Провинциальный куратор

Рюити Сакамото в Гамбургер Банхоф это звуковые развалины великой ушедшей цивилизации. На фото невыносимо прекрасное видео Карстена Николая с саундтреком Сакамото.

Я вчера тоже сходил на Кателлана и мне нравится как получилась эта фотография. Она неплохо передаёт моё ощущение от выставки.

А вот с клубом мы ходили в галерею Кёнига и пили кофе!

Сегодня пили чай с Вадимом Захаровым.

Приехал в Берлин до пятницы. Кроме дел, планирую сходить на выставку Кателлана и в Хамбургер Банхофф. А ещё у нас будет первая встреча Shipil Art Club вживую и я этому рад. На фото открытки, которые мне попались по дороге, и я долго думал знак это или не знак. А если знак, то как его истолковать. Вопрос остался открытым.

Сегодня был в Бонне на выставке Nie Wieder, то есть Больше никогда. Это хорошая и нужная выставка о том, что из себя представляла нацистская Германия. У нее очень осмысленный финал, подвешиваюший вопрос о скором будущем без единого человека, лично пережившего то время, зато с развитым ИИ. Но я хочу рассказать о другом. Про Дядю Руди Герхарда Рихтера, ставшего, в определенном смысле, таким общим немецким дядей, все, я думаю, и так знают. Он здесь тоже есть в виде репродукции. Но есть тут и другие оглушающие и очень личные как мне кажется работы Рихтера. В основе центральной работы на моей фотографии лежит снимок поликлиники города Бургштедт недалеко от Хемница. Около 1950 года гинекологическое отделение этой клиники возглавлял бывший тесть Герхарда Рихтера Генрих Эйфингер. Вплоть до 1945 года он, будучи гинекологом, был причастен к проведению до 900 принудительных стерилизаций и являлся активным членом СС. После непродолжительного тюремного заключения он смог продолжить врачебную практику как в Восточной, так и в Западной Германии вплоть до своего выхода на пенсию в 1965 году, в прожил он до 1988-го. На картине слава от нее изображен Рихтер в детстве со своей тетей Марианной Шёнфельдер, которая в 1938 году была госпитализирована в психиатрическую больницу Арнсдорфа с подозрением на шизофрению. В том же году она была принудительно стерилизована. В 1943 году в возрасте 26 лет она умерла от передозировки лекарств, систематического недоедания и ненадлежащего ухода. Она стала одной из 5700 жертв так называемой программы «эвтаназии», погибших в период с 1939 по 1945 год в психиатрической больнице Гроссшвайдница в Саксонии. А на работе справа изображен Вернер Хайде, сыгравший ключевую роль в качестве врача в так называемой «Операции Т4» и был ответственен за убийство десятков тысяч людей с физическими недостатками или психическими заболеваниями. После 1945 года Хайде продолжал заниматься медицинской практикой под псевдонимом. После того, как его личность была раскрыта, он сдался полиции. Дело вызвало широкую дискуссию и привело к судебным процессам против высокопоставленных чиновников во Фленсбурге, которые его покрывали. Вот такое искусство.

Ходил сегодня в мастерскую к Юрию Альберту, выпил две кружки чая за разговором.

Съездил в Крефельд на выставку, собранную группой Slavs and Tatars. Тут две соседние виллы "Эстер" и "Ланге", спроектированные Мисом Ван Ден Роэ превращены в выставочные залы. В одной сейчас идёт более традиционная выставка, посвященная декоративно-прикладным, как у нас принято говорить, работам группы Мост (Die Brücke: Кирхнер, Хеккель, Блейль, Нольде, Мюллер и т.д.). А во второй своего-рода ответка по тем же темам – связь труда, идентичности и телесности – но с более современных позиций. Я больше всего хотел увидеть как выглядит участие Еганы Джабарровой в этом проекте. Все таки она поэтесса, писательница, так что выход её талантов в объем, в предметы меня заинтриговал. В итоге я можно сказать в восторге от того, как выглядит участие Еганы. Вообще, выставка отличная, я её поснимал подробно, сделаю видео в ближайшее время.

