fa
Feedback
Новый мир

Новый мир

رفتن به کانال در Telegram

Официальный канал литературного журнала, основанного в 1925 году

نمایش بیشتر
2 425
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
اطلاعاتی وجود ندارد7 روز
-430 روز
جذب مشترکین
اوت '26
اوت '26
+29
در 8 کانال‌ها
ژوئیه '26
+38
در 5 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '26
+34
در 6 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+38
در 1 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+38
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+64
در 9 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+62
در 8 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+67
در 5 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+60
در 8 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+109
در 14 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+70
در 15 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+66
در 5 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+98
در 13 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+75
در 18 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+67
در 10 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+87
در 8 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+176
در 19 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+60
در 12 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+124
در 16 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+185
در 11 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+67
در 9 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+90
در 10 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+78
در 11 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+66
در 8 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+69
در 8 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+68
در 9 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+40
در 5 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+70
در 6 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '24
+61
در 9 کانال‌ها
Get PRO
مارس '24
+81
در 3 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '24
+71
در 6 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '24
+72
در 11 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '23
+51
در 7 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '23
+98
در 4 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '23
+107
در 6 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '23
+52
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '23
+93
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '23
+88
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '23
+51
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '23
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '23
+120
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '23
+42
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '23
+101
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '23
+77
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '22
+28
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '22
+28
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '22
+42
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '22
+29
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '22
+59
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '22
+68
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '22
+92
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '22
+64
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '22
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '22
+219
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '22
+10
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '22
+58
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '21
+34
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '21
+36
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '21
+26
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '21
+13
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '21
+14
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '21
+20
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '21
+18
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '21
+9
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '21
+12
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '21
+36
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '21
+41
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '21
+392
در 0 کانال‌ها
تاریخ
رشد مشترکین
اشارات
کانال‌ها
31 اوت0
30 اوت+1
29 اوت0
28 اوت+2
27 اوت0
26 اوت0
25 اوت+2
24 اوت+1
23 اوت+1
22 اوت+1
21 اوت+1
20 اوت0
19 اوت+1
18 اوت0
17 اوت0
16 اوت0
15 اوت0
14 اوت+1
13 اوت+4
12 اوت0
11 اوت0
10 اوت0
09 اوت+2
08 اوت+1
07 اوت+2
06 اوت+2
05 اوت0
04 اوت0
03 اوت+2
02 اوت+2
01 اوت+3
پست‌های کانال
