متاح الآن! بحث تيليغرام 2025 — أهم رؤى العام 
поле
الذهاب إلى القناة على Telegram
Журнал о дизайне и культуре. По вопросам и предложениям пишите @poledsgn_bot или на почту poledsgn.media@gmail.com ⚡Поддержать редакцию: clck.ru/3Rfvad
إظهار المزيد📈 نظرة تحليلية على قناة تيليجرام поле
تُعد قناة поле (@poledsgn) في القطاع اللغوي الروسية لاعباً نشطاً. يضم المجتمع حالياً 22 694 مشتركاً، محتلاً المرتبة 1 320 في فئة الفن والتصميم والمرتبة 29 342 في منطقة روسيا.
📊 مؤشرات الجمهور والحراك
منذ تأسيسه في невідомо، حقق المشروع نمواً سريعاً وجمع 22 694 مشتركاً.
بحسب آخر البيانات بتاريخ 27 يونيو, 2026، تحافظ القناة على نشاط مستقر. خلال آخر 30 يوماً تغيّر عدد الأعضاء بمقدار -12، وفي آخر 24 ساعة بمقدار -6، مع بقاء الوصول العام مرتفعاً.
- حالة التحقق: غير موثّقة
- معدل التفاعل (ER): يبلغ متوسط تفاعل الجمهور 6.64%. وخلال أول 24 ساعة من النشر يحصد المحتوى عادةً 3.30% من ردود الفعل نسبةً إلى إجمالي المشتركين.
- وصول المنشورات: يحصل كل منشور على متوسط 1 507 مشاهدة. وخلال اليوم الأول يجمع عادةً 750 مشاهدة.
- التفاعلات والاستجابة: يتفاعل الجمهور بانتظام؛ متوسط التفاعلات لكل منشور يبلغ 38.
- الاهتمامات الموضوعية: يركز المحتوى على مواضيع رئيسية مثل поле_искусства, галерея, поле_графики, герои_поля, поле_предметов.
📝 الوصف وسياسة المحتوى
يصف المؤلف القناة بأنها مساحة للتعبير عن الآراء الذاتية:
“Журнал о дизайне и культуре.
По вопросам и предложениям пишите @poledsgn_bot или на почту poledsgn.media@gmail.com
⚡Поддержать редакцию: clck.ru/3Rfvad”
بفضل وتيرة التحديث المرتفعة (أحدث البيانات بتاريخ 28 يونيو, 2026) تحافظ القناة على حداثتها ومستوى وصول مرتفع. وتُظهر التحليلات تفاعلاً نشطاً من الجمهور، ما يجعلها نقطة تأثير مهمة ضمن فئة الفن والتصميم.
22 694
المشتركون
-624 ساعات
+67 أيام
-1230 أيام
جاري تحميل البيانات...
القنوات المماثلة
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
يونيو '26
يونيو '26
+149
في 4 قنوات
مايو '26
+135
في 5 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+125
في 10 قنوات
Get PRO
مارس '26
+182
في 2 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+483
في 10 قنوات
Get PRO
يناير '26
+319
في 7 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+504
في 13 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+388
في 11 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+404
في 11 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+461
في 17 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+439
في 7 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+413
في 11 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+318
في 16 قنوات
Get PRO
مايو '25
+402
في 15 قنوات
Get PRO
أبريل '25
+430
في 14 قنوات
Get PRO
مارس '25
+398
في 12 قنوات
Get PRO
فبراير '25
+541
في 15 قنوات
Get PRO
يناير '25
+486
في 13 قنوات
Get PRO
ديسمبر '24
+836
في 19 قنوات
Get PRO
نوفمبر '24
+447
في 15 قنوات
Get PRO
أكتوبر '24
+745
في 18 قنوات
Get PRO
سبتمبر '24
+790
في 19 قنوات
Get PRO
أغسطس '24
+622
في 20 قنوات
Get PRO
يوليو '24
+448
في 25 قنوات
Get PRO
يونيو '24
+439
في 13 قنوات
Get PRO
مايو '24
+367
في 17 قنوات
Get PRO
أبريل '24
+351
في 12 قنوات
Get PRO
مارس '24
+553
في 17 قنوات
Get PRO
فبراير '24
+509
في 20 قنوات
Get PRO
يناير '24
+444
في 10 قنوات
Get PRO
ديسمبر '23
+471
في 19 قنوات
Get PRO
نوفمبر '23
+1 430
في 24 قنوات
Get PRO
أكتوبر '23
+424
في 12 قنوات
Get PRO
سبتمبر '23
+494
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '23
+513
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '23
+398
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '23
+1 170
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '23
+613
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '23
+882
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '23
+979
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '23
+1 036
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '23
+254
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '22
+139
