现已上线！2025 年 Telegram 研究 — 年度关键洞察 
Павленко + дизайн
前往频道在 Telegram
Привет! Я Саша Павленко — графический дизайнер и дизайнер шрифтов. Здесь публикую свои статьи, переводы, обзоры и новости, практики в области графики и т.д. Купить мои шрифты — pavljenko.ru По всем вопросам — @pavljenko
显示更多1 837
订阅者
+224 小时
-17 天
-530 天
数据加载中...
吸引订阅者
六月 '26
六月 '26
+11
在3个频道中
五月 '26
+17
在7个频道中
Get PRO
四月 '26
+39
在6个频道中
Get PRO
三月 '26
+37
在1个频道中
Get PRO
二月 '26
+46
在4个频道中
Get PRO
一月 '26
+51
在4个频道中
Get PRO
十二月 '25
+80
在9个频道中
Get PRO
十一月 '25
+53
在8个频道中
Get PRO
十月 '25
+140
在13个频道中
Get PRO
九月 '25
+60
在4个频道中
Get PRO
八月 '25
+45
在4个频道中
Get PRO
七月 '25
+49
在10个频道中
Get PRO
六月 '25
+40
在7个频道中
Get PRO
五月 '25
+59
在6个频道中
Get PRO
四月 '25
+43
在8个频道中
Get PRO
三月 '25
+115
在6个频道中
Get PRO
二月 '25
+72
在8个频道中
Get PRO
一月 '25
+58
在6个频道中
Get PRO
十二月 '24
+25
在4个频道中
Get PRO
十一月 '24
+47
在6个频道中
Get PRO
十月 '24
+66
在5个频道中
Get PRO
九月 '24
+34
在6个频道中
Get PRO
八月 '24
+48
在2个频道中
Get PRO
七月 '24
+31
在2个频道中
Get PRO
六月 '24
+45
在3个频道中
Get PRO
五月 '24
+64
在6个频道中
Get PRO
四月 '24
+41
在2个频道中
Get PRO
三月 '24
+141
在1个频道中
Get PRO
二月 '24
+87
在4个频道中
Get PRO
一月 '24
+41
在0个频道中
Get PRO
十二月 '23
+60
在3个频道中
Get PRO
十一月 '23
+64
在3个频道中
Get PRO
十月 '23
+64
在3个频道中
Get PRO
九月 '23
+50
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+23
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+22
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+61
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+29
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+41
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+15
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+24
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+33
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+20
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+13
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+24
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+75
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+32
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+27
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+9
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+11
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+5
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+6
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+5
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+3
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+13
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+4
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+5
在0个频道中
Get PRO
八月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
七月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
六月 '210
在0个频道中
Get PRO
五月 '21
+500
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 21 六月 | +2 | |||
| 20 六月 | +2 | |||
| 19 六月 | +1 | |||
| 18 六月 | 0 | |||
| 17 六月 | 0 | |||
| 16 六月 | 0 | |||
| 15 六月 | +2 | |||
| 14 六月 | 0 | |||
| 13 六月 | +1 | |||
| 12 六月 | 0 | |||
| 11 六月 | +1 | |||
| 10 六月 | +2 | |||
| 09 六月 | 0 | |||
| 08 六月 | 0 | |||
| 07 六月 | 0 | |||
| 06 六月 | 0 | |||
| 05 六月 | 0 | |||
| 04 六月 | 0 | |||
| 03 六月 | 0 | |||
| 02 六月 | 0 | |||
| 01 六月 | 0 |
频道帖子
+1
В центре Лондона появилась скульптура Banksy
Полноценную большую скульптуру на каменном постаменте установили краном ранним утром 29 апреля прямо на площади Ватерлоо-Плейс, рядом с мемориалом Крымской войны.
Авторство подтвердил сам художник в своем аккаунте в одной соцсети. Скульптуру уже прозвали «Слепой патриот» и власти района не собираются ее убирать.
| 2 |  +2В продолжение рассказа о Бульваре Дружбы(аллее Роз) хочу поделиться интересной краеведческой находкой. На сайте Госкаталога в фондах нашего краеведческого музея я обнаружил оригинальные проектные эскизы тех самых каменных композиций, которые встречают нас у входа🦁
Оказывается, по официальным документам это известняковая стела под названием «Дружба» и барельеф «Источника». На старых чертежах указаны авторы проекта. Ими выступили В. И. Сухаренко и архитектор Г. Бельченко.
