Lakhta Center / Лахта Центр

По принципам компании важно, чтобы природа в интерьере переходила в природу снаружи здания и составляла с ней единое целое. Итальянская лестница с оливой в Лахта Центре — как раз такой случай. За окнами виден залив, так что олива и оливковые рощи прямо вписываются в общую картину, представляя собой единую композицию. Вверху Итальянской лестницы есть островки с маранта фасцинатор (Maranta leuconeura Fascinator) — эффектным растением с пестрыми листьями и контрастным рисунком, с аглаонемой сортов Катласс и Ферст Даймонд (Aglaonema) — с пестрой окраской листа, c хамедореей (Chamaedorea) — низенькой пальмой. Зеленые островки связывают разные уровни этого пространства. 🌿Уникальная олива Оливковое дерево — это исключительная история. Я как человек, который работает с растениями много лет, в первое время была в шоке от этой идеи. Олива — конечно, красавица. Растет в Италии, Греции, где колоссальнейшее количество света, более 10 тысяч люкс. А у нас северный город. Все очень переживали, как дерево будет себя чувствовать и адаптироваться к непривычным условиям. Один известный дендролог, который давал нам рекомендации, сказал, что оливковое дерево неприхотливо, за одним исключением: ему нужно много-много света и грамотный полив. Живое дерево с зелеными листьями приехало в Петербург в январе 2023-го, для адаптации его окружили тремя фитолампами, и за ними его не было видно! И вот оно адаптировалось — растет и радует глаз. Конечно, для оливы созданы все условия. Под ней размещено кашпо, которое уходит вниз практически на всю высоту парапета, поэтому у корневой системы есть пространство для развития. Полив осуществляется сверху, но есть дополнительные дренажные отверстия, чтобы вода поступала к корням. Фитостена у Итальянской лестницы — излюбленное место для фотографий посетителей и сотрудников. Ее конструкция составлена из модулей и оснащена автоматической системой полива по вертикали. Рисунок задают волнообразные формы, символизирующие волны моря. Фитостена создает буйство красок, в ней очень много ярких декоративно-лиственных растений, которые задают притягательную атмосферу этой эффектной зоны.

Зеленый код Лахта Центра В атриуме Лахта Центра высажено больше 20 тысяч растений, но важно не количество. Екатерина Врублевская, главный фитодизайнер компании «Терракультур Раша», реализовавшей концепт ландшафтного дизайна пространства по замыслу главного архитектора, рассказывает, почему фикусы в цветочницах отсылают к Льву Толстому, как южная олива переживает северные зимы и почему 25-метровая фитостена напоминает о море. О зеленых смыслах, скрытых за каждым листом, читайте в нашем материале. — В атриуме Лахта Центра мы высадили более 20 тысяч растений, среди них четыре фикуса крупномера и, конечно, знаменитое оливковое дерево. Но если честно, я считаю, что самое важное в проекте и то, что определяет его уникальность, — это даже не количество растений, а вложенные смыслы. Озеленение общественных пространств в Лахта Центре уникально, и каждый зеленый объект обладает собственной смысловой нагрузкой. Здесь расположены две большие зеленые зоны, и они абсолютно разные по настроению. В атриуме — монохромная композиция с акцентом на эффектные фикусы-крупномеры. Представлены все оттенки зеленого — от светло-салатового до темно-зеленого, и в этом заключается монументальная красота и сдержанность пространства. А дальше — яркая зона Итальянской лестницы, где абсолютно другое настроение: буйство красок, радость жизни, феерия чувств и эмоций. 🌿Зеленая роща в атриуме Изначально эскизный проект атриума включал дубы — огромные деревья с красивыми стволами, раскидистыми ветвями, которые стояли на опушке леса. Дуб — символ могущества и величия русской души. Увидев раскидистую крону этого дерева, мы вспоминаем Андрея Болконского, «Войну и мир» и две встречи князя с дубом: «Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца». Однако дубы высадить внутри помещения невозможно. Чтобы воплотить идею о роще в жизнь, мы высадили фикусы Амстел Кинг (Ficus binnendijkii Amstel King) — тропические крупномеры с глянцевыми листьями насыщенного зеленого цвета. Их высота при посадке весной 2023 года составляла семь метров. Растения устанавливали в цветочницы с помощью крана. Сегодня деревья продолжают расти и в отличие от листопадных дубов радуют зеленью круглый год. Согласно концепции, деревья растут на опушке. Ее формируют почвопокровные растения. Рядом высажен лиственный эпипремнум золотистый (Epipremnum aureum), пышные кустики филодендрона сканденс (Philodendron scandens), карликовые фикусы пумила (Ficus pumila) из семейства тутовых. Все эти растения — декоративно-лиственные, тропические и в условиях интерьера — многолетние, они свободно укореняются в грунте, тем самым образуя плотный ковер. Монохромную композицию завершают два «холма». Это малые архитектурные формы. Площадь каждого — около 30 кв. м, и таких объектов нигде в России больше не увидеть. Они обладают сложной геопластикой. Чтобы земля не проседала со временем, а растения чувствовали себя комфортно, применены авторские инженерные и технические решения. Конечно, все растения на холмах живые. Это эпипремнум золотистый (Epipremnum aureum), филодендрон сканденс, фикус пумила (Ficus pumila), партеноциссус (Parthenocissus), циссус, пепперомия ротундифолиа. Вместе они формируют очень притягательный узор, хорошо растут и радуют глаз. 🌿На южных берегах В зоне Итальянской лестницы уже совсем другой ландшафт. Яркие краски и акценты композиции привлекают невероятное внимание. Сначала любуемся ландшафтным ансамблем с доминантой в виде прекрасного оливкового дерева. Дальше, спустившись по лестнице и минуя красочное вертикальное озеленение, мы оказываемся в оливковых «рощах» с аллеями и тропинками. ⬇️⬇️⬇️

