по краям

Обсуждаем Юнгера на петербургском фестивале «по краям». Бар Mishka — здесь мы до 20:00.

Петербург, мы стартовали! Ждем сегодня и завтра в баре Mishka

На фестивале «по краям» в Петербурге пройдет книжная распродажа — и не только наших изданий! Два дня в баре Mishka будут продаваться книги Silene Noctiflora, Издательства Европейского университета и книжного «ДАЛЬ». Чтобы среди стопок было проще сориентироваться, мы собрали в карточках по несколько лотов от каждого участника — от наших осенних новинок до раритетной «Археологии знания», которую «ДАЛЬ» привезет к столетию Фуко. → 24–25 октября, 12:00–20:00, бар Mishka (Конногвардейский бульвар, 4, подъезд 3а). Вход свободный, вся программа — на сайте фестиваля.

Лес: от окопа к свободе. Презентация книги Эрнста Юнгера «Лесок 125» Летом 1918 года рота лейтенанта Эрнста Юнгера держала позиции у небольшого перелеска на севере Франции. Из окопных записей Юнгер собрал «Лесок 125». Книга выросла из тех же фронтовых дневников, что и «Стальные грозы», но устроена иначе. В ней меньше атак и больше будней войны: ожидания, усталости, страха. Эпизоды выстроены не в хронологическом порядке, а в соответствии с тем, как нарастает и спадает напряжение. Безымянный клочок земли постепенно становится для Юнгера и его товарищей символом, «каким в прежние времена было расстрелянное полковое знамя». Через четверть века лес снова появится у Юнгера, уже в эссе «Уход в Лес». Теперь это не позиция, которую нужно удержать любой ценой, а пространство свободы, куда уходит одиночка. На презентации редактор книги и автор послесловия Ольга Немира и исследователь Юнгера Александр Михайловский поговорят об особой структуре текста и о том, как окопный опыт 1918 года отозвался в послевоенной мысли Юнгера. → 27 октября, 19:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок, 18с3). Вход свободный по регистрации.

Книги Ad Marginem можно покупать комплектами — и так выходит дешевле! В карточках собрали самые популярные: от Фуко и Гребера до русского авангарда. → Все комплекты ищите на сайте, а еще на OZON, Wildberries, Яндекс Маркете и Авито.

Посчитайте свой цифровой оброк! Средневековый крестьянин платил сеньору за право жить на его земле. Мы платим стримингам и нейросетям за право жить в интернете. К выходу «Рефеодализации» Массимо де Каролиса мы сделали калькулятор: он покажет, какую долю месячного дохода вы отдаёте цифровым сеньорам. → Узнать своё сословие

29 октября представляем «Путешествие в Веймар» Мариэтты Шагинян — травелог о восьми днях в Германии накануне Первой мировой. В Бадене уже поспевает виноград, а молодая писательница собирает чемодан в «северный Веймар», к Гёте. Ее маршрут проходит через Хейдельберг, Вормс, Франкфурт и сам Веймар. Шагинян записывает все подряд: звук трогающегося поезда, лица попутчиков, башни Вормсского собора, гравюры в доме Гёте. По дороге она вспоминает Шиллера и Гофмана, Бетховена и Вагнера и рассуждает о немецком характере, женском вопросе, крестьянстве и о том, где в европейской истории есть место России. Книгу о Германии, написанную с нескрываемым восхищением, в военные годы печатать отказались, и вышла она только в 1923-м. К тому времени стало понятно, что Шагинян успела описать состояние культуры за несколько шагов до катастрофы. В предисловии она сама замечает, что пришла к мыслям Шпенглера раньше «Заката Европы». Сама Шагинян за свою жизнь проделала путь от символистки и ученицы Эмилия Метнера до советской писательницы. Троцкий язвительно писал, что она просто «пересаживается со своим ручным багажом» из одного вагона в другой. На презентации Сергей Фофанов и Пётр Резвых расскажут о русской гётеане, о том, что Шагинян искала в Веймаре, и о том, как этот текст читается сегодня. → 29 октября, 19:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный, нужна регистрация.