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '22
+229
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '22
+799
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '22
+321
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '22
+256
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '22
+278
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '22
+174
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '22
+520
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '22
+328
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '22
+2 353
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '22
+1 145
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '22
+445
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '21
+525
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '21
+72
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '21
+302
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '21
+65
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '21
+107
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '21
+1 673
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '21
+618
في 0 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 28 يونيو | +3 | |||
| 27 يونيو | 0 | |||
| 26 يونيو | +6 | |||
| 25 يونيو | +14 | |||
| 24 يونيو | 0 | |||
| 23 يونيو | +11 | |||
| 22 يونيو | +7 | |||
| 21 يونيو | +2 | |||
| 20 يونيو | +5 | |||
| 19 يونيو | +31 | |||
| 18 يونيو | +2 | |||
| 17 يونيو | +3 | |||
| 16 يونيو | +4 | |||
| 15 يونيو | +2 | |||
| 14 يونيو | +2 | |||
| 13 يونيو | 0 | |||
| 12 يونيو | 0 | |||
| 11 يونيو | +2 | |||
| 10 يونيو | +3 | |||
| 09 يونيو | +1 | |||
| 08 يونيو | +4 | |||
| 07 يونيو | 0 | |||
| 06 يونيو | +2 | |||
| 05 يونيو | +3 | |||
| 04 يونيو | +8 | |||
| 03 يونيو | +11 | |||
| 02 يونيو | +18 | |||
| 01 يونيو | +5 |
منشورات القناة
— Какой совет вы запомнили накрепко?
— Мне запомнились две фразы.
Первая: «Нельзя там, где не согласен, уступать даже в мелочах, один раз немного уступишь и дальше будешь чувствовать себя подавленно».
Речь шла про запись чистовой фонограммы на съёмочной площадке, за которую часто происходит борьба у звукорежиссёров с режиссёрами, и говорила это нам моя преподавательница Екатерина Джоновна Попова-Эванс. Она была звукорежиссёром перезаписи, то есть делала финальный звуковой микс фильма на картинах Тарковского, Иоселиани, Данелии, зарегистрировала свой патент, преподавала звукорежиссуру во ВГИКе.
На занятия мы часто приходили к ней домой, после лекции иногда пили чай. Её отношение к профессии, энерия, присутствие духа повлияли на меня.
А вторая: «Если тебе кажется, что уже слишком поздно, это значит, что ещё слишком рано». Не помню, где я её услышала, но каждый раз убеждаюсь, что это так. Когда появляется чувство, что я где-то опоздала, оказывается, что на самом деле пытаюсь перепрыгнуть через какой-то процесс, к которому нужно прийти иначе.
Юля Глухова, звукорежиссёрка и звуковая художница, соавторка курса «Звук + картинка» в werkstatt
#поле_зрения
| 2 |  +519 июня 1891 года в Берлине родился Гельмут Герцфельд. В 25 лет он решил стать Джоном Хартфилдом в протест против германского военного патриотизма, и под этим именем вошел в историю дизайна как плакатист, дизайнер и пионер фотомонтажа. В 1930 году он работал с Варварой Степановой: в MoMA хранится журнал «За рубежом» с обложкой их дизайна.
Фашисты внесли его в расстрельные списки, но он успел бежать.
Ищем и находим дада в его визуальной политической сатире.
#поле_вдохновения
#герои_поля | 1 337 |
| 3 |  +5В Shuka сделали айдентику для бренда пряжи из Люксембурга. Мы рассматривали кейс и что-то чувствовали, поэтому решили задать команде три вопроса о проекте. Микро-интервью — хороший инструмент, всем рекомендуем 👌
— Чем самой «Щуке» этот проект важен и интересен? Чем он отличается от прочих клиентских и чем именно дизайнеры гордятся?