И там же совершенно потрясающая Церковь святого креста. Бывшая католической, но ныне десакрализированна. Можно сходить туда на концерт.

Увидено сегодня на улицах Гельзенкирхена.

Увидел с утра в одном, совершенно, кстати, замечательном канале про музыку, постер с 9 сформировавшими тебя альбомами и задумался, а что бы было на моем. Задумался и сделал свой постер. Я понял, что песни, именно отдельные песни, были бы, возможно, и от других групп, но альбомы, вот альбомы от и до, чтобы если включил, так пока не закончится, не выключил, то думаю эти. Я каждый из них очень много раз послушал, бесчисленное количество раз, и да, в общем-то, все они были впервые услышаны, когда мне было от 7 до 23 лет. Но наверное это же и значит сформировавшие тебя, дальше то ты как ни крути уже довольно сформировавшийся человек :) В общем, вот такой я человек!

Сходил сегодня на хорошую выставку Йорга Иммендорфа. В будущем, доверенное лицо Герхарда Шрёдера, в 1973 году, когда написана эта картина, он член маоистской коммунистической партии и учитель ИЗО в обычной дюссельдорфской школе. Позади академия с профессором Бойсом и разочарованием в нём, впереди Café Deutschland, Документа 7 и венецианская биеннале. Но тут, в моменте, вопрос на все времена – Где ты со своим искусством, коллега?

Какое прекрасное видео. Две моих страсти – баскетбол и искусство неожиданно повстречались. Не знал, что Карл Энтони-Таунс, центровой Нью-Йорк Никс и действующий чемпион НБА, такой знаток и любитель современного искусства! https://youtu.be/G1B8P77ipg0?is=M-P9wvH8J1Xaa6uk

СУПЕРКРЫСА от Chim↑Pom на выставке Asia Pop в Форуме. Chim↑Pom — это токийский коллектив, основанный в 2005 году. Еще до ядерной катастрофы на Фукусимской АЭС они начали проект «Суперкрыса»: название отсылает к крысам в Токио, которые стали устойчивыми к токсинам. Художники ловили диких серых крыс на улицах и в переулках токийского района Сибуя своими силами, с помощью сачков и ловушек. После отлова животных усыпляли, отдавали таксидермисту для изготовления чучел, а уже готовые чучела окрашивали в ярко-желтый цвет с характерными полосками и хвостом-молнией, превращая их в подобие Пикачу. Сам процесс ночной охоты и поимки живых крыс группа документировала на видео, которое теперь выставляется вместе с получившимися объектами. С 2011 года эти грызуны также служат метафорой для людей, живущих в радиоактивно загрязненной среде.

Вчера съездил на шахту Цоллерн под Дортмундом. Главное впечатление – 19-метровый мраморный пульт управления в машинном зале.  В 1904 году Цоллерн стала первой шахтой в мире, где главный подъёмник перевели с пара на электричество. Стена из каррарского мрамора была не только красивым, но и в первую очередь функциональным решением. В начале века это был лучший доступный диэлектрик, на котором можно было безопасно закрепить открытые контакты под высоким напряжением. Латунные ножевые рубильники, воронёная сталь, круглые стрелочные вольтметры – чистый теслапанк, где вся физика процесса открыта глазу. Шахта – это глубокий колодец на сотни метров под землю. Подъёмник – по сути гигантский скоростной лифт. В нём спускали шахтёров на смену и поднимали наверх тонны добытого угля. Рядом с пультом стоит сама подъёмная машина – колоссальный барабан, на который намотаны стальные канаты от лифта. Его вращал мощный электромотор постоянного тока. Ток с электростанции шёл переменный, а мощному мотору лифта требовался постоянный – чтобы лифт стартовал плавно, а не срывался с места вместе с людьми. Поэтому в зале стоял огромный преобразователь: он брал ток из сети, сглаживал его и передавал мотору нужную силу. Мраморный пульт был главным распределительным щитком всего зала. С его помощью инженер включал и выключал подачу тока на моторы, перенаправлял электричество между узлами и по стрелкам приборов следил, чтобы сеть не перегрузилась и машины не сгорели.

