Гиперион
Ir al canal en Telegram
613
Suscriptores
+124 horas
+27 días
+130 días
Carga de datos en curso...
Canales Similares
Nube de Etiquetas
Menciones Entrantes y Salientes
---
---
---
---
---
---
Atraer Suscriptores
agosto '26
agosto '26
+8
en 0 canales
julio '26
+8
en 0 canales
Get PRO
junio '26
+16
en 0 canales
Get PRO
mayo '26
+6
en 0 canales
Get PRO
abril '26
+8
en 0 canales
Get PRO
marzo '26
+10
en 0 canales
Get PRO
febrero '26
+11
en 0 canales
Get PRO
enero '26
+15
en 2 canales
Get PRO
diciembre '25
+11
en 1 canales
Get PRO
noviembre '25
+12
en 0 canales
Get PRO
octubre '25
+25
en 1 canales
Get PRO
septiembre '25
+11
en 0 canales
Get PRO
agosto '25
+12
en 0 canales
Get PRO
julio '25
+10
en 0 canales
Get PRO
junio '25
+14
en 0 canales
Get PRO
mayo '25
+10
en 0 canales
Get PRO
abril '25
+6
en 0 canales
Get PRO
marzo '25
+10
en 0 canales
Get PRO
febrero '25
+9
en 0 canales
Get PRO
enero '25
+20
en 0 canales
Get PRO
diciembre '24
+12
en 0 canales
Get PRO
noviembre '24
+12
en 1 canales
Get PRO
octubre '24
+12
en 1 canales
Get PRO
septiembre '24
+14
en 1 canales
Get PRO
agosto '24
+14
en 0 canales
Get PRO
julio '24
+10
en 0 canales
Get PRO
junio '24
+8
en 0 canales
Get PRO
mayo '24
+10
en 0 canales
Get PRO
abril '24
+7
en 0 canales
Get PRO
marzo '24
+10
en 0 canales
Get PRO
febrero '24
+7
en 0 canales
Get PRO
enero '24
+34
en 1 canales
Get PRO
diciembre '23
+22
en 0 canales
Get PRO
noviembre '23
+15
en 1 canales
Get PRO
octubre '23
+6
en 0 canales
Get PRO
septiembre '23
+9
en 0 canales
Get PRO
agosto '23
+6
en 0 canales
Get PRO
julio '23
+3
en 0 canales
Get PRO
junio '23
+6
en 0 canales
Get PRO
mayo '23
+13
en 0 canales
Get PRO
abril '23
+8
en 0 canales
Get PRO
marzo '23
+10
en 0 canales
Get PRO
febrero '23
+8
en 0 canales
Get PRO
enero '23
+10
en 0 canales
Get PRO
diciembre '22
+23
en 0 canales
Get PRO
noviembre '22
+15
en 0 canales
Get PRO
octubre '22
+8
en 0 canales
Get PRO
septiembre '22
+10
en 0 canales
Get PRO
agosto '22
+13
en 0 canales
Get PRO
julio '22
+10
en 0 canales
Get PRO
junio '22
+11
en 0 canales
Get PRO
mayo '22
+64
en 0 canales
Get PRO
abril '22
+12
en 0 canales
Get PRO
marzo '22
+27
en 0 canales
Get PRO
febrero '22
+16
en 0 canales
Get PRO
enero '22
+23
en 0 canales
Get PRO
diciembre '21
+10
en 0 canales
Get PRO
noviembre '21
+11
en 0 canales
Get PRO
octubre '21
+4
en 0 canales
Get PRO
septiembre '21
+14
en 0 canales
Get PRO
agosto '21
+21
en 0 canales
Get PRO
julio '21
+12
en 0 canales
Get PRO
junio '21
+48
en 0 canales
Get PRO
mayo '21
+23
en 0 canales
Get PRO
abril '21
+7
en 0 canales
Get PRO
marzo '21
+5
en 0 canales
Get PRO
febrero '21
+17
en 0 canales
Get PRO
enero '21
+28
en 0 canales
Get PRO
diciembre '20
+495
en 0 canales
| Fecha | Crecimiento de Suscriptores | Menciones | Canales | |
| 29 agosto | 0 | |||
| 28 agosto | +1 | |||
| 27 agosto | 0 | |||
| 26 agosto | 0 | |||
| 25 agosto | +1 | |||
| 24 agosto | 0 | |||
| 23 agosto | 0 | |||
| 22 agosto | 0 | |||
| 21 agosto | 0 | |||
| 20 agosto | +2 | |||
| 19 agosto | +1 | |||
| 18 agosto | 0 | |||
| 17 agosto | 0 | |||
| 16 agosto | 0 | |||
| 15 agosto | +1 | |||
| 14 agosto | 0 | |||
| 13 agosto | 0 | |||
| 12 agosto | 0 | |||
| 11 agosto | 0 | |||
| 10 agosto | 0 | |||
| 09 agosto | +1 | |||
| 08 agosto | 0 | |||
| 07 agosto | 0 | |||
| 06 agosto | +1 | |||
| 05 agosto | 0 | |||
| 04 agosto | 0 | |||
| 03 agosto | 0 | |||
| 02 agosto | 0 | |||
| 01 agosto | 0 |
Publicaciones del Canal
Repost from Пылесборники
+2
Последний альбом трилогии на «Harvest», после которого они вылетели с лейбла и надолго распались. Причём я до сих пор не проверил их альбомы второй фазы. Поскольку полностью зафиксировался на этом совершенстве.
Для меня это действительно совершенство, гипнотизирующее уже абстрактной обложкой. Я знаю, что группа к моменту записи уже ушла в спираль внутренних конфликтов, зарубивших даже выпуск сингла. Но зарубленный «Пятнадцатый» входит в короткий список моих самых любимых песен. От мелодии в конце этого протошугейза мне по прежнему хочется плакать.
Альбом, на котором есть великие песни и в принципе нет плохих. Идеальное завершение семидесятых. Записанное до того как постпанк перестал быть типом музыкального мышления и превратился просто в ещё один жанр.
