Записки сумасшедшего

Выскажу несколько мыслей по поводу произвольных программ наших парней. Когда к концу ПП Евгения Семененко — на дорожке шагов — я наконец разглядел руку Бенуа Ришо в паре фирменных его движений, почему-то в голове возникли аналогии с живописью и проблемой атрибуции картин. Многие, думаю, знают, что в истории живописи очень много полотен, которые приписываются "воркшопу" (мастерской) какого-нибудь известного художника: сам художник нарисовал там лицо ангелочка и когти демона, а ученики и продолжатели дорисовали все остальное: весь ландшафт и всю массовку. Вот с ПП Жени у меня было ровно то же ощущение: что Бенуа там поставил две дорожки, а остальную программу "досочинили" в мастерской Алексея Николаевича. Потому что в напичканной четверными первой половине программы Бенуа не разглядеть ну совсем никак. Если что, это не укол в сторону самого Жени или самого Бенуа — мне уже довольно давно в подавляющем большинстве его постановок видится именно "воркшоп". Как будто маэстро отдает всего себя только первородному ученику Адаму, а всем остальным достаются головы ангелов с шаблоном для самостоятельной дорисовки. Программа Жени просто точно вписывается в эту модель. В Хамнете-Гамлете Петра Гуменника, как и в его прошлогоднем Онегине, меня разочаровывает врученный фигуристу музыкальный материал. Если оставить за скобками философский диалог про "прыгать или не прыгать", по-разному решенный Петей в двух прокатах Киношиты, печалит сам тот факт, что всю свою ПП Петя вынужден катать под медленные и величаво-глубокомысленные арпеджио вверх-вниз от Макса Рихтера. Причем все эти арпеджио (по отдельности) мы уже много раз слышали и видели на льду. Мне отчаянно не хватает интересной оригинальной музыки. Качество нарезки тоже оставляет чувство недосказанности. Такое ощущение, что весь креатив команды ушел на Шекспира от Юры Борисова, а на обработку музыки просто не хватило ресурсов — трудно как-то иначе прокомментировать последний стык между The Departure и Dona nobis pacem 2, в которой методом банального "наплыва" до минор подменяется совсем чужим ля минором, оставляя после себя ощущение звуковой грязи. Вообще ощущение такое, что Петю зачем-то попытались одеть в Сизерона, в том числе буквально: надели на него костюм Гийома, дали музыку и войсовер с вайбами Find me от Габи и Гийома, в которой хорошо величаво плыть аки мощный паром на глубоких дугах... Это рождает странный диссонанс, потому что на самом-то деле акцент в программе полностью уходит в прыжки, а от "глубоких дуг" и "вайба Сизерона" остается только очень тяжелый подъем уставшего фигуриста после обычного слайда в хореодорожке. На этом фоне, как ни странно, на отчаянный эксперимент с ударными от Влада Дикиджи я смотрел с гораздо большим интересом... и даже удовольствием. Потому что тут я увидел хотя бы попытку выйти за пределы "канона" и раскрыть фигуриста с неожиданной стороны. На мой взгляд, многое получилось. В музыке без мелодии и гармонии, без "мяса" струнных и духовых — в музыке, от которой фактически остался только ритмический "скелет" — фигурист стал выглядеть намного органичнее и интереснее. Четче даже, я бы сказал. Порадовали и некоторые пойманные ритмические акценты по ходу программы. Хочется пожелать фигуристу и его команде еще сильнее углубиться в материал и получше "отфразировать" его. У ритмического паттерна ударных, как ни странно, тоже есть своя фразировка и свой ритм дыхания, который можно еще лучше подчеркнуть в расстановке элементов. В целом это как раз смотрелось свежо и интересно. ————————————————— Сам тот факт, что все наши маститые парни уступили по 7-8 баллов в компонентах проводящему свой первый взрослый турнир юниору — причем далеко на "доминатору" типа Мао Шимады — должен стать тревожным звоночком и ясным сигналом, что что-то идет не так и не туда. Конечно, это только начало сезона. Можно и нарезку подправить, и тайминг подчистить, и пару движений добавить. Но есть ощущение, что выигрывать придется опять квадами. Надеясь, что пять квадов побьют два, шесть — три, а семь — четыре. #ПетрГуменник #ЕвгенийСемененко #ВладиславДикиджи #анализы