Павленко + дизайн
رفتن به کانال در Telegram
Привет! Я Саша Павленко — графический дизайнер и дизайнер шрифтов. Здесь публикую свои статьи, переводы, обзоры и новости, практики в области графики и т.д. Купить мои шрифты — pavljenko.ru По всем вопросам — @pavljenko
نمایش بیشتر1 841
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-67 روز
-230 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اوت '26
اوت '26
+21
در 3 کانالها
ژوئیه '26
+37
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+17
در 3 کانالها
Get PRO
مه '26
+17
در 7 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+39
در 6 کانالها
Get PRO
مارس '26
+37
در 1 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+46
در 4 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+51
در 4 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+80
در 9 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+53
در 8 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+140
در 13 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+60
در 4 کانالها
Get PRO
اوت '25
+45
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+49
در 10 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+40
در 7 کانالها
Get PRO
مه '25
+59
در 6 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+43
در 8 کانالها
Get PRO
مارس '25
+115
در 6 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+72
در 8 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+58
در 6 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+25
در 4 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+47
در 6 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+66
در 5 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+34
در 6 کانالها
Get PRO
اوت '24
+48
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+31
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+45
در 3 کانالها
Get PRO
مه '24
+64
در 6 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+41
در 2 کانالها
Get PRO
مارس '24
+141
در 1 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+87
در 4 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+41
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+60
در 3 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+64
در 3 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+64
در 3 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+50
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+23
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+22
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+61
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+29
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+41
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+15
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+24
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+33
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+20
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+13
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+24
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+75
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+32
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+27
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+9
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+11
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+5
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+6
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+3
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+13
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+4
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+5
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '210
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+500
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 29 اوت | 0 | |||
| 28 اوت | 0 | |||
| 27 اوت | 0 | |||
| 26 اوت | +1 | |||
| 25 اوت | 0 | |||
| 24 اوت | 0 | |||
| 23 اوت | 0 | |||
| 22 اوت | +1 | |||
| 21 اوت | +1 | |||
| 20 اوت | +1 | |||
| 19 اوت | +2 | |||
| 18 اوت | +1 | |||
| 17 اوت | 0 | |||
| 16 اوت | +1 | |||
| 15 اوت | +1 | |||
| 14 اوت | +2 | |||
| 13 اوت | 0 | |||
| 12 اوت | 0 | |||
| 11 اوت | 0 | |||
| 10 اوت | +1 | |||
| 09 اوت | 0 | |||
| 08 اوت | 0 | |||
| 07 اوت | 0 | |||
| 06 اوت | +3 | |||
| 05 اوت | +3 | |||
| 04 اوت | 0 | |||
| 03 اوت | +1 | |||
| 02 اوت | +2 | |||
| 01 اوت | 0 |
پستهای کانال
+6
В 1900 году Томас Джеймс Кобден-Сандерсон и Эмери Уокер открыли в Хаммерсмите издательство Doves Press с единственным шрифтом — Doves Type: один кегль, без курсива, по венецианской антикве. В 1909-м партнёры разругались и поделили дело: шрифт оставался у Кобден-Сандерсона до смерти, а потом переходил к Уокеру.
Кобден-Сандерсон решил, что не перейдёт. В ночь на 31 августа 1916 года он вынес из дома коробку литер и высыпал её с Хаммерсмитского моста в реку — в дневнике записал: ночь показалась подходящей, «suitable night, and time». В свои 75 он ходил на мост почти каждую ночь до января 1917-го: около 170 ходок, больше тонны свинца. Подписчикам он объявил, что шрифт «завещан» дну Темзы.
Там он и пролежал сто лет. В 2013 году график Роберт Грин выпустил цифровую реконструкцию Doves Type по фотографиям старых оттисков — других следов не осталось. Рисунку он не доверял — по отпечатку не понять, где кончается буква и начинается краска, — и пошёл на берег. В октябре 2014-го он за двадцать минут поиска нашёл под мостом три литеры, в ноябре водолазы подняли со дна ещё около 150. По этому металлу Грин выверил шрифт и в 2016-м переиздал его.
