سینما پارادیـزو
رفتن به کانال در Telegram
ـــ سینما سرزمین من است نه شغل من ـــ سینما، هنر، ادبیات، فلسفه و بیشتر Admin: @Mooso
نمایش بیشتر📈 تحلیل کانال تلگرام سینما پارادیـزو
کانال سینما پارادیـزو (@cinemaparadisooo) در بخش زبانی فارسی بازیگری فعال است. در حال حاضر جامعه شامل 22 555 مشترک است و جایگاه 12 919 را در دسته فیلمها و رتبه 15 051 را در منطقه إيران دارد.
📊 شاخصهای مخاطب و پویایی
از زمان ایجاد در невідомо، پروژه رشد سریعی داشته و 22 555 مشترک جذب کرده است.
بر اساس آخرین دادهها در تاریخ 05 سپتامبر, 2026، کانال فعالیت پایداری دارد. در ۳۰ روز گذشته تغییر اعضا برابر 322 و در ۲۴ ساعت گذشته برابر 9 بوده و همچنان دسترسی گستردهای حفظ شده است.
- وضعیت تأیید: تأیید نشده
- نرخ تعامل (ER): میانگین تعامل مخاطب 15.25% است و در ۲۴ ساعت نخست پس از انتشار، محتوا معمولاً 7.83% واکنش نسبت به کل مشترکان کسب میکند.
- دسترسی پستها: هر پست به طور میانگین 3 440 بازدید دریافت میکند. در اولین روز معمولاً 1 765 بازدید جمعآوری میشود.
- واکنشها و تعامل: مخاطبان بهطور فعال حمایت میکنند؛ میانگین واکنش به هر پست 36 است.
- علایق موضوعی: محتوا بر موضوعات کلیدی مانند سینما, فیلم, چیز, وقت, اثر تمرکز دارد.
📝 توضیح و سیاست محتوایی
نویسنده این فضا را محل بیان دیدگاههای شخصی توصیف میکند:
“ـــ سینما سرزمین من است نه شغل من
ـــ سینما، هنر، ادبیات، فلسفه و بیشتر
Admin: @Mooso”
به لطف بهروزرسانیهای پرتکرار (آخرین داده در تاریخ 06 سپتامبر, 2026)، کانال همواره بهروز و دارای دسترسی بالاست. تحلیلها نشان میدهد مخاطبان بهطور فعال با محتوا تعامل دارند و آن را به نقطه اثرگذاری مهم در دسته فیلمها تبدیل کردهاند.
22 555
مشترکین
+924 ساعت
+617 روز
+32230 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
سپتامبر '26
سپتامبر '26
+60
در 2 کانالها
اوت '26
+385
در 11 کانالها
Get PRO
ژوئیه '26
+330
در 18 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+555
در 13 کانالها
Get PRO
مه '26
+193
در 8 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+61
در 3 کانالها
Get PRO
مارس '26
+11
در 1 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+116
در 3 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+73
در 13 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+215
در 33 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+192
در 22 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+215
در 28 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+172
در 20 کانالها
Get PRO
اوت '25
+225
در 30 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+258
در 27 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+182
در 19 کانالها
Get PRO
مه '25
+232
در 23 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+299
در 33 کانالها
Get PRO
مارس '25
+240
در 29 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+206
در 19 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+598
در 40 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+636
در 34 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+707
در 33 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+796
در 27 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+771
در 24 کانالها
Get PRO
اوت '24
+980
در 37 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+224
در 17 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+225
در 27 کانالها
Get PRO
مه '24
+340
در 40 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+358
در 31 کانالها
Get PRO
مارس '24
+406
در 18 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+384
در 15 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+449
در 28 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+354
در 17 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+229
در 17 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+257
در 26 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+229
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+282
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+370
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+330
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+494
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+390
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+245
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+242
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+529
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+454
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+254
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+324
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+292
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+173
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+188
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+287
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+187
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+189
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+320
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+175
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+325
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+226
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+205
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+172
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+180
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+103
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+304
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '21
+251
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+209
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '21
+233
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '21
+194
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '21
+213
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '21
+183
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '20
+9 345
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 06 سپتامبر | +1 | |||
| 05 سپتامبر | +10 | |||
| 04 سپتامبر | +9 | |||
| 03 سپتامبر | +12 | |||
| 02 سپتامبر | +18 | |||
| 01 سپتامبر | +10 |
پستهای کانال
▪️مارتین اسکورسیزی
ـــ سینما ترکیبی است از آن چیزی که درون قاب تصویر میبینید و هر آنچه بیرون از آن است.