Открываем предзаказ на «Рассказать историю» — сборник бесед и писем Джона Бёрджера и Сьюзен Сонтаг. Впервые они заговорили друг с другом публично в 1974 году в Аспене: показ военных снимков Дона Маккаллина обернулся скандалом, и наутро Бёрджер и Сонтаг вышли на сцену вдвоём — говорить о том, как фотография вырывает чужую боль из истории, превращает её в «часть природы» и оставляет зрителю только чувство бессилия. Девять лет спустя, в теледебатах на Channel 4, разговор переходит от изображения к повествованию. Для Бёрджера история — укрытие от забвения, а писатель — «секретарь смерти», потому что прочесть жизнь можно только после её конца. Сонтаг защищает модернистское понимание литературы: история начинается с вымысла, а не со свидетельства, и возвращает нам «право на обострённые переживания». Между этими выступлениями почти четверть века переписки. В ней Бёрджер отвечает на «О фотографии», а Сонтаг обдумывает свои замыслы вокруг «Книги Пассажей» Беньямина. Составитель Бенуа Бурро расположил материалы в обратном порядке, и это решение само становится репликой в их споре: по Бёрджеру, любая история начинается с конца. → Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem Составитель: Бенуа Бурро Перевод: Светлана Силакова, Ирина Заславская Редактура: Ирина Заславская

О связи поколений: читаем рецензию на книгу Бернара Стиглера, написанную молодым исследователем В 2008 году Бернар Стиглер написал «Заботу». В ней он предупреждал, что реклама и медиа отнимают у подростков способность сосредоточиться, рвут связь поколений и превращают технику из лекарства в яд. Рецензию на книгу для журнала Ad Marginem написал одиннадцатиклассник Егор Богатырев. Он родился примерно тогда же, когда был закончен текст Стиглера, и принадлежит к поколению, которому достался мир, описанный в нем как угроза. Егор читает «Заботу» как свидетельство, которое устарело, потому что сбылось. Он разбирает, как Стиглер спорит с Фуко, Агамбеном, Слотердайком и Йонасом, почему ищет выход у Канта и его идеи совершеннолетия разума и почему этот выход, возможно, уже закрыт. Оставив философу его тревогу, Егор задаёт вопрос, который Стиглер не задал: что, если испорчена не только техника, но и сам человек? → Читайте рецензию в нашем журнале

Разыгрываем «Книгу Пассажей» Вальтера Беньямина и номер «Логоса», посвященный ей! Беньямин работал над «Книгой Пассажей» с 1927 года до самой смерти в 1940-м и так ее и не закончил. Он выписывал цитаты из путеводителей, газет, рекламных проспектов, мемуаров и стихов, раскладывал их по темам (мода, скука, железные конструкции, коллекционер, фланёр) и сопровождал собственными заметками. Из этого архива должна была сложиться история Парижа XIX века, рассказанная через вещи, улицы и сны его жителей. Рукописи пережили войну в Национальной библиотеке, где их спрятал Жорж Батай, а книгой стали только в 1982 году. На русском языке «Книга Пассажей» вышла впервые — а теперь попала в шорт-лист премии Андрея Белого в наминации «Перевод». Читать ее можно с любого места, но для книги такого объема хорошо иметь путеводитель. Им стал четвертый номер «Логоса» за этот год, целиком посвященный «Пассажам». В нем есть статьи о ключевых понятиях Беньямина и о его взгляде на историю, город и сюрреализм, а также отдельный раздел о том, как устроено русское издание и как его переводили. Книгу и журнал мы разыгрываем вместе. Как принять участие: 1. Подписаться на каналы @admarginem, @wowlogos и @hsepublish 2. Нажать на кнопку «Участвовать» под этим постом Победителя определим случайным образом ровно через неделю, 28 октября. А до конца недели все книги Вальтера Беньямина можно купить на OZON со скидкой 15% по промокоду WALTERB. Участников: 0 Призовых мест: 1 Дата розыгрыша: 12:00, 28.10.2026 MSK (7 дней)

