснилось вскоре, что быть в штате или не в штате труппы, в сущности, все равно. Театр был на подъеме, не умер и не рассыпался, как многие, возникавшие в те дни. Получил театр постоянное помещение в центре города, в первом этаже бывшего Тенишевского училища на Моховой. В большом лекционном зале играл ТЮЗ, а в первом, вход прямо с Моховой, — мы. И, несмотря на все эти признаки своего существования, театр не имел одного: никому жалования не платили. Точнее, платили от случая к случаю всем поровну. И это в те дни было естественно и являлось признаком молодого театра. И мы терпели. Вряд ли в театре было хоть подобие штатного расписания"
"12 ноября [1953]. Помесь любительского кружка и левого, ищущего новых путей театра — вот что такое был Театр новой драмы. Количество режиссеров в нем показывало на полную веротерпимость в этой области. Соловьев ставил «Восстание ангелов» в инсценировке Бруштейн, Тверской — пьесу Стриндберга, Грипич — «Смерть Тарелкина» и Державин — «Приключение Гофмана» по рассказу Дюма, где призрак обезглавленной балерины приходит к Гофману на свидание. Черная бархотка на шее скрывает след гильотины... И все эти разные пьесы по-разному и решались. Стриндберг — со всем арсеналом молодых театров символического толка, а Дюма — Державин — приемами романтического театра. Интереснее всех был Грипич, по-настоящему талантливый человек. «Смерть Тарелкина», поставленная самостоятельно, до Мейерхольда, не в декорациях, а в конструкциях, произвела на меня сильное впечатление. (...)"
Евгений Львович Шварц (1896 — 1958)
Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990
| 2 | Васильев Павел Николаевич (1910—1937)
* * *
Здесь похоронен юноша и муж
Всех жен своих, да и чужих к тому ж.
1930-е годы
[в примечаниях читаем: Гронский вспоминал: «Как-то мы сидели за столом. В. С. Сварог — художник — читал эпитафию Филиппу Великолепному. Кто-то в шутку спросил П. Н. Васильева: “— Пашка, слушай, а что написать на твоей могиле?" — "Ладно, пишите"<...>. Такие экспромты он разбрасывал походя»]
цит. по: Русская стихотворная эпитафия. Вступительная статья, составление, подготовка текста и примечания С. И. Николаева, T. С. Царьковой. СПб., "Академический проект", 1998. 720 стр. (Новая библиотека поэта) | 1 |
| 3 | Кирилл Ямщиков. И медью будь (Михаил Кузмин. Смерть Нерона. Пьеса. Подготовка текста, комментарии и послесловие Лады Пановой. СПб., «Издательство Ивана Лимбаха», 2025). — «Волга», Саратов, 2026, № 1-2.
«Судьба этой „пьесы в трех действиях и двадцати восьми картинах” типична для всякого большого высказывания, что случается между эпох и неминуемо проваливается в безвременье. „Смерть Нерона” была задумана Кузминым по следам похорон вождя русской революции, но обрела крылья только пять лет спустя. Во многих отношениях актуальная драма о писателе-эмигранте, становящемся героем (заложником?) им же написанного труда, чересчур заметно противопоставляла себя литературной погоде конца 1920-х годов и точно не могла оказаться на сцене».
«Неправдой при этом было бы сказать, что „Смерть Нерона” антонимична духу советской драматургии той поры. Близки в трагикомических очертаниях, гротеске — пускай и не всегда намеренно — „Самоубийца” (1928) Николая Эрдмана, „Хочу ребенка” (1926) Сергея Третьякова, „Заговор чувств” (1929) Юрия Олеши, „Квадратура круга” (1927) Валентина Катаева. Все они разглядывают человеческую психологию в непривычном для последней антураже „нового быта”, который, по выражению Николая Заболоцкого, „даруя милость, в тарелке держит осетра”».