Лето в Лахте Погода в Петербурге перестала играть в осень и снова радует нас теплом и солнцем. В такие дни на набережной Лахта Центра и в Парке 300-летия Санкт-Петербурга устанавливается самая что ни на есть курортная атмосфера — сюда приезжают полюбоваться панорамными видами, вдохнуть свежий бриз с моря, позагорать и зарядиться ощущением праздника. Смотрим и вдохновляемся! Видео: Дмитрий Буравлёв

День Военно-Морского Флота 26 июля 2026 года в России отмечается День Военно-Морского Флота — праздник, неразрывно связанный с именем Петра Великого. История отечественного военно-морского флота началась 20 октября 1696 года, когда Боярская дума по представлению Петра I приняла судьбоносное решение: «Морским судам быть…» Столкнувшись с острейшим дефицитом ресурсов, технологий и профессиональных кадров, государь лично возглавил масштабную модернизацию: от создания «кумпанств» до отправки дворянских детей на изнурительную учебу в Европу. Сверхусилия и несгибаемая воля царя-реформатора позволили в кратчайшие сроки построить регулярный Балтийский флот, который стал главным ключом к триумфу России в Северной войне. К концу петровского правления панические настроения охватили европейские империи: российская держава уже обладала мощнейшими эскадрами линейных кораблей, заставив весь мир уважать российский флаг. Спустя века День Военно-Морского Флота остается символом великих традиций, несокрушимой мощи и мужества русских моряков, охраняющих морские рубежи Отчизны. Больше интересных фактов об истории России и Петровской эпохе — на сайте «Небываемое бывает», посвященном Триумфальному столпу, который возводится у Лахта Центра по инициативе ПАО «Газпром» в честь победы России в Северной войне. Переходите по ссылке. Фото: Надежда Максимова

День ВМФ Лахта Центр поздравляет с наступающим Днем Военно-Морского Флота! С 22:00 вечера 26 июля до 04:30 утра 27 июля на зданиях комплекса будет включена праздничная подсветка.

🔹 А вот Ивановских улиц за всю историю Петербурга было 19, и это не считая четырех Ивановских переулков и Ивановской дороги. 🔹 Ну и отдельного внимания заслуживают «странные» написания на карте нашего города. В середине XVIII века в Адмиралтейской части появляются три улицы, которые так или иначе содержат в своем названии прилагательное «подьяческий». Эту часть города тогда населяло мелкое чиновничество, в том числе и те самые подьячие — низшие чины приказной администрации, канцелярий различных ведомств. Так вот, на дореволюционных картах мы находим три ПодЪяческих улицы (в разное время они были Первой, Второй, Третьей или Большой, Средней, Малой). Да, до орфографической реформы, которую большевики провели в 1918 году, относительное прилагательное в названии этих улиц могло писаться через твердый знак. Сейчас, однако, единственно правильное написание — только с мягким знаком: Подьяческая. Вот так иногда привычные с детства названия городских объектов могут приоткрыть тайны истории не только родного города, но и родного языка. Фото: Антон Гаврилов

