Павленко + дизайн
رفتن به کانال در Telegram
Привет! Я Саша Павленко — графический дизайнер и дизайнер шрифтов. Здесь публикую свои статьи, переводы, обзоры и новости, практики в области графики и т.д. Купить мои шрифты — pavljenko.ru По всем вопросам — @pavljenko
نمایش بیشتر1 831
مشترکین
+124 ساعت
-57 روز
-1630 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
سپتامبر '26
سپتامبر '26
+16
در 0 کانالها
اوت '26
+22
در 3 کانالها
Get PRO
ژوئیه '26
+37
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+17
در 3 کانالها
Get PRO
مه '26
+17
در 7 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+39
در 6 کانالها
Get PRO
مارس '26
+37
در 1 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+46
در 4 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+51
در 4 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+80
در 9 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+53
در 8 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+140
در 13 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+60
در 4 کانالها
Get PRO
اوت '25
+45
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+49
در 10 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+40
در 7 کانالها
Get PRO
مه '25
+59
در 6 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+43
در 8 کانالها
Get PRO
مارس '25
+115
در 6 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+72
در 8 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+58
در 6 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+25
در 4 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+47
در 6 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+66
در 5 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+34
در 6 کانالها
Get PRO
اوت '24
+48
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+31
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+45
در 3 کانالها
Get PRO
مه '24
+64
در 6 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+41
در 2 کانالها
Get PRO
مارس '24
+141
در 1 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+87
در 4 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+41
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+60
در 3 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+64
در 3 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+64
در 3 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+50
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+23
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+22
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+61
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+29
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+41
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+15
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+24
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+33
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+20
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+13
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+24
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+75
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+32
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+27
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+9
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+11
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+5
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+6
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+3
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+13
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+4
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+5
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '210
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+500
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 20 سپتامبر | +1 | |||
| 19 سپتامبر | +1 | |||
| 18 سپتامبر | 0 | |||
| 17 سپتامبر | 0 | |||
| 16 سپتامبر | +1 | |||
| 15 سپتامبر | +1 | |||
| 14 سپتامبر | +1 | |||
| 13 سپتامبر | 0 | |||
| 12 سپتامبر | 0 | |||
| 11 سپتامبر | 0 | |||
| 10 سپتامبر | +1 | |||
| 09 سپتامبر | +1 | |||
| 08 سپتامبر | +2 | |||
| 07 سپتامبر | +1 | |||
| 06 سپتامبر | +1 | |||
| 05 سپتامبر | +1 | |||
| 04 سپتامبر | +1 | |||
| 03 سپتامبر | +1 | |||
| 02 سپتامبر | +2 | |||
| 01 سپتامبر | 0 |
پستهای کانال
+1Пропорции римского капитального шрифта
На картинке 1 представлен Алфавит Себастьяно Серлио в реконструкции Альберта Р. Росса для резьбы по камню. Росс работал с уже построенным алфавитом итальянского архитектора XVI века. В источнике Фрэнк Шуто Браун поясняет, что Росс изменил серлиевскую схему пропорций и частично приспособил букву для резьбы по камню, заметно переработав засечки, — тогда как у Серлио формы предназначались для пера и печати.
На картинке 2 уже показаны пропорции «современной» римской капители уже Шуто Брауна. У Росса — геометрическое построение классической буквы по ренессансной схеме. У Брауна — инструмент для расчёта длины строки. Он подписал ширины прописных долями дюйма: M — тринадцать двенадцатых, W — четырнадцать, N и H — восемь, J — семь. Рядом он пересказывает практику словолитен: при рисунке высотой двенадцать дюймов острия A и V выводили на три четверти дюйма за линию, O — на полдюйма.
Источник: Letters & lettering; a treatise with 200 examples
#latin #типографика #история #шрифт #ретро
| 2 |  +9Швейцарский нож в мире шрифтов — Neue Gstaad
Смотрю на гарнитуру Neue Gstaad, новинку от «Pangram Pangram», и не верю цифре: аж 112 начертаний в семи подсемействах! Пол Мур в «It’s Nice That» пишет, что семейство отчасти отсылает к швейцарскому ножу и тянется от расширенных пропорций до сжатых. А назвали его в честь альпийского курорта Гштад на юго-западе Швейцарии 🏔
Изображения: © Pangram Pangram, 2026
Источник: Is this font peak? Pangram Pangram’s Neue Gstaad is a mountainous homage to Swiss excellence | 86 |
| 3 |  +1Почему в кириллице такая неразбериха с диакритикой?
