Золотой век

Павел Третьяков и Василий Поленов. Третьяковская галерея внезапно решила отметить свое 170–летие фокус-выставкой, посвященной многолетнему сотрудничеству и взаимоотношениям коллекционера Павла Третьякова и замечательного живописца Василия Поленова. По окончании Императорской академии художеств с золотой медалью художник отправился в пенсионерскую поездку в Европу. Там написал картину «Право господина», обличающую средневековые феодальные нравы. Особенно удалась архитектура старинного замка, освещенного серебристо-розовыми лучами заката. В 1876 году Третьяков приобрел холст в свое собрание. Именно с той покупки началось формирование «фонда» Поленова в Галерее. В настоящий момент в нем содержится около 160 живописных и 250 графических произведений мастера. Разумеется, знаковые «Московский дворик» и «Бабушкин сад» займут в экспозиции почетные места, равно как и восточные этюды, созданные художником во время его путешествия 1881-1882 годов в Египет и Палестину. Здесь начиналась работа над картиной «Христос и грешница». Василий Поленов, пребывавший под впечатлением от «Явления Христа народу» Иванова, стремился к созданию «большого полотна русской живописи». Сюжет нашел в VIII главе Евангелия от Иоанна. Третьяков внимательно следил за подготовительной работой, которая длилась десять лет. Покупал этюды, созданные Поленовым на Ближнем Востоке. Хотел купить и само полотно:

«Исполняя задачу собирать по возможности все замечательное в нашей живописи, я не могу упустить Вашу картину, как самую замечательнейшую…».

Своей работе автор дал название «Кто из вас без греха?», но по настоянию цензуры переименовал. На подготовительном картоне Христос был изображен в кипе. На финальном полотне голова Иисуса не покрыта. Поленов исполнил волю своей матери, настаивающей, чтобы голова Христа осталась такой же открытой как у учеников и простолюдинов. В феврале 1887 года «Христос и грешница» была показана на 15-й передвижной выставке. Накануне открытия картину для своего музея приобрел император Александр III за 30 тысяч серебром. Царь опередил коллекционера. Сегодня монументальное полотно «Христос и грешница (1887) покинет стены Русского музея и впервые будет представлено в историческом здании Третьяковки в Лаврушинском переулке. И именно в зале, пространство которого некогда служило кабинетом Павла Третьякова. Третьяковская галерея. 📍С 29.07 #новаявыставка #поленов #живопись #графика

Тизер журнала «Усадьбы России», посвященный Татево. А мы по плану едем в эту пятницу, 24-го июля небольшой группой из Москвы на работы по усадьбе. Если у вас есть машина и вы давно хотели поехать, но неудобно было одному – присоединяйтесь! Работать не заставляем 🙃 Cвязь @tatevo_bot 🙏🏻 ПОМОЧЬ УСАДЬБЕ РАЧИНСКОГО ПРЯМО СЕЙЧАС 💛 Чат друзей Татево

А помните как в 2012 году Елизавета II штурмовала Министерство юстиции Болгарии?

Огонь равнодушья открыл бюрократ

Плакат эпохи Перестройки

Плакат эпохи Перестройки

Норвежский Музей Мунка открыл выставку, которая пересматривает знаменитый фриз художника, написанный в 1922 году для шоколадной фабрики Freia. На картинах - работницы, отдыхающие на природе. Новая экспозиция сопоставляет эти безмятежные сцены с реальностью фабричного труда, гендерным неравенством и колониальной историей производства какао. Выставка ставит вопрос, был ли фриз данью труду рабочих или удобным имиджем для промышленника?

Буквально за день прочитала великолепный мемуар Татьяны Гнедовский. «Дом, окнами на крышу». Не мемуар , скорее повесть, исповедь, которую автор, однако, на забыла сопроводить фамильным древом. Дочь архитектора Юрия Гнедовского и историка искусств Елены Борисовой (ее книга о русской архитектурной графике была мною зачитана до дыр в свое время), рассказывает о семье и знаменитом «генеральском» доме на Кудринской. Ира Тарханова и её издательство «Барбарис», разумеется, сразу же превратили книгу в шедевр полиграфического искусства. Всякой семье пожелаю иметь такой литературный труд.