Как отличить улицу Смирнова от улицы Смирнова? Топонимические курьезы Петербурга 24 июля 1864 года император Александр II подписал указ о переименовании четырех Черных речек в Петербурге, дабы покончить с путаницей в городских названиях. Известна байка, что как раз из-за этой неразберихи жандармы, которым было известно о дуэли Пушкина, выехали не на ту Черную речку и не успели спасти поэта. Однако подобных дублей и пересечений в истории Петербурга куда больше. Рассказывает доктор филологических наук Валерий Ефремов, специально для сообществ Лахта Центра. Топонимия Петербурга, как и любого крупного города, складывалась на протяжении всей его биографии и даже задолго до его рождения. Так, на его карте сохраняются финно-угорские названия рек (Нева, Охта, Мойка) или «переводные» (калькированные) имена островов (Заячий от Jänissaari, Крестовский от Ristisaari). Одновременно и названия улиц пережили несколько этапов истории. Кое-что сохранилось с петровских времен (линии Васильевского острова), что-то — с эпохи Анны Иоанновны (например, Разъезжая улица). Кстати, именно по ее указу в 1738 году Комиссия о Санкт-Петербургском строении утвердила специальный план города и (впервые!) несколько официальных названий улиц, площадей, каналов и мостов. Увы, но большинство из них со временем также поменяли или уточнили свои названия. Например, первоначально Вознесенская Проспективая улица стала называться Вознесенским проспектом. Петербург продолжал расти, появлялись новые городские объекты, и это неминуемо требовало новых имен. И вот в какой-то момент что-то пошло не так. Стали появляться одинаковые названия в разных частях города или схожие имена одного и того же объекта, в некоторых случаях возникали и малопонятные или трудные для произношения онимы. Приведем несколько интересных случаев. 🔹 Пожалуй, самые известные дублеты Петербурга — это Большой и Малый проспекты Васильевского острова и Петроградской стороны. Эти повторы возникли, с одной стороны, в результате моды на топонимические ансамблевые названия, существовавшей в XVIII–XIX веках, с другой — из-за реализации разных урбанистических планов. Так, Большой проспект Васильевского острова по задумке архитектора Доменико Трезини еще в первой трети XVIII века должен был стать большим судоходным каналом. А Большой проспект Петроградской стороны, появившись в 1730-х годах, первоначально именовался Большой Гарнизонной дорогой, так как соединял четыре гарнизонные слободы, расквартированные в этой части города. Красота этого топонимического сюжета заключается в том, что в истории Петербурга были еще и Большой проспект в центре (название Невского проспекта в 1782–1820 годах), на Выборгской стороне (сейчас это часть Большого Сампсониевского пр.), в районе Лесной (часть Институтского пр.), в Литейной части (ныне Литейный пр.), в Рождественской части (часть Суворовского пр.), в Коломне (ныне пр. Римского-Корсакова) и в некоторых других районах города. А еще свои Большие проспекты есть в Комарове, в Лисьем Носу, в Репине. Да, любят в Петербурге Большие проспекты! Ну и нетрудно догадаться, что часть этих Больших проспектов сопровождали проспекты Малые. 🔹 Иногда сбить с толку могут однофамильцы. Так, в Петербурге в районе Лесной с конца 1974 года существует улица Комиссара Смирнова, а почти 20 лет параллельно с ней на карте города был и проспект Н. И. Смирнова (с 16.07.1962 по 04.10.1991; сейчас это Ланское шоссе). Первая названа в честь комиccара 172-го cтрелкового полка 13-й стрелковой дивизии, погибшего при героической обороне Ленинграда; второй — в честь одного из председателей Исполкома Ленсовета. Кроме того, в 1916–1918 годах на территории современного Павловска существовала и улица Доктора Смирнова, жившего на ней и пользовавшегося большим уважением горожан. ⬇️⬇️⬇️

Кубки «Зенита» — в Лахта Центре! В минувшую субботу матчем за Суперкубок России «Зенит» и его главный конкурент «Спартак» открыли новый футбольный сезон. Игра получилась боевой и огненной. На восьмой дополнительной минуте Александр Соболев заработал пенальти и сам его реализовал — счет стал 1:1. В серии пенальти вратарь Денис Адамов отразил два удара, и «Зенит» завоевал 11-й в своей истории Суперкубок. Сине-бело-голубые упрочили лидерство в борьбе за этот трофей: у ближайшего преследователя — ЦСКА — восемь побед. По регламенту кубок останется в «Зените» на постоянное хранение, а к следующему розыгрышу будет изготовлен новый. Интересно, что и судьбу завоеванного весной 11-го чемпионства решал Александр Соболев, реализовавший 11-метровый в Ростове. 25 июля, в день первого матча «Зенита» в новом чемпионате России, в атриуме Лахта Центра будут выставлены трофеи, завоеванные в предыдущем сезоне: Кубок чемпионов РПЛ сезона-2025/2026 и Суперкубок-2026. В специальной фотозоне все желающие смогут сделать памятные снимки с кубками в честь большого футбольного праздника и стать частью истории любимого петербургского клуба. Фотозона открывается в 11:00 и будет работать до 17:00. Проход в Атриум многофункционального здания Лахта Центра — со стороны входа № 11. Вход свободный.