На картинке 1 — страница из каталога шрифтов типографии Академии наук, Петербург, 1870. В нём есть любопытная деталь. В русском шрифте почти везде кратка над «й» нарисована как две капли на тонкой дуге. А на листе дополнительных знаков для научных азбук Лепсиуса и Шегрена над другими кириллическими буквами стоит обычная латинская «чашечка» — бреве. То есть уже полтора века назад академическая типография рисовала эти знаки по-разному.
Я попытался выяснить откуда взялась разница и пришел к выводу, что единого автора у этого правила нет. Возможно это просто случайность истории наборного дела: кто-то когда-то вырезал для «й» пуансон со своей формой. Так случайность со временем стала традицией.
Сегодня эта традиция почти канон. Глоссарий Паратайпа описывает кириллическую кратку с утолщениями на концах и тонкой серединой, а латинское бреве — толще в центре. В Glyphs есть отдельный знак brevecomb-cy, а критики записывают латинское бреве в кириллице в недочёты шрифта.
Но кодирование пошло другим путём. В Юникоде кратка и бреве — один знак U+0306, а «й» раскладывается на «и» и этот знак. Джон Хадсон — признанный эксперт по мультиязычным шрифтам — ещё в 2005 году объяснял: кириллический знак выглядит иначе, но остаётся тем же бреве, а разницу в рисунке решает добавлять дизайнер в конкретном шрифте. Значит, спор идёт не о том, что это за знак, а только о том, как его рисовать.
Это и вызывает у меня непонимание — в чем функциональность такого решения? Исследований, которые показали бы, что латинское бреве мешает распознавать «й», нет. Мария Дореули (Contrast Foundry) вообще против жёстких списков правил хорошей кириллицы: любое такое правило можно опровергнуть, а кириллицу нужно оценивать вместе с латиницей, как часть одной системы. По её словам, «многое из того, что считается признаками хорошей и плохой кириллицы, на деле оказывается очень субъективным».
Практика это подтверждает. Я посмотрел около 190 семейств шрифтов на своём компьютере: разные знаки примерно у 60%. Да, многие текстовые антиквы соблюдают традиции, но у большинства современных акцидентных знак общий. Общий знак и в таких рабочих шрифтах, как Jost и Inter, а правила Google Fonts отдельного глифа для кратки вовсе не требуют. С расширенной кириллицей ещё меньше определённости: в 2017 году на TypeDrawers Хадсон спросил, ставить ли кратку на чувашские «ӑ», «ӗ» и молдавскую (гагаузскую) «ӂ». Аудитория склонились к кратке, но в чувашской печати встречается и бреве латинского вида, а чувашская языковая комиссия в 2009 году даже предлагала унифицировать латинские ă и ĕ в их алфавите.
Исходя из всего этого я считаю унификацию формы функциональным решением. Один знак проще рисовать и поддерживать, особенно когда шрифт расширяется на десятки языков. Латиница и кириллица выглядят единой системой, набор консистентный. Это та же логика, что в Юникоде: знак один, форма — дело шрифта. А для малых языков правильная буква с общим бреве точно лучше пустых квадратиков.
Но у такого подхода есть своя цена. В текстовых антиквах традиция сильна, и шрифтовики увидят в латинском бреве на месте кратки недоработку. В контрастном шрифте «чашечка» с толстой серединой может выбиваться из рисунка кириллицы. Похожие, но разные знаки менять местами нельзя: румынская запятая под «ș» — не седиль, а словацкий гачек в «ľ» — не должен быть апострофом.
Выходит, спор не про правильную традицию против ленивой унификации. Традиция — сложившаяся привычка, а не закон чтения. Общая форма — рабочий вариант, если выбирать её осознанно и с учётом жанра шрифта.
P.S. Еще интересное: ближе к концу каталога — «Выпуклый шрифт для слепых»: «Отче наш» без краски, одним тиснением. Это рельефные обычные буквы: шрифт Брайля, разработанный в 1824 году, в России начали использовать только в 1880-х.
Источник: Obraztsy shriftov' tipografii.