— A short video compilation of some of the famous movie shots & how they were filmed.
🎥 @CinemaParadisooo
| 2 | ▪️الکساندر گوردون دربارهٔ این عکس مشهور که در بیستوسومین دورهٔ جشنوارهٔ فیلم ونیز در سال ۱۹۶۲ ثبت شد، مینویسد:
«...دیدنِ آندری در حال دریافت جایزهٔ اصلی در ونیز؛ چهرهاش میدرخشید، و وجد و شورِ ناشی از این دیدهشدن و اعتنا، تمامِ خویشتنداریاش را میشکست و گویی از تاروپودِ تاکسیدوی اجارهایاش بیرون میزد...»
با این حال، عکس نشان میدهد که او تنها برندهٔ میدان نبود. در کنار تارکوفسکی، شیر طلایی دیگری در دستان یک کارگردان ایتالیایی قرار دارد؛ فیلمسازی برآمده از عصر نئورئالیسم که پیوسته از مرزهای فرمال و ژانریِ آن فراتر رفت و استادِ مسلمِ اقتباس سینمایی از شاهکارهای ادبی بود: والریو زورلینی.
در تاریخ «موسترا» (جشنواره فیلم ونیز) مواردی بوده که جایزهٔ بزرگ به طور همزمان به دو اثر تعلق گرفته است؛ رخدادی که در سالهای ۱۹۵۹، ۱۹۸۰، ۱۹۹۳ و ۱۹۹۴ تکرار شد. حتی در سال ۱۹۴۸، سه فیلمساز یعنی رابرت فلاهرتی، جان فورد و لوکینو ویسکونتی این پیروزی را شریک شدند. در سال ۱۹۶۲ نیز تصمیم هیئت داوران در ونیز فوقالعاده دشوار بود؛ چرا که افزون بر تارکوفسکی (کودکی ایوان) و زورلینی (خاطرات خانواده)، بخش مسابقه شامل آثاری غولآسا بود:
محاکمه اثر اورسن ولز،
ماما روما اثر پیر پائولو پازولینی،
گذران زندگی اثر ژان-لوک گدار،
آدمها و حیوانات اثر سرگی گراسیموف،
چاقو در آب اثر رومن پولانسکی،
و لولیتا اثر استنلی کوبریک (که کارزار تبلیغاتیاش بسیار چشمگیر بود و کافی بود نگاهی به انبوه مهمانان جشنواره با عینکهای آفتابیِ قلبیشکل بیندازید...).
بیهیچ اغراقی، آن سال یکی از درخشانترین و استثناییترین سالها در تاریخ سینما بود. تمامی این فیلمها از آزمون زمان سربلند بیرون آمدند؛ برخی پایهگذار ژانرهایی نو شدند و به نسلها آموختند که به گویشهای متفاوتی از زبان سینما سخن بگویند.
چیزهای بزرگ از فاصله و در گذر زمان بهتر دیده میشوند، و ابعاد پیروزی تارکوفسکی با گذشت سالها آشکارتر و تابناکتر شده است. اما والریو زورلینی از آن دسته هنرمندانی است که شهرت و میزان شناختهشدنش هرگز همپای این عظمت پیش نرفت. «خاطرات خانواده» که در این رقابت ستایش شد، یکی از بهترین آثار اوست. بسیاری از منتقدان آن را قلهٔ بیچونوچرای کارنامهٔ او میدانند؛ گویی آخرین فیلمش را یکسره از یاد بردهاند: اقتباس درخشان از رمان دینو بوتزاتی، یعنی «صحرای تاتارها». اما این فراموشی تا حدی قابلدرک است؛ این دو اثر بیش از اندازه با هم تفاوت دارند، چندان که گویی به دست دو کارگردانِ کاملاً متفاوت ساخته شدهاند. با این حال، تکتک فیلمهای زورلینی به شکلی چشمگیر با اثر قبلیاش متفاوت است؛ گویی این مؤلف مدام زوایای دید و چشماندازهایی تازه برمیگزید. این همان چیزی است که معمولاً از آن با عنوان «مسیر آفرینش هنری» یاد میشود؛ تعبیری که بهندرت تا این پایه برازندهٔ کارنامهٔ یک فیلمساز بوده است. زورلینی تنها پس از ساخت «صحرای تاتارها» بود که به این مسیر پایان داد و در سال ۱۹۸۲ در ورونا به زندگی خود خاتمه بخشید.