"В последующих заграничных поездках его внимание к еде не ослабевало. В записной книжке № 28 за 1924 год есть список французских слов. Сам Маяковский иностранными языками не владел, и такой словарь на 19 страницах, по всей видимости, записанный рукой Л. Ю. Брик, был для него необходимым инструментом. В этом словаре-разговорнике заметное место занимают именно названия продуктов и блюд — то, что нужно для заказа в ресторане: «ветчина», «хлеб», «овощи», «рыба», «птица», «дичь», «шпинат», «капуста», «зеленые бобы», «вишня», «молоко», а также названия блюд: «жаркое», «подливка», «ножка», «пирог», «десерт». Рядом — самые необходимые глаголы: «заказывать», «я голоден», «я хочу пить», «сварить», «попробовать». Эта сосредоточенность на еде — отнюдь не случайная деталь. Она напрямую связана с его образом жизни: ежедневными обедами и ужинами для семьи, друзей и гостей, угощениями во время гастролей, подарками иностранным знакомым. Именно здесь особенно ясно виден сам Маяковский — человек широкого, открытого и щедрого склада характера..." ЕЛЕНА ТЮРИНА — На что Маяковский тратил деньги? "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/na-chto-mayakovskiy-tratil-dengi/

2
"4 июня [1955]. Следующая фамилия Жеймо . Удивительно привлекательное существо. Трагичны судьбы людей, обожающих искусство, но не имеющих никаких данных для того, чтобы им заниматься. Таких в театре — легион. Но еще трагичнее люди, рожденные для сцены или экрана, которые роковым образом сидят без работы. Жеймо сделала десятую долю того, что могла бы. Должна бы. И до сих пор она еще надеется, что сыграет, наконец, то, что душа просит. И судьба щадит ее — она все по-девичьи легка и вот-вот сорвется и полетит. Только пусть для этого сойдутся несколько тысяч случайностей, выйдет пасьянс из миллиона колод. Родилась она в цирковой семье. На арене выступала чуть не с пяти лет. (...)" "5 июня [1955]. (...) Я не попал в Ялту на съемку несчастной «Леночки», но Олейников был там, и даже у этого демонического человека не нашлось серной кислоты для того, чтобы уничтожить ее [Жеймо], изуродовать в ее отсутствие. И он говорил о ней осторожно и ласково, испытав ее в разговорах на самые различные темы. Она была создана для того, чтобы играть. А вне этого оставалась беспомощной и сердилась, как сердятся иной раз глухонемые. (...)" "6 июня [1955]. (...) И вот пришел 45 год, и я написал сценарий «Золушка». И Кошеверова стала его ставить. А Янечка снималась в заглавной роли. И пасьянс вышел! Картина появилась на экранах в апреле 47 года и имела успех. В июне того же года увидел я, выйдя из Росконда, на теневой стороне Невского у рыбного магазина Янечку с мужем. И догнал их, перебежав проспект. Они, по слухам, собирались на Рижское взморье, и я хотел расспросить, знают ли они, как там живется. Жарко. Пыльно. Около шести Невский полон прохожими. Янечка, маленькая, в большой соломенной шляпе, просвечивающей на солнце, в белом платье с кружевцами. Посреди разговора начинает она оглядываться растерянно. И я замечаю в священном ужасе, что окружила нас толпа. И какая — тихая, добрая. Даже благоговейная. Существо из иного, праздничного мира вдруг оказалось тут, на улице. «Ножки, ножки какие!» — простонала десятиклассница с учебниками, а подруга ее кивнула головой как зачарованная. Мы поспешили на стоянку такси. И толпа, улыбающаяся и добрая, — следом. И на Янечкином лице я обнаружил вдруг скорее смущение и страх, чем радость. (...)" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990
68
3
Павлович Надежда Александровна (1895, Лифляндская губерния — 1980, Москва) * * * Судьбе, душа, не прекословь, Боролась с нею ты не мало. Огромным зимним солнцем встала Последняя моя любовь. И льды молчат, молчит она, Но в блеске все необозримом; Морозным паром, светлым дымом Вдали курится тишина. цит. по: Надежда Павлович. Берег. Петербург, "Неопалимая Купина", 1922. 62 стр. [Для издательства „Неопалимая Купина" отпечатано в январе 1922 г. типографией „Светоч“. Марка издательства и обложка работы Александра Божерянова] 1000 экз.
61
4
Елена Невзглядова. Печаль. — «Звезда», Санкт-Петербург, 2026, № 5. «Ходасевич сказал о Георгии Иванове, что несчастье ему может помочь стать большим поэтом, так это и случилось. Но Пушкин писал: „Говорят, что несчастие хорошая школа; может быть. Но счастие есть лучший университет”, — и это тоже верно. Счастье способствует подъему духа. И чистая печаль тоже, это плодоносящее чувство, и прекрасное литературное произведение почти всегда печально». «Есть люди, находящиеся во власти печали, для них печаль — естественное состояние, беспричинная печаль. Их не надо путать с унылыми или мрачными людьми. Часто они способны к творчеству. Более того, думаю, что большие писатели в большинстве своем — печальные люди». «„Печаль” — красивое слово, и его любят поэты. Но в обыденной жизни оно почти не встречается, стало литературным, поэтическим. Никто не скажет о себе: „Я печален”. А вопрос „Что ты так печален?” имеет иронический оттенок. Из спонтанной устной речи „печаль” ушла». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/periodika-7-2026/
72
5
Ага. «Эксмо» анонсировало (а «Читай-Город» даже открыл на него предзаказ) новый роман Эдуарда Веркина «Площадь оружия». То самое продолжение-не продолжение «Сороки». Обложки, правда, пока нет, зато уже есть официальная аннотация: Новая книга Эдуарда Веркина из цикла “Поток Юнга” будет построена вокруг катастрофы на планете кибернетиков Бенедикт. Инцидент не раз упоминается в бестселлере “Сорока на виселице”, но подробности случившегося остаются засекречены. Роман будет посвящен проблемам ИИ и его отношениям с людьми, исчерпанию литературы, восстанию машин, а также явлению новой космической и этической парадигмы. События нового романа цикла будут не продолжать “Сороку на виселице”, но разворачиваться параллельно событиям предыдущей книги. Штош. Ждем-с.