Впрочем их в этом точно нельзя обвинять, так как на этом альбоме уникальных идей хватает на несколько будущих жанров.
Короче говоря, я не могу объективно анализировать эту запись. Потому что я её слишком сильно люблю.
Есть одним видео.
Wire – 154 (1979)
| 2 | начало текста
При всех очевидных фактических ошибках байки эти явно основаны на реальных событиях, что подтверждается видео, где Курёхин реально берёт угарнейшее интервью у Зюганова. Значит и описанная лекция произошла в реальности. Финал у байки вообще ударный:
«В этот раз тема была "Нужна ли человеку душа". Какая душа, что еще за душа? Ну ладно. Что я рассказывал, я не помню; что-то очень серьезное. Курехин -- как обычно, у него все вообще, как большая такая Поп-механика, воспринималось... Циркуль рассказывал им про мух. То есть, он начал сперва -- дескать, бывает душа такая, душа другая, вот например мухи -- и дальше уже только про мух. Аудитория собралась специфическая, чтобы посмеяться; она все и принимала на ура -- и философию, и Курехина, и мух; Циркулю хлопали, страшно довольные, совершенно не догадываясь, что у него диагноз "не может передвигаться самостоятельно"... А под занавес Курехин предложил побить Безрукова, мотивируя это тем, что он-де бездельник: мы все втроем старались на сцене, а он стоял в стороне и угрюмо молчал"».
Последний раз из известных мне его фамилия всплыла в данном контексте в статье Лебедева-Фронтова про легендарную «Поп-Механику 418», в которой он сообщил что «Некрореалисты (Юфит, Безруков, Циркуль) показали трюк с превращением человека в козла, стриптиз военно-морского офицера, а также дичайшие слайды», конец цитаты.
На этом всё. Когда я начал искать актуальную информацию, то нашёл уставшего телережиссёра, работающего в основном над документальными сериалами о войне и религии. С Шнуровым в качестве ведущего. Довольно типичная эволюция, телевидение нулевых как пылесос, засосало почти всех.
Теперь между двумя крайними точками добавлена целая глава. В конце девяностых он создал собственную студию «IOPFILM» и немного посотрудничал с «Новой Академией». Просто посмотрите в передаче на невозмутимость, с которой он объясняет, что для фильма были необходимы конкретные актёрские качества, но Владика заставить работать может только сам Владик, поэтому он и режиссёр. Эта минута проясняет действительно очень многое.
На самом деле меня давно удивлял аспект с качеством самого фильма. Я хорошо отношусь к скетчам «Пиратского», но их никто не может обвинить в излишней профессиональности. Там обычно чистая фиксация события, я всегда с собой беру видеокамеру. Что по определению лучше чисто неоакадемических финтифлюшек от Тобрелутс. Но «Сечение» на этом фоне выделялось чисто техническими качествами. В нём нет никаких визуальных изысков, как раз характерных для художников любителей с камерой. Но по нему очень заметно, что всё снимал человек, умеющий выстроить кадр, поставить свет и смешно смонтировать бег по лестнице. Это именно те качества, которые можно получить на курсах у Сокурова и отточить работой в документалистике и на телевидении.
На самом деле вся эта история выглядит подарком для многочисленных культурных конспирологов, с лупой изучающих биографии художников в поиске внедрённых агентов. Тут у нас человек, раз за разом вписывающийся в самые актуальные контркультурные проекты. Включая и прямо политические. Но всегда остающийся за кадром и не в фокусе, за счёт своей естественной способности стоять в стороне и угрюмо молчать. Плюс поставленная рука оператора и отсутствие типичного для богемы честолюбия, помогающее в сотрудничестве с самыми сложными в общении персонажами. В радикальной среде могут предьявить и за меньшее. Только я, в данном случае, совсем не конспиролог, ведь каждую деталь можно спокойно объяснить особенностями характера. Причём внушающими уважение, просто не очень характерными для данной среды.
Возвращаясь к самому фильму я должен признать, что он мне только сильнее нравится с каждым пересмотром. В первую очередь благодаря крайней артистичности Мамышева. Но на самом деле там на своём месте все трое. И возвышенная Куксенайте, и гневный Новиков. Кстати замечу, что в библиографии Новикова, к сожалению, нет книги с таким названием. Что, впрочем, не отменяет того, что именно он и был сценаристом у этой самопародии.
Опять Двойка 2: Красный квадрат или Золотое Сечение (1999) | 56 |
| 3 | Возвращаюсь к напечатанному.
Последние недели на удивление урожайны на параллельное кино. Всплыли как новые фильмы, так и хорошие копии уже известных. Но такого сюрприза я точно не ожидал. Архив программы «Demo» внезапно поделился выпуском с премьерой «Золотого Сечения» в оптимально возможном качестве. Многочисленные ценители могучего таланта Королевича получили очередную возможность рассмотреть этот талант крупным планом и во всех подробностях. Медиа-археологи получили уникальные интервью авторов о трёхчастной структуре проекта и вопросах соавторства. Именно в этом плане меня ждал огромный сюрприз, всерьёз поменявший общую картину.
Напомню, что я уже выкладывал этот фильм вместе с первой «Двойкой». Тогда фокус моего внимания был направлен на Монро и «Пиратское Телевидение», а также правый поворот Новикова. Оба аспекта по прежнему крайне важны для понимания фильма, но оказалось что он вовсе не сводился к динамике взаимоотношений двух очень разных художников. У фильма три автора. И если бы я сразу догадался внимательно прочитать титры целиком, не фиксируясь на вопросе, кто формальный режиссёр, то мог бы сам заметить, что за все технические детали без исключения отвечал конкретный человек. Причём тоже крайне интересный.