Я бы хотела лежать на тарусском хлыстовском кладбище, под кустом бузины, в одной из тех могил с серебряным голубем, где растет самая красная и крупная в наших местах земляника. Но если это несбыточно, если не только мне там не лежать, но и кладбища того уж нет, я бы хотела, чтобы на одном из тех холмов, которыми Кирилловны шли к нам в Песочное, а мы к ним в Тарусу, поставили, с тарусской каменоломни, камень: Здесь хотела бы лежать МАРИНА ЦВЕТАЕВА

Кенотаф Марины Цветаевой из тарусского доломита, установленный по её завещанию на высоком берегу Оки в Тарусе. Это второй памятный камень, установленный здесь поклонниками поэтессы. Первый появился над Окой вскоре после публикации эссе Цветаевой "Хлыстовки" в знаменитом неподцензурном советском альманахе "Тарусские страницы" в 1961 году, где она выразила свою волю о погребении. Но поскольку установка памятника не была согласована, местные чиновники распорядились кенотаф уничтожить, по легенде, его то ли разбили на куски, то ли целиком сбросили в реку. Второй кенотаф установили значительно позже, уже в годы разрешенного почитания Марины Цветаевой, накануне её дня рождения в 1988 году

Пирамида Цестия - древнеримский мавзолей в Риме, построенный в 18-12 годы до н.э. В гробнице упокоился прах влиятельного римского магистрата и жреца Гая Цестия. Пирамида представляет собой бетонное сооружение высотой 36 метров с мраморной облицовкой. До наших дней пирамида Цестия сохранилась благодаря тому, что в III веке её встроили в городскую оборонительную стену Аврелиана как опорную башню. В средние же века появилась легенда, что в пирамиде покоится прах Рема, одного из основателей Рима. Где же в таком случае покоился Ромул? Возле Ватикана была ещё одна пирамида, 32-метровая, которую в народе прозвали пирамидой Ромула. Фактически же в ней должны были покоиться то ли останки консула Сципиона Африканского, то ли Корнелия Галла. Эта пирамида не стала в свое время частью оборонительных сооружений, поэтому в XVI веке её снесли ради мрамора для собора Святого Петра

📝(1Кор. 5, 9–6, 11; Мф. 13, 54–58). Назареяне не поверили слову Господа оттого, что, живя среди них, Он не имел во внешнем Своем положении светлости привлекающей и представительности, вызывающей невольное уважение. Мы знаем, кто Он, говорили они; быть не может, чтобы в Нем было что-либо чрезвычайное. Это, однако, не расположило Господа принять внушительную внешность; но и Сам Он все время оставался крайне прост по внешности, и апостолы потом также держали себя, а потом и все истинные их последователи и подражатели были таковы же. Отчего так? Оттого, что нельзя изобрести такой внешней светлости, которая бы вполне соответствовала свету жизни о Христе Иисусе. И признано — лучше держать внешность самой последней цены, чтоб она собою не загораживала внутреннего. Имеющий очи смотри прямо на это последнее, не останавливая внимания своего на первой. Св. ап. Павел выразился так: “сокровище сие мы носим в глиняных сосудах” (2 Кор. 4, 7). Если бы посмотреть каковы были по наружности лица, пред которыми мы теперь благоговеем и которых призываем в молитвах — глазам мы своим не поверили бы: так они были просты. Но и до сих пор тот, кто познает что такое жизнь о Христе Иисусе, бросает внешность и весь обращается внутрь. Оттого само собою первая падает, а последнее возвышается и растет. Даже у многих бывает так, что никто и не замечает этой светлости внутренней, ни даже сам обладающий ею. Зло око человеческое; ему и не показывают истинно хорошего, пока оно может повредить ему. . Свт. Феофан Затворник.

Писательница Элис Мэттисон получила неоднозначное предложение: учёный Чад Ригглсворт захотел издать её переписку с поэтессой Джейн Кеньон, письма тридцати-сорокалетней давности. Кеньон умерла от лейкемии в 1995 году в 47 лет. Юридически Мэттисон могла запретить публикацию только собственных писем и в случае её отказа книга бы не получилась. Осложняет ситуацию то, что Кеньон не хотела, чтобы часть её секретов узнал муж, поэт Дональд Холл. Он как литературный душеприказчик дал разрешение, но согласилась ли бы сама Кеньон - неизвестно. Мэттисон заклеила часть абзацев, скопировала письма, а после смерти Холла дослала пропущенное. В итоге книга What Clever Friends вышла в University of Michigan Press в июле этого года

Шуточный проект летнего театрального зала для мужчин, где можно было бы находиться полураздетыми - в жару 1861 года. Рисунок Альфреда Гревена (1827-1892) для обложки 281 номера Petit Journal pour Rire.

Простой проект летнего зала для мужчин, представленный господам из числа театральных директоров или даже господам из комиссии по созданию новой оперы

Кстати, ещё можно было, например, просто не посещать театр в невыносимую жару

Скидка — это приятно Неприятно, когда нет сил. А чтобы они появились, надо отдохнуть. Отдохнуть со скидкой — это приятно. Поэтому вот вам скидка: промокод NETSIL, который скинет 5000 рублей от цены отпускного жилья на Яндекс Путешествиях. Забронировать #реклама travel.yandex.ru О рекламодателе

В продолжении цикла публикаций, посвященного мифическим персонажам славянского фольклора, поговорим о птице Стратим. Она — праматерь всех птиц и одна из самых загадочных хранительниц мира. Согласно сказаниям, Стратим живет посреди моря-океана. Размеры ее настолько велики, что ее крылья способны укрыть землю от бед и напастей. Одним взмахом она поднимает волны, а ее крик рождает бури, способные потопить корабли и изменить облик берегов. Вместе с тем Стратим не только разрушает, но и оберегает. В некоторых легендах она помогает путникам и героям, вознаграждая тех, кто проявил милосердие и спас ее птенцов. Ее нередко называют воплощением силы Стрибога — владыки ветров. Поэтому моряки издревле относились к ней с особым почтением, считая, что от настроения великой птицы зависит их судьба. Стратим будто служит для нас напоминанием о том, что природа может быть одновременно грозной и милостивой. Человеку не стоит забывать о ее силе и относиться к ней с уважением.