ــــ برگرفته و تلخیصشده از کتاب «مسیرهای ایتالیاییِ آندری تارکوفسکی» نوشتهٔ لِو نائوموف.
— "Family Diary" film director Valerio Zurlini, the producer Goffredo Lombardo & "Ivan's Childhood" director Andrei Tarkovsky – Venice, 1962.
🎥 @CinemaParadisooo
🎥 @CinemaParadisooo | 1 252 |
| 3 |  ▪️سرگئی پاراجانف
ـــ از طریق عشق از جهان انتقام خواهم گرفت.
🎥 @CinemaParadisooo | 1 885 |
| 4 |  ▪️پل تامس اندرسن در نبرد پشت نبرد، اقتباس سینمایی از رمان تامس پینچن، برای خلق هیولای امنیتی خود سرهنگ استیون جی. لاکجا با بازی شان پن دو کهنالگوی آمریکایی را به هم پیوند زده است: وینس مکماهون، نماد قلدریِ صحنهسازیشده و توهم تسلط مذکر در فرهنگ عامه، و پل ولفویتز، معمار نومحافظهکار جنگ و نماد میلیتاریسم پنهانکار پنتاگون در دولت بوش.
نتیجه، تجسمی هولناک از قدرت پوشالی و قلدری بوروکراتیک است؛ جایی که اداهای نمایشی رینگ کشتیکج به ژستهای گروتسک سیاستمداران گره میخورد. این تلفیق دقیقاً بازتابندهٔ جوهرهٔ هجو سیاسی در جهان پینچن است؛ عریان کردن بلاهت، شکنندگی و رفتارهای شنیع در خلوت کسانی که در ملاءعام تصمیم به نابودی جهان میگیرند.
— When Paul Thomas Anderson paid homage to Fahrenheit 9/11 (2004) in One Battle After Another (2025).
🎥 @CinemaParadisooo | 2 266 |
| 5 |  ▪️بلز پاسکال
ـــ تمامِ بدبختیهای بشر تنها ریشه در یک ضعف دارد: ناتوانیِ او در نشستنِ خاموش و بیدغدغه در کنجِ خلوت خویش.
▫️Nostalghia (1983)
▫️Dir. Andrei Tarkovsky
🎥 @CinemaParadisooo | 2 823 |
| 6 |  ▪️دنی ویلنوو
ـــ من شناختی از فرهنگ عرب نداشتم. منظورم این است که چیزهایی میدانستم، اما به هیچ وجه کارشناسِ آن نبودم! و من چیزی از جنگ نمیدانم. آنچه حقیقتاً تا این اندازه مرا مجذوبِ نمایشنامه کرد، حرفی بود که دربارهٔ مفهوم خانواده میزد.
فیلمبرداریِ آن صحنههای جنگی در برابر چشمِ انسانهایی که تنها چند ماه قبل وسطِ یک جنگ واقعی زیسته بودند، مسئولیتی بس سنگین بود. اما آنها گفتند: "نه، برای ما ماجرا درست برعکس است. بسیار اهمیت دارد که اینگونه روایتها بر پردهٔ سینما جان بگیرند."
آدمهای زیادی به من گفتند که ما باید این فیلم را به فرزندانمان نشان دهیم تا بفهمند چه روزگاری بر ما گذشته است. آنها میگفتند: "ما هرگز دربارهٔ این پاره از تاریخمان حرف نمیزنیم. در مدارس، تاریخ را تنها تا سال ۱۹۷۵ به بچهها یاد میدهند؛ بعد از آن، دورهای است که نام بردن از آن تابو به شمار میرود."
📅 | On this day, 16 years ago, "Incendies" (2010) premiered at the Venice Film Festival, Italy.
🎥 @CinemaParadisooo | 2 675 |
| 7 |  ▪️تقابل دو غول سینما در لیدو ونیز
ـــ در ۹ سپتامبر ۱۹۸۳، فضای چهلمین جشنوارهٔ فیلم ونیز میزبان یکی از ماندگارترین رویاروییهای تاریخ سینما بود؛ جایی که «و کشتی به راهش ادامه میدهد» اثر فدریکو فلینی در برابر «نام کوچک: کارمن» ساختهٔ ژان-لوک گدار قرار گرفت.