На самом деле я постоянно натыкаюсь в своих исследованиях на загадочную фигуру Игоря Безрукова. Во первых, это художник некрореалист второго поколения и один из участников «Мжалалафильма». В рамках студии он отснял как минимум две работы, «Гость из Африки» и «Убежище», скорее всего упомянутое Добротворским под громоздким названием «Человек как последнее убежище города». Единственная существующая рецензия состоит из короткого сообщения, что эти фильмы посвящены интимной жизни покойников. Что полностью объясняет тотальную недоступность этих творений.
Следующий этап его биографии уже задокументирован на этом канале, правда только в виде ознакомительных копий с net-film. Безруков был частью большой команды параллельщиков и некрореалистов, поступивших учиться к Сокурову. Причём похоже, что закончил без скандалов и спокойно пошёл на ЛСДФ снимать некродокументальную «Эутаназию». Сработался на ней с Ханоном (что само по себе уникально в случае с этим священным чудовищем) и отснял для него оперетту «Шагреневая Кость». Которая действительно нуждается в качественной оцифровке, фильм уникальный.
Про следующий, самый загадочный этап этой истории, я упоминал вот тут. От него не осталось фильмов, только интересные истории. Дело в том, что Курёхин всерьёз увлёкся национал-большевизмом и пытался вести агитацию среди богемных друзей. Богема не поддавалась, за редкими исключениями. Одним их которых был постоянный участник перфомансов «Поп-Механики» Игорь Безруков. Кушнир в своей книге сообщает, что они тогда вместе написали сценарий революционного сериала «Пестисофель», следы которого отсутствуют в известных сборниках кинотекстов Курёхина. Возможно из архивов ещё всплывёт большой сюрприз.
Другим источником являются байки от Дугина, явно записанные на слух и исказившиеся при передаче в сторону преувеличений. Рассказывая о лекциях, которые он с Курёхиным читал в Питере середины девяностых, Дугин сообщает буквально следующее: «На выступление мы поехали вместе на машине, но на всякий случай взяли с собой Циркуля и Безрукова. Циркуль -- да, это настоящая фамилия -- тяжелый шизофреник, он очень любит выступать перед публикой. Несет всегда жесточайший бред... А Безруков -- актер. Он играет в боевиках, в кино, такого мужика, которого всегда мочат в сортире. Мы взяли их с собой на тот случай, если это все-таки клуб "Элита"; чтобы сказать -- извините, Курехина и Дугина сегодня не будет, а зато перед вами выступят Циркуль и Безруков. А если все нормально, всегда можно попросить их подождать в раздевалке». Для тех кто не в курсе, Юрий «Циркуль» Красев был довольно известным художником. И когда его пытались закрыть, якобы за попытку грабежа, адвокаты не достали никаких справок. Что же касается Безрукова, то он действительно актёр, помимо всего прочего. Но под это описание подходит только камео в «Никотине».
продолжение текста | 51 |
| 4 |  Sin texto... | 59 |
| 5 |  На минуту вернулся к базовым настройкам и перечитал классику. Причина возвращения проста. В прошлом году я купил отличный дебют «The Cars». После чего, с упорством достойным лучшего применения, проверял рассказы Лимонова по ключевым словам. Будучи полностью уверенным, что я именно у него читал описание того как снималась обложка. Когда я осознал ошибку, мне стало ясно, что за прошедшие десятилетия проза двух разных супругов слилась в моём подсознании в нечто вроде национал-патриотического гермафродита. Что очень несправедливо по отношении к самой Медведевой.
Перечитал с большим удовольствием найденное на полке первое издание от «Глагола». Очень хорошая панорама эмиграции семидесятых, описанной как совершенно дикая и неинтегрируемая среда. Особенно в жутчайшем рассказе про Остию, полном нормализованного сексуального насилия.
Конечно в текстах очевиден разделяемый с Лимоновым рессентимент будущей Марго Фюрер.
Но это оригинальная, очень хорошая проза.
Наталия Медведева - Отель «Калифорния»/Рассказы (1992) | 101 |
| 6 |  И снова аниме по вторникам. Правда в этот раз наш кинотеатр упустил уникальный шанс показать последний шедевр Кона в годовщину смерти. То есть в понедельник. Впрочем я сам это осознал только уже собираясь.
После первого просмотра я нашёл и прочитал оригинальный роман Цуцуи, поразившись принципиальной разнице. И прослушал всю дискографию Хирасавы, включая «P-Model». Поэтому думал, что просто обновлю впечатления. Совершенно недооценив эффект большого экрана и соответствующей саунд системы.
Это невероятно. Кон, конечно, сильно смягчил злобный оригинал и добавил позитива в финал, только в этот раз меня вообще ничего не вывело из состояния полного гипноза. Ключевые элементы романа Цуцуи всё равно остались в визуальных намёках. Плюс там есть полноценное камео, он озвучил «бармена».
Если честно, я рад тому, что Кон всё переписал, убрав реальный эпатаж. Его версия действительно лирична. И по ней очевидно, что он уже знал о своём диагнозе. Или предчувствовал, думая о смерти и искусстве.
Paprika [Papurika] (2006) | 125 |
| 7 |  В последнее время, по разным причинам, я довольно часто вспоминаю про ранний ЕСМ середины нулевых. Вчера, к примеру, мне целое партсобрание устроили в комментариях к рецензии на фильм, доказывая что один писатель, музыкант и радиоведущий с ними на самом деле не сотрудничал, на съезды ходил друзей повидать и сайт держал на партийном хостинге по вине «юноши фаната». Видимо вот этого.
В итоге поймал себя на неожиданном, на фоне нынешних медоваровых ранние евразийцы начинают выглядеть даже симпатично, как странная, но безвредная богемная арт тусовка. Способная подкладывать начальству и спонсорам информационные бомбы вроде этого эпического интервью покойного Фомина.
Поискал уцелевшие записи «Злыдоты». Обнаружил, что главный хит, неофолк оперу «Задница всадница» в итоге никак не издали и вообще убрали отовсюду. Нашёл уцелевшие мр3 и делюсь с читателями. Очень талантливо. Но очень темно. И с очевидным преклонением перед святыми палачами, жестоко пытающими славянского трикстера.
