Typefeed — тут про шрифты
رفتن به کانال در Telegram
Typefeed — канал Артёма Веретёнко: арт-директор, типограф и антрополог типографики. Пишу про шрифты, айдентику и визуальную культуру, показываю процесс создания Для связи пишите @ronhool
نمایش بیشتر1 377
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
+237 روز
+2330 روز
در حال بارگذاری داده‌ها
کانال‌های مشابه
ابر برچسب‌ها
هیچ داده‌ای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اکتبر '26اکتبر '26
اکتبر '26
+844
در 5 کانال‌ها
سپتامبر '260
در 4 کانال‌ها
Get PRO
اوت '260
در 8 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '260
در 5 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '260
در 4 کانال‌ها
Get PRO
مه '260
در 2 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '260
در 6 کانال‌ها
Get PRO
مارس '260
در 2 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '260
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '260
در 2 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '250
در 3 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '250
در 6 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '250
در 6 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '250
در 6 کانال‌ها
Get PRO
اوت '250
در 12 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '250
در 2 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '250
در 6 کانال‌ها
Get PRO
مه '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '250
در 1 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '250
در 1 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+3
در 1 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+19
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+22
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+11
در 1 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+52
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '240
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '240
در 2 کانال‌ها
Get PRO
مه '240
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '240
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '240
در 1 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '240
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '240
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '230
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '23
+8
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '23
+15
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '23
+453
در 0 کانال‌ها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانال‌ها | |
| 15 اکتبر | +17 | |||
| 14 اکتبر | 0 | |||
| 13 اکتبر | +8 | |||
| 12 اکتبر | 0 | |||
| 11 اکتبر | +2 | |||
| 10 اکتبر | 0 |
پست‌های کانال
+3
#дизайн #история #IBM
В 1960-х IBM выпускала удивительно красивые рекламные материалы. Например, эту брошюру для компьютерной системы IBM System/360. Посмотрите, какие фотографии!
Тёплый свет, мягкие тени, малая глубина резкости. Сегодня такие фотографии скорее ожидаешь увидеть в рекламе мебели или дорогих интерьеров, чем в корпоративной культуре.
Минимум графики и текста.
Оригинальная брошюра в PDF
@typefeed про шрифты и визуальную культуру.
| 2 | Всем спасибо! Состоялось | 239 |
| 3 | По техническим причинам записи не будет | 257 |
| 4 | Ссылка на встречу:
https://us06web.zoom.us/j/86751085241?pwd=mlZKAM7QdbZj1bnt7YKeip84GEBrlx.1 | 95 |
| 5 |  Напоминаю, уже завтра состоится наш ламповый разговорчик с Андреем и Вовой, про шрифты и буквы. Ссылка на мероприятие появился за 10 минут до начала мероприятия.
Среда | 14 октября | 18:00.
Формат — онлайн.
Бесплатно, ограничение только количество участников в комнате. | 624 |
| 6 |  #брендинг #айдентика #гайдбук
У меня есть отдельный guilty pleasure: листать чужие брендбуки/гайдбуки (нужное подчеркнуть).
Не столько смотреть на логотипы, цвета и шрифты, сколько разбираться, как всё устроено. Какие принципы команда заложила в основу, о чём думала, какие решения принимала и как вся эта система должна работать в жизни.
Мне кажется, что моя любимая часть работы над айдентикой как раз начинается там, где заканчивается продажа концепции. Когда нужно приземлить идею на десятки носителей, проверить ограничения, найти слабые места и понять, действительно ли всё ок.
В этот момент и проверяется, построил ты систему или просто красивые картинки.
Например, у GitHub есть целый сайт с бренд-гайдом. Там не только логотип, типографика и цвета, но и принципы, иллюстрации, персонажи, примеры применения и рекомендации по языку бренда.
А если вы как и я готовы такое листать часами, сохраняйте в закладки Branding Style Guides. Огромный архив брендбуков разных компаний, от Coca-Cola и IKEA до небольших студий и культурных институций. Есть и PDF и интерактивные гайды.
В общем, можно пропасть на несколько часов. Я предупредил.
@typefeed про шрифты и визуальную культуру. | 394 |
| 7 | Записываться на мероприятие не нужно, в день мероприятия пришлю ссылку приглашение. Обязательно еще буду напоминать заранее, чтобы вы не пропустили. | 409 |
| 8 |  #типографика #шрифт #лекция
По следам лекции в Typofriends
Открытая онлайн-встреча с Владимиром Коломейцевым и Андреем Абрамовым, участниками творческого объединения КОБРА.
Тема: «РИСОВАННЫЙ ШРИФТ. ВЧЕРА, ПОЗАВЧЕРА, ПОЗА-ПОЗАВЧЕРА, ЗАВТРА»
Среда | 14 октября | 18:00.
