fa
Feedback
Новый мир

Новый мир

رفتن به کانال در Telegram

Официальный канал литературного журнала, основанного в 1925 году

نمایش بیشتر
2 421
مشترکین
+124 ساعت
+47 روز
+430 روز
جذب مشترکین
ژوئن '26
ژوئن '26
+10
در 2 کانال‌ها
مه '26
+38
در 1 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+38
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+64
در 9 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+62
در 8 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+67
در 5 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+60
در 8 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+109
در 14 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+70
در 15 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+66
در 5 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+98
در 13 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+75
در 18 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+67
در 10 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+87
در 8 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+176
در 19 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+60
در 12 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+124
در 16 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+185
در 11 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+67
در 9 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+90
در 10 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+78
در 11 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+66
در 8 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+69
در 8 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+68
در 9 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+40
در 5 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+70
در 6 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '24
+61
در 9 کانال‌ها
Get PRO
مارس '24
+81
در 3 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '24
+71
در 6 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '24
+72
در 11 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '23
+51
در 7 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '23
+98
در 4 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '23
+107
در 6 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '23
+52
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '23
+93
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '23
+88
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '23
+51
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '23
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '23
+120
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '23
+42
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '23
+101
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '23
+77
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '22
+28
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '22
+28
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '22
+42
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '22
+29
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '22
+59
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '22
+68
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '22
+92
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '22
+64
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '22
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '22
+219
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '22
+10
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '22
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '21
+34
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '21
+36
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '21
+26
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '21
+13
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '21
+14
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '21
+20
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '21
+18
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '21
+9
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '21
+12
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '21
+36
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '21
+41
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '21
+392
در 0 کانال‌ها
تاریخ
رشد مشترکین
اشارات
کانال‌ها
14 ژوئن0
13 ژوئن+1
12 ژوئن0
11 ژوئن+1
10 ژوئن0
09 ژوئن0
08 ژوئن+3
07 ژوئن+2
06 ژوئن+1
05 ژوئن0
04 ژوئن+1
03 ژوئن0
02 ژوئن+1
01 ژوئن0
پست‌های کانال
Речь Владимира Козлова на вручении премии «Неистовый Виссарион». https://t.me/sun_field/1259 С пунктами 3 и 4 я солидарен особенно. Под третьим – руки своей лишусь, хоть двух – губами подпишусь. («И у меня сформировался свой этический кодекс критика: сначала постараться понять, потом уже выражать свое ценное мнение. Я очень часто вижу примеры критики, которая от слова "критиковать", в которой нет свидетельств того, что попытка понимания вообще имела место. Это выглядит как изысканное глумление, чтение такой критики вызывает столь же низменную реакцию читателя»). Пункт 5 расширил бы в сторону того, что сегодня невозможно столь явно основанное на этике суждение, как у Белинского, — и столь глобальный пересказ произведения. К тому же дал дуба жанр аналитической статьи о литературных тенденциях (в силу того, что всякое внятное обобщение такого свойства сейчас непредставимо). Кирилл Ямщиков взял на «Неистовом Виссарионе» жанр за большую монографическую статью; дай Бог существования этому жанру о писателе (не умершему, но вымирающему), но и это архаизм. Продуктивнее любых архаических форм письменной критики то, во что она трансформировалась, — подкасты, различные формы обсуждений. Сам я в 90% случаев предпочту культуртрегерскую практику — сделать интервью с интересным мне автором, организовать вечер, обсуждение его стихов. Письменную критику буду защищать и пестовать как человек, воспитанный на толстых журналах, но реальность при этом неумолима.