Самое интересное в этих архивных бумагах кроется в деталях. Изучая их, легко заметить, что далеко не все задумки создателей в итоге воплотились в жизнь. Например, на первом эскизе с названиями городов-побратимов на вертикальных блоках присутствует памятная дата 1877 года. Она отсылает к исторической осаде Плевны во время Русско-турецкой войны. Однако на реальном каменном входе на бульвар эти цифры так и не появились.
Второй и третий эскизы раскрывают первоначальную композицию еще глубже. Сторона с женщинами в окружении подсолнухов задумывалась именно как символ источника и плодородия. На чертежах можно разглядеть юношу со свирелью и богато украшенные орнаментом чаши.
Отдельного внимания заслуживает рисунок удивительного мифического существа! Автор подписал его как «чаша-зверь для источника». По замыслу создателей из открытой пасти этого необычного льва-дракона должна была литься вода.
В комментариях, эскизы будут в качестве, чтобы вы тоже смогли рассмотреть все исторические детали!⚡️
#соцЭстетика | 0 |
| 3 | Вчера на первой лекции воркшопа «Буква как идентичность» мы прошли путь от викторианских деревянных литер через Баухаус, русский конструктивизм и нью-йоркское метро семидесятых — к тому, почему уличный тег и акцидентный шрифт устроены по одному принципу. Оба начинаются с жеста, оба строятся на повторении, оба решают одну задачу: превратить букву в высказывание.
Сегодня в 19:00 по мск — вторая лекция в «Вышке» от UPROCK.
Разговор пойдёт об одном шрифте — Ura Bum Bum SP, который я отрисовал по рукописям художника Фимы Мусаилова в ростовском самиздат-журнале «Ура Бум-Бум!». Заметки Фимы в журнале имеют свою систему: пластику, ритм, стиль. Я практически воссоздал его образ каллиграфической кистью в Illustrator и собрал итоговый шрифт, который в расширенной версии поддерживает более 200 языков.
Через этот пример сегодня я буду говорить о трёх вещах. Первое — что такое идея шрифта и чем она отличается от стилистики. Второе — как выглядит системность в шрифте, у которого каждая буква стоит под своим углом: почему это не анархия, а другой уровень порядка. Третье — как форма буквы становится голосом: почему одна и та же фраза в разных шрифтах меняет смысл и можно ли это как-то стандартизировать.
Расскажу про матрицу шести контрастов, сформулированную еще в своей диссертации в магистратуре. Теперь это полноценный инструмент, который позволяет описывать акцидентный шрифт не через «нравится — не нравится» или технические и параметрические характеристики, а через свойства из искусствоведения, что может быть полезным в работе графического дизайнера.
Еще раз спасибо Жене UPROCK за приглашение. Нравится делиться своими наблюдениями и исследованиями с другими неравнодушными людьми. | 0 |
| 4 | Сегодня в 19:00 по мск стартует мой двухдневный воркшоп «Буква как идентичность: создай свой акцидентный шрифт» в закрытом лектории «Вышка» от UPROCK. В первой лекции мы поговорим об истории акциденции, а также о том есть ли связь между уличными тегами и современными шрифтами.
Это воркшоп по акцидентной типографике: от базовых принципов формообразования глифов и связи формы с содержанием – к практике создания собственного шрифта и разбору результатов с акцентом на характер, контраст и выразительность.
Спасибо Жене UPROCK (@evgenyuprock) за приглашение. Также в Вышке доступна моя лекция «Оптические иллюзии в шрифтах» и еще много другого контента от коллег по графике. | 0 |
| 5 |  +6Посмотрел фильм Бойфренд из будущего (About Time) 2013 года.
Я не часто рекомендую какие-то фильмы к просмотру, потому что это совсем не по теме канала. Но это тот случай, когда я поставил 10 из 10 и могу сказать, что посмотрел один из лучших фильмов в своей жизни вообще в принципе. Поэтому всем рекомендую.