ПЕРИОДИКА (составитель А. Василевский). "Новый мир", 2026, № 5: https://nm1925.ru/articles/2026/5-2026/periodika-5-2026/ | 1 |
| 4 | "И, конечно, к совершенно неоценимым удобствам русских железных дорог относятся носильщики. Составляют они артели, и у каждого из них на груди имеется индивидуальный номер. Подъезжаете на извозчике к станции и сразу видите перед ней носильщиков. От группы отделяется один и направляется к вам. Снимает ваши вещи и спрашивает, куда направляетесь. Отвечаете ему, потом объясняете, какие чемоданы сдаются в багаж, а какие вы берете с собой в вагон, после чего выдаете деньги. Все это сделав, уже как вольная птица идете в станционный ресторан или зал ожидания, а милейший носильщик покуда купит вам билет, взвесит и сдаст вещи в багаж, за все заплатит и еще принесет вам сдачу. За оставшимися вещами проследит, а когда прибудет поезд, определит их в вагон, а только потом уже явится и за вами, отведет на ваше место да еще поможет снять пальто. Тут вы его за все отблагодарите чаевыми, сумма которых обычно составляла 20 или 30 копеек. Очень часто один такой носильщик (артельщик) занимался сразу несколькими пассажирами, следующими одним и тем же поездом. За сорок два года моего пребывания в России я ни разу не слышал о случаях нечестности со стороны артельщика, и всякий бы вам сказал, что такое и представить себе не было даже возможно. Артель такого человека немедленно бы выгнала, и тот взнос, который он сделал при вступлении в артель, был бы удержан, а кроме того, провинившийся подвергся бы самому строгому наказанию..."
ФЕДОР КОВАРЖИК — Жизнь и наблюдения русского чеха в царской России. Предисловие и перевод с чешского Сергея Солоуха. Начало. "Новый мир", 2026, № 2: https://nm1925.ru/articles/2026/2-2026/zhizn-i-nablyudeniya-russkogo-chekha-v-tsarskoy-rossii/ | 1 |
| 5 | Роман в стихах «Евгений Онегин» — одна из вершин и пушкинского творчества, и всей русской словесности. Но что привело к его созданию? С какими произведениями Пушкин находился в творческом диалоге? Какими литературными приёмами он воспользовался? Какова была судьба попыток повторить пушкинский успех — и как вообще «Онегин» повлиял на русскую поэзию и филологию? Обо всём этом рассказывает в своей лекции Александр Долинин. | 105 |
| 6 | Наташа Спендер, вдова поэта Стивена Спендера, рассказывала мне о чтениях Евтушенко в Англии. "Он приехал в обычном костюме, но перед выступлением, к удивлению Стивена, переоделся в рабочую спецовку. Потом, когда задавали вопросы, кто-то спросил его о гонениях на Пастернака. “Почему бы вам не написать об этом стихи?” — спросили Евтушенко, и он ответил в том плане, что, мол, не пишет о тех, кто зарабатывает на литературе твердую валюту". На картинке — книга Евтушенко, вышедшая в 1962 году в крупнейшем английском издательстве Penguin Books и выдержавшая 10 переизданий. | 169 |
| 7 | "НОВЫЙ МИР", 2026, № 5 — открыты для чтения:
КНИГИ (Поэзия неотрадиционализма: три поколения современных поэтов. Антология. Составитель и руководитель проекта Владимир Козлов) https://nm1925.ru/articles/2026/5-2026/knigi-5-2026/
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский)
https://nm1925.ru/articles/2026/5-2026/periodika-5-2026/
"Новый мир", подписка: https://podpiska.pochta.ru/press/ПД122
"Новый мир" в MAX: https://max.ru/join/XsNplz5Hy_L9PFN_UlIhxtjVQ-ZI-Xf5iu7AUUFu7Y8
Содержание № 4, 2026: https://nm1925.ru/journal-archive/2026/novyy-mir-4-2026/
Содержание № 3, 2026: https://nm1925.ru/journal-archive/2026/novyy-mir-3-2026/
Содержание № 2, 2026: https://nm1925.ru/journal-archive/2026/novyy-mir-2-2026/
Содержание № 1, 2026: https://nm1925.ru/journal-archive/2026/novyy-mir-1-2026/
Richard Bergh (1858 – 1919). Сеанс гипноза. 1887 | 147 |
| 8 | "4 ноября [1953]. Пробовал, читая переписку Боткина и Тургенева, выписывать слова, несвойственные мне, но такие, что могли бы пригодиться. И выяснил с удивлением, что пользуюсь литературным языком сороковых годов. Точнее, теми же словами и многими оборотами"
* "сороковых годов" девятнадцатого века
Евгений Львович Шварц (1896 — 1958)
Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990 | 121 |
| 9 | Поляков Виктор Лазаревич (1881— 1906)
ЭПИТАФИЯ
Он с колыбели посвятил
Себя идейному страданью
И даже азбуку зубрил
По запрещенному изданью,
Других изданий — не читал
И кончил вечер жизни бурной,
Как непреклонный радикал,
В объятьях девы — нецензурной...