Берег обыскивали и после него: мадларкеры нашли в иле больше пятисот литер. В 2024-м из общих находок сложили полный алфавит и впервые выставили — в доме Эмери Уокера, которому этот шрифт достаться не должен был.
Но тогда, более 100 лет назад, дело было не только в Уокере. К тому времени ручной набор вытесняли наборные машины: линотип отливал из расплавленного металла сразу целую строку и работал в разы быстрее наборщика. Кобден-Сандерсон хотел, чтобы Doves Type этого не знал, — только ручной набор, литера за литерой, и только ручной пресс. Вышло наоборот: сегодня Doves Type — файл OpenType, его покупают и набирают на экране. И знаменитым шрифт стал из-за той самой ночи: без неё Doves Press помнили бы как одну из множества мастерских Arts and Crafts.
Источники:
Дневники Кобден-Сандерсона, т. II (1926), с. 296 — archive.org/details/b30009352_0002
Роберт Грин о поисках — typespec.co.uk/recovering-the-doves-type
Лондонский музей о находках мадларкеров — londonmuseum.org.uk/blog/doves-type-thames-mystery-mudlarking
Emery Walker Trust — emerywalker.org.uk/doves-press
О выставке 2024 года — lbhf.gov.uk/news/2024/02/hammersmith-exhibition-display-holy-grail-arts-crafts-movement
#история #персоны #типографика #шрифт
| 2 | Не могу выкинуть из головы последний выпуск рассылки type-today.
Норильск, 1953-й. Заключённые Горлага печатают листовки самодельными формами и запускают их над городом на бумажных змеях: ватный шнур тлеет, в расчётное время перегорает, листовки рассыпаются.
Но добивают меня плакаты. Человек, требующий прекратить пытки, работает плакатным пером, меняет стиль внутри фразы и выводит росчерки в словах «гуманность» и «справедливость». Дарья Яржамбек говорит о них просто: они красивые.
С нетерпением буду ждать лонгрида ❤️
Письмо рассылки про изысканную типографику каторжан Горлага
#типографика #история #мюслидизайнера | 76 |
| 3 | Посмотрите как круто используется стиль текста для дополнения характера персонажа в комиксах
Это работы известного американского художника Уолта Келли, который придумал передавать характер персонажей разными стилями письма еще в конце 1940-х. Сам Келли, а также его талантливые соавторы — Джордж Уорд и Генри Шикума — вручную рисовали все реплики, используя шрифт, как инструмент, дополняющий их новыми смыслами.
Почитайте больше об их творческом пути и особенностях техники в статье Тодда Кляйна
#типографика #шрифт #персоны #графическийдизайн | 87 |
| 4 | Сегодня день рождения Гийома Аполлинера — видного деятеля европейского авангарда, придумавшего каллиграммы. Это стихотворение, фраза или отдельное слово, текст которого записан в виде графического рисунка. Очертания строк или букв в таком произведении образуют силуэт предмета, о котором идет речь в тексте (например, птицу, сердце, часы или Эйфелеву башню).
Сами фигурные стихи существовали еще в Древней Греции, но именно Аполлинер популяризировал их в эпоху экспериментов и придумал сам термин от совмещения «каллиграфия» и «идеограмма».
В таких стихах длина строк подчиняется не классическому метру, а контуру рисунка. Написание хорошей каллиграммы требует от автора быть одновременно и талантливым поэтом, и художником-графиком. Найти такой баланс удается редко.
До эпохи компьютерной верстки каллиграммы было крайне сложно печатать в книгах и газетах. Наборный шрифт типографий не рассчитан на изогнутые и диагональные линии.
Сегодня каллиграммы чаще всего используются не в литературе, а в графическом дизайне, рекламе и искусстве, где визуальный образ важнее длинного текста. Но, к сожалению, приём встречается крайне редко. Хотя лет 12 назад были сервисы, создающие облака и более сложные графические образы из слов — я даже делал панно для одного заказчика в таком стиле. Про Гийома я тогда и не знал 😅
#персоны #типографика #искусство | 99 |
| 5 | Брендинг группы Party Cannon: яркие логотипы, надувные игрушки и костюмы бананов на концерте Bloodstock 2026. Дизайн — Бэйли Джуниор.
