Павленко + дизайн
Kanalga Telegram’da o‘tish
Привет! Я Саша Павленко — графический дизайнер и дизайнер шрифтов. Здесь публикую свои статьи, переводы, обзоры и новости, практики в области графики и т.д. Купить мои шрифты — pavljenko.ru По всем вопросам — @pavljenko
Ko'proq ko'rsatish1 843
Obunachilar
+124 soatlar
-17 kunlar
+930 kunlar
Ma'lumot yuklanmoqda...
O'xshash kanallar
Taglar buluti
Kirish va chiqish esdaliklari
---
---
---
---
---
---
Obunachilarni jalb qilish
Iyul '26
Iyul '26
+35
4 kanalda
Iyun '26
+17
3 kanalda
Get PRO
May '26
+17
7 kanalda
Get PRO
Aprel '26
+39
6 kanalda
Get PRO
Mart '26
+37
1 kanalda
Get PRO
Fevral '26
+46
4 kanalda
Get PRO
Yanvar '26
+51
4 kanalda
Get PRO
Dekabr '25
+80
9 kanalda
Get PRO
Noyabr '25
+53
8 kanalda
Get PRO
Oktabr '25
+140
13 kanalda
Get PRO
Sentabr '25
+60
4 kanalda
Get PRO
Avgust '25
+45
4 kanalda
Get PRO
Iyul '25
+49
10 kanalda
Get PRO
Iyun '25
+40
7 kanalda
Get PRO
May '25
+59
6 kanalda
Get PRO
Aprel '25
+43
8 kanalda
Get PRO
Mart '25
+115
6 kanalda
Get PRO
Fevral '25
+72
8 kanalda
Get PRO
Yanvar '25
+58
6 kanalda
Get PRO
Dekabr '24
+25
4 kanalda
Get PRO
Noyabr '24
+47
6 kanalda
Get PRO
Oktabr '24
+66
5 kanalda
Get PRO
Sentabr '24
+34
6 kanalda
Get PRO
Avgust '24
+48
2 kanalda
Get PRO
Iyul '24
+31
2 kanalda
Get PRO
Iyun '24
+45
3 kanalda
Get PRO
May '24
+64
6 kanalda
Get PRO
Aprel '24
+41
2 kanalda
Get PRO
Mart '24
+141
1 kanalda
Get PRO
Fevral '24
+87
4 kanalda
Get PRO
Yanvar '24
+41
0 kanalda
Get PRO
Dekabr '23
+60
3 kanalda
Get PRO
Noyabr '23
+64
3 kanalda
Get PRO
Oktabr '23
+64
3 kanalda
Get PRO
Sentabr '23
+50
0 kanalda
Get PRO
Avgust '23
+23
0 kanalda
Get PRO
Iyul '23
+22
0 kanalda
Get PRO
Iyun '23
+61
0 kanalda
Get PRO
May '23
+29
0 kanalda
Get PRO
Aprel '23
+41
0 kanalda
Get PRO
Mart '23
+15
0 kanalda
Get PRO
Fevral '23
+24
0 kanalda
Get PRO
Yanvar '23
+33
0 kanalda
Get PRO
Dekabr '22
+20
0 kanalda
Get PRO
Noyabr '22
+13
0 kanalda
Get PRO
Oktabr '22
+24
0 kanalda
Get PRO
Sentabr '22
+75
0 kanalda
Get PRO
Avgust '22
+32
0 kanalda
Get PRO
Iyul '22
+27
0 kanalda
Get PRO
Iyun '22
+9
0 kanalda
Get PRO
May '22
+11
0 kanalda
Get PRO
Aprel '22
+5
0 kanalda
Get PRO
Mart '22
+6
0 kanalda
Get PRO
Fevral '22
+5
0 kanalda
Get PRO
Yanvar '22
+3
0 kanalda
Get PRO
Dekabr '21
+13
0 kanalda
Get PRO
Noyabr '21
+2
0 kanalda
Get PRO
Oktabr '21
+4
0 kanalda
Get PRO
Sentabr '21
+5
0 kanalda
Get PRO
Avgust '21
+2
0 kanalda
Get PRO
Iyul '21
+2
0 kanalda
Get PRO
Iyun '210
0 kanalda
Get PRO
May '21
+500
0 kanalda
| Sana | Obunachilarni jalb qilish | Esdaliklar | Kanallar | |
| 29 Iyul | 0 | |||
| 28 Iyul | +2 | |||
| 27 Iyul | 0 | |||
| 26 Iyul | 0 | |||
| 25 Iyul | +1 | |||
| 24 Iyul | +1 | |||
| 23 Iyul | +1 | |||
| 22 Iyul | +1 | |||
| 21 Iyul | +1 | |||
| 20 Iyul | +1 | |||
| 19 Iyul | 0 | |||
| 18 Iyul | +3 | |||
| 17 Iyul | +3 | |||
| 16 Iyul | 0 | |||
| 15 Iyul | 0 | |||
| 14 Iyul | +3 | |||
| 13 Iyul | +2 | |||
| 12 Iyul | 0 | |||
| 11 Iyul | 0 | |||
| 10 Iyul | +1 | |||
| 09 Iyul | 0 | |||
| 08 Iyul | +1 | |||
| 07 Iyul | +4 | |||
| 06 Iyul | +2 | |||
| 05 Iyul | 0 | |||
| 04 Iyul | +2 | |||
| 03 Iyul | +3 | |||
| 02 Iyul | +3 | |||
| 01 Iyul | 0 |
Kanal postlari
| 2 |  +5Программирование — мое новое увлечение. Вчера я закончил работу над приложением для умного дома и видеодомофона, которое сделал для своего старого айпада. Но это мелочи, а вот приложение, которое строит вариативный акцидентный шрифт только по одному мастеру — это уже серьезная работа.