#кириллица #история #шрифт #мюслидизайнера | 107 |
| 4 |  +5Женская команда «Манчестер Сити» теперь имеет собственную айдентику
Прочитал в «It’s Nice That», что женская команда «Манчестер Сити» первой в Женской суперлиге получила собственный фирменный стиль. Студия «Nomad» соединила M, C и W одним росчерком, а в проекте знак зовут «световым следом». Натали Дото из студии говорит, что знак может повторить любой ✨💅
https://www.itsnicethat.com/articles/nomad-manchester-city-women-graphic-design-project-080926
Изображения: © Nomad Studios / Manchester City Women, 2026 | 125 |
| 5 |  Интонацию в тексте показали буквами, выстроенными в ступеньки
Пособие по ораторскому искусству Уильяма МакГаффи, «Упражнение в выражении». Одна фраза про гору и белку набрана тринадцать раз, и в каждой слова лезут вверх и падают вниз по строке — наборщик буквально рисует мелодию голоса. Справа в скобках расшифровка: удивление, недоверие, сожаление. Я даже попробовал 😅
Источник: New McGuffey fourth reader (pp 14-15) (CHILDRENS 241).jpg
Изображение: William Holmes McGuffey (Public domain)
#типографика #книга | 144 |
| 6 |  101 форма готической буквы M — «Реперторий шрифтов инкунабул»
Страница из монументальной работы Конрада Хеблера — крупнейшего эксперта по инкунабулам (книгам, напечатанным в Европе от начала книгопечатания до 1 января 1501 года).
Источник: Typenrepertorium der wiegendrucke
#история #шрифт #книга | 160 |
| 7 |  +1Книга образцов типографии De Vinne Press, опубликованная в 1907 году в Нью-Йорке. Посмотрите, много интересного. Мне очень понравился образец готического курсива (сивилите) Гранжона и очень необычный пример вестготского письма без засечек. Не то чтобы я специалист по вестготскому 😅 но в таком формате вижу эту письменность впервые. Обычно это что-то средневековое, унциальное, а тут гротеск.
Источник: Types of the De Vinne press; specimens for the use of compositors, proofreaders and publishers
#шрифт #типографика #история | 179 |
| 8 |  Все на ААА CONF!
26 сентября в Ростове пройдёт AAA CONF — крупнейшая digital-конференция Юга России. Делает её команда моих хороших приятелей из aaa.design.
В этом году четыре трека: дизайн, карьера и рынок, управление агентствами и ИИ в разработке. В дизайн-треке обещают разобрать навыки ИИ-автоматизации, чем хороший дизайн отличается от отличного и почему вкус становится рабочим инструментом — инструментов стало больше, а хороших решений вроде как не прибавилось (или прибавилось?). Приходите — вместе узнаем.
Заявлено больше 30 спикеров из Сбера, VK, Т-Банка, AGIMA, Red Collar, CreativePeople и других компаний. Формат — только офлайн. Приобретайте билеты на официальном сайте.
ПО ПРОМОКОДУ
STAR
СКИДКА 20%!
Когда: 26 сентября, 12:00
Где: Hyatt Regency, Большая Садовая, 121
Программа и билеты: aaa.events/conf26
Канал конференции: @rostov_design, чат участников: @lectornd
Отличный повод продлить лето — приезжайте, у нас в конце сентября ещё тёпло ☀️ | 158 |
| 9 |  +2НѢМЦ ЫСТАЛИ: русская газета на линотипе
Каталог Linotype 1919 года показывает (видимо перепечатанные) полосы из русских газет времен Первой Мировой. Шапка в 30 пунктов: «НѢМЦ ЫСТАЛИ ХВАЛИТЬ СИЛУ НАШЕГО ГЕРОЯ» — строку разорвали внутри слова, а полосой раньше стоит «КОНРТОЛЬ». Явно набирал человек, по-русски не читавший.
И еще примета — в заголовках и подзаголовках слова набраны на американский манер — с заглавной буквы. Насколько я знаю, в русском языке так не делают с XIX века, закреплено скупое употребление: заглавная только в начале предложения и в именах собственных.
Источник: Newspaper headings composed direct from the keyboard in sizes from 6 to 60 point
#кириллица #история #типографика | 148 |
| 10 |  +1Насколько сильно может меняться рисунок шрифта в разных кеглях?
1924 год, Макмертри ставит опыт: 18-пунктовый Кэзлон фотографически увеличен до 36 и положен рядом с настоящим 36-м — буквы разные, каждый кегль резали заново. Тот же опыт с Kennerley Гауди — строки совпадают: один рисунок на все кегли.
Разница в том, как их делали. Кэзлон резали вручную, и резчик перерисовывал каждый кегль: рисунок, хороший в 14 пунктах, в 6 забьётся краской, поэтому мелкий кегль шире и жирнее. Пантограф Бентона (1885) (или swamp press) позволил вырезать все кегли по одному большому шаблону — точнее, дешевле, но поправка на размер исчезла, если её не заказать. Сегодня это называется оптической компенсацией, про что у меня есть целая статья — https://pavljenko.ru/blogs/ocherk/typo_illusion.