Русское название, как это заведено, вообще не оправдывает смысл фильма. Английское название About Time гораздо более подходящее. Это невероятно глубокий по смыслу фильм, оставляющий после себя море размышлений о том как бы мы повели себя, будь у нас дар путешествия во времени (с обоснованными ограничениями). Идея кажется простой, но если копнуть глубже, понимаешь всю глубину мысли сценаристов. Столько переплетений судеб, столько драматических событий, столько мелочей жизни нужно учесть, чтобы постичь смысл жизни, который на самом деле все это время лежал на поверхности… Я под большим впечатлением. Давно такого не было, поэтому не постесняюсь вам рекомендовать этот фильм. Лучше смотреть со второй половинкой 💕 | 0 |
| 6 | Открытый призыв!
Мы набираем группу заинтересованных исследователей и авторов, а также тех, кто готов ими стать.
Дедлайн заявки: 11 мая 2026 года.
Объект исследования:
Архив проектной документации Отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша. В течение полувека в ОНШ, как в башне из слоновой кости, централизованно создавались письменности народов СССР, арабская графика и иероглифика, индийские письменности и формы математических знаков. Здесь исследовались технологии и ренессансные трактаты, расширялись семейства начертаний и уточнялись контуры. На каких контурных картах и в каких эпистемологических рамках мы можем обнаружить этот отдел? В какие истории техники, науки, идеологии, повседневности встраивается его работа? Это предстоит узнать.
Кого мы ждём:
Мы ищем социологов и антропологов, историков техники (и просто историков!), инженеров, свободных исследователей и философов. Если ваша рамка исследования отличается от перечисленного — напишите нам! Возможно, мы ищем именно вас.
Также мы ждём заявку, если вы шрифтовой дизайнер или дизайнер с интересом к шрифту и типографике и хотели бы поработать с архивом вместе с нами, в паре с исследователем из другой области или со своими собственными вопросами к ОНШ.
Что мы предлагаем:
У нас есть договорённость о работе с архивом и о совместной публикации в готовящемся номере «Типографического бюллетеня». Номер посвящён типографическим архивам и рассматривает их со всех возможных точек зрения. В панельной дискуссии, проходившей в рамках редакционной подготовки, приняли участие типографы и шрифтовики Thomas Huot-Marchand, Рустам Габбасов, историк печати Rémi Jimenes, искусствовед Надежда Плунгян и гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры Алексей Конаков. В дальнейшем можно будет принять участие в других издательских проектах, посвящённых архиву ОНШ, от издательств «Шрифт» и «Типографический бюллетень». То есть мы предлагаем вам не просто объект исследования, но и платформу для публикации текстов о нём.
И, что, пожалуй, важнее — участие в начинании, у которого есть шанс стать долгой историей. Архив пережил сложности хранения и забытие, а всерьёз с ним работали единицы. Это ещё почти нетронутое поле, и возделывать его будет тот, кто придёт сейчас.
От вас:
1. Письмо о себе и своём интересе. Можно в свободной форме.
Если вы исследователь, публикации и научный опыт будут плюсом, но не обязательны. Достаточно интереса и готовности работать с темой. При необходимости мы поможем вам с узкоспециальными вопросами о шрифте и типографике. Также возможна работа в команде с дизайнерами и другими исследователями.
Если вы дизайнер, мы в первую очередь ожидаем от вас интереса и осведомлённости в теме шрифта и типографики.
Обязательно укажите, хотели бы вы работать в команде или у вас есть собственная тема для соло.
2. Быть готовыми приехать в Москву (или жить там) для посещения архива. Мы отдаём предпочтение физическому контакту с документами. Этот пункт не является строго обязательным. Если у вас нет возможности посещения архива, но есть ясная цель и понимание, что именно вы хотите, вы также можете прислать нам заявку.
3. Готовность включиться в работу. Первое посещение запланировано после майских праздников.
Заявки присылайте на info@typobulletin.org до 11 мая 2026 года.
Будем благодарны за репост. | 0 |
| 7 | У бразильской Амазонии появился собственный территориальный бренд, и получилось очень круто – логотип собран из реальных сегментов русла реки, снятых со спутника
Официальный сайт проекта:
visiteamazonia.com.br/en/
А тут можно со шрифтом поиграться:
https://igaratipo.visiteamazonia.com.br/en.html
Сюда мы едем, получается | 0 |
| 8 | Satyr SP — акцидентный шрифт для логотипов, упаковки и брендинга. Новая версия теперь поддерживает более 250 языков, включая украинский, белорусский, чешский, польский, испанский и многие другие.