پس از آنکه هیئت داوران شیر طلایی را به گدار اهدا کردند، لحظهای درخشان، رندانه و آمیخته به احترام میان این دو مؤلف بزرگ رقم خورد. فلینی با همان صمیمیت، طنز همیشگی و لحن پدرانهاش رو به گدار گفت:
«آفرین، ژانو! (لقب صمیمانهٔ گدار)»
و گدار در پاسخی سرشار از شیطنت فرانسوی، فروتنی در برابر استاد و شوخطبعی گزندهاش گفت:
«شرمندهام استاد (مایسترو)، تعمدی در کار نبود.»
این گفتوگوی کوتاه، چکیدهای از روح مدرنیسم سینمایی بود؛ دیالوگی میان دو قطب از سینمای ایتالیا و فرانسه که رقابت بر سر جوایز را با رفاقت و شوخطبعی بدرقه کردند.
— Federico Fellini and Jean-Luc Godard – Venice Film Festival (1983)
#️⃣ #Venice_Memories
🎥 @CinemaParadisooo | 3 200 |
| 8 |  ▪️مصاحبهکننده: جیببرِ شما کیست؟
▫️روبر برسون: مرد جوانی که وسوسهٔ دزدی به جانش افتاده است. او در برابر این وسوسه دستوپنجه نرم میکند و سپس تسلیمش میشود. او تئوریهای اجتماعیسیاسی گوناگونی سرهم کرده تا کارش را توجیه کند. او همچنین مجذوب تردستی و شعبدهبازی است... همهٔ اینها در پاریس رخ میدهد.
میخواهم به شکلی ملموس نشان دهم که چگونه مسیرهایی که در زندگی پیش میگیریم، همواره به مقصدی نمیرسند؛ منظورم مقصدی است که انتظارش را داشتیم.
دلم میخواهد فیلمی بسازم از دستها، نگاهها و اشیاء؛ و هرآنچه را که خصلت تئاتری دارد پس بزنم. تئاتر سینما را میکشد و سینما تئاتر را نابود میکند. در سینما، این "انسان" است که به او نیازمندیم...
▫️Pickpocket (1959)
▫️Dir. Robert Bresson
🎥 @CinemaParadisooo | 3 571 |
| 9 |  ▪️"Everything will be fine. Everything will fall into place. Except it won't."
▫️Oslo, August 31st (2011) (2011)
▫️Dir. Joachim Trier
🎥 @CinemaParadisooo | 3 554 |
| 10 |  +1کارگاه «نمایشنامهنویسی: ساختار و دیالوگ»
🔻همراه با مصطفی مستور
🔻سهشنبهها
🔻ساعت ۱۷ تا ۱۹
🔻۳ جلسه
حضوری و آنلاین
شروع از ۱۰ شهریور
در این کارگاه ۱۰ گام اصلی نگارش نمایشنامه را مرور میکنیم و به مسائلی چون طرح و عنصر ناسازگاری در نمایشنامه، شخصیتپردازی، دیالوگنویسی و مونولوگنویسی میپزدازیم.
برای ثبتنام و اطلاعات بیشتر با شمارهی 09926229077 تماس بگیرید یا به آیدی @TameshkArtSchooll در تلگرام پیام دهید. | 1 587 |
| 11 |  ▪️پردهٔ مایا (The Veil of Maya) که آرتور شوپنهاور از آن به مثابه تقابل و پیوندی وهمآلود میان واقعیت و بازنماییاش یاد میکرد.
«حکمت کهن هندوان میگوید: این "مایا" یا همان پردهٔ فریب است که بر چشمانِ آدمیانِ فانی سایه میافکند و وامیداردشان تا جهانی را ببینند که نه میتوان گفت هست و نه میتوان گفت نیست؛ چرا که درست به رؤیا میماند، به بازتاب آفتاب بر پهنهٔ شنزار که رهگذر از دوردست آن را آب میپندارد، یا حبل و ریسمانی افتاده بر خاک که آن را ماری میانگارد.»