Злыдота - Задница всадница (2007) | 129 |
| 8 |  Какая интересная статистика.
Разумеется в ней не указана самая интересная дата, в феврале. И я сильно удивлюсь, если её вспомнят в начале следующего года и дадут полный график за пять лет, добавив к нему количество погибших за дальнейшее распространение по карте столь милосердного режима.
Причём на фоне уже развернувшихся реальных репрессий это действительно выглядит милосердием. Движ регулярно ставят на место, но не уничтожают всерьёз. Хотя при желании вполне в состоянии это сделать, после Стрелкова очевидно, что с рассерженными патриотами можно делать что угодно, никто не выйдет на защиту. Но и в нынешнем, относительно мягком варианте, цифры впечатляют (особенно в плане штрафов) и вполне подтверждают все издевательские мемы про «хватит нас в тюрьму сажать».
Человеческий разум в состоянии рационализировать вообще любую ситуацию. Но я не хотел бы оказаться на месте нынешних лимоновцев и пытаться объяснить себе и окружающим, почему «истинная оппозиция» готова идти на смерть за усиление тех, кто её сажает. | 125 |
| 9 |  +2Под Питером опять накрыли фестиваль, в этот раз досталось левым крастерам, с грайндкором и d-beat заодно. Понял, что именно про этот сегмент музыки не знаю почти ничего, репрессии уже шире эрудиции. Посмотрел на полку и там нашлась только одна подходящяя кассета.
Купил почти случайно, в рамках изучения лейбла «Астральный Шум» и под впечатлением от тэгов. Поскольку впервые наткнулся на нечто, позиционирующее себя как ультралевый про-лгбт power violence. Разумеется реальность оказалась менее сложная, это именно смесь краста с грайндкором от группы из глухой английской провинции. Очень быстро и очень громко. Обычно я такое пролистываю, а тут понравилось. Сам не знаю почему, вроде полная сенсорная перегрузка по всем каналам, но отлично озвучивает работу по дому. Нужно просто ставить именно громко.
Наверное начну обращать внимание на другие группы из этой узкой ниши. Хотя сомневаюсь, что доберусь до вышеупомянутых российских аналогов, неожиданно попавших под репрессии.
Есть бэндкамп.
Oriza - Oriza [EP] (2019) | 139 |
| 10 | середина текста
Они познакомились в конце восьмидесятых и Юхананов сразу идентифицировал Осипова как человека во внутренней эмиграции, с необходимыми для снимаемого видеоромана качествами. Предельной артикулированность в сочетании с духом тотального сопротивления. Плюс энциклопедическая точность и детская радостность, с которой он делился знаниями о культуре. В принципе всё соответствует действительности, слегка смущает только упоминание «дружеского уклада жизни». Юхананов в итоге снял Осипова в двух вариантах. Собственно в «Крыльях», где он и Чорба «чутко прокладывали путь его видеоткани». И в так и не смонтированной главе «Принца», материал для которой был отснят в совместную поездку в Запорожье.
Но не успел я умилиться открывающейся идилии, как осознал, что существует версия самого Осипова. Причём я её уже читал, в нулевые, в рассказе «Второй визит к Шурпетову». Тогда мне этот рассказ совершенно не понравился и я из него запомнил только пошлейшую сплетню про Невзорова. Зато сейчас перечитал с огромным интересом.
В рассказе описан богемный кружок вокруг Александра Тимофеевского младшего. На тот момент - кинокритика, причём объективно отличного. В моей коллекции советских намёков и эвфемизмов особое место занимает его великая фраза: «Лукино Висконти привлёк Фасбиндера не потому, что они оба любили Верди и были склонны к открытой трагедийности», конец цитаты. Потом у него будет большая карьера с множеством разнообразных изданий и политехнологических проектов, включая работу на Ахметова. Но рассказ повествует о самом начале девяностых. Так вот, к Шурпетову/Тимофеевскому нашего героя привёл режиссёр «Борис Градобоев». Кавказского вида, в пижонских сапогах, Осипов прозвал его «Нефтяником» по собственным кинематографическим ассоциациям. Ну и для окончательной ясности было заодно рассказано про снятый им «невнятный видеофильм по Кузьмину». Вот тут Осипов реально развернулся и его описание концепции нужно процитировать целиком:
«Замысел был тоже мой, только от него мало что осталось. У меня было совсем не так, как у Кузмина. Скорее - "фильм-нуар", детективная история о мечтах, сбывающихся за чужой счет, и вообще о том, что бывает, когда чужие мечты сбываются без вашего спроса. Время действия - с 1972 по 1987 год. Вокруг подростка Смурова разгорается приглушенное, но жаркое соперничество между Штрупом и его кузиной Конни. Первая часть заканчивается падением Смурова в объятия жестокой барышни и вероятно, убийством Штрупа. Проходит много лет, повзрослевший Смуров возвращается в не по своей вине оставленный город. Ищет приметы, то место, на котором оборвалась его исковерканная юность. Не находит, начинает посещать кабаки, делая вид, будто спивается. Однажды, заглянув в банкетный зал на звуки старой, забытой песни, он видит за столом ту самую Кузину. Они узнают друг друга, как два нацистских преступника. Вскоре Смуров выясняет, что у Кузины есть сын-подросток, унаследовавший гомоэротические привычки своего покойного дяди Штрупа. Складывается мучительный треугольник в самой середине бесплодных 80-х
(...)
Ничего этого, конечно, в картину не попало».
Прочитав это я понял, что очень благодарен Юхананову за игнорирование этого потока сознания, реализация подобного нагромождения неизбежно закончилась бы жуткой пошлостью. Но отсюда очевидно, что в сцене на даче Осипов играл именно своего Штрупа из застойных семидесятых, напрашивающегося на нож.