— Всегда здорово, когда появляются камерные бренды с сильной связью между продуктом и его создателем. Такие проекты дают возможность больше работать с эмоцией. Здесь был очень открытый и творческий диалог с клиентом, который позволил много искать и пробовать.
Отдельная гордость команды — генеративная составляющая проекта. Мы создали специальный инструмент, который стал продолжением основной метафоры бренда. Получился интересный контраст между живым, почти крафтовым материалом и AI-технологией. Благодаря этому айдентика выглядит одновременно технологичной и очень человеческой.
— В этой айдентике есть какая-то пасхалка, или секретная отсылка, или какой-то ироничный момент, которому сами дизайнеры радуются?
— Скорее не ирония, а скрытая деталь, которую не всегда замечает зритель. В основе всей айдентики лежит идея ошибки или дефекта как выразительного приема. В каком-то смысле вся система держится на этом несовершенстве — живом, естественном и немного непредсказуемом.
— ИИ уже может делать иронично?
— Да, может. Но ирония не появляется сама по себе — её по-прежнему задает человек.
Можно добиться очень тонкой, сложной или, наоборот, прямолинейной иронии, если правильно выстроить концепцию и работу с генерацией. Дизайнер всё ещё остаётся главным в этом процессе: формулирует идею, определяет контекст и может добиться от инструмента практически любой степени иронии.
#проектное_поле
#поле_айдентики | 1 611 |
| 4 | Ждём с нетерпением 8 июля, официального открытия ТОН-ЦЕНТРа на Комсомольской площади в Москве! Мы уже были там на ярмарке графики ОБЕРТОН и фестивале молодого искусства Тон-фесТ, а теперь это полноценная культурная институция.
Под куполом Кругового депо будут концерты, перформансы и театральные постановки. Не проехать мимо оперы Петра Айду «Москва — Петушки»! А ещё в ближайшей программе выставка про временные конструкции, спектакль про Амура и Психею и концерт для голосов и перкуссионистов.
Очень! Подробности тут.
#поле_искусства | 1 554 |
| 5 |  +6Из пепла да возродится печенье
24 июля 1970 года в Сан-Диего прошла церемония кремации всех работ, созданных художником Джоном Балдессари с 1953-го по 1966-й. Кремацию заказал и устроил сам художник Джон Балдессари: работы ему больше не нравились, он не хотел иметь с ними какую-либо связь. В местной газете он же опубликовал им некролог.
Пепел занял 10 больших коробок. Часть он ссыпал в урну в форме книги с выгравированным именем «Джон Балдессари», из части испек печенье, которое выставили в МоМА.
Через год Балдессари выпустил видеоарт. В кадре он писал одну и ту же строку много-много раз: «Я больше не буду делать скучного искусства». Как Барт Симпсон на школьной доске в «Симпсонах». Кстати, в «Симпсонах» Джон тоже был: в 13-м эпизоде 29-го сезона.
А в середине 1980-х ему надоели лица на фотографиях. «Не могу больше их видеть» — постановил он и стал закрывать их цветными кружочками. На самом деле он однажды заклеил ценником лицо человека на фотографии и обнаружил, что это сместило в композиции фокус на другие элементы и изменило баланс сил в визуальном поле.
Этот простой, но такой мощный приём художника стал знаменитым.
А ещё у Балдессари сегодня день рождения. Он родился у эмигрантов в эпоху Великой Депрессии и считал, что это стало причиной его неспособности выбрасывать вещи. «Мне трудно что-то выбросить, не подумав, как это можно использовать в работе», — сказал он в интервью в 2008 году. «Я просто смотрю на вещь и думаю: и почему это — не искусство?»
#поле_фактов
#герои_поля | 1 479 |
| 6 |  +1Швейцарская FIFA очень жёстко регулирует и ограничивает, что можно и нельзя торговым маркам, брендам и компаниям во время ЧМ по футболу рядом со стадионами и в рекламных кампаниях вообще. Тем, кто не заплатил за присутствие, право спонсорства, лицензии и прочие коммерческие активности нельзя ничего: так федерация защищает права на заработок от прямой рекламы тех, кто заплатил. «Адидаса», например.
Сейчас часть матчей проходит на стадионе Levi’s Stadium в Сан-Франциско, соответственно, от Levi’s потребовали убрать логотип с их стадиона. Levi’s плотно, туго по контуру затянули его белым полотном. А потом ещё и обновили аватар своего аккаунта в соцсети: вместо стандартного лого на картинке зацензурированная версия.