Летние звездопады Вторая половина лета — один из самых романтичных периодов года. Воздух в Северном полушарии достаточно прогревается, а ночи становятся темными и ясными. Наконец настает время для прогулок под звездами. Ожидается безусловно зрелищное астрономическое событие — метеорный поток Персеиды, который уже постепенно набирает обороты. Росчерки потоковых метеоров видны по ночам. Поток, образованный хвостом кометы Свифта — Туттля, активен с 17 июля по 24 августа. Максимум для европейской части России обычно приходится в ночь с 12 на 13 августа, но может быть и раньше или позже. Зенитное часовое число потока (ZHR ) — то есть сколько метеоров можно наблюдать в идеальных условиях в час — около 150. Реальное количество увиденных метеоров зависит от того, сколько «пылинок» встретит наша планета в этот раз, а также от восхождения радианта (области, из которой вылетают метеоры), темноты неба, открытости площадки для наблюдений и погоды. Персеидам в этом году не помешает Луна: пик придется на новолуние. Но иногда наблюдениям мешает северное сияние — хотя любителей звездного неба такой поворот может порадовать. В приближающемся августе на планете будет действовать несколько метеорных потоков. Часть из них имеет малое зенитное часовое число, у некоторых радиант вовсе не поднимается над горизонтом в Северном полушарии, но есть небольшая вероятность поймать и их: 💫 Персеиды: 17 июля — 24 августа, пик 12 августа, ZHR 150. Будем смотреть обязательно. 💫 Южные йота-Аквариды: 1 июля — 18 сентября, пик 6 августа, ZHR 7–8. 💫 Gamma Doradids: 19 августа — 6 сентября, пик 28 августа, ZHR 5. 💫 Северные дельта-Аквариды: 15 июля — 25 августа, пик 8 августа, ZHR 4. 💫 Pi Eridanids: 20 августа — 5 сентября, пик 25 августа, ZHR 4. 💫 Северные йота-Аквариды: 11–31 августа, пик 20 августа, ZHR 3. 💫 Каппа-Цигниды: 3–25 августа, пик 17 августа, ZHR 3. Для Петербурга и Ленобласти лучше всего выбирать темные открытые места с широким обзором неба: берег Финского залива, Ладожского озера и другие площадки подальше от огней большого города и уличного освещения. Чтобы приятно провести время, особенно важны теплая одежда, пенка или лежак, термос, тусклый фонарик и минут двадцать на адаптацию глаз к темноте. Если планируете съемку, пригодятся штатив, полностью заряженные аккумуляторы и запасная карта памяти. Пробовать снимать фото и видео можно не только на фотоаппарат, но и на смартфон — в ночном режиме с долгой выдержкой. Для интервальной съемки можно подобрать одно из многочисленных приложений. Одно из важнейших условий для наблюдений — запастись терпением. Начать с наступлением темноты и закончить перед рассветом, посчитать все увиденные метеоры и сделать снимки — удовольствие, требующее немалых усилий. Собирайте приятную компанию, так будет веселее. Текст и съемка: Катя Стрельникова, сообщество «Астро Фото Болото», специально для Лахта Центра

#лахтацентрвдохновения Фотолента Лахта Центра Чтобы попасть в нашу фотоленту, не забывайте ставить тег #лахтацентр, когда публикуете фото самого высокого небоскреба Европы. Спасибо авторам за красивые снимки из сегодняшнего выпуска! Фото: Юлия Rud, Оксана Кузнецова, Полеты на вертолете, самолете над СПБ | Vzletim, Ирина Монина, Оля Иванова, Владислав Васильев, Аркадий Гаврилов, Любовь Ломаченкова, Дашуля Едовина

Медиахудожник говорит со зрителем на одном языке. Все мы, художники и посетители, живем в эпоху быстрого развития технологий, находимся в одном контексте. Автор предлагает работу и описание своей идеи, но зритель — полноправный участник процесса, исследователь каждого произведения. Инсталляция «1.1» петербургского дуэта 404.zero представляет собой иллюзорный тоннель, собранный из каркасных рам, лазера и дыма. Снаружи это правильная геометричная конструкция, но когда вы заходите внутрь, пространство для вас визуально изменяется. Свет выстраивает перспективу, тонкая дымовая завеса создает иллюзию бесконечного тоннеля. Что вы почувствуете, оказавшись в таком месте? Оцените красоту строгой геометрии? Вспомните детский сон, где летели навстречу свету? Почувствуете себя неуютно? Захотите поиграть с дымовой завесой, проходя через нее и любуясь завихрениями теней? Задумаетесь о том, что такое в сущности бесконечность и как мы ее воспринимаем? Правильного ответа здесь не может быть. Вы зайдете в предложенное художником пространство, освоитесь в нем, побудете какое-то время, прислушаетесь к своим ощущениям и мыслям — и получите ответ, который и будет для вас единственно верным. Искусство, однажды появившись, остается с человечеством навсегда, и с возникновением новых форм его не становится меньше. В конце XIX и начале XX века много говорили и писали о том, что появление фотографии погубит живопись, а развитие синематографа сделает походы в театр бессмысленными. Сегодня фотография, живопись, кино, театр, академическая и электронная музыка прекрасно сосуществуют в одном городе в один и тот же вечер. Театр — изобретение античности, а опера, какой мы ее знаем, появилась в XVI веке. Но при всем разнообразии возможностей, видов и форм доступного досуга театры полны и сегодня, а опера собирает аншлаги, что можно наблюдать в том числе на фестивале «Опера — всем!». Всю историю человечества с появлением новых форм искусства в мире изменялось только одно: расширялся выбор возможностей для зрителя. Творческие поиски современных художников в сфере новых технологий можно только приветствовать, ведь они ничего не отнимают и не отменяют, а только добавляют новое в мировую сокровищницу искусства и к нашему зрительскому опыту. Выставка мультимедийного искусства «Траектории интервалов» в «Севкабель Порту» продлится до 18 октября. Текст: Анастасия Зольникова, специально для Лахта Центра Фото: сообщество «INTERVALS EXHIBITION | ТРАЕКТОРИИ ИНТЕРВАЛОВ»