1900-е годы
[в книге: Поляков В. Л. Стихотворения. СПб., 1909.]
цит. по: Русская стихотворная эпитафия. Вступительная статья, составление, подготовка текста и примечания С. И. Николаева, T. С. Царьковой. СПб., "Академический проект", 1998. 720 стр. (Новая библиотека поэта) | 124 |
| 10 | Татьяна Апраксина. Слово о котурнах. — «Звезда», Санкт-Петербург, 2026, № 3.
«Что же есть котурны? Котурны — это дистанция, знак обобщенности, художественной объективности, вынесения искусства за рамки обыденности, возвышения над суетой. Котурны указывают уровень, свободный от подчиненности изменениям, независимый от частных мнений. Уровень, локализующийся в обширном пространстве между человеческим и божественным. Частное оседает внизу, а индивидуальность возвышается до „маски”, до обобщения в образе».
ПЕРИОДИКА (составитель А. Василевский). "Новый мир", 2026, № 5: https://nm1925.ru/articles/2026/5-2026/periodika-5-2026/ | 127 |
| 11 | Бердяев Н.А. О литературных классиках: Сборник статей
Центр русской философии, истории и культуры имени Н.А. Бердяева, «Дом А.Ф.Лосева». Стоит 785 р.
В книге собраны литературоведческие труды великого русского философа Н.А. Бердяева. Во вступительной статье историка литературы И.П. Золотусского анализируется генезис мировоззрения Бердяева - от его первых работ о Л. Толстом и Ф. Достоевском до статей о творчестве современников — Д. Мережковского, Вяч. Иванова, А. Белого, В. Розанова и других. Бердяев был убежден в том, что наша литература — самая профетическая в мире, она полна предчувствий и предсказаний, ей свойственна тревога о надвигающейся беде. Раскол, раздвоение XIX века довели русское общество до величайшего напряжения, взорвавшего страну в октябре 1917 года. Именно поэтому мысли Бердяева так актуально звучат сегодня, когда нашему обществу нужно перестать искать внутренние противоречия, но жизненно необходимо объединить все усилия, чтобы не допустить катастрофы, которая может оказаться смертельной для России. В сборник также вошли статьи о Ж.К. Гюисмансе, Л. Блуа, О. Уайльде и др. Составили сборник писатель и культуролог Владимир Семёнов и иеромонах Василий (Троицкий).
Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или t.me/falanster_delivery | 137 |
| 12 | Первый русский драматург Александр Петрович Сумароков был затейник. Стихотворение 1755 года с ярким финалом:
Негде, в маленьком леску,
При потоках речки,
Что бежала по песку,
Стереглись овечки.
Там пастушка с пастухом
На брегу была крутом,
И в струях мелких вод с ним она плескалась. Зацепила за траву,
Я не знаю точно,
Как упала в мураву,
Вправду иль нарочно.
Пастух ее подымал,
Да и сам туда ж упал,
И в траве он щекотал девку без разбору. «Не шути так, молодец, —
Девка говорила, —
Дай мне встать пасти овец, —
Много раз твердила, —
Не шути так, молодец,
Дай мне встать пасти овец;
Не шути, не шути, дай мне пасти стадо». «Закричу», — стращает вслух.
Дерзкий не внимает
Никаких речей пастух,
Только обнимает.
А пастушка не кричит,
Хоть стращает, да молчит.