ـــ مایا درن با نام اصلی الئونورا درنکوفسکایا ـــ نام هنری «مایا» را با الهام مستقیم از همین مفهوم هندی و کهن برگزید که با فرم فیلم پیوندی بنیادین دارد. فیلم دقیقاً همان بازی شوپنهاوری با «جهان به مثابه بازنمایی» است؛ جایی که اشیا روزمره (کلید، چاقو، گل، آینه) از کارکرد مادیشان جدا میشوند و میان رؤیا و بیداری، هستی و نیستی، تکرار و تکثیر میگردند.
— Meshes of the Afternoon (1943) directed by wife and husband team Maya Deren and Alexander Hammid.
🎥 @CinemaParadisooo | 4 107 |
| 12 |  ▪️پدرو آلمودوار
ـــ همواره در احاطهٔ هنر و دیزاین زیستهام؛ این چیزی است که نهتنها برای کار کردن، بلکه برای زندگی کردن به آن نیاز دارم. برای من، مبلمان و اشیاء درست به اندازهٔ بازیگران اهمیت دارند.
اغلب یک تکه مبلمان، یک چراغ یا شیئی را میخرم که در آن لحظه کاربردی برایم ندارد، صرفاً به این خاطر که از آن خوشم میآید و میدانم که سرانجام روزی راهش را به یکی از فیلمهایم باز خواهد کرد.
ـــ فضاهای بسته در آثار آلمودوار، با رنگمایههای تند، فرمِ مبلمانهای خاص و هندسهٔ دقیق صحنه، درامِ روانی فیلم را معماری میکنند. در این مجموعهٔ تصویری، گلچینی از برجستهترین طراحیهای صحنهٔ او را مرور میکنیم.
— Designing Desire: Pedro Almodóvar.
🎥 @CinemaParadisooo | 3 844 |
| 13 |  ▪️الکساندر ساکوروف
ـــ تقدیس و ستایشِ نهاد قدرت از دیرباز در عمقِ آگاهیِ جامعهٔ بشری رسوخ کرده است. و دشوار بتوان تصور کرد که امروزه چه باید کرد تا مردم باور کنند قدرت ودیعهای از جانب خداوند نیست.
▫️Kagemusha (1980)
▫️Dir. Akira Kurosawa
🎥 @CinemaParadisooo | 3 404 |
| 14 |  ▪️اسلاوی ژيژک
ـــ امروزه در بسیاری از جوامع، یکی از راههای رسیدن به قدرت در روابط اجتماعی این است که خود را به صورت قربانی جا بزنید. اگر قربانی باشید، کسی جرأت نمیکند به شما دستاندازی کند. و حال اگر کسی بیاید با این مدعی قربانی بودن مخالفتی کند، پیشاپیش متهم میشود که با قربانی بدرفتاری کرده است. به خصوص زندگی در حلقههای روزنامهنگاری، و حلقههای روشنفکری که تماما درباره قدرت و منصبهای حرفهای است، این ادعا که شما قربانی هستید به سادگی یکی از راههای تصریح قدرت شما میشود. یک قربانی هویتش را بر مبنای همین قربانی اعلام کردن خود و اتهام وارد کردن به دیگران شکل میدهد. اگر این را از او بگیرید، در یک معنا هیچکس میشود. و این چیزی است که روانکاوی به ما میآموزد. وقتی کسی شکایت میکند، همیشه حواستان جمع باشد و سعی کنید بفهمید چه نوع لذتهای دیگری، ارضاهای دیگری این عمل شکایت برایش به همراه میآورد.
🎥 @CinemaParadisooo | 3 975 |
| 15 |  +5مدرسه موبایلگرافی دانشگاه تهران 📱🎬
از ایده تا خلق تصویر با موبایل
21 تا 31 شهریورماه 1405 | ساعت 13 تا 16
📍 دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران
🌐 حضوری و آنلاین | از سراسر ایران و جهان
در این مدرسه، موبایل فقط یک ابزار فیلمبرداری نیست؛
بلکه ابزاری برای دیدن، فکر کردن، روایت کردن و خلق تصویر است.
با توسعهی نگاه و ذهنیت سینماتیک، از ایدهپردازی و زیباییشناسی تا تولید و تدوین، با ظرفیتهای تصویر متحرک آشنا میشویم و خلق فیلم جستار، فیلم اولشخص، فیلم تجربی و فرمهای تازه روایی را تجربه میکنیم.