Формат — онлайн.
Быть всем неукоснительно!
@typefeed про шрифты и визуальную культуру. | 1 712 |
| 9 | Ребята, ждите анонса, для тех кто не смог там быть (как и я), мы готовим сюрприз. Вообще если вы не подписаны на Вовку и не состоите в прекрасном чате Playfaces, то это нужно исправлять. | 340 |
| 10 |  +9Всем привет!
Поездка в Питер оказалась проверкой на выживаемость — в прямом смысле этого слова. Но это было прекрасно!
Первое — спасибо моему партнёру: ты лучший! Спасибо дорогому Лео @leonaau (ты делаешь большое и важное дело — именно дело)! И поклон Володе Аносову за потрясающий Typofriends @typofriends_spb! Сейчас нет ничего похожего на это мероприятие — хотя бы потому, что оно про разных людей, а не про что-то одно.
Записи не было, но я постараюсь рассказать, что для меня было важно передать и показать в презентации.
Мы с Андреем постоянно окружаем себя множеством примеров советского леттеринга, или, по-русски, рисованного шрифта. Кто-то называет их реакционно — ghost fonts или one-off type, что очень ёмко и точно передаёт смысл этого явления, которое, наверное, понятно только шрифтовикам, особенно отечественным. Чтобы показать, чем мы занимаемся, было важно ввести эту смычку, охарактеризовать этот переход, найти мостик, который уже давно существует, — между прошлым и будущим. Настоящее уже состоялось: мы все этим занимаемся! Но иногда мы ошибочно называем это акцидентными шрифтами.
Я думаю, что количество отсылок или наличие яркого характера в тех или иных гарнитурах не означает их акцидентности, которая сразу же отводит этим шрифтам роль headline в макете. Не существует шрифтов без отсылок, не существует нейтральных гротесков — перестаньте красть душу у письма!
Рисованный шрифт Советского Союза и начала свободных 90-х — яркое, невероятно самобытное явление, которое для нас сейчас ценно как никогда! Я не побоюсь этого слова: это наша великая традиция! Это питательная почва, которая в обратном порядке может привести нас к тому, к чему стремились художники шрифта, рисовавшие и проектировавшие свои ансамбли в надежде, что те пройдут сквозь очень тонкое горлышко, получат утверждение и попадут в металл или фотонабор. Ведь существовало ГОСТирование, всё было регламентировано. Выкинь все обложки — и советские книги выглядели бы одинаково, по крайней мере в рамках наборного шрифта.
Мне не кажется, что наследственный комплекс «масштаба замысла» должен закрывать нам глаза на многочисленные немасштабные, но живые, самобытные и новаторские открытия в нашем общем архиве. Часто он просто мешает рисовать и делать своё.
В общем, наследие велико, и оно требует твоего внимания и исследования.
Спасибо всем, кто пришёл, и спасибо Вове Аносову за приглашение.
Peace! | 270 |
| 11 |  +3#логотип #история #театр
Какой крутой всё-таки был логотип у МГТ Эстрады (ныне театр эстрады им. Аркадия Райкина) в 70-х.
Взял у @nkvrs
@typefeed про шрифты и визуальную культуру. | 390 |
| 12 |  #навигация #городскаясреда
У нас на дачах была старая водонапорная башня. Она давно проржавела и, скорее всего, уже была не нужна. Вчера её демонтировали.
Наверняка были причины сделать это именно сейчас. Но зато появился повод поговорить о…
…навигации :)
Дачи занимают огромную территорию. Вокруг сотни похожих участков, улиц, перекрёстков и заборов. А башню было видно издалека.
Поэтому она работала как ориентир.
«После башни направо».
«Я иду мимо водонапорной башни».
«Доезжаешь до башни и поворачиваешь».
В навигации такие заметные точки называют якорями (landmarks). Это объекты, по которым мы понимаем, где находимся, запоминаем дорогу и объясняем её другим.
Причём якорем необязательно должна быть огромная башня.
В офисе таким якорем может стать кулер с водой, вендинговый аппарат, кофепоинт или курилка. И люди начинают объяснять дорогу через них: «поверни у кулера», «переговорка сразу после кофепоинта», «встретимся в курилке».
Никто не проектировал эти объекты как навигацию. Но люди сами выбрали их как понятные точки в пространстве.
Поэтому иногда старая башня работает лучше указателя. На ней ничего не написано, но её видно издалека и ни с чем не перепутаешь.
В идеале, убирая такой объект, стоило бы подумать, что теперь будет работать вместо него.
Но, скорее всего, ничего.
Потому что задача была другой: есть старая проржавевшая конструкция, её нужно демонтировать. Демонтировали. Всё. Забыли.
А вместе с башней просто исчезла одна из точек, по которым люди ориентировались.