Игнорирование идей его сиятельства, естественно, привело к ожидаемым последствиям. Осипов сообщил читателям, что
«Болван Градобоев вообще не довел до конца ни одного дела», явно имея в виду снятый но не смонтированный фильм про Запорожье и себя, любимого. В конце справедливость восторжествовала и порок оказался наказан: подлый Градобоев провалил все постановки, был избит ревнивым актёром и опустился до руководства детским кино-фото-кружком. Учитывая реальную карьеру Юхананова это озлобленное фантазирование выглядит даже очаровательно.
Теперь меня интересует тут только одно. Замечал ли сам Юхананов эту озлобленную ухмылку у выбранного персонажа?
Сумасшедший принц: Кузьмин. Крылья (1989) | 134 |
| 11 | начало текста
Здесь мне придётся сделать довольно большое отступление, без которого нельзя объяснить, почему я так сильно среагировал на внезапное появление Гарика. Ощутимый процент девяностых я провёл в библиотеке, читая там рецензии на фильмы, которые мне негде посмотреть, музыку, которую негде послушать и книги, которые не найти. Из этой предпосылки неизбежно вырос синдром самозванца, основанный на разнице между моими претензиями и реальными знаниями. И как следствие - сильнейшее уважение к реальным экспертам, пишущим про редкие, нишевые вещи.
К концу девяностых основным экспертом для меня стал Осипов.
Сейчас это странно вспоминать, но в течении многих лет я не пропускал ни одного доступного текста графа Хортицы, бывшего для меня тогда чем-то вроде древнеримского арбитра изящества. Сперва были статьи в «Элементах», выученные почти наизусть. Потом регулярная рубрика в «Лимонке». И под конец - сборник рассказов «Товар для Ротшильда». Впрочем к этому моменту полная очарованность уже сменилась на недоумение. Дело в том, что его сиятельство провело конец девяностых и начало нулевых в блужданиях между двумя отколовшимися друг от друга национал-революционными организациями. Ушёл с Дугиным. Вернулся к Лимонову и сочинил про сына Гелия и его семью просто чудовищный рассказ «Кокосовый телефон», буквально целиком состоявший из личных оскорблений. К моменту публикации этого рассказа, в вышеупомянутом сборнике от «Колонны», он уже язвил про обе стороны. Но затем, к моему глубочайшему изумлению, ухитрился опять уйти к Дугину и где-то год культурно просвещал юных евразийцев. И высмеивал в ЖЖ Лимонова. Высмеивал, кстати, злобно, но очень точно. Я бы тогда в принципе не озвучил это вслух, но фраза из нецензурной частушки «бабушка довольна, всё-таки внимание» действительно хорошо описывает мотивацию нарцисса.
Но с каждым новым витком биографии у меня усиливались вопросы к мотивации самого Осипова. Сперва я воспринимал все эти перемещения как типичную для богемы динамику из сочувствия, сменяющегося разочарованием. Но из его литературных рассказов складывался совсем другой образ последовательного сноба, который не сочувствует никому и ничему и смотрит на мир как на гигантский цирк уродов, разыскивая в подполье наиболее яркие экземпляры. И позволяет им публиковать свои тексты. Со скрытой издёвкой над целевой аудиторией, которую она не замечала. Последнее можно было счесть позой и самопрезентацией задним числом, но именно тогда Осипов завёл себе сайт на хостинге арктогеи и первым же делом поместил на него вышеупомянутый рассказ.
Но окончательно всё прояснил для меня эпизод с фарцовкой из рассказа «Dracula A D 1972». Это мой любимый его текст, отличный автопортрет обособленного подростка в советской провинции. Но когда я прочитал, как именно от продавал втридорога хорошую музыку ничтожным «лемурам», то сразу узнал интонацию легендарного текста «Что должна слушать консервативно-революцинная молодежь?».
Конец необходимого отступления.
Возможно всё вышеперечисленное исказило моё восприятие фильма, как и полагается с «эффектом Кулешова». Но я его смотрел именно как портрет патологического сноба. Этого Штольца вообще не возбуждает тело Вани и не интересует его внутренний мир. Он полностью увлечён своим культурным доминированием, в процессе раздуваясь как индюк. У Успенского был второстепенный персонаж, демон Костяные Уши, способный физически функционировать только презирая окружающих. И данная версия Штольца явно смахивает на нечто подобное, чем слегка портит впечатление от прекрасно снятого фильма.
После просмотра я подумал, что могу быть крайне несправедливым, оценивая вещь из восьмидесятых по событиям из нулевых. Поэтому немедленно пошёл искать цифровой след постановки. Сперва нашёл уже упомянутый диалог с Ольгой Хрусталёвой, полностью очарованной Гариком и его способностью сплетать эпохи в монологе. Затем нашлась версия событий от самого Юхананова, в предельно комплиментарной статье Псоя Короленко «Новый человек со старым сердцем». Причём нарисованный Юханановым портрет актёра тоже предельно комплиментарен.
окончание текста | 114 |
| 12 | Недавно в сети появился огромный сюрприз для немногочисленных ценителей параллельного кино. Оцифровка кассеты, записанной Добротворским для курируемого им второго фестиваля «Синефантом» и содержащей ключевые фильмы. К сожалению это сокровище опять оцифровал большой любитель свежей кровушки в форме гонораров от Института Развития Интернета, следовательно мне придётся вернуться к очень неприятному разговору. Избежать его не получится, кассета начинается с единственной известенй копии «Постполитического кино».
Но сперва - экстремистская пропаганда!
Мне давно было известно, что среди бесчисленных глав «Сумасшедшего принца» имеется единственная в истории условная «экранизация» Кузьмина. Но я сильно сомневался в том, что когда либо её увижу. Глав у романа очень много, каждая по своему интересна и работа над их официальной публикацией при жизни Юхананова шла довольно медленно. Что объяснимо, там гигантский обьём работы. Ну а после его смерти всё вообще зависло в серой зоне, людям со стороны, вроде меня, ничего не известно о продолжении обработки архива. Мы можем только ждать возможных новостей. И таких вот сюрпризов.