2
На церемонии "Неистового Виссариона" давали три минуты на ответное слово. Я вот тут чуть расширил его. 1. Проза - это индустрия, аудитория, деньги, поэзия - никакая не индустрия. Критика - часть индустрии, поэтическая критика - чистое служение. Я воспринимаю признание моей работы, полностью сфокусированной на поэзии, как признание важности самой современной русской поэзии. Да, ради этого это все и было. 2. Премия "Неистовый Виссарион" - пример, когда институция национального масштаба создана в регионе, да ещё и библиотекой. Мне очень близка идея создавать в регионах что-то культурное и национального масштаба, Prosodia тому пример. Дай Бог долголетия премии. 3. Первое моё критическое высказывание было опубликовано в 2005 году. С тех пор я часто вёл и веду семинары по критике. И у меня сформировался свой этический кодекс критика: сначала постараться понять, потом уже выражать свое ценное мнение. Я очень часто вижу примеры критики, которая от слова "критиковать", в которой нет свидетельств того, что попытка понимания вообще имела место. Это выглядит как изысканное глумление, чтение такой критики вызывает столь же низменную реакцию читателя. Я с этой критикой борюсь, в Prosodia она не пройдет, но многим в нашем цеху нужно от критики именно то, что я считаю низким и недопустимым. Я считаю, что книгам нужны прежде всего наши попытки их понять. Авторам должно быть предоставлено право голоса. 4. Неистовый Виссарион не боялся назвать гения гением. Причём делал это первым. Этому стоило бы поучиться у Белинского и сегодня. Потому что проблема нашей литературы в дефиците институтов признания, дефиците авторитетного суждения о литературе. 5. Но сегодня быть Белинским невозможно. В его время критика обьединяла журналистику, публицистику, философию, филологию, собственно критику. Сегодня все это развито на очень высоком уровне, путь критика сегодня нуждается в гораздо большей осмысленности. 6. Как это не удивительно, но я не знаю, где бы я публиковал статьи, которые в изданном виде завоевали премию за вклад в критику, если бы 11 лет назад не создал журнал Prosodia. Иногда, чтобы писать так, как считаешь нужным, нужно создать новое медиа.
61
3
Виталий Комар и Александр Меламид «Встреча Александра Солженицына и Генриха Белля на даче у Ростроповича» (1972). Владелец ка
Виталий Комар и Александр Меламид «Встреча Александра Солженицына и Генриха Белля на даче у Ростроповича» (1972). Владелец картины Шалва Бреус: Картина была написана в 1972 году в Москве и впервые появилась на публике год спустя на квартирной выставке «Соц-арт» в квартире у друга художников, математика Андрея Пашенкова. Через три года она вновь всплывет на поверхность, но уже в другом полушарии, на выставке Color Is a Mighty Power в галерее Фельдмана в Нью-Йорке. Путь картины в обход железного занавеса, а также имя шерпы — контрабандиста, вывезшего ее на Запад, — остались неизвестными. После закрытия венецианской экспозиции картина на долгие годы исчезла из поля зрения художественной общественности. Лишь через три десятилетия она вновь появилась на публике, на этот раз при более прозаических обстоятельствах: неизвестный владелец выставил ее на продажу на аукционе Phillips de Pury. Торги проходили в Лондоне. При оценке в €115,44 тыс. картина ушла с молотка в шесть раз дороже, за рекордные €634,92 тыс., и по сей день является самым дорогим произведением Комара — Меламида. Картина крупная — 175х120 см, холст, масло. На ней изображена довольно любопытная сцена: на фоне большого, во всю стену, окна будущий лауреат Нобелевской премии по литературе Александр Солженицын пожимает руку нобелевскому лауреату, немецкому писателю Генриху Беллю. Рядом еще одна фигура — тень удостоенного всех мыслимых и немыслимых музыкальных и государственных наград виолончелиста Мстислава Ростроповича. По замыслу авторов дело происходит на даче последнего. <...