Поезд местного сообщения «Кукушка», ходивший с 1864 года от Петергофа до Ораниенбаума

В Ясной поляне сам собой возник вопрос: «А любил ли Лев Толстой театр?», ибо фестивали, особенно нынешний «Толстой», делают акцент исключительно на театре. Ответ нашёлся тут. Отношения с театром у Толстого, как и ожидалось, складывались не простые. Вот что он пишет в очерке «О Шекспире и о драме»: «Драма, важнейшая отрасль искусства, сделалась в наше время только пошлой и безнравственной забавой пошлой и безнравственной толпы. Хуже же всего при этом то, что упавшему так низко, как только может упасть, искусству драмы продолжает приписываться высокое, несвойственное ему значение. Драматурги, актеры, режиссеры, пресса, печатающая самым серьезным тоном отчеты о театрах и операх и т. п., – все вполне уверены, что они делают нечто очень почтенное…»

Сложно поверить, но так выглядит застёжка с янтарем, добытая из могилы VI в. до н.э. в Италии Очередную гробницу вскрыли в Сироло, в пиценском некрополе Конеро на Адриатике - на этот раз учёные, а не чёрные копатели. Некрополь оказался не одиночным погребением, а целым аристократическим кладбищем в монументальном кольцевом палисаде. В центре кольца располагалась гробница, приписываемая пиценскому «принцу», в ней найдена двухколёсная колесница, шлем, топор и другое оружие. Рядом в бронзовых сосудах, запечатанных керамическими крышками, сохранились следы то ли пира, то ли пищевых приношений, именно в таком виде еду оставляли для мёртвых. Поблизости было женское погребение, в котором как раз и найдены фибулы скреплявшие одежду и саван, а в районе головы лежала фибула с янтарём, она, возможно, держала убор или была вплетена в волосы. На дне ям для столбов этого палисада обнаружена керамика, что может указывать на ритуалы, совершаемые при погребении. Целиком некрополь представляет собой погребальный комплекс знатных людей с прослеживающейся в его планировке иерархией и символическими связями. Здесь же в 2020 году нашли гробницу воина со складным стулом-дифросом, античным символом власти. Поэтому погребальный кольцевой комплекс в Конеро теперь принято считать родовым мавзолеем местной верхушки

БОЛЬШОЙ ДЕНЬ Мастерской Брусникина | 12 июля | Кристалл Это событие, которое объединит Питчинг Мастерской Брусникина-2026 (открытый показ и конкурс театральных эскизов), метаперфоманс и вечеринку с возвращением первого акта «Чапаева и Пустоты» в новой клубной аранжировке. Слоган БОЛЬШОГО ДНЯ: «Искусство принадлежит народу!», и в этом году зрители будут голосовать за лучший эскиз, который войдет в репертуар театра в 2026 году. Программа вечера: ☀️Мокьюментари «Футбольная небесная лига» от дуэта режиссеров Сергея Карабаня и Мирослава Лашкевича ☀️ Мультижанровое театральное агитпроп-представление к 110-летию Октября «ЖИВЫЕ ГАЗЕТЫ 2027. КРАСНАЯ АЛЬТЕРНАТИВА» от Дмитрия Мулькова ☀️Документальный, свидетельский спектакль-концерт-наговор «#витчбитч» от Кирилла Люкевича ☀️«Бежать нельзя остаться» по одноименной книге Алексея Олейникова от Саши Никитиной ☀️А в завершение вечера — трибьют-концерт легендарного первого акта «Чапаева и Пустоты». После долгого перерыва в Москве эксклюзивно прозвучит «Сила ночи сила дня». А в конце — диджей-сет друзей Мастерской.   Мероприятия пройдет в культурном кластере «Кристалл», который развивает девелопер Астерус. 📍Самокатная улица, 4ст11 Все подробности по ссылке.

Британский музей поставил рекорд: билеты на гобелен из Байё принесли 2,5 миллиона фунтов в первый же день продаж. В день открытия продаж забронировать билеты пытались около 80 тысяч человек, очередь в системе доходила до девяти часов ожидания. Гобелен, изображающий битву при Гастингсе, не показывали в Британии почти тысячу лет и наконец привезут с сентября 2026 по июль 2027. Билеты на 2026 год уже распроданы, следующую партию на 2027 год выбросят в октябре.