Это акцидентный шрифт с острыми, ломаными формами и неровным, живым ритмом, будто вырезанным на камне или дереве. В его рисунке чувствуется связь с народными мотивами, орнаментом и письменностью древних культур Европы. Он выглядит смело и выразительно, поэтому хорошо подходит для логотипов, упаковки, брендинга и проектов с этническим, сказочным или фольклорным характером.
Новая расширенная базовая версия распространяется так же бесплатно, а полная версия с цифрами и знаками препинания доступна всего за 500 рублей в моём каталоге на сайте — https://pavljenko.ru/product/shrift-satyr-sp
Напомню, как появился этот шрифт. Пару лет назад ко мне обратилась заказчица для доработки логотипа ансамбля марийского танца и песни «Тумывий» по конструктивным пожеланиям. Одним из пожеланий было подобрать шрифт, который сочетался бы с народным орнаментом.
Тогда я нашёл бесплатный шрифт Satyr от Furdzville 2005 года, но в нём не было кириллицы и цифр. Я отрисовал их и пересобрал этот шрифт под задачу. А теперь ещё и значительно расширил его языковую поддержку.
Скачать базовую версию: Яндекс.Диск | Google Drive
#шрифт #типографика #акцидентныйшрифт #мойновыйшрифт #spfonts | 0 |
| 9 |  +7Советская типографика из «Работницы»
Съездил к бабушке в деревню и завис в её летней кухне у стопок журналов 60–80-х. До переезда в РСФСР она жила в Полтавской области и работала швеёй на предприятии; после переезда шитьё стало для нее главным хобби, поэтому дома до сих пор лежат десятки номеров «Работницы». Среди выкроек, советов и бытовых рубрик — неожиданно интересные акцидентные композиции: псевдославянские титулы, резкий гротеск, эксперименты с формой, почти плакатная энергия.
«Работница» вышла впервые 23 февраля (8 марта по новому стилю) 1914 года; в тот первый год успели выпустить только 7 номеров, 3 из них конфисковала полиция. С 1943 года журнал стал ежемесячным, а в позднем СССР его тираж доходил до десятков миллионов. С именами дизайнеров данные куда более фрагментарны, чем с редакторами, но в позднесоветских выходных данных встречаются, например, главный художник С. Ю. Веретенников и художественный редактор Т. Н. Абрамова. В таких архивах особенно хорошо видно, насколько смелой была массовая советская типографика.
#типографика #шрифт #советскаятипографика #работница #типографикавокруг | 0 |
| 10 |  +3Обновил форму оплаты на своем сайте — pavljenko.ru
Убрал платформенные редиректы, системные страницы с лишними формами ввода. Заказ теперь создается сразу после ввода данных лицензиата и подтверждения, после чего формируется логичная и понятная страница со статусом и рекомендациями по оплате. Сама оплата проходит через расчетный счет по QR-коду или реквизитам, но я уже работаю над тем, чтобы подключить оплату картой и на международный счет.
Также разработал себе бота, который автоматически обрабатывает заказы. Время обработки заказов сократилось в среднем на 1-2 часа, без ручного вмешательства. Назвал его Автобот 😁 он отправляет ссылки на скачивание шрифта, формирует чеки, пишет письма покупателям, а мне формирует сводку по заказам и ведет бухучет.
В проекте также агент-бот-менеджер (название пока не придумал), который полностью управляет админкой сайта, мониторит GSC, Метрику и другие аккаунты. Оказалось, что раздел Файлы в админке inSales можно использовать как сервер для внутренних документов, плагинов и библиотек, которые не обязательно теперь хардкодить прямо в JS виджет. Очень удобно и абсолютно бесплатно по партнёрке со Сбером.
В ближайшее время сайт ждут серьезные бэкенд-обновления. Страницы уже стали открываться быстрее, оптимизировал код и исправил многие ошибки.
Вот думаю — не завести ли отдельный канал, чтобы публиковать там свои мысли и профессиональный путь в программировании? Или лучше не распыляться и оставаться уже здесь? | 0 |
| 11 |  +8Винтажный туристический постер — это не просто реклама. В 1920–30-е их заказывали железнодорожные компании (PLM, LNER) и курортные муниципалитеты. Задача: продать маршрут как образ жизни, а не билет.