Источник: Meet Party Cannon, the candy-coloured group turning death metal branding on its head
Изображение: www.creativeboom.com
#брендинг #айдентика #фирменныйстиль #мюслидизайнера #логотип #шрифт | 119 |
| 6 | Партия Яблоко заказала у меня шрифт для предвыборной кампании в Псковской области и на выборы в Госдуму по одномандатному округу
2 дня работы, 3 начертания, 3 доп версии Italic. Задача была сделать текстовый шрифт похожий на Gilroy. Я почти не спал, рисовал буквы все выходные. Утвердили почти без исправлений. По качеству проработки мой шрифт конечно уступает Gilroy, но за 2 дня работы я считаю это очень хороший результат 🙂
А еще, это первый мой шрифт с Vendor ID STAR — ранее Microsoft официально зарегистрировали его. С 14 лет использую этот знак в своей подписи ⭐️ Скоро все мои шрифты обновятся с корректным именем.
Был рад помочь Яблоку! В сентябре опубликую производный шрифт в своем магазине pavljenko.ru, чтобы вы могли использовать его в своих проектах.
P.S. Запрет на использование моих шрифтов в политической агитации сохраняется. Его можно снять по отдельному индивидуальному соглашению.
#типографика #мойшрифт #портфолио #айдентика | 184 |
| 7 | Титры к фильмам «Барби» (2023), «Злая» (2025) и «Вервульф» (2025) от студии Chips дизайнера Тедди Бланкса. Для «Барби» использованы сканы упаковок кукол и логотип 80-х годов, для «Вервульфа» — шрифт по мотивам 14-векового манускрипта. Работы выполнены для Warner Bros., Metro-Goldwyn-Mayer и Focus Features.
Как круто получается передать атмосферу фильма буквально в буквах! Почитайте интервью с Тедди для Армана Хана из It's Nice That.
Источник: From Barbie logos to medieval manuscripts: step inside Teddy Blanks’ film title design process
Изображение: www.itsnicethat.com
#айдентика #фирменныйстиль #типографика | 162 |
| 8 | Between & Beyond»: Как пространство становится идентичностью
Идентичность выставки «Between & Beyond» в мюнхенской Pinakothek der Moderne, посвящённой пространству в искусстве. Студия Schmid/Widmaier разработала для проекта специальную гарнитуру, которая сама формирует пространство — изгибается, вращается и меняет перспективу. Графика выполнена в чёрном, белом, розовом, зеленом и бирюзовом. Выставка открыта до 29 августа 2027 года. Фото: Райнер Гофер.
Источник: »Between & Beyond«: Wie eine Identity Raum wird
Изображение: page-online.de
#айдентика #дизайн #шрифт #искусство | 152 |
| 9 | Type Around Town просит обратить внимание на типографику, которая нас окружает каждый день
Каждый день мы проходим мимо десятков вывесок, не замечая, как они складываются в историю города. Аршдип Сингх, основатель студии Kwazi Design из Нью-Дели и Калькутты, решил это исправить — и несколько лет собирал типографические следы родного города в проект Type Around Town. Это не просто архив букв, а попытка сохранить культурный слой, который стирается под слоем новой краски и стандартизированных шрифтов.
Калькутта — город, где колониальное наследие соседствует с местными традициями, а вывески пишут на каменной стене, деревянных и металлических поверхностях. Аршдип признаётся, что начал обращать на них внимание только во время пандемии, когда прогулки по пустым улицам превратились в исследование. «Типографика незаметно формирует визуальную идентичность Калькутты», — говорит он, и проект стал способом зафиксировать то, что исчезает: рукописные таблички, выцветшие мраморные плиты, вывески с ошибками, которые стали частью городского фольклора.