Добротворский случайно сохранил для нас аутентичный вариант конца восьмидесятых, именно то, что видели первые зрители. Без ремастинга видео, английских субтитров и возможного перемонтажа. Последний аспект очень важен. В «Митином Журнале» есть интереснейший диалог с Хрусталёвой по итогам фестиваля. И по её словам полная версия «Крыльев» занимает 32 часа экранного времени, никакое «Дау» не сравнится. Затем она рассказывает нечто не очень правдоподобное, якобы перед каждым показом из этой горы материала монтируется новая версия фильма. Сильно сомневаюсь в том, что такое было тогда физически возможно, но вполне верю в наличие у Юхананова гигантского архива для последующей обработки.
Разумеется фильм вовсе не является экранизацией, это обычная для Юхананова серия импровизаций на тему. В принципе его можно смело смотреть без предварительного прочтения повести. Я сам ознакомился с ней постфактум и был сильно удивлён принципиальной разницей между текстом и фильмом. Дело даже не в декорациях, хотя решение снимать очень летний, средиземноморский текст на заснеженной даче действительно впечатляет своей радикальностью. Однако это лучшая часть фильмы. Все эти прыжки голым по сугробам, милая собачка крупным планом, импровизации на улице с случайными прохожими и ритмичные снежки в окно дают фильму необходимую лёгкость. Настоящая проблема скрывается в другом. Стодвадцатилетняя повесть Кузьмина оказалась удивительно современной в плане полного отсутствия ожидаемой от сюжета токсичности. Это история самоосознания и самопринятия вообще без внешнего давления. Ваню Смурова никто не соблазняет, он взрослеет к финалу и сам принимает все необходимые решения.
В фильме динамика персонажей совсем другая. Привычный Чобра играет Ваню как подростка, запутавшегося и напуганного. И это явно связано с тем, как именно отыгрывается Ларион Штольц.
С самого начала их диалога у меня включилось просто термоядерное дежа-вю. Это привычное ощущение при просмотре фильмов цикла, Юхананов активно задействовал случайную богему, поэтому там постоянно всплывают известные зрителю персонажи в неожиданном виде. Но тут с первого взгляда и первого слова мне стало ясно, что былые годы я часто видел и слышал этого человека, причём в совершенно другом контексте, предельно далёком от перестроечного параллельного кино про нынешних экстремистов.
Смутное узнавание усилилось на рассуждениях о любви к «motown soul» и действительно отличной шутке про латинистов, собирающихся узким кружком слушать Марвина Гэя. Но я не успел сформулировать уже вертящееся на языке, как вдруг начался привычно раздражающий монолог про Азязяна, закрывший все вопросы. Хортица. Гарик Осипов. Графская развалина собственной персоной. Я знал, что он тогда крутился около «Театра Театра», было сложно не заметить его феерическое камео в «Фасбиндере». Но одно дело - эпизод, пусть даже ключевой. В главной роли я его точно не ожидал увидеть. Тем более - столь специфической.
продолжение текста | 109 |
| 13 |  +2Кучно пошли.
Вслед за Гоудом ушёл Бугас. Режиссёр документалист, личный фотограф Ла Вея (с очень высоким градусом во внутренней иерархии «CoS», коллекционер автографов серийных убийц, иллюстратор «Answer Me» и самый известный ультраправый карикатурист эпохи имиджборд. Последнее под псевдонимом.
Официального подтверждения пока нет, но соответствующий сегмент фейсбука уже обсуждает новость. В первую очередь у Шрека, который испытывает к покойному такую лютую ненависть, со времён раскола в Церкви, что даже забыл о своём буддизме с прилагающимся милосердием. Впрочем его можно понять, ругань там стояла жуткая. Плюс именно Богус подбил Шрека на самую идиотскую выходку в его жизни, стоившую ему уха. Подробности удалены из паблика, но там всё было просто до примитивности. Они, напившись, пошли вместе в соответствующий район клеить возле гей клуба гомофобские карикатуры, из опубликованных под псевдонимом в «WAR». Геи оказались боевыми и с ножами.
Пожалуй это идеальный некролог о культурных достижениях покойного. | 1 |
| 14 |  Практика действительно ведёт к совершенству. Я не представляю, как нужно было работать для такого прогресса за год. Первая и последняя песни альбома вполне соответствуют быстрому минималистичному панку дебюта. Но потом звук начинает буквально мутировать, уходя то в ускоренные синты, то в арт-поп. Причём все вышеперечисленное просто высочайшего качества. Я этот альбом переслушиваю буквально с изумлением, в нём невозможно предугадать, как будет звучать следующая песня. Только запомнить на третьем переслушивании.
Ну и под самый конец там вдруг возникает просто эталонный шугейз. На альбоме из семидесятых. И он настолько хорош, что я опять остановился и переслушал его раз пять подряд, игнорируя всё остальное:
Does nausea ensue when you chance upon a memory of someone
You used to know?
Понятно, что это не вершина их классической трилогии. Это всё ещё переходный альбом, во многом неуверенный. Часть процесса, а не финал. Но по нему слышно, как они практиковались.
Есть одним видео.
Wire – Chairs Missing (1978) | 186 |
| 15 | начало текста
На этом моменте у меня в ушах зазвенело от звоночков и в глазах зарябило от красных флажков. Поскольку я вспомнил про одну из самых странных цитат в известных мне первоисточников. Самое начало одинадцатого века, Вульфстан пишет яростное
«Sermo Lupi ad Anglos» с апокалиптическими картинами коллективного распада морали по итогам второй волны скандинавских вторжений. Перечисляя грешниц, заполонивших разрушенный остров, он перечисляет такие категории как «myltestran/проститутки», «bearnmyrðran/детоубийцы», «wiccan/ведьмы» и некие «wælcyrian». По контексту очевидно, что для пастора и паствы это нечто живое, реальное и по настоящему пугающее. До сих пор у меня не было предположений, о какой именно категории грешниц могла идти речь. Но сейчас реально задумался о том, кто именно руководил той чудовищной мясорубкой в Рептоне? Понятно, что там единичный и экстремальный случай, по всем признакам хоронили командный состав Великой Языческой, причём есть вполне убедительные аргументы за то, что центральной фигурой грандиозного шоу был Ивар Бескостный собственной персоной. Подобное зрелище могло запомниться на столетия вперёд, в соответствующей саге даже Вильгельм Завоеватель знает где стоит курган Ивара. Следовательно англо-саксы могли запомнить титул ритуально специалистки, дирижировавшей происходившим. Плюс мы не можем себе даже представить, сколько похорон вождей отдельных банд могло произойти на острове за столетия набегов и вторжений.