Смотрю на такие машины древности и поражаюсь до чего же находчивые люди их изобратали. Готовлю статью про печатную машинку, на которой работал Ницше в последние годы жизни — там вообще жесть!
Источник: American type design in the twentieth century, with specimens of the outstanding types produced during this period
#шрифт #история #latin #продуктивность | 126 |
| 11 |  Интересно разобрать все локальные и контекстные формы по европейским языкам — в кириллице и латинице
Behrens-Antiqua, Klingspor, 1908. На полосе образцов немецкий набран с длинной ſ (s) — «Univerſität», «Muſeum», «uſw.». Этот знак называется «долгая s» (long s) и использовался в европейской типографике наряду с привычной нам округлой «s» («короткой s»). Его использование определялось не географией, а положением буквы в слове:
— Долгую «s» писали в начале и в середине слов (например, ſinful, leſſon).
— Короткую «s» писали исключительно в самом конце слов или после длинной s в некоторых лигатурах.
Интересно, что в немецком языке долгая s оставила после себя живой памятник — букву ß (эсцет). Она возникла как раз из лигатуры долгой ſ и z (или готической буквы ʒ). Еще фан-факт: эсцет в немецком до недавних пор имел только строчный вид ß, но с 2017 года добавили заглавную — ẞ.
Источник: Behrens-Antiqua und Schmuck
#latin #шрифт #ретро #типографика | 140 |
| 12 |  +3Главное — сколько details в этом леттеринге
Английский каллиграф Джозеф Станьер оформил интересным декорированным леттерингом строки из «Опыта о человеке» Поупа — тех самых, где человек учится ремёслам у природы: строить у пчелы, пахать у крота, ткать у червя, ходить под парусом у наутилуса.
Заголовочное слово MAN он обрисовал ветками, побегами и почками — и вплел в витки росчерков крошечные, миллиметровые сцены: парусник с чайками, ветряную мельницу на холме, дерево у полуразрушенной башни. Природа держит на себе цивилизацию буквально — как несущая конструкция букв. Смысл текста задаёт форму букв.
Интересно, что вскоре после выхода этого материала, в Линнеевском обществе зачитали труды Дарвина и Уоллеса. Мастер каллиграфирует додарвиновскую картину мира: природа как учитель и образец замысла, у которого человеку положено списывать. Через год эти строки уже будут читаться иначе.
Лист из рукописи Джозефа Станьера, 1858. Letterform Archive.
Источник: page from Joseph Stanyer, calligraphic manuscript, 1858
#каллиграфия #история #искусство #ретро | 164 |
| 13 |  +1Особенности создания монограмм: эссе Льюиса Формана Дэя
Изучая архивы наткнулся на крутые примеры работ из учебника Льюиса Формана Дэя 1902 года об использовании леттеринга в дизайне, принципов формообразования монограмм и др.
1. Английский алфавит в формате девяти монограмм.
2. Вариативность форм символов английского алфавита внутри одного стиля.
Перевел эссе Дэя про монограммы. Читается непросто, но есть несколько интересных и неочевидных мыслей. Для меня в первую очередь важно именно его описание поиска баланса между творчеством и дизайном.
Почитать эссе на русском: https://pavljenko.ru/blogs/ocherk/monogramm
Источник: Lettering in ornament; an enquiry into the decorative use of lettering, past, present, and possible : Day, Lewis Foreman, 1845-1910 : Free Download, Borrow, and Streaming : Internet Archive
#мюслидизайнера #графическийдизайн #искусство #продуктивность #ретро #персоны | 147 |
| 14 |  +1А вы знали, что в 1970-е в США был бренд «дизайнерских шрифтов» Para-Tipe?
Американская компания Para-Tone Inc. занималась выпуском графических материалов для художников-оформителей еще с 1910–1930-х годов. Их главным хитом были тонирующие пленки с точечной текстурой (заменители современного цифрового полутона/растра) под названием Zip-A-Tone. Когда в 1960-х годах появились сухие переводные шрифты, компания решила запустить под них отдельный суббренд — Para-Tipe, однако просуществовал он недолго. Уже к 1974 году компания решила, что бренд Zipatone гораздо более узнаваем на рынке, переименовала всю фирму в Zipatone Inc., и начала выпускать продукты уже под этой новой (старой) маркой.
Американский «Пара-Тайп» тихо ушел в историю еще до того, как у нас появился свой Паратайп дома.