Kwazi Design не ограничились фотографиями — они создали книгу и мерч, чтобы сделать любовь к типографике доступной. «В Индии мало проектов, которые превращают визуальные исследования в что-то осязаемое», — объясняет Аршдип. Для него Type Around Town — это не только дань родному городу, но и приглашение остановиться и увидеть истории, которые рассказывают улицы. Ведь буквы на вывеске — это не просто текст, а отпечаток времени, ремесла и чьей-то жизни.
Мне близка эта идея: когда я рисую шрифты, то думаю не только о форме, но и о том, где они окажутся. Будет ли это вывеска табачной лавки в Санкт-Петербурге или плакат в метро Нью-Йорка — каждая буква несёт контекст. Проект Аршдипа напоминает, что типографика — это не абстракция, а часть реального мира, и её ценность в том как она вписывается в жизнь.
А вы когда последний раз приглядывались к вывеске у дома?
Источник: Type Around Town asks us to pay attention to the letterforms that surround us every day
Изображение: www.itsnicethat.com
#мюслидизайнера #типографика #дизайн #шрифт | 176 |
| 10 | «Tempus» — оливковое масло холодного отжима из Сардинии, упаковка которого отсылает к неолитическим глиняным штампам пинтадера. Логотип нарисован гарнитурой AL Werner, основной текст набран Four Grotesk Regular. Дизайн — Франческа Варальда при участии Софии Атцори и Алисы Атцори. Проект вышел в 2023 году.
Источник: Tempus olive oil
Изображение: fontsinuse.com
#брендинг #айдентика #фирменныйстиль #графическийдизайн #типографика | 160 |
| 11 | Бесцветная упаковка чипсов Calbee в Японии с надписью «экономия нефтяных чернил» — временный дизайн 2026 года, введённый из-за дефицита сырья для цветных красок, возникшего из-за войны в Иране. Бренд выпустил монохромную версию сразу для 14 продуктов в линейке. О проблемах сообщают и некоторые другие японские бренды.
Напоминает аналогичную ситуацию в России после 24 февраля, когда бренды были вынуждены выпускать продукцию в белых «тетрапаках», а у производителей белой бумаги наоборот закончились обесцвечивающие реактивы и все какое-то время печатали на бежевых листах.
Источник: Why a Japanese potato chip bag lost its colour
Изображение: www.itsnicethat.com
#мюслидизайнера #цвет #графическийдизайн | 189 |
| 12 | Фирменный стиль кофейни Réveil Machine в Лионе, разработанный студией C’est par là. Логотип на основе Kunsthandel (Brutal Types), заголовки — Conductor Condensed Bold (Frere-Jones Type), основной текст — Atlas Typewriter (Commercial Type).
Источник: Réveil Machine
Изображение: fontsinuse.com
#айдентика #брендинг #фирменныйстиль #шрифт #типографика | 175 |
| 13 | Как архитектурное образование формирует стиль иллюстратора Каролины Москоско
Интересная статья на Creative Boom о том как работает Каролина Москосо — португальский иллюстратор, которая раньше была архитектором и перенесла некоторые принципы в свою новую деятельность. Сейчас она живёт в Нью‑Йорке и сотрудничает с крупными изданиями — Barron’s, Politico, Washington Post и др.
Она также создает обложки, в том числе для издания Bloomberg Markets, и воспринимает работу над обложкой как совершенно особую задачу. По её мнению, это ближе к проектированию объекта, чем к созданию изображения.
«Обложка должна создавать эффектный визуальный акцент, который будет работать в разных масштабах и взаимодействовать за пределами своей замкнутой структуры. В каком‑то смысле это похоже на архитектурный объект», — говорит она.
Москосо выпустила серию обложек для Bloomberg Markets под руководством креативного директора Джозефа Рейеса, и она сразу обращает на себя внимание. В её основе лежит контраст между бытовыми деталями и сюрреалистическими элементами, которые стали фирменным почерком художницы. Этот приём не случаен: Каролина часто играет с масштабом и перспективой, заставляя привычные предметы вызывать удивление. Такой подход не только привлекает внимание, но и подчёркивает тему номера, будь то экономические прогнозы или социальные тренды.