170
6
Рустам Мухаметзянов. «Человек у переезда 4». 8 ноября 1969. Татарская АССР, г. Казань https://russiainphoto.ru/photos/166851/
Рустам Мухаметзянов. «Человек у переезда 4». 8 ноября 1969. Татарская АССР, г. Казань https://russiainphoto.ru/photos/166851/
188
7
"У Маяковского не было денежных сбережений. Более того, значительную часть текущих расходов он покрывал за счет ссуд — денег, полученных в счет будущих публикаций. Имя Маяковского для редакций газет и журналов служило гарантией: стихотворение на нужную им тему будет написано и сдано в срок. По сути, Маяковский постоянно жил в системе своеобразного «беспроцентного кредитования»: источником денег для него выступали не банки, а редакции газет и издательства. Одним из главных таких «кредиторов» была газета «Известия», где поэт начал работать корреспондентом в 1921 году, после публикации стихотворения «Прозаседавшиеся», высоко оцененного В. И. Лениным. В Государственном музее В. В. Маяковского сохранилось 26 расписок и бухгалтерских справок, связанных с «Известиями». По этим документам видно, что поэт получал вперед значительные денежные суммы, а затем его гонорары шли на погашение долга. Очевидно, таких расписок было больше, однако до нас дошла лишь часть документов..." ЕЛЕНА ТЮРИНА — На что Маяковский тратил деньги? "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/na-chto-mayakovskiy-tratil-dengi/
169
8
"НОВЫЙ МИР", 2026, № 7 — открыты для чтения: ЕЛЕНА ТЮРИНА — На что Маяковский тратил деньги? https://nm1925.ru/articles/2026/
"НОВЫЙ МИР", 2026, № 7 — открыты для чтения: ЕЛЕНА ТЮРИНА — На что Маяковский тратил деньги? https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/na-chto-mayakovskiy-tratil-dengi/ МИХАИЛ ГОРЕЛИК — Мишкина лапа https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/mishkina-lapa/ АНДРЕЙ ПОПОВ — О горбатых и крылатых https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/o-gorbatykh-i-krylatykh/ ДМИТРИЙ МАРЬИН — Шукшин и бокс https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/shukshin-i-boks/ "Новый мир", подписка: https://podpiska.pochta.ru/press/ПД122 "Новый мир" в MAX: https://max.ru/channel_nm1925 Иван Сорокин читает "Новый мир": https://t.me/ivansorokinchitaetnoviymir Содержание № 6, 2026: https://nm1925.ru/journal-archive/2026/novyy-mir-6-2026/ Александр Родченко. Лиля Брик за рулем автомобиля. 1929
157
9
Городку писателей вернули его историческое название. Переделкино — теперь официально В 30-е годы вышел указ «О строительстве+1
Городку писателей вернули его историческое название. Переделкино — теперь официально В 30-е годы вышел указ «О строительстве „Городка писателей“». Территорию стали застраивать писательскими дачами и назвали ее «Городок писателей „Переделкино“». В 90-х, после развала СССР, исчезло и официальное название места. Сегодня Сергей Семёнович Собянин подписал постановление о возвращении пространству в границе поселка ДСК «Мичуринец» исторического названия — Городок писателей «Переделкино». Об этом на открытии «Гаражей» сообщил Владимир Мединский, председатель — первый секретарь Союза писателей России.