Опыт нового в искусстве. «Intervals Exhibition / Траектории интервалов в «Севкабель Порту» В культурном пространстве «Севкабель Порт» сейчас проходит выставка «Intervals Exhibition / Траектории интервалов». Она стала продолжением крупнейшего в России международного фестиваля мультимедийного искусства INTERVALS, который проходит в Нижнем Новгороде с 2017 года. Каждый год на несколько дней город превращается в площадку для художников из разных стран, работающих с современными технологиями — светом, звуком, проекторами, лазерами, датчиками и алгоритмами. В 2025 году фестиваль посетили более 450 тысяч зрителей, а в 2026-м он впервые представлен в Петербурге в формате постоянной экспозиции. На выставке представлено 12 работ медиахудожников из России (в том числе Санкт-Петербурга), Тайваня, Великобритании, Мексики и Венгрии. Зритель может свободно перемещаться между ними — точно так же, как на фестивале, где он сам определяет траекторию движения по городу и длительность пребывания на каждом мероприятии. Выставка получилась цельной, но и разнообразной: в одном помещении зритель видит, как промышленные роботы играют для него на рояле, в другом — взаимодействует с конструкцией из старых списанных терминалов, чтобы получить свой портрет, в третьем попадает внутрь оптической иллюзии, где свет и полупрозрачные зеркала визуально преображают пространство, в четвертом смотрит купольный видео-арт и так далее. Эта выставка — хороший повод поговорить о мультимедийном искусстве и о том, как можно его воспринимать. Медиаискусство — это обширное поле художественной деятельности, где инструментом художника становятся технологии. И соответственно, история медиаискусства напрямую связана с их развитием. В XX веке художники использовали радио и телевидение, видеокамеры и проигрыватели, компьютеры, робототехнику, интернет, сенсорные датчики, а сегодня осваивают в том числе и 3D-принтеры, и дополненную реальность, и искусственный интеллект. Медиахудожники берут всё, что появляется в мире технологий, и создают произведения с помощью этих инструментов. Медиаискусство нередко предполагает вовлечение, превращение зрителя из наблюдателя в участника процесса. В художественных акциях XX века реакция зрителей на перформанс художника становилась частью произведения, а в современном медиаискусстве само произведение может реагировать на действия или даже просто присутствие человека в помещении. На выставке «Траектории интервалов» инсталляция LOOP, посвященная связи между людьми, устроена таким образом, что срабатывает, только если два человека встанут друг напротив друга. Мультимедийный проект может генерировать новое содержание для каждого нового зрителя, являясь одновременно и произведением, и инструментом, который позволяет человеку сделать что-то свое, уникальное. Так, в инсталляции 1NTER_FACE вы можете нажатием одной кнопки получить свои портреты — аналоговый, напечатанный на бумажном чеке, и цифровой — по QR-коду. Медиаискусство, как и любой другой вид искусства, обращается к разуму и чувству, говорит об общечеловеческом опыте. Светозвуковая инсталляция BLCK SUN Excerpt представляет собой два больших экрана на полу и на стене, которые являются единственными источниками света в темном помещении. На этих экранах движутся абстрактные черно-белые изображения, они переходят с пола на стену и обратно, растворяются и возникают под музыку. Это аудиореактивная и генеративная графика, где изображение не записано заранее, а изменяется в зависимости от звука и создается здесь и сейчас. В этом странном и эстетичном месте художники предлагают обратиться к тому, что происходит с человеком, когда ломаются его привычные ориентиры. И в пространстве, где нет никаких привычных форм и объектов, а пол от стены отличает только гравитация, нам предлагают вспомнить подобные эпизоды своей жизни и, возможно, по-новому увидеть и осмыслить их. ⬇️⬇️⬇️

Разыгрываем экскурсию на самую высокую обзорную площадку в Европе! Хочешь увидеть Санкт-Петербург с высоты птичьего полета и побывать на одной из самых впечатляющих обзорных площадок города? Тогда участвуй в нашем розыгрыше билетов на обзорную площадку Лахта Центра! ▫️ Подпишись на каналы В команде | Газпром нефть и Лахта Центр, если еще не подписан; ▫️ Поделись этим постом с другом и нажми кнопку «Участвую!». 28 июля с помощью бота определим 3 счастливчиков, каждому из которых достанется по два билета!