ЗЫ. Задание на дом :) Посмотрите на свой офис или любое другое знакомое пространство. Какие места и предметы там стали такими якорями?
Не те, которые нарисованы на схеме навигации, а те, через которые люди на самом деле объясняют друг другу дорогу или используют в разговоре для ориентира.
@typefeed про шрифты и визуальную культуру. | 318 |
| 13 |  +4#типографика #язык
В конце XIX века Европа помешалась на Японии. Гравюры Хокусая, Хиросигэ и других художников хлынули на Запад и повлияли на то, как европейцы рисовали и вообще смотрели на композицию. Следы этого помешательства можно найти у Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Боннара и в ар-нуво.
Спустя примерно сто лет японцы решили вернуть себе должок.
После Второй мировой войны, а особенно во время японского экономического роста 1970–1980-х, уже всё западное стало ассоциироваться с прогрессом и стилем. Английский начали клепать куда ни попадя: на футболки, банки, косметику, технику и рекламу. Причём что именно там написано, было неважно.
У этого даже есть название: Engrish. Английский здесь работает не как язык, а как графический материал. Главное, чтобы буквенная композиция выглядела круто, а что она складывается в какую-то дичь, дело десятое.
В 1996 году американец Стив Кэйрс (Steve Caires), живший тогда в Токио, начал собирать такие надписи на отдельном сайте, а в 1999-м зарегистрировал для него Engrish.com. Сайт работает до сих пор.
Впрочем, мы тоже не без греха, и любим тату с экзотическими символами типа 尻.
Вот такой культурный обмен. Но если спросите меня, то Запад всё-таки выиграл с перевесом.
@typefeed про шрифты и визуальную культуру. | 388 |
| 14 |  +4#история #технологии
Смитсоновский музей американской истории хранит любопытный экспонат: Victor Index Typewriter, выпущенный около 1889 года бостонской компанией Tilton Manufacturing Company.
У этой печатной машинки не было клавиатуры в привычном смысле. Текст набирался указательным пальцем: пользователь подводил стрелку-селектор к нужному символу на пластине с буквами. Движение стрелки поворачивало ромашку (daisy wheel) до нужного знака, после чего нажатие внутренней левой клавиши приводило в действие молоточек, впечатывающий литеру в бумагу. Крайняя левая клавиша играла роль пробела.
Сама идея ромашки оказалась настолько удачной, что пережила свою эпоху: спустя почти сто лет, в 1970–80-х, тот же принцип вращающегося диска с литерами лёг в основу электрических пишущих машинок и принтеров.
На металлическом корпусе аппарата выбиты номера двух патентов, от 13 и 20 августа 1889 года. №409128 принадлежал Charles E. Tilton (Чарльз Тилтон), №409289 принадлежал Arthur I. Jacobs (Артур Джейкобс), который к тому моменту уже передал права на изобретение компании Tilton Manufacturing, ещё базировавшейся в Портленде, штат Мэн.
Мне эта штука напомнила ещё одну всем известную вещь: доску для спиритических сеансов. Уверен, вы все видели, как американцы развлекаются: кладут руки на стрелку и водят ею от буквы к букве, словно духи общаются. Так вот, оказывается, эта доска тоже имеет патент, как, наверное, всё в Америке, и патент этот выдан практически в одно время с патентами на эту пишущую машинку. Видимо, инженерная мысль тогда работала именно в этом направлении.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру. | 358 |
| 15 |  #tools #типографика
Два бесплатных каталога шрифтов на случай, когда нужен шрифт, но какой именно, вы ещё не знаете.
Type Barn берёт всю библиотеку Google Fonts и раскладывает её по-человечески. Можно искать шрифты для текста, заголовков, интерфейсов или кода, фильтровать по языкам, начертаниям и другим параметрам и сразу смотреть, как всё это выглядит.
TypeDump устроен иначе. Дизайнер Стас Поляков вручную собирает туда бесплатные шрифты, которые считает достойными внимания. Сейчас их 263: от довольно известных до небольших экспериментальных гарнитур, которые самостоятельно ещё попробуй найди.
И фильтры здесь соответствующие: Brutal, Inktrap, Geometry, Vintage, Tech, Fatface, Curly, кириллица, variable fonts и так далее.
В общем, Type Barn помогает не утонуть в Google Fonts. TypeDump помогает выбраться за его пределы.
TypeBarn · TypeDump
@typefeed про шрифты и визуальную культуру. | 1 009 |
| 16 |  +6#дизайн #футбол #форма #спорт
Brighton & Hove Albion 125th Anniversary Shirt 2026
Очень понравилась форма «Брайтона» к 125-летию клуба, которая отсылает к временам, когда на джерси ещё не было ни рекламы, ни эмблем. Хотя здесь всё на месте: и герб клуба, и Nike, и спонсор. Вышивка сделана тем же цветом что и джерси, поэтому издалека форма выглядит абсолютно чистой.