> Я, еще школьником, гостил во время каникул у друзей в Жуковке как раз в то время, когда Солженицын, уже яростно обличаемый советской прессой, жил у Ростроповичей. Во время прогулок я видел выложенный из красного кирпича, довольно скромный по сегодняшним меркам, дом — пристройку с уникальными для советской дачной архитектуры большими арочными окнами. Именно такими, как на картине, из чего можно предположить, что Комар с Меламидом побывали в Жуковке и видели «нехорошую» пристройку. Все — и дачники, и старожилы — были прекрасно осведомлены о происходящем в поселке. «Сарафанное радио» работало как современная социальная сеть, и в первый же день я был проинформирован соседями о таинственном доме, где антисоветчик Солженицын пишет яростно критикуемый роман, который никто не читал и в глаза не видел. <...> Сам я увидел картину «Встреча Солженицына и Белля на даче у Ростроповича» совершенно случайно, буквально наткнувшись на нее на предаукционной выставке в Лондоне. Когда первая радость от неожиданной встречи с неизвестным мне шедевром прошла и ко мне вернулась способность рационально мыслить, возник неизбежный вопрос: действительно ли Солженицын встречался с Беллем у Ростроповича? Я позвонил своему доброму приятелю Ермолаю Солженицыну, сыну Александра Исаевича. Ответ Ермолая был четким и исчерпывающим: «В доме Ростроповича они никогда не встречались». Таким образом, стало ясно, что сюжет картины — плод фантазии авторов. Однако не совсем. Герои картины все-таки виделись, и не один раз. Последняя их встреча в Советском Союзе состоялась в квартире Солженицыных в Козицком переулке, за Музыкальным театром имени Станиславского и Немировича-Данченко. К этому времени давление на Солженицына и его ближайшее окружение достигло апогея. Развернулась охота за его архивом и рукописями романа «Архипелаг ГУЛАГ». В Козицком Генриху Беллю передали копии рукописи из архива, и он сумел вывезти их за границу. С учетом эпохи и обстоятельств значение этого поступка сложно переоценить.
114
4
В условиях культурного перепроизводства макроскопическое видение литературного процесса оказывается практически недостижимым, уступая место точечным захватам реальности. Тем не менее, существуют попытки создать способ такого видения. Антология «Поэзия неотрадиционализма: три поколения современных поэтов» – как раз одна из таких, считает прозаик и критик Александр Рязанцев. https://prosodia.ru/catalog/shtudii/chitat-kak-s-nachala-tak-i-s-kontsa-ob-antologii-poeziya-neotraditsionalizma/
109
5
Апрельский номер открыт для чтения: https://nm1925.ru/articles/publications/soderzhanie-4-2026/ Анонс майского номера: https:
Апрельский номер открыт для чтения: https://nm1925.ru/articles/publications/soderzhanie-4-2026/ Анонс майского номера: https://nm1925.ru/articles/publications/anons-5-2026/ Июньский номер отправлен в типографию: https://nm1925.ru/articles/publications/iyunskiy-nomer-otpravlen-v-tipog/ "Новый мир", подписка: https://podpiska.pochta.ru/press/ПД122 "Новый мир" в VK: https://vk.com/public111388086 Adriaen Coorte (ок.1665 — после 1707). Натюрморт со спаржей
119
6