Вчера сходил в Кунстферайн Дюссельдорфа на выставку «I, etcetera». В экспликации говорили о зыбкости человеческого «я», памяти и идентичности самой институции, но для меня посещение получилось в первую очередь размышлением о феномене Backrooms. Все работы, как, впрочем, и сам выставочный зал, и его временная застройка, выпячивают пространство, буквально выдавливают его из собственного спокойного небытия в активное поле чувственного восприятия зрителя.

18 августа я выбрался в поля под Энзе — в самое настоящее рурское «нигде». Там, прямо под тенью гигантского работающего ветряка, развернулся шестичасовой сайт-специфик саунд-перформанс. Никаких нот, партитур и отрепетированных кусков: шестеро музыкантов просто вошли в шестичасовой звуковой дрейф. Электроника, виолончель, бас-кларнет, найденные объекты и голос. Причем сам ветряк выступал наравне со всеми: лопасти меняли скорость от порывов ветра и нагрузки в сети, а его низкий механический гул собирал всё это в странный ритуал на стыке природы и современной технологичной культуры. Кто играл: Андрей Гурьянов — электроника Александр Маркварт — объекты, электроника Георгиос Мизитрас — электроника Гриша Мумриков — кларнет, бас-кларнет Сью Шлотте — виолончель Дарья Звездина — электроника, голос https://youtu.be/QKOT848wT5o

18 августа я выбрался в поля под Энзе — в самое настоящее рурское «нигде». Там, прямо под тенью гигантского работающего ветряка, развернулся шестичасовой сайт-специфик саунд-перформанс. Я снял и смонтировал об этом видео https://youtu.be/QKOT848wT5o Никаких нот, партитур и отрепетированных кусков: шестеро музыкантов просто вошли в шестичасовой звуковой дрейф. Электроника, виолончель, бас-кларнет, найденные объекты и голос. Причем сам ветряк выступал наравне со всеми: лопасти меняли скорость от порывов ветра и нагрузки в сети, а его низкий механический гул собирал всё это в странный ритуал на стыке природы и современной технологичной культуры. Кто играл: Андрей Гурьянов — электроника Александр Маркварт — объекты, электроника Георгиос Мизитрас — электроника Гриша Мумриков — кларнет, бас-кларнет Сью Шлотте — виолончель Дарья Звездина — электроника, голос

18 августа я выбрался в поля под Энзе — в самое настоящее рурское «нигде». Там, прямо под тенью гигантского работающего ветряка, развернулся шестичасовой сайт-специфик саунд-перформанс electrofield. Я снял и наконец смонтировал об этом видео https://youtu.be/QKOT848wT5o Никаких нот, партитур и отрепетированных кусков: шестеро музыкантов просто вошли в шестичасовой звуковой дрейф. Электроника, виолончель, бас-кларнет, найденные объекты и голос. Причем сам ветряк выступал наравне со всеми: лопасти меняли скорость от порывов ветра и нагрузки в сети, а его низкий механический гул превращал все просиходящее в странный ритуал, объединявший природу и современную технологичную культуру. Участники перфоманса: Андрей Гурьянов — электроника Александр Маркварт — объекты, электроника Георгиос Мизитрас — электроника Гриша Мумриков — кларнет, бас-кларнет Сью Шлотте — виолончель Дарья Звездина — электроника, голос

Надгробный памятник Паулы Модерзон-Беккер в Ворпсведе. Фотка странная, потому что в момент съёмки солнце было прямо передо мной и никак иначе снять не получалось. Но получилось выразительно.