112
10
перечитывая Светония, набрел на позабытое – выразительное – - повествуя о Цезаре, он рассказывает, что тот обращался к легионерам на сходках не «воины!», но «соратники!» (Ces. 67:2), а когда солдаты X легиона взбунтовались и требовали отставки, то удовлетворил их требования, но, обратившись к ним после этого, начал свою речь со слов «сограждане!» - даже вместо обычных «воинов» (Ces. 70) – - а говоря об Августе, пишет: «после гражданских войн он уже ни разу ни на сходке, ни в приказе не называл воинов "соратниками", а только "воинами"» (Aug. 25) – - здесь прямо сказано – гражданские войны законичлись, военный вождь сделался вновь магистратом – как история Цезаря показана тем же Светонием как путь из вороха заговоров и смут к повелителю Рима, беспредельному – достигшему этого, самому желающего, быть может, найти свой конец, чтобы окончить историю (Ces. 86) – а не делить невнятным эпилогом
109
11
F231.1.1 Железные руки феи
107
12
"18 мая [1955]. (...) И вот разыгрались события, о которых рассказывать нет сил. Грянул в Москве пленум по драматургии, последствия которого были воистину историческими. Помню высоченного Первенцева со лбом в складках, с глазами, в которых мерцало упорное желание. Желание взять свое. Он громил Славина. И тот на другой день, белый, с влажным лбом, уничтожающе ответил Первенцеву, что ничего не изменило. Были знамения. Они, если верить римским историкам, являются спутниками великих событий. На час или полтора выключилась электрическая энергия во всей Москве. Даже в метро. Но исторический пленум правления ССП нельзя было остановить. Принесли аккумулятор из чьей-то машины, приспособили над кафедрой электрическую лампочку, и люди, бледные от обвинений, что неожиданно обрушились на их головы, пытались отбиться при тусклом ее свете" "19 мая [1955]. Я упорно не хотел понимать того, что совершается. Поворачивался к вихрю спиной. Старался, вглядываясь в лицо Первенцева, в его глаза — глаза однолюба, человека, любящего одного себя, — понять, как может он жить, как мог он образоваться. Черносотенец, с детства отталкивавшее меня существо! И кто, кроме него самого, выигрывает от его возвышения? Софронов — круг, от ботинок, которые кажутся маленькими по дородству, линия идет высоко вверх и косо к пупку, а оттуда скашивается к толстому подбородку. Он почему-то раздражал меня меньше Первенцева. Охотнорядский или чичкинский раздобревший молодчик. Но при этом с проблесками. Мог и на гитаре сыграть. Впрочем, тут он не играл, а деловито, добросовестно, с наслаждением громил. И Фадеев гневался старательно, послушно, повернувшись в профиль к аудитории, беспощадно лупил лежачих, стоящих в данный момент на кафедре. Словно на снимке отпечатался в воспоминаниях о черных днях. Седая голова председательствующего Александра Александровича. Он стоит фигурой к залу, профилем к обвиняемому. И поддерживает сипловатым голосом то, что заставляет отворачиваться и жмуриться. Затыкать уши и нос. И страшнее всего, что ты не можешь забыть до конца того необъяснимого обстоятельства, что Фадеев — несомненно хороший человек. И вот в этой роковой, лишенной целесообразности, смысла неразберихе, надвинувшейся вслед за пленумом, Дрейден исчез из поля зрения на пять почти лет. И чудо в том, что когда он воскрес, то не обнаружил и признака разложения. Мы уже не те. Мне под шестьдесят. Сима, конечно, моложе — но и он не молод, далеко не молод. Но есть какая-то сила, мешающая стареть. Видимо, в особенно черные дни мы не живем. Во всяком случае, когда он вернулся и я пришел к нему, то был поражен тем, как мало он изменился. Он шумел. И перескакивал с предмета на предмет. И удивлялся. И удивлял. И смеялся, и смешил. И все бегал взглянуть, как спит сын, уже школьник. И их черный пудель, узнавший хозяина через пять лет, ходил за ним следом, боялся, что тот опять исчезнет. Все как было? Через несколько дней я обнаружил, что Дрейден смущен" "20 мая. Да. Он был человеком советским. Насквозь