Павленко + дизайн
前往频道在 Telegram
Привет! Я Саша Павленко — графический дизайнер и дизайнер шрифтов. Здесь публикую свои статьи, переводы, обзоры и новости, практики в области графики и т.д. Купить мои шрифты — pavljenko.ru По всем вопросам — @pavljenko
显示更多1 842
订阅者
无数据24 小时
-17 天
+830 天
数据加载中...
吸引订阅者
八月 '26
八月 '260
在2个频道中
七月 '26
+37
在4个频道中
Get PRO
六月 '26
+17
在3个频道中
Get PRO
五月 '26
+17
在7个频道中
Get PRO
四月 '26
+39
在6个频道中
Get PRO
三月 '26
+37
在1个频道中
Get PRO
二月 '26
+46
在4个频道中
Get PRO
一月 '26
+51
在4个频道中
Get PRO
十二月 '25
+80
在9个频道中
Get PRO
十一月 '25
+53
在8个频道中
Get PRO
十月 '25
+140
在13个频道中
Get PRO
九月 '25
+60
在4个频道中
Get PRO
八月 '25
+45
在4个频道中
Get PRO
七月 '25
+49
在10个频道中
Get PRO
六月 '25
+40
在7个频道中
Get PRO
五月 '25
+59
在6个频道中
Get PRO
四月 '25
+43
在8个频道中
Get PRO
三月 '25
+115
在6个频道中
Get PRO
二月 '25
+72
在8个频道中
Get PRO
一月 '25
+58
在6个频道中
Get PRO
十二月 '24
+25
在4个频道中
Get PRO
十一月 '24
+47
在6个频道中
Get PRO
十月 '24
+66
在5个频道中
Get PRO
九月 '24
+34
在6个频道中
Get PRO
八月 '24
+48
在2个频道中
Get PRO
七月 '24
+31
在2个频道中
Get PRO
六月 '24
+45
在3个频道中
Get PRO
五月 '24
+64
在6个频道中
Get PRO
四月 '24
+41
在2个频道中
Get PRO
三月 '24
+141
在1个频道中
Get PRO
二月 '24
+87
在4个频道中
Get PRO
一月 '24
+41
在0个频道中
Get PRO
十二月 '23
+60
在3个频道中
Get PRO
十一月 '23
+64
在3个频道中
Get PRO
十月 '23
+64
在3个频道中
Get PRO
九月 '23
+50
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+23
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+22
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+61
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+29
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+41
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+15
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+24
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+33
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+20
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+13
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+24
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+75
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+32
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+27
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+9
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+11
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+5
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+6
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+5
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+3
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+13
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+4
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+5
在0个频道中
Get PRO
八月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
七月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
六月 '210
在0个频道中
Get PRO
五月 '21
+500
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 02 八月 | 0 | |||
| 01 八月 | 0 |
频道帖子
| 2 | 没有文字... | 115 |
| 3 | 没有文字... | 168 |
| 4 |  +5Программирование — мое новое увлечение. Вчера я закончил работу над приложением для умного дома и видеодомофона, которое сделал для своего старого айпада. Но это мелочи, а вот приложение, которое строит вариативный акцидентный шрифт только по одному мастеру — это уже серьезная работа.
Сейчас я собираю подпрограмму, которая строит вариативную гарнитуру по оси wght из одного-единственного начертания. Ни Thin, ни Black рисовать не надо, их рассчитывает алгоритм. Или наоборот можно сделать Black и интерполировать до Thin всего за минуту.
Спецификация OpenType требует от мастеров совместимости по точкам: одинаковое число контуров и точек в каждом. Обычно такую совместимость создает дизайнер, и это означает перерисовку всего знакового состава под конкретное начертание. У меня новых точек не появляется вообще, смещаются, режутся, нормализуются только существующие — совместимость выходит по геометрическому рассчету, а не по сложной работе шрифтовика.
Откуда машина знает, куда двигать точку? Из корпуса. Программа обмерила 2310 вариативных шрифтов, из них 565 семейств с полной осью 100–900. Главное открытие: корпус уверенно знает соотношение штрихов глифа по оси и не знает, как именно конкретный дизайнер создаст свой Thin для интерполяции. Первое — норма ремесла, второе — авторское решение, и его я оставляю человеку.
Акциденция для такой затеи — вынужденное поле для анализа. Она живёт в крупном кегле, а хинтинг и вылизанная упаковка файла нужны прежде всего мелкому тексту на низком разрешении.