Вторая статья в подборке добавляет в список несколько необычных захоронений, с рисунками. Включая важнейшую могилу ритуальной специалистски из Фюрката, с подробным описанием места захоронения в контексте всего кладбища. Но главное там - анализ двух шведских святилищ как сцен для ритуального действия. Они уже могут быть знакомы читателям, поскольку Прайс потом использовал эти данные в «Детях ясеня». Но тут всё подробно и с фотографиями.
Первое из них нашлось в месте с названием Уллеви (Lilla Ullevi) и функционировалл уже в вендельскую эпоху. Там есть очень интересные детали для анализа культа Улля, к примеру принесённые в жертву железные шипы для ботинок, ясно указывающие на зимний характер ритуалов. Но главное - там есть следы некого деревянного сооружения, подозрительно похожего по структуре на seiðhjallr из саг.
Второе святилище в Гётави (Götavi) судя по названию было посвящено богам в целом и функционировало во весь рост в одинадцатом веке, шведы были реально упорны в своём язычестве. Главная находка - девять скрытых под землёй полос из камней, выглядящих как ступени лестницы. Судя по всему, в ходе ритуала было необходимо сделать девять шагов в определённом направлении.
Последняя статья цикла во многом закрывает тему. Прайс сперва перечисляет ключевые статьи, вдохновившие его на собственные исследования. В первую очередь классическую статью Дженса Петера Шьётта, которую я точно выложу. Даёт широкую панораму современных исследований сообщения Ибн-Фадлана, оказалось что археологи уже нашли и описанные им временные дома-могилы. И задаёт логичный вопрос. Если они такое устраивали в дальнем путешествии с ограниченными ресурсами, то что творилось при похоронах на исторической родине? Для ответа появился новый источник, в 19-ом вышла Марианны Веделер с максимально подробной реконструкцией гобелена из Осеберга. Этой книги в сети ещё нет, но Прайс приводит рисунки и цитаты оттуда. И они невероятны. Ощутимую часть занимает процессия, причём пара предметов (лампа и телега с чем-то похожим на тела) совпадают с найденным в корабле. Воины в масках зверей. Женщины с лицами кабанов и птиц. Женщины в рогатых шлемах. И с жезлом, похожим на изученные Гарделой жезлы вёлв. Девять мужчин, повешенных на дереве, окружённом женщинами с оружием. Теперь я очень хочу достать эту книгу.
И заодно прочитать вообще всё, написанное Прайсом по теме ритуальных практик.
Neil Price
(Статьи)
Passing into Poetry: Viking-Age Mortuary Drama and the Origins of Norse Mythology (2010)
Nine paces from Hel: time and motion in Old Norse ritual performance. (2014)
Performing the Vikings: From Edda to Oseberg (2022) | 145 |
| 16 | В Гнездово недавно прошёл грандиозный эксперимент с частичной реконструкцией погребального обряда, хорошо знакомого всем читателям Ибн-Фадлана. Именно частичной, в архаике есть вещи, которые ни в коем случае не надо возвращать в нашу реальность, даже в виде спектакля. Они слишком темны и кровавы. Однако принципиальный отказ от восстановления на новом уровне работорговческих ритуалов не отменяет того печального факта, что логику этих ритуалов всё равно стоит понять. Ибн-Фадлан описывал настоящий театр жестокости в духе самых безумных фантазий Арто. Раньше я думал, что эта безумная трата сил и ресурсов (включая живые и разумные) была экстремальным исключением. Результатом пограничной религиозной ситуации на самом краю известного мира. Но после прочтения подробностей того, что нашли в некрополе в Рептоне я осознал, что выдаю желаемое за действительное и это было скорее правилом. В Рептоне, если что, есть реальная вероятность того, что роль девочки рабыни выполнили четыре мальчика.
После этого, при чтении археологических отчётов о элитных захоронениях, я начал замечать знакомые паттерны и связанный с ними modus operandi. Причём крайнее разнообразие ритуальных практик тоже оказалось паттерном, скандинавы на удивление творчески подходили к похоронам.
Лучшим автором, анализирующим этот противоречивый кровавый хаос, снова оказался Нил Прайс. Для этой подборки я выбрал три статьи конкретно по теме, но на самом деле он постоянно обращается к ней в книгах и коллективных монографиях. Следовательно я тоже буду к ней часто возвращаться.
Первая статья из условного цикла развивает старую гипотезу Терри Ганнела о том, что эдические поэмы, особенно диалоговые, исполнялись вживую на несколько голосов. Прайс осторожно предполагает, что в многодневных ритуалах в честь покойного могли тоже разыгрываться истории. Как из жизни покойника, так и мифологические. В качестве аргументов он указывает на поминальные камни с рисунками из Готланда, где нашлась целая серия, связанная с циклом о Сигурде. И на ладью из Осеберга, которая сперва была зарыта наполовину и долгое время выглядела как сцена, на открытой стороне которой продолжалась некая активность.