советским. От малых лет. И, зная, что ни в чем неповинен, и будучи реабилитирован, он тем не менее как бы чувствовал себя виноватым. В чем? А кто его знает. В своем несчастье? Весьма возможно. Чувствовал себя запачканным. Чудилось ему, что все то, что грянуло над ним, оставило след, как бы изуродовало его. Он не хочет показываться в дни премьер, я не мог вытащить его на просмотр «Двух кленов». Не возвращается в среду, отчего не чувствуешь его присутствия, хоть он уже на месте. Но постепенно это начинает рассасываться, и Сима Дрейден делается увереннее. Прощает себе то, что над ним стряслось" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990
108
13
«Масенька с бантиком». Вышла очередная посмертная книга Эдуарда Лимонова «Я не хочу быть простым человеком». Михаил Трофименков заплутал в лабиринтах сознания последнего русского классика ХХ века https://www.kommersant.ru/doc/8920958
90
14
Павлович Надежда Александровна (1895, Лифляндская губерния — 1980, Москва) ЛЕТНИЙ САД Петрово диво! Под снегами Уснуло непробудно ты, Висят чугунные мосты И глухо не гремят цепями. Дерев оледенелый бег И вазы финского гранита, Здесь буря жизни позабыта, Стихает день; слетает снег. Смотри, хозяин твой державный Проходит снова по утру, И снова город своенравный Застыл, робеет на смотру. И смотр жесток: дубинка свищет И бьет по согнутым плечам, Иль это вихрь внезапный рыщет По опустелым берегам? Иль это лед Нева взломала И Летний сад шумит, как встарь? И удаляется усталой, Тревожной тенью государь... 1921 цит. по: Надежда Павлович. Берег. Петербург, "Неопалимая Купина", 1922. 62 стр. [Для издательства „Неопалимая Купина" отпечатано в январе 1922 г. типографией „Светоч“. Марка издательства и обложка работы Александра Божерянова] 1000 экз.
101
15
П. С. Глушаков. Повторение исчезнувших слов: неопубликованное письмо Ф. А. Абрамова к Б. Г. Ереминой. — «Словесность и история» (Институт русской литературы (Пушкинский Дом) РАН), Санкт-Петербург, 2026, № 1. «В архиве историка литературы Игоря Петровича Еремина (1904 — 1963) хранится письмо к его вдове Берте Григорьевне (1898 — 1982), написанное писателем Федором Александровичем Абрамовым (1920 — 1983)». Из этого письма от 10 октября 1966 года: «Дорогая Берта Григорьевна! <...> Во всяком случае я знаю не много литературоведов, которые бы так счастливо соединяли в себе тонкого исследователя и художника. Ну а что умение Игоря Петровича читать и толковать древнерусский текст, то тут по-моему вообще не было ему равных. Помню, после войны — голод, холод. И до древности ли было нам, вчерашним фронтовикам, столько пережившим и столько повидавшим? А лекции Игоря Петровича мы слушали, затаив дыхание, и с удивлением и удовольствием повторяли вслед за ним старые, исчезнувшие слова». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/periodika-7-2026/
121
16
#5гвоздейвкожаныйпереплет #большаякнига2026 МЕЛКИЕ ЧЕРТЫ 1.Продолжаем обзор короткого списка литпремии «Большая книга», нынче 10-е сочинение из 15 (остальные заметки см.по тэгу #большаякнига2026). Сборник рассказов (а пожалуй, есть там и повести, если по-старому) Елены Долгопят «Черты лица» - это нисколько не большая, а ровно наоборот, «маленькая» книга. Тут надо понимать, что эти определения безоценочны. Сборник Долгопят посвящен микроуровню повседневной жизни современного интеллигентного горожанина, с добавлением, правда, некоего мистического элемента. 2.Перед нами популярный некогда жанр «городских сказок» с акцентом на «женский взгляд». Та линия, которая идет от Александра Житинского, Владимира Орлова, отчасти от Людмилы Петрушевской (но у той все куда более мрачно и трагично). Плюс «бархатный феминизм» в духе, например, Виктории Токаревой. Бытовые подробности, легкая ирония и самоирония, такая акварельность ли, скетчевость во всем – в общем, мелкие черты и складки нашей интеллигентской современности. Явление потусторонних существ, вообще имеющиеся фантастические допущения призваны добавить этой, скажем честно, «бытовухе» некоей глубины и объемности. 