Сейчас я собираю подпрограмму, которая строит вариативную гарнитуру по оси wght из одного-единственного начертания. Ни Thin, ни Black рисовать не надо, их рассчитывает алгоритм. Или наоборот можно сделать Black и интерполировать до Thin всего за минуту.
Спецификация OpenType требует от мастеров совместимости по точкам: одинаковое число контуров и точек в каждом. Обычно такую совместимость создает дизайнер, и это означает перерисовку всего знакового состава под конкретное начертание. У меня новых точек не появляется вообще, смещаются, режутся, нормализуются только существующие — совместимость выходит по геометрическому рассчету, а не по сложной работе шрифтовика.
Откуда машина знает, куда двигать точку? Из корпуса. Программа обмерила 2310 вариативных шрифтов, из них 565 семейств с полной осью 100–900. Главное открытие: корпус уверенно знает соотношение штрихов глифа по оси и не знает, как именно конкретный дизайнер создаст свой Thin для интерполяции. Первое — норма ремесла, второе — авторское решение, и его я оставляю человеку.
Акциденция для такой затеи — вынужденное поле для анализа. Она живёт в крупном кегле, а хинтинг и вылизанная упаковка файла нужны прежде всего мелкому тексту на низком разрешении.
Под капотом у программы — дробление кривых по де Кастельжо, офсет-рефит ручек по Тиллеру–Хансону, сглаживание поля смещений по Липшицу, ньютонов шаг в замкнутом цикле и гребёнка кривизны на приёмке — более прокачанный аналог Speed Punk. В Monotype приведение контуров к совместимости называют reflowing и честно пишут, что жёсткого правила тут нет, алгоритмы или дизайнеры делают что считают нужным. Так что как минимум для акциденции программа будет полезной.
На каком этапе разработки я сейчас нахожусь: сверка с настоящим эталонным Inter даёт ошибку 0,7–7,5 % в пределах трёх ступеней от исходника. На краях ряда риски пока видны. Сами эти сгенерированные начертания пока тоже требуют корректировки по корпусу. Цель — корректное построение всех девяти весов, остальные оси не трогаю сознательно.
Начертания собираются меньше чем за минуту. Руками это десятки часов как минимум. По-моему — неплохое УТП для развития проекта. Если получится добиться такого результата как я хочу, то дальше в планах платное расширение для FontLab и Glyphs, а может, и аналог Fontself для Affinity и Illustrator 😎 Ну а для рядовых пользователей моих шрифтов это будет означать появление новых начертаний привычных вам шрифтов — Prosto One, Сталинист, Pangolin — под любые задачи.
#шрифт #типографика #вариативныйшрифт | 163 |
| 3 |  +9Что вы знаете об антикве? А об антикве в Советском союзе?
Еще в академии я изучал советские обложки и плакаты 1920–1980-х годов для проектной графики и все равно до сих пор удивляюсь, насколько широко наши художники-оформители экспериментировали с формами. Советская графика этого периода ассоциируется не только с конструктивистскими гротесками или т.н. «советским леттерингом», но и с мощной и разнообразной школой рисованного «шрифта».