"3 ноября [1953]. Был я вчера и сегодня по делу в Доме книги, и те лестницы и комнаты, что должны были бы напомнить годы, о которых я столько вспоминаю и пишу, напротив, разрушили представление о них. Слишком напомнили те годы. Напомнили время, когда были они сегодняшним днем, без всякой значительности. Будничным сегодняшним днем. Я хочу хотя бы оставшиеся мне годы быть самим собой, — но эта симуляция мне не удается. Германа писать нетрудно, характер у него резкий, с красками, которые сами бросаются в глаза. Но они столько раз уже бросались мне в глаза и даже ушибали, что не хочется браться за эту работку. Друзьями не были мы никогда. Я в свое время, еще до войны, испугался некоторых не темных, а уж слишком ясных его черт, и мне с тех пор с ним неловко. Он обладает тем бесстыдным бешенством желания, которое украшает мужчину, когда дело касается женщины, и уродует, когда вопрос идет о собачьей чуши. Все позволено в любви и на войне. Возможно. Но есть еще и мир. Он талантлив. С ним не скучно. В Москве было даже весело. Но, увы, мне с ним неловко" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990
100
7
"В продолжении всего моего пути едва ли не во всех придорожных деревнях я мог видеть войска. В одной деревне стояла кавалерия. Солдаты вели к реке лошадей, которые казались совершенно одинаковыми, буквально одна к одной. Позднее я узнал, что в России строго следят за тем, чтобы в регулярной кавалерии в каждом полку лошади были похожими одна на другую, если гнедые, то все гнедые, если со звездочкой на лбу, то все со звездочкой, и так далее. Наибольший интерес у меня вызывали, конечно, казаки. Молодцы, каждый с гору, в шароварах с красными лампасами. «Так вот они какие, казаки, одно название которых приводило в ужас солдат наполеоновской армии так же, как и слова „Hannibal ante portas” римлян!» Как только русские казаки напоят своих коней в Дунае, так народ наш получит свободу, разверзнутся склоны Бланика и святой Вацлав поведет рыцарей в бой. Мой отец говорил, что мы обязательно дождемся этого дня, и я, семилетний хлопчик, еще не зная истории родины, уже молился, чтобы это скорее случилось. И всегда, доходя до слов «пусть придет Твое царство» думал, что речь о нашем чешском королевстве. На одном из вокзалов играл оркестр. Это группа офицеров провожала какого-то из своих товарищей. Звуки музыки были не только веселыми, но еще и почему-то мне лично очень близкими, до чрезвычайности знакомыми. В ту пору я еще не знал, что едва ли не в каждом русском полковом оркестре был капельмейстер чех. Думаю, и тогда дирижировал наверняка один из них. Я сам позднее вызывал у всех немалое удивление, заявляя, что не только не играю ни на каком музыкальном инструменте, но и нот не знаю. — Так вы, наверное, и не чех вовсе, — говорили мне в ответ на это..." ФЕДОР КОВАРЖИК — Жизнь и наблюдения русского чеха в царской России. Предисловие и перевод с чешского Сергея Солоуха. Начало. "Новый мир", 2026, № 2: https://nm1925.ru/articles/2026/2-2026/zhizn-i-nablyudeniya-russkogo-chekha-v-tsarskoy-rossii/
86
8
Геннадий Русаков 6 ...И снова время словно раскололось, и всё уйти отсюда не даёт... И Анны Герман благодатный голос мне снова из прошедшего поёт. А мне не слово нужно — просто пенье: звучанье, нежность, боль и теплота… И это бесконечное терпенье — мои, давно обжитые места. (Есть голоса — повторы человека, его души и потаённых мест... Когда их нет, то человек — калека: рот — инструмент, который пьёт и ест.) ...Я помню Люду — часто просто голос: почти неуловимый, никакой: как будто тонкий, невесомый волос неслышно пролетает над щекой... ГЕННАДИЙ РУСАКОВ — Горько засквозили дерева, стихи. "Новый мир", 2026, № 4: https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/gorko-zaskvozili-dereva/
84
9