3. При том перед нами все же настоящая проза, не свод колонок и блогов. Рука автора уверенна, мы ни на секунду не сомневаемся в его (ее) высоком интеллектуальном и обще культурном уровне. Нет наивных загибов в феминизм, или либеральничанье, все отмерено и взвешено. Есть тут и миниатюры, есть вещи побольше, есть попытки ненавязчиво соединить отдельные кусочки в единые связные тексты (или хотя бы намекнуть на это). Офисные работники, инженеры, студенты, пенсионеры, писатели…Частенько действие переносится в советские времена, иногда времена перемешиваются, и все это тоже выполнено вполне культурно. Несколько десятилетий работающая в Музее кино, автор не только многих книг прозы, но и сценариев, статей, эссе и т.п., Долгопят и времена эти знает не понаслышке, и в сочинительстве понимает. 4. Но вот что смущает. Эти рассказы более всего выигрывают в пересказе. Вот например: мужчина нашел женщину, уменьшенную до нескольких сантиметров, поселил ее у себя , снабдив кукольной мебелью и одеждой, потом она стала обычной и они расстались. Или: на улицах Москвы появилась банда (прямиком из «Мастера и Маргариты», но в обличьи деда мороза и снегурочки). Люди тают в прямом смысле слова. Растекаясь лужицей (а одну вредную тетку они превратили в крысу). В общем, ход придуман, остальной текст играет служебную роль «растягивания» этого хода до полноценного рассказа. 5. Стиль (повторю, выверенный и внятный) вот таков, например: «Андрюша выбрался из постели и, стараясь не глядеть в окно, выбежал из комнаты. Он выскочил в коридор и захлопнул за собой дверь. И оказался в темноте. Как будто под землей. Дышать стало еще труднее.Андрюша шел, держась за стену, пока не увидел спасительную полосу света под дверью отцовского кабинета. Андрюша отступил от стены. Он взялся за ручку, потянул тяжелую дверь и вступил туда, куда ему строго-настрого было запрещено входить без спроса. Но отца не было, и Андрюша спокойно огляделся. На письменном столе светила лампа под стеклянным зеленым абажуром, яркая, как освещенная летним солнцем трава. Андрюша приблизился к столу, увидел среди бумаг раскрытую записную книжку. Разглядел запись: «Горлов тупик». РЕЗЮМЕ: Легкая интеллигентная проза, словно сошедшая к нам со страниц глянцевых журналов (начиная с «Работницы» и «Крестьянки»), подходящая и нестыдная для чтения в транспорте (поверьте, это я отнюдь не в плохом смысле)… Почему бы и нет? Видали мы в списках БК и похуже. Другое дело, что хочется видеть все же что-то поярче, посвоеобразнее, поактуальнее , поинтереснее, наконец и т.п. – так мало ли чего хочется наивному критику!)
124
17
Необычайная нежность этрусских нагробий. Вы только посмотрите на эти объятия, на этот взгляд. Крышка саркофага из Вульчи. IV+1
Необычайная нежность этрусских нагробий. Вы только посмотрите на эти объятия, на этот взгляд. Крышка саркофага из Вульчи. IV век до нашей эры
120
18
Письмо, которым открывается целая дивная совершенно серия писем Введенского, связанных со ссылкой Хармса и самого Александра+4
Письмо, которым открывается целая дивная совершенно серия писем Введенского, связанных со ссылкой Хармса и самого Александра Ивановича, где оба оказались в связи исполнением приговора по Делу о Детском секторе Госиздата. Ситуация страшная, письмо — теплое. Почитаем вместе. _ Для контекста: Нюрочка — Анна Семеновна Ивантер, жена Введенского, которая сожгла в одной из печей квартиры на Съезжинской, 37 существенную часть наследия поэта. Мы об этом видео однажды записали. #обэриу_текст
128
19