Петербург, лето, джаз Значение Петербурга для советской и российской джазовой музыки огромно. Именно в Петербурге с конца 1970-х до начала 1990-х проходил культовый фестиваль «Осенние ритмы» — колыбель и кузница отечественного джазового эксперимента. Именно здесь в 1989 году открылась уникальная Филармония джазовой музыки. Именно здесь творят и играют многие выдающиеся музыканты. Но даже на этом богатом именами, местами и событиями фоне рождение в 2024 году фестиваля Saint Petersburg Jazz Festival стало исключительно важным для всех ценителей жанра. Открывшийся вчера Saint Petersburg Jazz Festival проходит уже в третий раз и объединяет десятки концертов, лекций, мастер-классов. Что выбрать из такой насыщенной программы? Своими рекомендациями для подписчиков сообществ Лахта Центра делится музыкальный эксперт Дмитрий Мильков. 🎶 21 июля, 19:00. Таврический сад Для тех, кто готов удивиться тому, насколько многолик и разнообразен современный джаз, — Corpus Numero. Балалайка, телесная перкуссия, рав-васт, конга, кахон, шейкеры, бонги, хэндпан, вокал, безладовая бас-гитара. Один из самых ярких и самобытных этно-, фолк- и джазовых музыкантов Петербурга Георгий Нефёдов, танцор и музыкант Андрей Горбунов, великолепный Валентин Курилко. Исключительно талантливо и очень необычно. 🎶 22 июля, 19:50. Юсуповский сад Дуэт Давида Голощёкина и Андрея Кондакова. Два гранда петербургского джаза. Признанные мастера. Каждый из них не только выдающийся музыкант, но и активный организатор и двигатель петербургской джазовой жизни. Очень разные. Истинный джаз — это всегда диалог, в котором голоса звучат, как говорится, и нераздельно, и неслиянно. 🎶 23 июля, 19:50. Юсуповский сад Николас Пэйтон и Nicholas Payton Trio. Выдающийся джазовый трубач, пианист и мультиинструменталист из Нового Орлеана, обладатель премии «Грэмми» (музыкального «Оскара»). Он равно великолепен, когда играет традиционный джаз и когда демонстрирует самые современные его тенденции. Щедрый подарок любителям джаза и просто отличной музыки. 🎶 24 июля, 20:00. Площадь Искусств Lera Gehner & Gehner’StyleBand обещают великолепное шоу. У Леры Гехнер, впрочем, иначе и не бывает. Обладательница мощнейшего голоса и, кажется, бесконечной энергии, автор песен, актриса, театральный фотограф, педагог по вокалу, бенд-лидер. Лера уже давно является одной из самых заметных и замечательных фигур на петербургской джазовой сцене. При этом она не перестает удивлять публику неожиданными и всегда эффектными сюрпризами. 🎶 25 июля, 19:20. Юсуповский сад То, что в современном джазе самое интересное происходит на границе с сопредельными музыкальными традициями, убедительно демонстрирует Борис Березовский. Выдающийся академический пианист, в этот раз с проектом «Дебюсси и джаз». Чарующая музыка великого французского композитора Клода Дебюсси (1862–1918) обещает открыться и прозвучать совершенно по-новому. 🎶 26 июля, 19:00. Санкт-Петербургская филармония На торжественном закрытии фестиваля публику ждет премьера музыкально-литературного спектакля «Леонид Утёсов. Спасибо, сердце!». На сцене — Игорь Бутман, Московский джазовый оркестр, а также актер театра и кино, народный артист Российской Федерации Сергей Степанченко. Великий Утёсов с начала 1920-х до середины 1930-х годов был именно ленинградским артистом. Его эстрадный джаз — неотъемлемая часть истории петербургского джаза. А значит, такой финал фестиваля не только ярок, интересен и необычен, но и глубоко символичен для нашего города. «Джаз — это мы сами в лучшие наши часы», — говорил петербуржец Сергей Довлатов. Посетите Saint Petersburg Jazz Festival — и возможно, вы убедитесь, что Довлатов был прав. Фото: сообщество Saint Petersburg Jazz Festival