Термин «советский леттеринг» сегодня вызывает споры: стилистически он развивался в общем русле с мировыми тенденциями (например, с американским коммерческим леттерингом), а ключевое отличие заключалось в адаптации этих приёмов под кириллическую основу. Чаще всего под ним понимают рукописные и каллиграфические композиции.
Но меня в этой рисованной графике скорее интересуют «книжные» формы, а с недавних пор особенно интересует антиква в оформлении акциденции. Для книжных академических изданий и поэзии художники возрождали старостильный характер с его мягким, почти каллиграфическим натяжением штрихов. В парадном оформлении и плакатах расцветала строгая переходная и высококонтрастная новая классицистическая антиква. В своей монографии «Русский рисованный книжный шрифт советских художников» А. Г. Шицгал подробно разбирал, как эти формы переосмыслялись вручную под конкретные издательские задачи.
На обложках книг и плакатах художники практически никогда не использовали стандартный металлический набор из касс. Буквы рисовались с нуля как единое композиционное целое. Этот расцвет уникальной рисованной графики происходил на фоне жесткой технической чистки в типографиях. В феврале 1930 года был принят ОСТ 1337 («Шрифты гартовые») — первый общесоюзный стандарт, который оставил несколько десятков базовых наборных гарнитур, убрав из производства сотни «лишних» дореволюционных шрифтов. Пока официальный книжный набор загонялся в рамки дефицита, художники плаката и обложки создавали разнообразие форм с помощью живого рисунка.
Было бы интересно посмотреть на малоизвестные примеры советских антиквенных обложек или плакатов, изучить такие редкие работы. Если у вас есть что-то на примете — делитесь в комментариях.
P.S. Леттеринг на первом плакате работы Сергея Александровича Шахунова с совмещением заглавных, строчных и капители я решил воссоздать в виде полноценного шрифта. В комментариях покажу черновики :)
#шрифт #типографика #заметки #плакаты #книга | 210 |
| 4 |  +6Лето, солнце, шезлонги… Искал материалы по гражданскому шрифту, отвлёкся на букву Л и залип 👀
Если кто не знал, привычная нам Л — с прямой левой стойкой — совсем молодая. До середины XIX века её рисовали шатром Λ: две диагонали и острая вершина, как у греческой лямбды, из которой она и пришла. В таком виде буква простояла почти тысячу лет. Даже петровская реформа, которая перекроила весь алфавит, вершину Λ не тронула.
А сломалось всё в 1840-х. Петербургская словолитня «Ревильон и К°» отлила шрифты, где вершина стала прямоугольной: штрихи выпрямились, и Л стала похожа на П. Многие подхватили, и за пару десятилетий частное решение одной фирмы превратилось в норму. Всё это описывает Шицгал в «Русском гражданском шрифте» — книга есть в открытом доступе.
Вообще для меня было удивлением, что норму задала не академия и не реформа, а коммерческая словолитня. Просто кто-то посчитал нужным сделать так, кому-то понравилось, все повторили.
При этом шатёр никуда не делся. У нас в письменности обе формы остались допустимыми — печатная кириллица встала на стандарт только в XIX веке, на четыреста лет позже латиницы, и окостенеть просто не успела. Λ до сих пор стоит особняком в нашем курсиве — кто хоть раз видел, чтобы человек писал Л, а не Λ? Посмотрел бы я эту редкость. Λ выжила и в Болгарии. Болгарская шрифтовая школа сделала ее локальной особенностью.
Кстати, если вам попадались дореформенные наборы, где Л уже прямоугольная, покажите в комментариях. Мне интересно, насколько раньше 1840-х это встречалось 🙂
#шрифт #типографика #кириллица | 277 |
| 5 |  +2Недавно начал рисовать кириллицу по старинной вывеске на подстанции ростовского трамвая №2 возле Большого. По пути откопал столько интересного, что решил рассказать и про буквы, и про сам ростовский трамвай.
Подстанция №2 Ростовского трамвая — работа архитектора Леонида Эберга, одного из тех, кто в конце 1920-х перестраивал Ростов в духе авангарда. Его логика прослеживается и в буквах: ни одной засечки, строгая геометрия, функциональность. Однако здесь видно неожиданную мягкость там, где ждёшь жёсткое подчинение функции. Вроде бы и авангард, но с пластичностью модерна.
Первый рейс ростовского трамвая состоялся 20 декабря 1901-го по старому стилю (2 января 1902-го по новому), по Большой Садовой. Колея у ростовского трамвая европейская, 1435 мм — единственная такая в России: наследство бельгийской конно-железной дороги, которая тут работала до электрификации.