Вообще приём «тон в тон» и джерси с воротником (тут, я салютую Эрику Кантона) моя слабость. Чёрное на чёрном, белое на белом, синее на синем. В этом году похожая история была у сборной Норвегии с полностью чёрной формой, и там это тоже сработало отлично.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру. | 277 |
| 17 | Походу, нужно клянчить ваши Бусты, чтобы можно было публиковать сторис и добавить пропавшие эмодзи, если есть такое желание бустаните канал.
https://t.me/boost/typefeed
UPD @titaarova ❤️🔥❤️🔥❤️🔥 | 216 |
| 18 |  #история #лицензирование
Представьте, что вы возглавляете ведомство, единственная задача которого объяснить французам, что красть нехорошо. Вы открываете его торжественно, с министром, журналистами и даже заказываете красивый логотип, чтобы выглядеть солидно, но... опять эти чёртовы «но»... как всегда, некстати...
Короче...
9 января 2010 года, на следующий день после запуска Hadopi (так называлось это ведомство), весь интернет уже гудел: логотип набран шрифтом Bienvenue, который Жан Франсуа Поршез (Jean-François Porchez) разработал для France Télécom ещё в 2000 году. Шрифт делался по эксклюзивной лицензии и не мог использоваться за пределами компании.
Это примерно как повесить над входом в полицейский участок табличку, снятую с соседнего банка.
Заметил это типограф Жан Батист Леве (Jean-Baptiste Levée), а дальше включился интернет.
Агентство Plan Créatif (автор логотипа) объяснило, что виновата компьютерная накладка: якобы один из отвергнутых эскизов случайно был предложен как финальный логотип. Звучит убедительно!
В понедельник логотип срочно переделали. Вместо Bienvenue поставили FS Lola, рядом остался Bliss. И тут начинается второй акт.
Выяснилось, что лицензии на оба шрифта Plan Créatif купила в тот же день. Причём Bliss стоял ещё в первой версии, которую зарегистрировали в ноябре 2009 года. Получается, пока агентство пыталось потушить один пожар, рядом вспыхнул другой.
В 2011 году Поршез и Plan Créatif урегулировали спор.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру. | 231 |
| 19 |  +2Владимиру Кричевскому — 79 лет.
Поздравить можно в комментариях, я перешлю.
Тут небольшое интервью голосом, которое записал Дима Семёнов. | 237 |
| 20 |  #типографика #история
В России расстояние между рельсами составляет 1520 мм. Исторически было 1524 мм, ровно пять футов. Такой стандарт выбрали в XIX веке при строительстве железной дороги между Петербургом и Москвой, а затем распространили на всю Российскую империю и СССР.
В большинстве стран Европы колея уже: 1435 мм. Поэтому российский вагон нельзя просто поставить на европейские пути: на границе приходится менять колёсные тележки, использовать раздвижные колёсные пары или пересаживать пассажиров в другой поезд.
Деды рассказывают, что широкую русскую колею специально выбрали для защиты от европейских армий. Но это, скорее всего, миф. В середине XIX века единого железнодорожного стандарта просто не существовало. Инженеры выбирали разные размеры, а когда дороги объединились в большие сети, менять что-либо было уже слишком дорого.
Даже европейские 1435 мм не результат расчёта, это колея первых паровозов Джорджа Стефенсона (George Stephenson), под которую начали строить локомотивы и вагоны по всей Британии, а затем и Европе. Стандарт победил не потому, что был лучшим, а потому что закрепился первым.
Шрифтовики проделали подобный путь, не договорились о высоте литеры. В США и Великобритании она стала равна .918 дюйма, около 23,3 мм, во Франции высота составляла порядка .927 дюйма, в Бельгии встречалась и .934. Разница в долях миллиметра, но в одной печатной форме такие литеры ведут себя по-разному: одни едва касаются бумаги, другие принимают на себя всё давление. Работать с французской литерой в американской типографии было так же невозможно, как поставить вагон на чужую колею.
Откуда взялись именно .918 дюйма, до конца не ясно. Теодор Лоу Де Винн (Theodore Low De Vinne) приводит две версии: по одной высота происходит от толщины британского шиллинга, поставленного на ребро, по другой восходит к американской точечной системе 1886 года.
Сегодняшняя дата напоминает об этом не просто так: 18 сентября в американской записи выглядит как 9/18, и печатники по всему миру отмечают Type High Day, День высоты литеры.
Так что, если вам был нужен профессиональный повод выпить в пятницу, вот он.
🥂За совместимость стандартов! (Автор не пьет, но он не ханжа :)
ЗЫ не сентябрь, а кладезь праздников какой-то, впереди еще один, но об этом в воскресенье.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру. | 315 |