Роже Бродерс (Vichy, Monte-Carlo) работал исключительно для PLM — Парижско-Лионско-Средиземноморской дороги. 65+ постеров за 20 лет, почти без выезда на место: только мастерская и художественный вымысел.
Стиль — ар-деко: жёсткая геометрия, плоские заливки, ноль теней и полутонов. Никакой фотографии. Хромолитографию печатали в 5–8 цветов, каждый с отдельного камня — отсюда та самая «муаровая» плоскостность.
«Советская Армения» (Игумнов, 1935) — редкий случай: советский туристический плакат. «Интурист» эксплуатировал язык ар-деко для привлечения иностранцев с валютой, демонстрируя «процветание».
Seaward (Земенски, 1988) и Pacific Star (Гаэтано, 1981) — постмодернистские оммажи: заказчики поняли, что ностальгия продаёт лучше фотографии.
И про права: Бродерс и Платтнер — public domain, а Вагула (Дубровник), Фалькуччи (Анси) и Вейга (Голландия) — нет. Это важно, если берёте в коммерческие проекты.
1. Роже Бродерс. Vichy, Comité des Fêtes. ~1928. Public domain
2. Робер Фалькуччи. Annecy, La Plage. 1935. © ADAGP / ARS
3. Роже Бродерс. Monte-Carlo. ~1930. Public domain
4. Николас Гаэтано. Pacific Star / Mirage. 1981. © Nicholas Gaetano
5. Сергей Игумнов. Советская Армения. 1935. Public domain
6. Деннис Земенски. Seaward (Norwegian Cruise Line). 1988. © Dennis Ziemienski
7. Отто Платтнер. Schwimmbad Liestal. ~1930–1934. Public domain
8. Ханс Вагула. Dubrovnik. ~1932. © наследники Ханса Вагулы
9. Ян Вейга. Holland. ~1947–1948. © наследники Jan Wijga | 0 |
| 12 | Chanel выпустили ролик в рамках промо-кампании новой коллекции с Марго Робби, который повторяет задумку легендарного клипа Kylie Minogue — Come Into My World 2002 года.
Видеоклип Кайли Миноуг на песню «Come into My World» стал одним из самых технически сложных и узнаваемых музыкальных видео начала 2000-х. Режиссер Мишель Гондри отказался от привычных компьютерных спецэффектов в пользу математически выверенной хореографии и многослойного монтажа. Съемки проходили 8 сентября 2002 года на перекрестке улиц Рю дю Пуан дю Жур и Рю де Сольферино в парижском пригороде Булонь-Бийанкур.
В основе сюжета лежит бесконечная петля: Кайли выходит из химчистки, делает круг по кварталу и возвращается к исходной точке. Однако с каждым новым кругом из той же двери выходит ее точная копия и начинает повторять тот же маршрут. К финалу видео на экране одновременно находятся четыре «версии» Кайли и четыре копии каждого прохожего. Одна Кайли покупает газету, вторая в этот момент роняет сумку, а третья проходит мимо, едва не задевая саму себя из прошлого цикла.
Для реализации этой задумки использовали роботизированную камеру Milo, установленную на рельсах в центре площади. Она была запрограммирована совершать абсолютно идентичные движения четыре раза подряд. Это позволило позже наложить четыре разных дубля друг на друга без видимых швов. Самым сложным этапом стала работа массовки и самой певицы: все движения были рассчитаны до доли секунды. Актеры должны были перемещаться по строгому таймингу, чтобы в итоговом монтаже персонажи не «наступали» друг на друга и не перекрывали важные действия своих двойников.
Процесс постпродакшена занял 15 дней непрерывного цифрового монтажа. Специалисты по кадрам совмещали слои так, чтобы тени и освещение выглядели естественно, несмотря на то что съемки каждого круга могли занимать разное время. В итоге видео получило премию MTV VMA за лучшие спецэффекты и вошло в списки величайших клипов всех времен.
Это один из моих самых любимых клипов, поэтому очень удивился, когда спустя более чем двадцать лет, тот же визуальный прием был официально процитирован Chanel. Сама Кайли Миноуг также появляется в начале ролика-трибьюта в качестве приглашенной звезды.
🔗 Официальный сайт бренда: chanel.com
🎬 Оригинальный клип Кайли (2002): youtube.com (для доступа может потребоваться КВН) | 0 |