"НОВЫЙ МИР", 2026, № 4 — весь открыт для чтения: ГЕННАДИЙ РУСАКОВ — Горько засквозили дерева, стихи https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/gorko-zaskvozili-dereva/ СЕРГЕЙ БРАЙДИС — Таблицы Брайдиса, повесть https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/tablitsy-braydisa/ ЮРИЙ КАЗАРИН — Седая вода, стихи https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/sedaya-voda/ СЕРГЕЙ ШАРГУНОВ — Ёлочка, рассказ https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/yelochka/ АННА ГЕДЫМИН — Джоконда, стихи https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/dzhokonda/ ОЛЕГ ЕРМАКОВ — Урод. Фрагмент романа «Предчувствие сказки» https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/urod/ ВАРВАРА ЗАБОРЦЕВА — Ветер поутих, стихи https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/veter-poutikh/ НИКИТА СТАРЦЕВ — О тоске, рассказ https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/o-toske/ АНДРЕЙ АНПИЛОВ — Мерцающий дом, стихи https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/mertsayushchiy-dom/ РОЙ КЭМПБЕЛЛ (1901 — 1957) — «Христос в школьной форме» и другие стихи. Перевод с английского, примечания и предисловие Сухбата Афлатуни https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/khrist-os-v-shkolnoy-forme-i-drugie-stikhi/ АННА АЛИКЕВИЧ — Что скрывает ложь: финансовые и деловые отношения Николая Клюева и Сергея Есенина https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/chto-skryvaet-lozh-finansovye-i-delovye-otnosheniya-nikolaya-klyueva-i-sergeya-esenina/ АЛЕКСАНДР ЖОЛКОВСКИЙ — Маленький шедевр: советский анекдот о кормлении слона https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/malenkiy-shedevr-sovetskiy-anekdot-o-kormlenii-slona/ АЛЕКСАНДР МАРКОВ, СВЕТЛАНА МАРТЬЯНОВА — Искусство встречного бытия, или О жизни с избытком (Анна Шмаина-Великанова. Жертва. Милость. Поэзия) https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/iskusstvo-vstrechnogo-bytiya-ili-o-zhizni-s-izbytkom/ АЛЕКСАНДР ЧАНЦЕВ — ИИ и традиция (Alexander J. Ford, Jack R. Parnell. A Slow Death or, The Silence of the Old World; Yuk Hui. Kant Machine. Critical Philosophy after AI) https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/ii-i-traditsiya/ СЕРИАЛЫ С ИРИНОЙ СВЕТЛОВОЙ [Лучшая сестра, 2025; Во всем виновата она, 2025; Черный кролик, 2025; Девять совсем незнакомых людей, 2-й сезон, 2025] https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/serialy-s-irinoy-svetlovoy-4-2026/ КНИГИ (Сделано в СССР. Материализация нового мира) https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/knigi-4-2026/ ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский) https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/periodika-4-2026/ "Новый мир", подписка: https://podpiska.pochta.ru/press/ПД122 "Новый мир" в MAX: https://max.ru/join/XsNplz5Hy_L9PFN_UlIhxtjVQ-ZI-Xf5iu7AUUFu7Y8 Содержание № 3, 2026: https://nm1925.ru/journal-archive/2026/novyy-mir-3-2026/
99
10
Лев Копелев о книге Т.Ржезача "Спираль измены Солженицына" (1978) [в 2024 ее переиздали под названием "А.Солженицын. Портрет