Но основная часть статьи посвящена описанию с рисунками особенно сложного коллективного захоронения в лодке из Каупанга. Там, помимо всего прочего, была зарыта в лодке сидящая женщина с рулевым веслом в руках. В странной кожанной одежде и с железным жезлом вёлвы рядом. Всё это буйство фантазии сравнивалось с свидетельством Ибн-Фадлана. Большинство деталей его рассказа подтверждается скандинавской археологией. Деревянное сооружение в виде треугольной палатки было найдено с кораблём в Гокстаде. Изрубленные в огромном количестве животные нашлись в каждом скандинавском (но не англо-саксонском) корабельном захоронении, изящные формы осебергской ладьи были буквально залиты кровью. Ритуал с дверью записан в «Völsa þáttr». Правда видение загробной жизни, описанное девочкой, не похоже на известные нам скандинавские, что давно используется антинорманистами в качестве аргумента. Но с чего мы взяли, что рабыня и её хозяева были одного этнического происхождения? Рай, который она видела, мог быть её собственным, славянским или хазарским. На последнее намекает один из источников Прайса, но я лично ставлю в данном случае на некий прото-Ирий.
Другой важный элемент ритуала - десятидневный запой практически всех участников. Что не очень похоже на беззаботную пирушку, скорее на опасную для жизни, но важную задачу. В этом контексте Прайс задаёт неожиданный, но логичный вопрос: сколько странных захоронений, изумляющих современных археологов, строилось и проводилось смертельно бухими людьми?
Важный аспект, всем этим пьяным кораблём железной рукой руководила некая пожилая женщина, выступавшая в роли режиссёра грандиозного спектакля на берегах Волги. Её титул ритуального специалиста был переведён Ибн-Фадлану на арабский как «маляк аль-маут». Ангел смерти. Прайс логично указывает на то, что нам известен только один северный термин, подходящий для такого перевода. Избирающая павших. Валькирия.
продолжение текста | 141 |
| 17 |  На прошлой неделе мне повезло поймать на большом экране «Воспоминания». Пересмотрел с огромным удовольствием и вспомнил, что мне недавно попался оригинал первой новеллы в одной из антологий Кацухиро.
Сравнение двух вариантов одной истории оказалось крайне познавательным. Я знал, что сценарий и раскадровку к аниме сделал Сатоши Кон, но не представлял, насколько он там развернулся.
Манга хороша своей лаконичностью. Наёмные работники натыкаются на станцию, где осиротевшие без хозяйки роботы воссоздают её воспоминания из подручных материалов, включая ветки и удобрения. Кон прописал всем персонажам этнический бэкграунд. Придумал трагическую предысторию. Создал голографического призрачного ИИ (явно вдохновившись этой обложкой) и дал ей силу залезать в память жертв. Готический хоррор в глубоком космосе, жаль не растянул такую красоту до полнометражки. Реально гений.
Да, выкладываю чёрно-белую версию, американская раскраска 92-го года, по моему, просто чудовищна.
Memories of Her... [Kanojo no Omoide...] (1980) | 159 |
| 18 |  +1Новости дискордианства.
На связь снова вышел авторизированный апостол Эриды Ваня Шекшуев. В былые времена он был широко известен в узких кругах как ярчайший представитель тульского эзотерического подполья (прославленного своими тулемитами) и основатель лейбла «Zlaxyi Records», на котором публиковался даже Толмацкий. Но потом что-то случилось и пародийная конспирология, характерная для «Principia Discordia», мутировала в совершенно серьёзную гиперфиксацию на Истиной Истории. С долгими проповедями в комментариях и гаданием по дате публикации непрочитанных им книг. Любая водокачка современна Колизею!
Однако даже я не ожидал от него аргумента за то, что отсутствие плашки «сатира» на тексте доказывает, что текст серьёзен и является уликой, раскрывающей переписывание истории!
От восхищения концепцией я даже нашёл дореволюционный перевод оригинальной брошюры и с удовольствием прочитал эту полностью серьёзную научную работу.
Почему Наполеона никогда не существовало/Comme quoi Napoléon n’a jamais existé (1827) | 126 |
| 19 |  Сброс до заводских настроек, даже буква ностальгическая. На колу мочало, начинай сначала.
Даже в самом начале 22-го подобное петросянство смотрелось довольно дико. Но тогда его ещё можно было списать на прущий от сбывшейся мечты энтузиазм.
На данный момент по официальным партийным данным уже накопилось двадцать два чисто партийных трупа. Оставшиеся, по загадочным причинам, не снимают селфи из очередей на контракт. Зато пишут патетические посты о погибших, поскольку как раз четырнадцатого был день добровольца. В годовщину самой первой смерти, памятного мне по старым временам «Зайца» Гурьева. Затем четыре года Земфиры Сулеймановой. День рождения «Суриката» Демидова. И на следующий день - его начальника «Берега», пристреленного вагнерами. К счастью не партийного, но уважаемого там, как и все людоеды. Новость о посмертной медале Пронину. Это всё за неделю.
Ну и главное - рядом с этой небольшой горкой черепов пятый год продолжает расти гигантская гора, как наглядная иллюстрация к подобным весёлым шуточкам. | 161 |
| 20 | Сброс до заводских настроек, даже буква ностальгическая. На колу мочало, начинай сначала.
Даже в самом начале 22-го подобное петросянство смотрелось довольно дико. Но тогда его ещё можно было списать на прущий от сбывшейся мечты энтузиазм.
На данный момент по официальным партийным данным уже накопилось двадцать два чисто партийных трупа. Оставшиеся, по загадочным причинам, не снимают селфи из очередей на контракт. Зато пишут патетические посты о погибших, поскольку как раз четырнадцатого был день добровольца. В годовщину самой первой смерти, памятного мне по старым временам «Зайца» Гурьянова. Затем четыре года Земфиры Сулеймановой. День рождения «Суриката» Демидова. И на следующий день - его начальника «Берега», пристреленного вагнерами. К счастью не партийного, но уважаемого там, как и все людоеды. Новость о посмертной медале Пронину. Это всё за неделю.
Ну и главное - рядом с этой небольшой горкой черепов пятый год продолжает расти гигантская гора, как наглядная иллюстрация к подобным весёлым шуточкам. | 13 |