Алексей Герман: великий режиссер кино из Петербурга Сегодня легендарному кинорежиссеру Алексею Герману исполнилось бы 88 лет. Вспоминаем лучшие фильмы мастера и рассказываем, почему его картины — важная часть культурного кода Петербурга (Герман и «Ленфильм» — практически синонимы) и отечественного кино в целом. 🎥 «Проверка на дорогах» (1971) Фильм, который считается полноценным сольным дебютом ленинградского режиссера (свою первую работу под названием «Седьмой спутник» в 1967 году он снял в соавторстве с Григорием Ароновым). По сюжету, основанному на повести его отца, военного корреспондента Юрия Германа, в разгар Великой Отечественной войны сержант Лазарев (его играет Владимир Заманский) после немецкого плена переходит на службу в вермахт, но после пытается искупить свою вину в партизанском отряде под руководством старшего лейтенанта Локоткова (Ролан Быков). Сейчас эта история считается образцовым кино о нравственном выборе и доверии во время боевых действий. Однако в свое время фильм не приняли: его положили на полку и выпустили только во времена перестройки. Впрочем, уже тогда был понятен почерк мастера: Герман тяготел к реализму и был очень внимателен к мельчайшим деталям. Чего только стоит сцена с раскаленным после боя пулеметом, остывающим в снегу. 🎥 «Двадцать дней без войны» (1976) Военная тематика не оставляет Германа, но и здесь есть место для любви. В итоге получился один из самых душераздирающих фильмов на эту тему. Военкор Лопатин (реальный фронтовик Юрий Никулин — и это, возможно, лучшая его роль вне контекста комедий) отправляется в тыл, где встречает Нину (Людмилу Гурченко). У них завязываются короткие, но пронзительно-нежные романтические отношения. Плюс к этому есть и другие эмоционально выбивающие из колеи моменты — например, монолог летчика в поезде в исполнении Алексея Петренко. 🎥 «Мой друг Иван Лапшин» (1984) Этапная точка для понимания творчества Германа. Если первые его фильмы были относительно простыми для понимания любому зрителю, то в «Лапшине» киноязык усложняется. Жизнь начальника уголовного розыска в провинциальном городке 30-х годов выглядит как удивительная постановка. С одной стороны, в ней максимально много реализма и, если так можно выразиться, жизни. С другой — вроде бы и нет демонстративной театральщины, но есть ощущение какого-то сломанного окружающего мира, который устроен совсем неправильно. 🎥 «Хрусталев, машину!» (1998) Самый сложный для восприятия фильм Алексея Германа, от которого невозможно оторваться: всматриваешься в кино — и кино начинает всматриваться в тебя. В нем важна не столько сама история (генерал медслужбы Кленский в исполнении Юрия Цурило оказывается в водовороте сталинских репрессий), сколько визуальный ряд. Сложно даже представить, как режиссер выстраивал эти кадры, где в каждом уголке перманентно происходит драматургически обусловленное движение. Выглядит он как сон автора, который, как и любые сны, основан на личном опыте, — это одновременно отталкивает, пугает и завораживает. Можно как угодно относиться к творчеству Германа. Кому-то его фильмы будут казаться скучными, затянутыми, хаотичными, непонятными — список отрицательных эпитетов можно продолжать до бесконечности. Но главный факт отрицать нельзя: это безусловное величие и веха в советском и российском кино — как говорится, таких сейчас уже не делают. Текст: Александр Мадьярский, специально для Лахта Центра Фото: 1. Кадр из фильма «Двадцать дней без войны» (1976) 2. Алексей Юрьевич Герман 3. Кадр из фильма «Проверка на дорогах» (1971). Культура.ру 4. Кадр из фильма «Мой друг Иван Лапшин» (1984) 5. А.Ю. Герман на съемках «Двадцати дней без войны» с членами съемочной группы