Элегантно? Элегантно. Закипела ли работа юристов FIFA? Безусловно.
#новости | 1 746 |
| 7 | Ну, где вы ещё такое услышите. Завтра в «Гараже» пройдет беседа о моде в городе, о том, как мы выделяем «своих» и «чужих». С исследовательницей медиа Земфирой Саламовой, соосновательницей бренда Ushatava Нино Шаматавой и историком моды и куратором Людмилой Алябьевой. Бесплатно. Мы записываемся (и наряжаемся).
#поле_искусства
#поле_событий | 1 700 |
| 8 |  +2Безначальный и летний голубой Дэвида Хокни. 9 июля 1937 — 12 июня 2026 | 1 943 |
| 9 | Увидели новый проект в открытом хранении «Гаража» — «Искусство на частоте 1980-х».
Восьмидесятые для современных (современных-современных) художников и кураторов — что античность для ренессанса: классический образец, источник вдохновения, гуманистический идеал. Вот и призываем обратиться к каноническим и менее известным образцам неподцензурного искусства того времени. Увидеть артефакты фильма Асса, послушать рок-поэзию группы «Среднерусская возвышенность»(она распалась, как только стала уж слишком музыкальной группой!), посмотреть, как высиживают в гнезде дух. Забрать с собой самолетик с причиной отказа в выставке, узнать, что такое «ноль объект».
Одно дело — читать в книжках, другое — увидеть, насколько это возможно, своими глазами.
#поле_искусства | 1 832 |
| 10 |  +7Собрали культурных планов: на эту неделю, на следующую, и на весь июнь. В карточках — где можно спрятаться от вездесущего пуха.
👁️Выставка «В поле зрения»
👁️Выставка «Вера Мухина: диалоги, грани»
👁️«Детская выставка»
👁️Дизайн 2026: от пространства к предмету
👁️Паблик-ток «Дизайн. Музей. Конкурс»
👁️Концерт the writings | «писания»
👁️Выставка «Архитектура 2.0» и A-Fest
#поле_событий | 1 731 |
| 11 |  +7Кружева во спасение страны, Лондон и американские модницы
Фландрия была европейским центром кружевного ремесла с начала 1600-х. Мастерицы плели их вручную на дому: негоцианты поставляли им нитки и забирали готовые изделия, а покупателями часто были члены высшей аристократии и состоятельные буржуа — ручная работа была крайне трудоёмка, а потому кружева стоили дорого и были знаком изысканного вкуса и увесистого кошелька. Но с конца XVIII века из-за промышленной революции и социальных сдвигов спроса на работу фландрийский мастериц стал падать: во-первых, мужская мода упростилась и мужчины перестали носить кружева, а во-вторых, появилось машинное производство.
К XX веку ситуация с кружевоплетением как национальным достоянием Бельгии была настолько тревожная, что в 1910 году королева страны стала организовывать «Кружевные комитеты», которые должны были улучшать условия жизни и работы мастериц, качество и дизайн кружев, а также промоутировать эти сложнейшие ремесленные изделия за рубежом — в первую очередь в прогрессивной богатеющей Америке.
Но случился 1914 год. В августе немецкая армия оккупировала Бельгию. Когда Великобритания установила блокаду её границ, чтобы закрыть военные поставки в Германию через Бельгию, семь миллионов бельгийцев оказались отрезанными от импорта продовольствия и прочих товаров первой необходимости.
И тут в Лондоне стал действовать богатый промышленник (и будущий президент США) Герберт Гувер. Он создал Комитет по помощи Бельгии и договорился с воюющими правительствами о доставке в Бельгию продовольственных грузов и — как ни странно это прозвучит в контексте страшной Первой мировой войны — ниток. Их импортировали специально для бельгийских мастериц, чтобы они плели кружева и отдавали их на экспорт лондонскому Комитету.
В узорах «военного кружева» были необычные для этого традиционного ремесла элементы — гербы воюющих стран, инициалы американских благотворительниц, голуби мира, силуэты оружия, даты. И продажи шли неплохо: люди из стран-союзниц охотно покупали изделия, чтобы поддержать оккупированных бельгийцев. Теперь же коллекция этих исторических образцов находится в Национальном музее американской истории.