«Рефеодализация», «Лесок 125» и «Кто-то, никто, сто тысяч» — уже в продаже! «Рефеодализация» Массимо де Каролиса — эссе итальянского философа о том, почему рост неравенства, концентрация капитала и ослабление государственных институтов оказываются проявлениями одного процесса. Власть все чаще переходит от государства к корпорациям, финансовым компаниям и цифровым платформам. Amazon, Uber и Airbnb становятся «привратниками», которые контролируют доступ к инфраструктуре, данным и вниманию пользователей, а рыночные отношения все больше напоминают средневековый вассалитет, основанный на зависимости и лояльности. Де Каролис пытается понять, почему современные институты не справляются с концентрацией власти и какие возможности остаются для свободного рынка и самоуправления. «Лесок 125» — хроника шести недель лета 1918 года, которые Эрнст Юнгер провел в окопах на севере Франции, между Амьеном и Аррасом. Лейтенант Юнгер командует ротой, обороняющей позиции у небольшого леса: у французов он назывался Россиньоль, а на германских картах значился только под номером. Книга впервые вышла в 1925 году — и это не мемуары и не обработка фронтового дневника. Из заметок, сделанных под артиллерийским огнем, Юнгер выстраивает повествование, где эпизоды следуют не хронологии, а нарастанию и спаду напряжения, а жизнь на пределе человеческих возможностей становится частью повседневности. «Кто-то, никто, сто тысяч» — последний роман нобелевского лауреата Луиджи Пиранделло и одна из самых радикальных книг европейского модернизма. Однажды Витанджело Москарда узнает от жены, что его нос слегка искривлен вправо. Сам он этого никогда не замечал, и из этой мелочи вырастает пугающее открытие: у каждого из окружающих есть свой Москарда, и ни одну из этих «ста тысяч» версий он не может контролировать. Москарда начинает ставить эксперименты над собственной жизнью, но каждый поступок лишь порождает новый образ в чужих глазах. Так личный кризис превращается в опыт рефлексии над самой идеей идентичности: можно ли вообще быть «собой», если любой образ себя существует только относительно чужого взгляда? «Рефеодализация» Перевод: Владимир Петров Редактура: Анна Захарова Научная редактура: Дмитрий Катаев Дизайн: Анна Собкина, Георгий Новиков → Купить книгу на всех платформах «Лесок 125. Хроника окопных боев 1918 года» Перевод: Марина Коренева Редактура и послесловие: Ольга Немира Научная редактура: Леонтий Ланник Дизайн: Елизавета Скурихина → Купить книгу на всех платформах «Кто-то, никто, сто тысяч» Перевод и послесловие: Владимир Лукьянчук Дизайн: ABCdesign, Валерия Короткова Серия: modern classics → Купить книгу на всех платформах

Фестиваль «по краям» в Петербурге уже в эти выходные! События пройдут сразу на нескольких площадках, и чтобы вы не растерялись в планировании своего времени, мы подготовили сразу четыре тематических маршрута по публичной программе. Ну а полное расписание ищите на сайте тура. До встречи!

Музыка академическая и популярная: конфликты и гибриды Четвертая встреча public talk проекта «Новая музыка: навигатор слушателя II», приуроченного к выходу книг Теодора Адорно о социологии и философии музыки В «Острове проклятых» Мартина Скорсезе музыка авангардных композиторов Джачинто Шелси и Мортона Фелдмана, авторов редко исполняемых за пределами концертных залов, — становится частью кинематографического языка и элементом массовой культуры. Взаимодействие академической и популярной музыки происходит не только в кино, но и в обращении с самим музыкальным материалом. В 1940-х годах во Франции возникла конкретная музыка — направление, в котором композиторы работали с записями звуков окружающего мира, преобразуя их с помощью монтажа и обработки в музыкальное произведение. Сегодня родственные приёмы используются в электронной музыке: американский дуэт Matmos создаёт композиции из звуков медицинских инструментов и процедур, а британский дуэт Coldcut соединяет полевые записи с электронным битом. Эксперименты со звуком стали частью современной клубной культуры, хотя их академическое происхождение остаётся незаметным. Однако заимствование музыкальных техник не обязательно означает сближение эстетических позиций. В 1995 году Карлхайнцу Штокхаузену предложили послушать треки Aphex Twin, Plastikman и Scanner — музыкантов, работавших с электронным звуком, повторяющимися ритмами и постепенно меняющимися звуковыми текстурами. Для Штокхаузена, который критически относился к механическому повторению в музыке, это стало поводом столкнуться с принципиально другим пониманием музыкального времени. То, что в одной эстетике могло казаться однообразием, в другой становилось основой музыкального процесса. Эта встреча поставила вопрос: что именно мы ценим в музыке — развитие, новизну, сложность или само переживание звука и времени? На четвёртом паблик-токе музыковед Фёдор Софронов и композитор и саунд-продюссер Дмитрий Мазуров поговорят о конфликтах и взаимовлиянии академической и популярной музыки — что происходит с произведением, когда оно меняет контекст, можно ли считать музыкальные гибриды преодолением границ между академизмом и массовостью — или они лишь делают эти границы заметнее. → 28 октября, 19:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации. Проект проводится при поддержке Союза композиторов России и Министерства культуры РФ

Что Джон Бёрджер доказывает Сьюзен Сонтаг? Узнаем совсем скоро — открываем предзаказ на книгу «Рассказать историю» уже на этой неделе!