Не просто спутник 20 июля — Международный день Луны. Катя Стрельникова из сообщества «Астро Фото Болото» рассказывает о первых шагах в изучении Луны и современных открытиях, связанных со спутником Земли. История В 1609 году Галилей впервые увидел в телескоп, что Луна — это целый мир с «морями» и «горами». В XVIII веке стало ясно, что «моря» — это застывшая лава, а атмосферы у Луны почти нет. Радионаблюдения XX века добавили детали — температуры на ее поверхности колеблются в экстремальном диапазоне от до −170 до +120 °C. Перелом и исследованиях спутника произошел в 1959 году, в период начала космической эры: станция «Луна-3» впервые сфотографировала обратную сторону Луны. Снимки были размытыми, но показали главное — она почти лишена лавовых «морей» и покрыта кратерами. Дальше начались прямые исследования. Станция «Луна-10» вышла на орбиту и обнаружила масконы — неоднородности гравитации. «Луноход-1» и «Луноход-2» в 1970-х изучали поверхность и передавали панорамы, а аппараты «Луна-16», «Луна-20» и «Луна-24» доставили на Землю образцы грунта. 15 сентября 1968 года на советском автоматическом корабле «Зонд-5» Луну впервые облетели живые существа — две среднеазиатские черепахи вместе с мухами, червями, растениями и семенами. Полет длился семь суток, все путешественники вернулись невредимыми. Наши дни Новые открытия следуют за развитием технологий. Нейросеть, обученная в МГУ на моделях лунного гравитационного поля, была применена к реальным данным спутников. Алгоритм подтвердил большинство известных масконов — областей повышенной плотности в коре — и выделил около 20 новых аномальных зон, заметно влияющих на орбиты аппаратов. Это поможет при планировании будущих миссий. ГЕОХИ РАН изучил образцы лунного грунта, доставленные китайской станцией «Чанъэ‑5». В них обнаружены необычные нитевидные кристаллы металлического железа и редкие сульфиды меди и никеля с морфологией, характерной для роста из газовой фазы. Также был найден фрамбоидальный кристалл магнетита с окисленным железом, который рассматривают как свидетельство прошлой вулканической активности с выходом газов. Эти данные используются для уточнения представлений о вулканической истории Луны. В ИКИ РАН и МФТИ создан диодно-лазерный спектрометр, предназначенный для работы непосредственно на лунной поверхности (ДЛС-Л). Прибор рассчитан на анализ водорода, кислорода, углерода и их изотопов в летучих веществах. Его разрабатывают для использования в приполярных районах Луны, где особенно важно оценить содержание льда и летучих компонентов. Изучение Луны — не просто дань традиции или научное любопытство. Наш спутник хранит ключи к прошлому Солнечной системы и одновременно открывает дорогу в будущее: он может стать источником ценных ресурсов, естественной площадкой для астрономических наблюдений и плацдармом для дальних космических миссий. Каждое новое исследование приближает нас к пониманию того, как использовать эти возможности, и делает Луну не просто небесным телом, а важной частью нашей цивилизации. Текст и фото: Катя Стрельникова

В новой серии проекта «Наш человек» актер и комик Евгений Чебатков исследует, как устроен Александринский театр. Что происходит за кулисами, таится под сценой, находится на крыше и где в старейшем театре России живет экспериментальное и молодое искусство — обо всем этом узнаем из первых рук, от директора театра Александра Малича. Путешествие в Александринский театр начинается в Лахта Центре, и это неслучайно. Как говорит Евгений Чебатков, Петербург объединяет в себе, казалось бы, противоположные вещи. С одной стороны, это уважение к своей истории но при этом готовность к эксперименту. Академичность и движение ко всему новому, размеренность и сумасшедшая динамика. Город переосмысляет себя постоянно, при этом бережно сохраняет то, что делает его Петербургом. По словам Евгения, Лахта Центр стал новым символом нашего города. И прямиком из этого ультрасовременного небоскреба зрители переносятся туда, где уже три столетия пишется театральная история страны. Приятного путешествия! Больше интересных видео из серии «Наш человек» смотрите в сообществе «Газпрома» ВКонтакте.

Цвета Лахта Центра: желтый Третий выпуск фоторубрики «Цвета Лахта Центра» с удовольствием посвящаем, пожалуй, самому летнему — желтому цвету. Жизнерадостный и яркий, он словно светится, когда в погожий летний день золотые солнечные лучи заливают набережную Лахта Центра. Заряжаемся энергией и летним настроением на нашей набережной вместе с фотографом Антоном Гавриловым.

Истории Триумфального столпа: взятие Риги На набережной Лахта Центра возводится Триумфальный столп в честь победы России над шведами в Северной войне (1700–1721). Этот памятник, задуманный еще Петром I, спустя три века воплощается в жизнь при поддержке «Газпрома». Петр видел Триумфальный столп как монументальную летопись главных событий Северной войны. За каждой его деталью и каждым элементом стоит история. И сегодня мы предлагаем вспомнить одну из них — 232-дневную осаду Риги, завершившуюся победой русских войск 4 (15) июля 1710 года. После разгрома шведов под Полтавой русские войска под командованием генерал-фельдмаршала Бориса Шереметева осадили Ригу — одну из мощнейших крепостей Европы в начале XVIII века и ключевой морской порт на Балтике. В течение почти восьми месяцев русская армия блокировала город с суши и моря при поддержке молодого Балтийского флота. Тяжелое положение осажденных усугубила вспыхнувшая в городе эпидемия чумы, которая не пощадила и войско Петра. Исчерпав все возможности к сопротивлению, шведский генерал-губернатор Нильс Стромберг был вынужден капитулировать. В июле 1710 года после нескольких дней переговоров были подписаны условия сдачи Риги. Падение столь стратегически важного города подорвало присутствие Швеции в Прибалтике и сохранило за Россией военную инициативу. Больше интересных фактов об истории России и Петровской эпохе — на сайте «Небываемое бывает», посвященном реализации проекта Триумфального столпа. Иллюстрация: Портрет фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева. Карл Шурманн. Государственный Русский музей