#поле_фактов | 1 581 |
| 12 | Зафиксируем пару дел для интеллектуального развития на ближайшие длинные выходные:
1. Онлайн — 12 июня в 19:00 мск соосновательница школы Werkstatt и дизайн-библиотеки Placeholder Юля Кондратьева расскажет про книги, про которые нельзя не рассказать, и покажет те, которые нельзя обойти вниманием.
Регистрация через бота-помощника Werkstatt
2. В Санкт-Петербурге — 14 июня в 17:00 на Левашовском хлебозаводе пройдёт кинопоказ «Два стула». Это документальный фильм о диалоге эстетики и функциональности в дизайне через истории культовых стульев и мировых дизайнеров, режиссёр — Наталья Климчук, соосновательница Bang! Bang! Studio. После показа будет дискуссия.
Ссылка на покупку билетов есть на сайте Левашовского.
Московский спецпоказ «Двух стульев» пройдёт 18.06 в кинотеатре «Зотов. Кино»
#поле_событий | 1 505 |
| 13 |  +2Lego выпускает самый большой набор в своей истории — «Саграда Фамилия» из 12060 деталей. Сборка будет повторять хронологию строительства реального здания: от гаудиевских апсиды, крипты и фасада Рождества к фасаду Страстей Христовых, нефам, западной ризнице и шести башням и, наконец, к восточной ризнице и фасаду Славы.
И нужно сразу выделить под конструктор отдельный стол, чтобы заниматься строительством не менее 144 лет.
#новости | 1 863 |
| 14 | О вневременном. На стриминговых сервисах сегодня вышел альбом Riad Mammadov performs at Dom Radio. Это запись рождественского сольного концерта Риада Маммадова 25 декабря 2025 года.
В ней токийская импровизация Кита Джарретта, воображаемое дальневосточное путешествие Клода Дебюсси, и собственный фортепианный цикл Риада «Сады под дождём» — оммаж «Эстампам» Дебюсси.
«Когда нет возможности путешествовать, нужно заменять это воображением», говорил Дебюсси. Вот и мы этим пятничным вечером уносимся куда-то далеко.
#поле_искусства | 1 709 |
| 15 |  +75 июня 1913 года в Бостоне у итальянцев Козимы и Дженовины Маркарелли родился Коррадо. В детстве мальчик бывал в Италии, ходил там на уроки рисования, и в 18 лет в Нью-Йорке основал собственную студию.
Наверное, арт-карьере в Америке в ту эпоху мешала итальянская фамилия? Он стал называть себя Конрадом Марка-Релли, и под этим именем вошёл в историю искусств как представитель первого поколения абстрактных экспрессионистов, мастер монументального коллажа и предвестник нео-дада.
Ищем импульсы и страсти в работах Коррадо и раздумываем: почему ЦРУ всё-таки сделали ставку именно на абстрактный экспрессионизм?
#герои_поля
#поле_вдохновения | 1 561 |
| 16 |  +5ESH gruppa разработали новую айдентику «Циана», и нам этот проект интересен по двум причинам: 1. Это ESH gruppa; 2. Это «Циан», у которого бренд-система в предыдущий раз менялась в 2021 году.
Если коротко: «Циан» обновил позиционирование. Теперь это не столько агрегатор объявлений, сколько цифровая платформа — проводник на рынке недвижимости, который помогает сранивать предложения и взвешенно принимать решение в сделках с недвижимостью. Поэтому — новый визуальный стиль, который транслировать экспертность, отзывчивость и доступность платформы во всех точках контакта с пользователем 🐈⬛
А если о нескучном, о дизайне: спросили у Филиппа Третьякова, почему в логотипе с крыши ушла труба.
— Мы протестировали очень много вариантов лого — от косметического изменения значка до полного устранения значка из логотипа. (Да, у нас был вариант, построенный только на выразительном леттеринге).
В процессе мы коллективно поняли, что нам важнее сохранить узнаваемость символа и не менять логотип радикально, но модернизировать его.
В графике старого лого «Циана» совмещалась крыша дома и пин на карте. Мы увидели в ней некоторые проблемы: при масштабировании логотипа возникали проблемы с читаемостью, а ещё знак был вертикально вытянут и из-за этого не очень хорошо вписывался в интерфейсах и коммуникационных макетах.