В Гражданскую войну, в отличие от трамваев почти всех других российских городов, ростовский не встал ни на день. В 1957-м Ростов первым в стране получил чехословацкие «Татры». А сейчас, спустя почти сто лет после того, как построили эту подстанцию, в городе снова пытаются возродить трамвай: 119 км новых путей, новые депо, обновлённый парк и... коррупционные скандалы.
Но я про буквы. Карина из «Кульки в пакете» несколько лет назад восстанавливала эту вывеску в цифровом виде, консультировалась с Вовой Коломецевым, теперь же у меня цель сделать полноценный шрифт. Хочу собрать мнения — интересный ли это проект? Может есть какие-то советы как лучше нарисовать?
Дальше — З, Ф, Ч, Ш, редкие символы, цифры и почти весь латинский алфавит. Буду показывать по готовности.
#шрифт #типографика #история | 276 |
| 6 |  +6Мой новый шрифт — Shoptronic SP
Он спроектирован по мотивам моего магистерского исследования о влиянии формы глифов на восприятие. Благодаря этой основе в шрифте систематизированы формальные параметры — суперэллипсные формы, открытая апертура, согласованный вес штриха и оптическая компенсация.
В основе букв — не окружность, а суперэллипс. Овалы «o», «p», «c» построены на мягком прямоугольнике: в наборе они держатся плотно и уверенно, вызывают ассоциацию с чем-то технологичным, но дружелюбным. Терминалы согласованы, апертуры открыты, а вся оптика скомпенсирована вручную — чтобы буквы читались одинаково ровно и на трёхметровой вывеске, и в мелком интерфейсе.
Шрифт поддерживает 220 языков. Латиница со всей диакритикой и почти полная кириллица — включая редкие казахские, башкирские, татарские и осетинские: Ә Ө Ү Ғ Қ Ң Һ Ӏ Ӕ. Один шрифт одинаково спокойно набирает Reykjavík, Þórshavn и Дзӕуджыхъӕу.
Расширенная версия включает в себя также цифры, большой набор пунктуации и валют. Посмотреть все символы и приобрести шрифт себе:
👉 PAVLJENKO.RU
Где работает: логотипы и айдентика, вывески и упаковка, техно- и ритейл-бренды, интерфейсы, заголовки. Одинаково хорош и в дерзкой рекламе, и на спокойной обложке.
Скачать базовую версию: Google Drive
#шрифт #шрифты #типографика #графическийдизайн #айдентика | 431 |
| 7 |  +1В центре Лондона появилась скульптура Banksy
Полноценную большую скульптуру на каменном постаменте установили краном ранним утром 29 апреля прямо на площади Ватерлоо-Плейс, рядом с мемориалом Крымской войны.
Авторство подтвердил сам художник в своем аккаунте в одной соцсети. Скульптуру уже прозвали «Слепой патриот» и власти района не собираются ее убирать. | 361 |
| 8 |  +2В продолжение рассказа о Бульваре Дружбы(аллее Роз) хочу поделиться интересной краеведческой находкой. На сайте Госкаталога в фондах нашего краеведческого музея я обнаружил оригинальные проектные эскизы тех самых каменных композиций, которые встречают нас у входа🦁
Оказывается, по официальным документам это известняковая стела под названием «Дружба» и барельеф «Источника». На старых чертежах указаны авторы проекта. Ими выступили В. И. Сухаренко и архитектор Г. Бельченко.
Самое интересное в этих архивных бумагах кроется в деталях. Изучая их, легко заметить, что далеко не все задумки создателей в итоге воплотились в жизнь. Например, на первом эскизе с названиями городов-побратимов на вертикальных блоках присутствует памятная дата 1877 года. Она отсылает к исторической осаде Плевны во время Русско-турецкой войны. Однако на реальном каменном входе на бульвар эти цифры так и не появились.
Второй и третий эскизы раскрывают первоначальную композицию еще глубже. Сторона с женщинами в окружении подсолнухов задумывалась именно как символ источника и плодородия. На чертежах можно разглядеть юношу со свирелью и богато украшенные орнаментом чаши.
Отдельного внимания заслуживает рисунок удивительного мифического существа! Автор подписал его как «чаша-зверь для источника». По замыслу создателей из открытой пасти этого необычного льва-дракона должна была литься вода.
В комментариях, эскизы будут в качестве, чтобы вы тоже смогли рассмотреть все исторические детали!⚡️
#соцЭстетика | 297 |