با حضور 10 چهره از سینما و هنر:
مهدی مقیمنژاد | مسعود سفلایی | مجید گرجیان | سعید دولتخانی | علیرضا عطاالله تبریزی | مهرداد همایان | کامران سحرخیز | علی همراز | میثم شاهبابایی
🎓 اعطای مدرک دوره تخصصی موبایلگرافی دانشگاه تهران
بدون نیاز به پیشنیاز تخصصی
ویژه علاقهمندان به تولید محتوای حرفهای، کسبوکارهای کوچک و تکنفره و علاقهمندان به سینما و تصویر.
ثبتنام و دریافت لینک:
📞 09001160240
🚀 @DesignMBA
تلگرام | واتساپ | بله
📱@ut.mobilegraphy.school
مدرسه موبایلگرافی دانشگاه تهران
#️⃣ #ad | 1 796 |
| 16 |  ▪️برایان دیپالما
ـــ من فکر میکنم چیز جدیدی در حال رخ دادن است. واقعا عقیده دارم عصر فیلمسازی سنتی به پایان خود رسیده و کارهای بزرگی را پشت سر داریم. اطمینان دارم این صنعت در دهه چهل، پنجاه و شصت به اوج خود رسیده که اساسا به دلیل آشفتگی، جنگ و تمام چیزهای دیگر بوده است. اروپاییها به هالیوود هجوم آوردند و ژانری را خلق کردند که عمرش به سر رسیده و دیگر هرگز تکرار نخواهد شد. فکر میکنم اتفاق بعدی توسط اینترنت و رسانهها متاثر از هم رخ بدهد. اکنون با دسترسی به تمام وسایل تکنولوژی ویدئویی در خانه از جمله دوربین فیلمبرداری شخصی و ابزار ادیت فیلم میتوان به سادگی نوشتن یک رمان، فیلم ساخت. میتوان با گروهی از دوستان فیلمی ارزان قیمت ساخت و در اینترنت به نشانیهای دلخواه فرستاد و ناگهان دارای میلیونها بیننده شد. من فکر میکنم در آینده شاهد چیزهای جالبی خواهیم بود.
▫️Home Movies (1979)
▫️Dir. Brian De Palma
🎥 @CinemaParadisooo | 4 012 |
| 17 |  ▪️فدریکو فلینی
ـــ اگر با نگاهی معصومانه بنگری، همهچیز الهی و مقدس است.
🎥 @CinemaParadisooo | 3 913 |
| 18 |  +1کارگاه «تمرین فرایند دراماتورژی؛ از متن تا اجرا»
🔻همراه با یوسف باپیری
🔻شنبهها ساعت ۱۷ تا ۲۰
حضوری و آنلاین
شروع ترم شنبه ۷ شهریور
توضیحات این کارگاه را در اسلاید دوم بخوانید.
برای ثبتنام و اطلاعات بیشتر با شمارهی 09926229077 تماس بگیرید.
@tameshkartschool | 1 438 |
| 19 |  ▪️تیم کوری
ـــ من از مرگ نمیترسم. سعی میکنم از آن بگریزم، مثل همهٔ ما! اما گمان میکنم در نهایت از آن استقبال خواهم کرد. خب، فکر میکنم غزلِ خداحافظی را خواندن و رفتن شاید خیلی آرامشبخش باشد ـــ و دلم میخواهد استحقاقش را پیدا کنم! میخواهم شایستگیِ امتیازِ اینجا نبودن را به دست بیاورم.
▪️R.I.P Tim Curry
— 19 April 1946 – 25 August 2026.
🎥 @CinemaParadisooo | 3 884 |
| 20 |  ▪️مارسل پروست
ـــ در جستجوی زمان از دست رفته ــ در سایه دوشیزگان شکوفا ــ ترجمه مهدی سحابی
ـــ لذت به عکس میماند. لذتی که در کنار دلدار حس میکنی نگاتیفی بیش نیست، آن را بعد که به خانه رفتی ظاهر میکنی ـــ هنگامی که تاریکخانۀ درونیات را دوباره در اختیار داری ـــ که تا زمانی که با دیگرانی، درش به رویت بسته است.
▫️Funny Face (1957)
▫️Dir. Stanley Donen
🎥 @CinemaParadisooo | 3 981 |