Так что мы усилили знак, отказавшись от дымовой трубы, и упростили символ пина, убрав из него дырку, которая плохо работала в мелких масштабах. И ужирнили сам значок так, чтобы его масса стала пропорциональна топографической части лого — это также помогает с узнаваемостью в мелких масштабах.
Филипп Третьяков, партнёр брендингового агентства ESH Gruppa
#проектное_поле | 2 564 |
| 17 | Завтра (4 июня) не сможем пройти мимо фестиваля «Русский КоТ» в Сад Остермана у Всероссийского музея декоративного искусства!
Ну это же русский кот. Там арт-объекты Дмитрия Аске, Алексея Луки, Евгении Гольцевой, Дарьи Фурсей, Светланы Растебиной, Александры Островской, Михаила Рубанкова. А на церемонии открытия выступят Zventa Sventana, которые филигранно миксуют электронную музыку со старинной русской музыкой. Идти будет всё лето,
Подробности тут.
#поле_событий | 1 757 |
| 18 |  +9Perestroyka, Glasnost, Guggenheim
В 1987 году в языке советских граждан появилось слово «гласность», а в СССР приехал амбициозный и активный гость: директор Музея и Фонда Гуггенхайма, русофил, крещёный в православной вере американец Томас Кренс, который не стеснялся представляться Фомой. Он прибыл, чтобы начать сложную и деликатную работу, которая в его представлении должна была стать одной из величайших в истории его музея, арт-кураторства и искусства вообще.
Томас хотел показать просвещённому западному миру великий, страшный и пленительный русский и раннесоветский авангард. По возможности весь.
Архитектором выставки назначили Заху Хадид — известную поклонницу Малевича. Ей дали карт-бланш на всё, даже преобразовывать ротонду Ллойда Райта: конечно же, когда в здании есть спиральная архитектура, а директор обещает привезти наследие Татлина, их нельзя не связать.
Заха по своему обычаю нарисовала сотни скетчей от руки, и её бюро спроектировало внутреннее пространство выставки так, чтобы посетители не ездили на лифте, а поднимались по пандусу против часовой стрелки и будто с каждым шагом переживали революцию.
25 сентября 1992 года публике была открыта выставка The Great Utopia: The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915-1932. На тот момент она была самой крупной в истории музея: в экспозиции расположили почти 800 предметов искусства и дизайна, которые собрали в Эрмитаже, Третьяковке, государственных музеях Баку, Ташкента, Киева и у частных коллекционеров. The Time писали:
Если бы вы потратили хотя бы 30 секунд на каждую из её более чем 800 картин, коллажей, рисунков, фотомонтажей, архитектурных проектов, фотографий, плакатов, образцов текстиля и эскизов костюмов, вы бы провели там шесть часов. Выставку можно было бы сократить на треть без потери эстетической ценности. Посетителям приходится иметь дело с ошеломляюще длинным каталогом, написанным 19 учёными, и все материалы, кажется, адресованы другим учёным, а не широкой публике. <…> А структура настолько запутанна, что для того, чтобы её осилить, нужно заранее знать довольно много о периоде и искусстве.
В каталоге, на который жаловался автор статьи, было 732 страницы, 21 научная статья и более 700 цветных репродукций.
В одном из обзоров выставки, который вышел в октябре 1992 года, автор отметил: почти все экспонаты вернутся обратно в «разрозненные остатки Советского Союза», поэтому The Great Utopia может оказаться шансом Запада бросить всеохватный взгляд на революционное русское искусство.
#поле_историй | 1 981 |
| 19 |  +2Шринкфляция уже и в логотипах. Plural обновили айдентику ретейлера WOW: WOW попросил их выяснить, что значит wow для WOW.
#новости | 1 705 |
| 20 | Факт совершенно из ряда вон: в «Британке» объявили конкурс на обучение по программе «Сценография», где победитель получит скидку 99% на оплату годовой программы. Пишут, что до 10 августа нужно подать сценографическую концепцию и эскизы декораций для оперы/балета/спектакля «Алиса в стране чудес».
Мы о таком курсе до сих пор даже не задумывались, но 99% — это 99% ✍🏻
#новости | 3 071 |