Для чего же не кричит, я того не знаю. И что сделалось потом,
И того не знаю,
Я не много при таком
Деле примечаю;
Только эхо по реке
Отвечало вдалеке:
Ай, ай, ай! — знать, они дралися. | 138 |
| 13 | Речь Владимира Козлова на вручении премии «Неистовый Виссарион».
https://t.me/sun_field/1259
С пунктами 3 и 4 я солидарен особенно. Под третьим – руки своей лишусь, хоть двух – губами подпишусь. («И у меня сформировался свой этический кодекс критика: сначала постараться понять, потом уже выражать свое ценное мнение. Я очень часто вижу примеры критики, которая от слова "критиковать", в которой нет свидетельств того, что попытка понимания вообще имела место. Это выглядит как изысканное глумление, чтение такой критики вызывает столь же низменную реакцию читателя»).
Пункт 5 расширил бы в сторону того, что сегодня невозможно столь явно основанное на этике суждение, как у Белинского, — и столь глобальный пересказ произведения. К тому же дал дуба жанр аналитической статьи о литературных тенденциях (в силу того, что всякое внятное обобщение такого свойства сейчас непредставимо). Кирилл Ямщиков взял на «Неистовом Виссарионе» жанр за большую монографическую статью; дай Бог существования этому жанру о писателе (не умершему, но вымирающему), но и это архаизм. Продуктивнее любых архаических форм письменной критики то, во что она трансформировалась, — подкасты, различные формы обсуждений. Сам я в 90% случаев предпочту культуртрегерскую практику — сделать интервью с интересным мне автором, организовать вечер, обсуждение его стихов. Письменную критику буду защищать и пестовать как человек, воспитанный на толстых журналах, но реальность при этом неумолима. | 206 |
| 14 | На церемонии "Неистового Виссариона" давали три минуты на ответное слово. Я вот тут чуть расширил его.
1. Проза - это индустрия, аудитория, деньги, поэзия - никакая не индустрия. Критика - часть индустрии, поэтическая критика - чистое служение. Я воспринимаю признание моей работы, полностью сфокусированной на поэзии, как признание важности самой современной русской поэзии. Да, ради этого это все и было.
2. Премия "Неистовый Виссарион" - пример, когда институция национального масштаба создана в регионе, да ещё и библиотекой. Мне очень близка идея создавать в регионах что-то культурное и национального масштаба, Prosodia тому пример. Дай Бог долголетия премии.
3. Первое моё критическое высказывание было опубликовано в 2005 году. С тех пор я часто вёл и веду семинары по критике. И у меня сформировался свой этический кодекс критика: сначала постараться понять, потом уже выражать свое ценное мнение. Я очень часто вижу примеры критики, которая от слова "критиковать", в которой нет свидетельств того, что попытка понимания вообще имела место. Это выглядит как изысканное глумление, чтение такой критики вызывает столь же низменную реакцию читателя. Я с этой критикой борюсь, в Prosodia она не пройдет, но многим в нашем цеху нужно от критики именно то, что я считаю низким и недопустимым. Я считаю, что книгам нужны прежде всего наши попытки их понять. Авторам должно быть предоставлено право голоса.
4. Неистовый Виссарион не боялся назвать гения гением. Причём делал это первым. Этому стоило бы поучиться у Белинского и сегодня. Потому что проблема нашей литературы в дефиците институтов признания, дефиците авторитетного суждения о литературе.
5. Но сегодня быть Белинским невозможно. В его время критика обьединяла журналистику, публицистику, философию, филологию, собственно критику. Сегодня все это развито на очень высоком уровне, путь критика сегодня нуждается в гораздо большей осмысленности.
6. Как это не удивительно, но я не знаю, где бы я публиковал статьи, которые в изданном виде завоевали премию за вклад в критику, если бы 11 лет назад не создал журнал Prosodia. Иногда, чтобы писать так, как считаешь нужным, нужно создать новое медиа. | 172 |
| 15 | Виталий Комар и Александр Меламид «Встреча Александра Солженицына и Генриха Белля на даче у Ростроповича» (1972).
Владелец картины Шалва Бреус:
Картина была написана в 1972 году в Москве и впервые появилась на публике год спустя на квартирной выставке «Соц-арт» в квартире у друга художников, математика Андрея Пашенкова. Через три года она вновь всплывет на поверхность, но уже в другом полушарии, на выставке Color Is a Mighty Power в галерее Фельдмана в Нью-Йорке. Путь картины в обход железного занавеса, а также имя шерпы — контрабандиста, вывезшего ее на Запад, — остались неизвестными.