Рейес, работая с Москосо, дал ей полную свободу, и результат оказался удачным. Серия обложек не просто иллюстрирует статьи, а создаёт отдельный визуальный нарратив, который дополняет текст.
Источник: Carolina Moscoso trained as an architect. Look closely and it never left her drawings
Изображение: www.creativeboom.com
#мюслидизайнера #иллюстрация #искусство #графическийдизайн | 176 |
| 14 | Microsoft зарегистрировали мой новый вендор-код для шрифтов — STAR
Это четыре байта в таблице OS/2, которые лежат внутри каждого шрифтового файла и называют его производителя. Реестр таких кодов ведёт Microsoft, и любой человек может по коду найти, чьих рук шрифт. Еще одно подтверждение авторства, которое можно легко проверить. Скоро с этим кодом выйдут все мои шрифты (точнее их обновленные версии).
Код я взял не от имени и не от инициалов, как это обычно принято у шрифтовиков. Еще с момента получения паспорта в конце подписи я рисую стилизованную звёздочку из буквы «А» — росчерк прижился сам собой. Им я подписываю лицензии, ну и прикольно просто...
Теперь у меня свой STAR type 🙃
Соседи по таблице мне попались именитые: Stone Type Foundry — легендарного шрифтовика Самнера Стоуна. Он был первым директором типографики Adobe и запустил там линию Adobe Originals. В 1987 году он собрал ITC Stone: антиква, гротеск и неформальный вариант с общими пропорциями. Это одно из первых суперсемейств, задуманных как система, а не как случайный набор.
А также Storm Type Foundry Франтишека Шторма из Праги. В 1993 году он купил первый Mac, не нашёл приличной чешской диакритики и стал рисовать шрифты сам. С тех пор оцифровал классику чешских мастеров и сделал свой Baskerville Original. А ещё он основатель блэк-метал-группы Master's Hammer и сам рисует ей обложки.
Посмотрите на их божественные шрифты и подпишитесь на соцсети для вдохновения.
Список вендоров: learn.microsoft.com/en-us/typography/vendors — раздел S, между STAN и STC.
#шрифты #мюслидизайнера #продуктивность #портфолио | 183 |
| 15 | В Москве открылась книжная лавка Озеро с фокусом на графический дизайн
Книжная лавка «Озеро» в Москве, открывшаяся 1 июля 2026 года. Фирменный стиль и типографика — работа Степана Липатова на основе кастомной версии шрифта Kazimir. Проект ориентирован на графический дизайн, иллюстрацию и книжное искусство.
Источник: Ozero bookshop
Изображение: fontsinuse.com
#брендинг #айдентика #типографика #шрифт | 197 |
| 16 | Красивая Кёрсти Хоукшоу (Kirsty Hawkshaw) в клипе на песню Sci-Clone 1998 года
Трек вышел в июле 1997 года в составе сольного альбома певицы On Ultimate Things (O<U>T), а в 1998 году на него был выпущен экспериментальный видеоклип, в сотрудничестве с пионером технологии «Timeslice» Тимом Макмилланом. На сингл также вышли культовые ремиксы от видных деятелей брейкбита и драм-н-бейса 1990-х, включая Danny Breaks (Droppin' Science) и Lemon D.
Технология Timeslice позволила создать уникальный «застывший» эффект заморозки времени и пространственного вращения камеры вокруг объектов, что идеально подошло под атмосферу футуристичного и меланхоличного трека.
Именно эта технология Макмиллана легла в основу знаменитого эффекта Bullet Time (замедление пули), который сестры Вачовски и студия визуальных эффектов использовали год спустя в фильме «Матрица» (1999). Клип Кёрсти Хоукшоу стал одним из первых музыкальных полигонов для демонстрации этого кинематографического ноухау.
Певица также была вокалисткой в хите Tiesto — Just Be.
#офтоп #персоны #технологии #искусство | 191 |
| 17 | Основатели студии Thonik из Нидерландов: «Мы не навязываем заказчикам своё видение»
Крутое и вдохновляющее интервью с живыми легендами нидерландского дизайна в честь 30-летия тандема Ники Гонниссен и Томаса Виддерсховена и их студии «Thonik». Это они делали айдентику для аэропорта Схипхол, парка Кёкенхоф, музея искусств Алматы и др.