Источник: Para-Tone Adhesive Lettering 1970
#типографика #история #ретро #дизайн #графическийдизайн | 141 |
| 15 |  +3Пособие по чертёжному шрифту 1924 года
Детальные инструкции по работе с карандашом (заточка, хват, техника нанесения линий), а также конкретные упражнения для отработки прямых букв. Например, предлагается тренироваться в рамках наклонных ячеек‑ромбов, сначала копируя буквы по наклону, затем — рядом с образцом. Отдельно проговариваются нюансы построения конкретных букв (пропорции, точки соединения штрихов, правило устойчивости и др.).
В конце листа предусмотрено упражнение на зрительную память: нужно закрыть лист, на котором вы практиковались, и мысленно попытаться воспроизвести буквы, визуализируя направляющие линии и последовательность штрихов, пока не запомните — интересное упражнение, я раньше не встречал :)
Источник: Lessons in Lettering: Inclined Single Stroke
#latin #типографика #ретро #продуктивность | 176 |
| 16 |  +6Перевод эссе Рудольфа Лариша о шрифтах и орнаментальном искусстве, 1900-е годы
По его мнению, главный признак современного шрифта — различение по назначению: винная карта, вокзальная стена, книжный титул, плакат, памятник — все требуют разного «шрифта». Художник согласует буквы между собой, ставит шрифтовое поле в пространстве, соотносит его пятно с рисунком и подстраивает форму букв под орнамент. Уступок рынку и «учителям», требующим «пригодных для копирования образцов», он делать не намерен.
Шрифт должен говорить со зрителем сам.
Вена, апрель 1902
Полный перевод: https://pavljenko.ru/blogs/zametki/perevod-esse-rudolʹfa-larisa-o-sriftah-i-ornamenta-0831-1630
#типографика #история #искусство #шрифт #ретро | 170 |
| 17 |  +4Rotis: шрифт, который цех невзлюбил
Прочитал историю Rotis — гарнитуры, которую Отль Айхер выпустил в 1988 году под лейблом максимальной читаемости. В одну семью он свёл четыре начертания: антикву, гротеск и два гибрида между ними — с намёком на засечки и вовсе без них — Semi Sans и Semi Serif.
Имя шрифт получил от деревушки Ротис в Альгое, где Айхер жил, и писалось оно строчными: прописные он считал знаком иерархии и подавления (точно как у Байера). Заглавную R вернула Monotype в переиздании 2011 года.
Коллеги приняли шрифт прохладно — громче всех был Эрик Шпикерманн: «Rotis — не шрифт. В нём есть отличные буквы, но в слова они складываются натужно и неудобно. Лучше всего он смотрится на надгробиях». И тут же пошутил, что хочет его на собственное надгробие.
А шрифт тем временем разошёлся по миру — от Nokia и метро Бильбао до обложки Homogenic Бьорк. Буковки, выходит, живее приговоров 🙂
Источник: en.wikipedia.org/wiki/Rotis | 173 |
| 18 |  +3Урок Томми Томпсона о том как рисовать буквы
Урок 12, 1954 год. Автор рассказывает, как делалась вывеска Davison’s: наброски сперва уменьшали до самого мелкого различимого размера и по нему правили пробелы и вес букв. А также показывает наглядно из каких штрихов создается буква в том или ином стиле, каким наконечником она рисуется и все с примерами. Еще раз — 1954 год!
Источник: Famous Artists School Course 1954 - Lesson 12 - Layout, Lettering, Posters
#типографика #графическийдизайн #учёба | 160 |
| 19 |  Чеченская азбука 1888 года — прописью и печатными символами
Чеченская азбука Услара, 1888. Один и тот же алфавит показан дважды: сверху — рукописный ряд, снизу — наборный. В этой письменности больше знаков, схожих с «латинскими» h, i, j и q, а новые звуки набраны запятой под к, т, ц и точкой над х и ч. А еще тут нет современной палочки :(
Источник: Chechen alphabet by Uslar.JPG
Изображение: П. К. Услар (Public domain)
#кириллица #latin #история #ретро | 186 |
| 20 |  +5Как рисовать антикву, гротеск и готические буквы в инструкции Росса Джорджа и Уильяма Хью Гордона
Если бы в дизайне шрифта все было так просто… Нарисовал несколько штрихов — и все, символы готовы. Посмотрите увлекательную учебную брошюру Speedball Text Book, восьмое издание, 1925. Афишная римская азбука построена новыми перьями Style C, а под ней — свод правил с исключениями: все вертикали толстые, кроме M, N и U; наклонные слева направо толстые, справа налево тонкие, кроме Z. Толстое — два штриха рядом, без нахлёста.
Источник: Speedball Text Book: Modern Pen Lettering, 8th Edition
#latin #каллиграфия #шрифт #ретро | 190 |