После закрытия венецианской экспозиции картина на долгие годы исчезла из поля зрения художественной общественности. Лишь через три десятилетия она вновь появилась на публике, на этот раз при более прозаических обстоятельствах: неизвестный владелец выставил ее на продажу на аукционе Phillips de Pury. Торги проходили в Лондоне. При оценке в €115,44 тыс. картина ушла с молотка в шесть раз дороже, за рекордные €634,92 тыс., и по сей день является самым дорогим произведением Комара — Меламида.
Картина крупная — 175х120 см, холст, масло. На ней изображена довольно любопытная сцена: на фоне большого, во всю стену, окна будущий лауреат Нобелевской премии по литературе Александр Солженицын пожимает руку нобелевскому лауреату, немецкому писателю Генриху Беллю. Рядом еще одна фигура — тень удостоенного всех мыслимых и немыслимых музыкальных и государственных наград виолончелиста Мстислава Ростроповича. По замыслу авторов дело происходит на даче последнего.
<...>
Я, еще школьником, гостил во время каникул у друзей в Жуковке как раз в то время, когда Солженицын, уже яростно обличаемый советской прессой, жил у Ростроповичей. Во время прогулок я видел выложенный из красного кирпича, довольно скромный по сегодняшним меркам, дом — пристройку с уникальными для советской дачной архитектуры большими арочными окнами. Именно такими, как на картине, из чего можно предположить, что Комар с Меламидом побывали в Жуковке и видели «нехорошую» пристройку.
Все — и дачники, и старожилы — были прекрасно осведомлены о происходящем в поселке. «Сарафанное радио» работало как современная социальная сеть, и в первый же день я был проинформирован соседями о таинственном доме, где антисоветчик Солженицын пишет яростно критикуемый роман, который никто не читал и в глаза не видел.
<...>
Сам я увидел картину «Встреча Солженицына и Белля на даче у Ростроповича» совершенно случайно, буквально наткнувшись на нее на предаукционной выставке в Лондоне. Когда первая радость от неожиданной встречи с неизвестным мне шедевром прошла и ко мне вернулась способность рационально мыслить, возник неизбежный вопрос: действительно ли Солженицын встречался с Беллем у Ростроповича?
Я позвонил своему доброму приятелю Ермолаю Солженицыну, сыну Александра Исаевича. Ответ Ермолая был четким и исчерпывающим: «В доме Ростроповича они никогда не встречались».
Таким образом, стало ясно, что сюжет картины — плод фантазии авторов. Однако не совсем. Герои картины все-таки виделись, и не один раз. Последняя их встреча в Советском Союзе состоялась в квартире Солженицыных в Козицком переулке, за Музыкальным театром имени Станиславского и Немировича-Данченко. К этому времени давление на Солженицына и его ближайшее окружение достигло апогея. Развернулась охота за его архивом и рукописями романа «Архипелаг ГУЛАГ».
В Козицком Генриху Беллю передали копии рукописи из архива, и он сумел вывезти их за границу. С учетом эпохи и обстоятельств значение этого поступка сложно переоценить. | 181 |
| 16 | В условиях культурного перепроизводства макроскопическое видение литературного процесса оказывается практически недостижимым, уступая место точечным захватам реальности. Тем не менее, существуют попытки создать способ такого видения. Антология «Поэзия неотрадиционализма: три поколения современных поэтов» – как раз одна из таких, считает прозаик и критик Александр Рязанцев.
https://prosodia.ru/catalog/shtudii/chitat-kak-s-nachala-tak-i-s-kontsa-ob-antologii-poeziya-neotraditsionalizma/ | 139 |
| 17 | Апрельский номер открыт для чтения:
https://nm1925.ru/articles/publications/soderzhanie-4-2026/
Анонс майского номера:
https://nm1925.ru/articles/publications/anons-5-2026/
Июньский номер отправлен в типографию:
https://nm1925.ru/articles/publications/iyunskiy-nomer-otpravlen-v-tipog/
"Новый мир", подписка: https://podpiska.pochta.ru/press/ПД122
"Новый мир" в VK: https://vk.com/public111388086
Adriaen Coorte (ок.1665 — после 1707). Натюрморт со спаржей | 164 |
| 18 | "3 ноября [1953]. Был я вчера и сегодня по делу в Доме книги, и те лестницы и комнаты, что должны были бы напомнить годы, о которых я столько вспоминаю и пишу, напротив, разрушили представление о них. Слишком напомнили те годы. Напомнили время, когда были они сегодняшним днем, без всякой значительности. Будничным сегодняшним днем. Я хочу хотя бы оставшиеся мне годы быть самим собой, — но эта симуляция мне не удается.