 Федор Шехтель. Грезы русского модерна. Издательство «Лингва-Ф». 7200 р. Фёдор Осипович Шехтель — один из самых известных московских архитекторов рубежа XIХ-ХХ веков. Спроектированные Шехтелем особняки 3. Г. и С. Т. Морозовых, С. П. Рябушинского, А. И. Дерожинской, в которых зодчим было продумано всё от постановки здания на участке до фурнитуры окон и дверей, являются символами архитектуры модерна. Вместе с тем творчество Фёдора Шехтеля простирается гораздо дальше строительства жилых домов по частным заказам. Среди его творений много крупных общественных сооружений разного назначения — банки, торговые дома, типографии, музеи и даже вокзалы. Он был автором культовых и мемориальных сооружений. Помимо этого, современникам он был хорошо известен как театральный художник и прекрасный график, работы которого заставляли говорить о себе всю Москву. Он был удостоен звания академика архитектуры, занимался преподаванием, долгие годы возглавлял Московское архитектурное общество, помогал коллегам преодолеть сложный для архитектурного сообщества переход к новой советской эпохе и пытался найти своё место в ней. В этом издании собраны наиболее яркие и наименее известные работы Фёдора Шехтеля, многие из которых никогда не публиковались в хорошем полиграфическом качестве, а также документы, связанные с советским периодом деятельности мастера. Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или t.me/falanster_delivery
101
20
На днях читал лекцию для школы «Band», поделился там одним, мне кажется, важным наблюдением – но так, между делом, впроброс, слишком много всего надо было сказать за эти 50 минут. Зафиксирую здесь, чтобы не забыть. Речь у нас там шла о фантастическом рассказе – так вот, я глубоко убежден, что фантастический рассказ (да и любой другой рассказ на самом деле) хорошо себя чувствует только тогда, когда входит в экосистему. Как в идеале складывается жизнь успешного фантастического рассказа? • Он печатается в журнале; • Он переиздается в антологии (возможно, не одной); • Он входит в авторский сборник; • Он перепечатывается в разных ретроспективных сборниках и собраниях сочинений; • Он выходит в финал престижной премии (возможно, не одной), потом в финал выходит антология, потом сборник, и если повезет – побеждает; • На каждом этапе о нем пишут критики и литературные обозреватели, обсуждают коллеги; • Его упоминают в монографиях, диссертациях, энциклопедических статьях et cetera; • При большом везении – его экранизируют, ставят на сцене или по крайней мере сочиняют аудиоспектакли. Фишка не в том, что каждая публикация приносит автору гонорар – это все равно несравнимые деньги с гонораром за роман. Времена, когда фантасты жили на гонорары от рассказов, прошли вместе с «золотым веком НФ». Фишка в том, что на каждом этапе автор получает дозу адреналина, дофамина, чувство сопричастности, вот это все. Он может вообще не писать романов – и все равно будет стоять на сцене рядом с живыми классиками, заседать на панельных дискуссиях на конвентах и фестивалях, участвовать в движухе как равный среди равных. Все это придает смысл, мотивирует писать рассказы. А не бесконечные саги в азиатском сеттинге. Траектория фантастического рассказа в России сейчас гораздо короче. Участие в конкурсе –> публикация в журнале/в конкурсном сборнике (которые традиционно никто не читает, кроме хейтеров) –> все. Или публикация в журнале –> публикация в авторском сборнике –> и снова тупик. Еще можно на своем личном сайте вывесить и гордо считать это публикацией, но это вообще ни о чем. На конкурсе можно хотя бы выиграть миллион. Но в финал выйдет 10-20 рассказов из тысячи рукописей, остальным 980-990 текстам и это не светит. Исключения есть, но очень, очень редки, шанс один на миллион, проще выиграть в казино. Экосистема у нас существовала, но сравнительно недолго, около 15 лет, с конца 1990-х до середины 2010-х. Сейчас некое подобие сохранилось только у хоррорщиков, «авторов тёмных жанров»: вебзин «Darker», серия «Самая страшная книга», проекты ростовского «Феникса», премия «Мастера ужасов» и т.д. И, в общем, пока эта экосистема – журналы, антологии, премии и тыды – не будет восстановлена, никакими конкурсами с миллионными призами жанр фантастического рассказа не расшевелить, увы. Что, конечно, не помешает случайному появлению отличных рассказов. Но в виде исключения, бессистемно.
109