Под капотом у программы — дробление кривых по де Кастельжо, офсет-рефит ручек по Тиллеру–Хансону, сглаживание поля смещений по Липшицу, ньютонов шаг в замкнутом цикле и гребёнка кривизны на приёмке — более прокачанный аналог Speed Punk. В Monotype приведение контуров к совместимости называют reflowing и честно пишут, что жёсткого правила тут нет, алгоритмы или дизайнеры делают что считают нужным. Так что как минимум для акциденции программа будет полезной.
На каком этапе разработки я сейчас нахожусь: сверка с настоящим эталонным Inter даёт ошибку 0,7–7,5 % в пределах трёх ступеней от исходника. На краях ряда риски пока видны. Сами эти сгенерированные начертания пока тоже требуют корректировки по корпусу. Цель — корректное построение всех девяти весов, остальные оси не трогаю сознательно.
Начертания собираются меньше чем за минуту. Руками это десятки часов как минимум. По-моему — неплохое УТП для развития проекта. Если получится добиться такого результата как я хочу, то дальше в планах платное расширение для FontLab и Glyphs, а может, и аналог Fontself для Affinity и Illustrator 😎 Ну а для рядовых пользователей моих шрифтов это будет означать появление новых начертаний привычных вам шрифтов — Prosto One, Сталинист, Pangolin — под любые задачи.
#шрифт #типографика #вариативныйшрифт | 218 |
| 5 |  +9Что вы знаете об антикве? А об антикве в Советском союзе?
Еще в академии я изучал советские обложки и плакаты 1920–1980-х годов для проектной графики и все равно до сих пор удивляюсь, насколько широко наши художники-оформители экспериментировали с формами. Советская графика этого периода ассоциируется не только с конструктивистскими гротесками или т.н. «советским леттерингом», но и с мощной и разнообразной школой рисованного «шрифта».
Термин «советский леттеринг» сегодня вызывает споры: стилистически он развивался в общем русле с мировыми тенденциями (например, с американским коммерческим леттерингом), а ключевое отличие заключалось в адаптации этих приёмов под кириллическую основу. Чаще всего под ним понимают рукописные и каллиграфические композиции.
Но меня в этой рисованной графике скорее интересуют «книжные» формы, а с недавних пор особенно интересует антиква в оформлении акциденции. Для книжных академических изданий и поэзии художники возрождали старостильный характер с его мягким, почти каллиграфическим натяжением штрихов. В парадном оформлении и плакатах расцветала строгая переходная и высококонтрастная новая классицистическая антиква. В своей монографии «Русский рисованный книжный шрифт советских художников» А. Г. Шицгал подробно разбирал, как эти формы переосмыслялись вручную под конкретные издательские задачи.
На обложках книг и плакатах художники практически никогда не использовали стандартный металлический набор из касс. Буквы рисовались с нуля как единое композиционное целое. Этот расцвет уникальной рисованной графики происходил на фоне жесткой технической чистки в типографиях. В феврале 1930 года был принят ОСТ 1337 («Шрифты гартовые») — первый общесоюзный стандарт, который оставил несколько десятков базовых наборных гарнитур, убрав из производства сотни «лишних» дореволюционных шрифтов. Пока официальный книжный набор загонялся в рамки дефицита, художники плаката и обложки создавали разнообразие форм с помощью живого рисунка.
Было бы интересно посмотреть на малоизвестные примеры советских антиквенных обложек или плакатов, изучить такие редкие работы. Если у вас есть что-то на примете — делитесь в комментариях.
P.S. Леттеринг на первом плакате работы Сергея Александровича Шахунова с совмещением заглавных, строчных и капители я решил воссоздать в виде полноценного шрифта. В комментариях покажу черновики :)
#шрифт #типографика #заметки #плакаты #книга | 245 |
| 6 |  +6Лето, солнце, шезлонги… Искал материалы по гражданскому шрифту, отвлёкся на букву Л и залип 👀
Если кто не знал, привычная нам Л — с прямой левой стойкой — совсем молодая. До середины XIX века её рисовали шатром Λ: две диагонали и острая вершина, как у греческой лямбды, из которой она и пришла. В таком виде буква простояла почти тысячу лет. Даже петровская реформа, которая перекроила весь алфавит, вершину Λ не тронула.
А сломалось всё в 1840-х. Петербургская словолитня «Ревильон и К°» отлила шрифты, где вершина стала прямоугольной: штрихи выпрямились, и Л стала похожа на П. Многие подхватили, и за пару десятилетий частное решение одной фирмы превратилось в норму. Всё это описывает Шицгал в «Русском гражданском шрифте» — книга есть в открытом доступе.