Германа писать нетрудно, характер у него резкий, с красками, которые сами бросаются в глаза. Но они столько раз уже бросались мне в глаза и даже ушибали, что не хочется браться за эту работку. Друзьями не были мы никогда. Я в свое время, еще до войны, испугался некоторых не темных, а уж слишком ясных его черт, и мне с тех пор с ним неловко. Он обладает тем бесстыдным бешенством желания, которое украшает мужчину, когда дело касается женщины, и уродует, когда вопрос идет о собачьей чуши. Все позволено в любви и на войне. Возможно. Но есть еще и мир. Он талантлив. С ним не скучно. В Москве было даже весело. Но, увы, мне с ним неловко"
Евгений Львович Шварц (1896 — 1958)
Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990 | 127 |
| 19 | "В продолжении всего моего пути едва ли не во всех придорожных деревнях я мог видеть войска. В одной деревне стояла кавалерия. Солдаты вели к реке лошадей, которые казались совершенно одинаковыми, буквально одна к одной. Позднее я узнал, что в России строго следят за тем, чтобы в регулярной кавалерии в каждом полку лошади были похожими одна на другую, если гнедые, то все гнедые, если со звездочкой на лбу, то все со звездочкой, и так далее.
Наибольший интерес у меня вызывали, конечно, казаки. Молодцы, каждый с гору, в шароварах с красными лампасами. «Так вот они какие, казаки, одно название которых приводило в ужас солдат наполеоновской армии так же, как и слова „Hannibal ante portas” римлян!» Как только русские казаки напоят своих коней в Дунае, так народ наш получит свободу, разверзнутся склоны Бланика и святой Вацлав поведет рыцарей в бой. Мой отец говорил, что мы обязательно дождемся этого дня, и я, семилетний хлопчик, еще не зная истории родины, уже молился, чтобы это скорее случилось. И всегда, доходя до слов «пусть придет Твое царство» думал, что речь о нашем чешском королевстве.
На одном из вокзалов играл оркестр. Это группа офицеров провожала какого-то из своих товарищей. Звуки музыки были не только веселыми, но еще и почему-то мне лично очень близкими, до чрезвычайности знакомыми. В ту пору я еще не знал, что едва ли не в каждом русском полковом оркестре был капельмейстер чех. Думаю, и тогда дирижировал наверняка один из них.
Я сам позднее вызывал у всех немалое удивление, заявляя, что не только не играю ни на каком музыкальном инструменте, но и нот не знаю.
— Так вы, наверное, и не чех вовсе, — говорили мне в ответ на это..."
ФЕДОР КОВАРЖИК — Жизнь и наблюдения русского чеха в царской России. Предисловие и перевод с чешского Сергея Солоуха. Начало. "Новый мир", 2026, № 2: https://nm1925.ru/articles/2026/2-2026/zhizn-i-nablyudeniya-russkogo-chekha-v-tsarskoy-rossii/ | 118 |
| 20 | Геннадий Русаков
6 ...И снова время словно раскололось,
и всё уйти отсюда не даёт...
И Анны Герман благодатный голос
мне снова из прошедшего поёт.
А мне не слово нужно — просто пенье:
звучанье, нежность, боль и теплота…
И это бесконечное терпенье —
мои, давно обжитые места.
(Есть голоса — повторы человека,
его души и потаённых мест...
Когда их нет, то человек — калека:
рот — инструмент, который пьёт и ест.)
...Я помню Люду — часто просто голос:
почти неуловимый, никакой:
как будто тонкий, невесомый волос
неслышно пролетает над щекой...
ГЕННАДИЙ РУСАКОВ — Горько засквозили дерева, стихи. "Новый мир", 2026, № 4: https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/gorko-zaskvozili-dereva/ | 111 |
现已上线!2025 年 Telegram 研究 — 年度关键洞察 