Лев Копелев о книге Т.Ржезача "Спираль измены Солженицына" (1978) [в 2024 ее переиздали под названием "А.Солженицын. Портрет без ретуши"]. Подлог! Московское издательство „Прогресс" выпустило книгу Томаша Ржезача — „Спираль измены Солженицына". Она „подписана к печати" 1 апреля 1978 года (первоапрельская шутка!). В предисловии „от автора" в числе нескольких лиц, которым выражена „сердечная благодарность" за данные ими интервью, назван и я. 1. Однако ни одного из тех суждений и „остроумных замечаний", которые приписываются мне (в тексте именуемому Л.К.), — я никогда ни устно, ни письменно не высказывал. И ни в одном из них нет и тени правды или хотя бы приблизительного правдоподобия. 2. Никакому „журналисту из ФРГ" (под этим видом Ржезач якобы ко мне приходил в 1975 году) я никогда не отвечал на вопросы о Солженицыне. 3. То, что я знал и думал об Александре Солженицыне, я достаточно определенно написал в заявлении, которое передал иностранным журналистам в день его ареста 12 февраля 1974 года. Основные мысли, высказанные в этом заявлении, я мог бы повторить и сейчас. Открытое письмо Солженицына „Вождям Советского Союза" (1974) вызвало у меня серьезные возражения, которые я подробно изложил в статье „Ложь победима только правдой", опубликованной самиздатским журналом „XX век " № 1 (1975). 4. С тех пор, отвечая на вопросы журналистов, литераторов и других общественных лиц, я неизменно повторяю: Александра Солженицына я считаю выдающимся писателем, а его творчество значительным явлением в истории современной русской и мировой литературы и общественной мысли. Те философские и политические взгляды, которые он высказывает в последнее время, мне глубоко чужды, но обсуждать их так же, как историю наших личных отношений - я не хочу. 5. Книга Ржезача (а судя по некоторым особенностям стиля, возможно и некоего „авторского коллектива", составленного не только из литераторов) преследует сразу несколько целей: дискредитировать Солженицына ка к писателя и человека, но еще и прославить „мудрую суровую и справедливую" карательную политику сталинских судов, изобразить жизнь в сталинских тюрьмах и лагерях едва ли не райской, а следователей, прокуроров, охранников и других мастеров и подмастерий при чудовищной машине истребления и порабощения миллионов людей — этакими скромными гуманистами. А заодно уже и полить грязью чешских политэмигрантов. Основные материалы этого пасквильного сочинения построены либо на прямой грубой лжи — как, например, все ссылки на меня, включая подлое утверждение, будто я — „недолюбливаю чехов" , на Е.А.Гнедина (ему приписана абсурдная басня, которой он никогда не рассказывал), — либо на показаниях людей, запуганных теми, кто их допрашивал, или озлобленных личными обидами, а также на пошлейших грязных сплетнях, чаще всего абсолютно лживых. Опровергать все клеветы мне представляется столь же ненужным, как оспаривать многочисленные натужно злобные утверждения, что Солженицын „ ...бездарен, как литератор" и его книги „не имеют читательского успеха". Тем более, что клеветнику и его соавторам присуще и некое очевидное достоинство: они лгут так обильно, так азартно и так неуклюже, что одна ложь опровергает другую. Лидия Чуковская, 24 июля 1978: ... А заболела я из-за Льва. Я не видела его месяца 1,5; он раза 2 звонил, все было мирно и счастливо. Вчера вдруг позвонил и пришел. Оказывается, - я этого не знала, - наша гэбэшная мразь, исследуя материал, который им дала m-me Решетовская, сочинила книгу "Спираль измен Солженицына": он предавал бендеровцев, доносил на кого-то в лагере - потому, мол, и спасся, и мн. др. на том же уровне. Книжечку выпустило издательство "Прогресс". Ну вот, и там ссылочки на Копелева и Гнедина. Отлично! О, того, что им там приписано, они не говорили. Нет, нет, я верю. Но мерзости, которые говорил об А. И. Лев, я слыхала не один раз; и Сарра и Люша предупреждали его, что докатятся его сплетни до подлых ушей, — так и вышло. Вообще же мы оба очень старались не потерять друг друга - посмеивались, пошучивали, заговаривали о другом — но я его потеряла давно, а теперь потеряю окончательно.