Французский философ и антрополог Бернар Стиглер (1952–2020) — один из самых влиятельных философов XXI века. Его книга «Забота. О молодежи и связи поколений» — первая переведенная на русский язык, скоро выйдет в издательствах Ad Marginem и HylePress. В ней Стиглер исследует, как в современных «гипериндустриальных» обществах подрывается ядро всех обществ — система внимания и система заботы. Философ рассматривает внимание не только как индивидуальную способность сосредоточиваться, но и как социальную практику, через которую передаются знания, нормы, способы поведения и формы совместной жизни. Поэтому тема внимания постепенно трансформируется в тему связей поколений, воспитания, культуры и техники. Чтобы преодолеть сложившийся кризис образовательных систем и семейных отношений, Стиглер призывает «позаботиться о молодежи», вернув ей способность к долгосрочному вниманию и критическому мышлению, отнятую современными медиа. Отрывок из книги Бернара Стиглера «Забота. О молодежи и связи поколений», в котором говорится об «эпохе безответственности как свершении нигилизма», читайте на сайте Forbes #книжнаяполка #поколения 🟧 Telegram | VK | Max | Дзен

Вывели в продажу комплект из «Книги Пассажей» Вальтера Беньямина и нового номера журнала «Логос», целиком посвященного этой книге. Над «Пассажами» Беньямин работал тринадцать лет, до самой смерти в 1940 году, и так их и не закончил. Исследование парижских торговых галерей разрослось в огромный архив XIX века, разложенный по тематическим папкам-конволютам: мода, реклама, железные конструкции, фланёр, Бодлер. Большую часть текста составляют выписки из мемуаров, газет и рекламных проспектов, а комментарии самого Беньямина иногда сводятся к коротким пометкам на полях. Читать такую книгу подряд почти невозможно. В нее входишь с любого места, как в пассаж с любой из улиц, и смысл часто рождается из того, как одна цитата встает рядом с другой. Новый «Логос» работает как путеводитель по ней. В номере собраны статьи о ключевых понятиях и методе Беньямина, а отдельный раздел объясняет, как устроено русское издание и как подступиться к тому в тысячу страниц. Еще в номер вошли тексты Беньямина «Китч сновидений» и «К критике насилия». → Комплект со скидкой доступен на сайте Ad Marginem

Открываем предзаказ на «Фотографию и ее предназначения» Джона Бёрджера. Этот сборник эссе автор составил специально для российского читателя. Книга выходит четвертым изданием к столетию автора. Главное в сборнике — тексты о фотографии, написанные в диалоге с Вальтером Беньямином и Сьюзен Сонтаг. Последовательной теоретической системы эссе не образуют, а собственного понятийного аппарата, сопоставимого с «аурой» или punctum, Бёрджер не предлагает — прежде всего его интересует, для чего существуют разные снимки и как они работают. Бёрджер медленно читает кадры Пола Стрэнда и газетные фотографии, прослеживает историю фотомонтажа и пытается вписать фотографию в общую историю портрета. Заглавное эссе посвящено Сонтаг и выросло из чтения ее текстов. Кроме фотографии, в сборнике есть эссе о теории и истории искусства, музеях, Фрэнсисе Бэконе и Уолте Диснее, Беньямине и Ле Корбюзье. Есть и русский след: текст о Маяковском Бёрджер написал вместе с переводчицей Аней Босток. Изображения в книге не иллюстрируют текст, а работают по ассоциации. Кроме снимков, о которых идет речь в эссе, куратор и коллекционер Павел Хорошилов подобрал фотографии из частных собраний — они продолжают размышления Бёрджера своим языком. → Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem. Перевод: Анна Асланян Предисловие: Михаил Котомин Дизайн: Алина Иванова, Дарья Залесова, София Эристави, ABCdesign