Вообще для меня было удивлением, что норму задала не академия и не реформа, а коммерческая словолитня. Просто кто-то посчитал нужным сделать так, кому-то понравилось, все повторили.
При этом шатёр никуда не делся. У нас в письменности обе формы остались допустимыми — печатная кириллица встала на стандарт только в XIX веке, на четыреста лет позже латиницы, и окостенеть просто не успела. Λ до сих пор стоит особняком в нашем курсиве — кто хоть раз видел, чтобы человек писал Л, а не Λ? Посмотрел бы я эту редкость. Λ выжила и в Болгарии. Болгарская шрифтовая школа сделала ее локальной особенностью.
Кстати, если вам попадались дореформенные наборы, где Л уже прямоугольная, покажите в комментариях. Мне интересно, насколько раньше 1840-х это встречалось 🙂
#шрифт #типографика #кириллица | 317 |
| 7 |  +2Недавно начал рисовать кириллицу по старинной вывеске на подстанции ростовского трамвая №2 возле Большого. По пути откопал столько интересного, что решил рассказать и про буквы, и про сам ростовский трамвай.
Подстанция №2 Ростовского трамвая — работа архитектора Леонида Эберга, одного из тех, кто в конце 1920-х перестраивал Ростов в духе авангарда. Его логика прослеживается и в буквах: ни одной засечки, строгая геометрия, функциональность. Однако здесь видно неожиданную мягкость там, где ждёшь жёсткое подчинение функции. Вроде бы и авангард, но с пластичностью модерна.
Первый рейс ростовского трамвая состоялся 20 декабря 1901-го по старому стилю (2 января 1902-го по новому), по Большой Садовой. Колея у ростовского трамвая европейская, 1435 мм — единственная такая в России: наследство бельгийской конно-железной дороги, которая тут работала до электрификации.
В Гражданскую войну, в отличие от трамваев почти всех других российских городов, ростовский не встал ни на день. В 1957-м Ростов первым в стране получил чехословацкие «Татры». А сейчас, спустя почти сто лет после того, как построили эту подстанцию, в городе снова пытаются возродить трамвай: 119 км новых путей, новые депо, обновлённый парк и... коррупционные скандалы.
Но я про буквы. Карина из «Кульки в пакете» несколько лет назад восстанавливала эту вывеску в цифровом виде, консультировалась с Вовой Коломецевым, теперь же у меня цель сделать полноценный шрифт. Хочу собрать мнения — интересный ли это проект? Может есть какие-то советы как лучше нарисовать?
Дальше — З, Ф, Ч, Ш, редкие символы, цифры и почти весь латинский алфавит. Буду показывать по готовности.
#шрифт #типографика #история | 294 |
| 8 |  +6Мой новый шрифт — Shoptronic SP
Он спроектирован по мотивам моего магистерского исследования о влиянии формы глифов на восприятие. Благодаря этой основе в шрифте систематизированы формальные параметры — суперэллипсные формы, открытая апертура, согласованный вес штриха и оптическая компенсация.
В основе букв — не окружность, а суперэллипс. Овалы «o», «p», «c» построены на мягком прямоугольнике: в наборе они держатся плотно и уверенно, вызывают ассоциацию с чем-то технологичным, но дружелюбным. Терминалы согласованы, апертуры открыты, а вся оптика скомпенсирована вручную — чтобы буквы читались одинаково ровно и на трёхметровой вывеске, и в мелком интерфейсе.
Шрифт поддерживает 220 языков. Латиница со всей диакритикой и почти полная кириллица — включая редкие казахские, башкирские, татарские и осетинские: Ә Ө Ү Ғ Қ Ң Һ Ӏ Ӕ. Один шрифт одинаково спокойно набирает Reykjavík, Þórshavn и Дзӕуджыхъӕу.
Расширенная версия включает в себя также цифры, большой набор пунктуации и валют. Посмотреть все символы и приобрести шрифт себе:
👉 PAVLJENKO.RU
Где работает: логотипы и айдентика, вывески и упаковка, техно- и ритейл-бренды, интерфейсы, заголовки. Одинаково хорош и в дерзкой рекламе, и на спокойной обложке.
Скачать базовую версию: Google Drive
#шрифт #шрифты #типографика #графическийдизайн #айдентика | 431 |