137
11
Москва, июнь 2026
Москва, июнь 2026
141
12
Москва, июнь 2026
Москва, июнь 2026
121
13
Неизвестный автор. Обвинитель по делу Романа Унгерна фон Штернберга Емельян Ярославский. Сентябрь 1921. г. Ново-Николаевск (н
Неизвестный автор. Обвинитель по делу Романа Унгерна фон Штернберга Емельян Ярославский. Сентябрь 1921. г. Ново-Николаевск (ныне Новосибирск). Источник: МАММ / МДФ https://russiainphoto.ru/photos/145316/
115
14
В Третьяковской галерее представили новую выставку, посвященную двум выдающимся коллекционерам XIX века — Федору Прянишникову и Козьме Солдатенкову https://thecity.m24.ru/news/15875
113
15
18 июня в Музее архитектуры откроется выставка «Грезы русского модерна», посвященная Шехтелю https://moskvichmag.ru/gorod/18-iyunya-v-muzee-arhitektury-otkroetsya-vystavka-grezy-russkogo-moderna-posvyashhennaya-shehtelyu/
119
16
Литературной премией имени Валентина Распутина в этом году были удостоены писатели Владимир Личутин, Михаил Тарковский и Анастасия Ермакова, а специальные призы были вручены якутскому прозаику Александру Седалищеву и иркутскому писателю, театроведу Станиславу Гольдфарбу https://rg.ru/2026/06/13/reg-sibfo/v-irkutske-vruchili-nacionalnuiu-literaturnuiu-premiiu-imeni-valentina-rasputina.html
118
17
Анна Василевская. Книга о жизни (воспоминания о блокаде и войне) + Андрей Василевский. Виталий (пьеса для чтения по дневникам
Анна Василевская. Книга о жизни (воспоминания о блокаде и войне) + Андрей Василевский. Виталий (пьеса для чтения по дневникам советского писателя В. С. Василевского). Издательство "Синяя гора", 2026. 336 стр. Купить на "Озоне" за 899 р. https://www.ozon.ru/product/kniga-o-zhizni-vasilevskiy-andrey-vitalevich-4423958298/ Страница книги на сайте издательства "Синяя гора": https://www.goraizdat.ru/kniga_o_zhizni Страница издательства "Синяя гора" в VK: https://vk.com/goraizdat
133
18
"2 ноября [1953]. (...) Заболоцкий — сын агронома или землемера из Уржума, вырос в огромной и бедной семье, уж в такой русской среде, что не придумаешь гуще. Поэтому во всей его методичности и в любви к Гете чувствовался тоже очень русский спор с домашним беспорядком и распущенностью. И чудачество. И сектантский деспотизм. Но все, кто подсмеивался над ним и дразнил: «Яша Миллер», — делали это за глаза. Он сумел создать вокруг себя дубовый частокол. Его не боялись, но ссориться с ним боялись. Не хотели. Не за важность, не за деревянные философские системы, не за методичность и строгость любили мы его и уважали. А за силу. За силу, которая нашла себе выражение в его стихах. И самый беспощадный из всех, Николай Макарович [Олейников], признавал: «Ничего не скажешь, когда пишет стихи — силен. Это как мускулы. У одного есть, а у другого нет». Несмотря на то, что имел Николай Алексеевич склонность поступать разумно и по-своему, был он отчасти и внушаем. Однажды все мы постриглись под машинку. Нахмурившись, отчитывал он нас за нелепость этого поступка. Стрижка портит волосы. Священники не стригутся, а лысеют редко, а женщины — никогда. Стрижка — школьный предрассудок. Но через несколько дней пришел он в Детгиз стриженный наголо. При подчеркнуто волевой линии поведения жил он в основном, как и все. Хотел или не хотел, а принимал окраску среды, сам того не зная. И все же был он методичен, разумен, строг и чист" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990
135
19
Неизвестный автор ЭПИТАФИЯ Он в лучший мир ушел в одной фуфайке, Пяти рублей не уплатив хозяйке. Прохожий! Господа неведомы пути — Пойди и за него хозяйке заплати. <1889> цит. по: Русская стихотворная эпитафия. Вступительная статья, составление, подготовка текста и примечания С. И. Николаева, T. С. Царьковой. СПб., "Академический проект", 1998. 720 стр. (Новая библиотека поэта)
116
20
Геннадий Русаков 5. Всё сперва иначе стало, а потом пошло плохеть: просто стало очень тало и капели стали петь. Мы сидели и глядели, собирались помолчать... Но с чего-то загалдели — только стоило начать! И такое завертелось, а потом произошло: сразу разного хотелось, сразу разное цвело! По ночам плохое снилось, сердцу стала грудь тесна... Наконец-то разъяснилось: так положено — весна! ГЕННАДИЙ РУСАКОВ — Горько засквозили дерева, стихи. "Новый мир", 2026, № 4: https://nm1925.ru/articles/2026/4-2026/gorko-zaskvozili-dereva/
126