Гонниссен и Виддерсховен говорят, что не спорят о мелочах, если проект требует стратегии, и не навязывают решение, если команда видит другой путь. Такой подход родился не из теории, а из практики: в 2000-х им пришлось убеждать полсотни чиновников Амстердама принять новый логотип города. Дизайн занял один вечер, реализация — год переговоров. «Мы слушали каждого, — вспоминают они, — потому что без этого проект остался бы на бумаге».
Студия превращает клиентов в соавторов. Для Схипхола они пригласили команду аэропорта работать бок о бок с дизайнерами Thonik — так родилась единая система, объединившая десятки брендов и сервисов. Логотип симфонического оркестра Phion движется в такт музыке, которую слушала команда во время работы, а анимация для FILA передаёт энергию тех, кто её создавал. В Гонконге, разрабатывая айдентику для музея M+, они сначала разложили интересы заказчика, а потом уже приступили к визуалу. «Клиенты знают свой бизнес лучше нас, — говорят в студии. — Наша задача — не навязать им видение, а помочь его сформулировать». Наконец-то кто-то это сказал!
Сегодня Thonik сталкивается с вызовом, который касается всех: как оставаться незаменимыми, когда ИИ обесценивает творчество. Их ответ — в усилении коллаборации. «Совместная работа делает процесс интереснее, а результат — лучше, — говорят они. — Машина может сгенерировать картинку, но не объяснит, почему она хороша». Именно в этом — в способности обсуждать, ошибаться и пробовать снова — и кроется будущее дизайна.
Почитайте интервью полностью на странице журнала PRINT.
Источник: The Daily Heller: Thirty Years of Thonik’s Collaborative Tonic — printmag.com
#графическийдизайн #брендинг #мюслидизайнера #айдентика #персоны | 202 |
| 18 | Пятница! Вдохновляющий пост про кастомные шрифты и полутоновые иллюстрации в дизайне этикеток 🍎
Пивоварня Soif du Vendangeur выпустила серию натурально ферментированных сортов алкогольных напитков с этикетками, где кастомные шрифты и полутоновые иллюстрации работают вместе.
Источник: Soif du Vendangeur
Фото: fontsinuse.com
#типографика #графическийдизайн #иллюстрации | 209 |
| 19 | Лучшие книжные обложки от AIGA: работы-победители 2025 года 🥴
AIGA Нью-Йорк в 102-й раз выбрал лучшие обложки и книги года — и впервые за долгое время сделал это очно. В 2025-м на конкурс прислали 536 работ из 29 стран, а жюри возглавил Вандер Зи из Parsons School of Design.
Кто я, чтобы осуждать выбор жюри международного конкурса, хотя обложка для Франкенштейна на мой взгляд выглядит лучше, чем с сервелатом на глазах.
Источник: 50 Books | 50 Covers von AIGA: Das sind die Gewinnerarbeiten 2025
Изображение: page-online.de
#графическийдизайн #книга #айдентика | 202 |
| 20 | Harper’s Bazaar Italia, редизайн 2025 года
В 2025 году Harper’s Bazaar Italia представил новый дизайн, разработанный M/M (Paris).
Ключевой элемент обновлённой айдентики — Gran Bazaar, кастомный шрифт в верхнем регистре. Его формы собраны из половинок и полос, напоминающих работы Бруно Мунари. Эти буквы стирают грань между шрифтом и графикой.
M/M не ограничились шрифтами — они создали систему, где каждая деталь отсылает к итальянской типографике, но звучит современно. Это не ностальгия, а попытка вернуть печатному слову его значимость. В эпоху, когда контент потребляют на бегу, Harper’s Bazaar Italia предлагает замедлиться и увидеть буквы как часть дизайна, а не просто инструмент передачи информации.
Источник: Harper’s Bazaar Italia, 2025 redesign
Изображения: www.harpersbazaar.com
#типографика #графическийдизайн #айдентика | 196 |
