Синема Рутин

Цитата недели «И кино, и цензура примиряют в себе тоталитаризм и коллективизм. Никакой, значит, окончательной победы одного над другим, успех только на отдельных, узких участках фронта. Смирились — и пошли дальше, кто в анонимность, кто в автофикциональность». Сергей Кулешов, «Группировка перед».

Группировка перед Как цензура и кинопроизводство десятилетиями уминали индивидуальность и зачем среде авторского кино вдруг понадобилась рефлексия коллективности? Размышляет Сергей Кулешов — киновед, кинокритик, главный редактор сайта «Искусство кино». Ссылка на материал — https://cinemaroutine.ru/gruppirovka-pered

Вам, читатели Жу-жу-жу-жу-журналы. О том, почему выпуск бумажного журнала сегодня остается вызовом, кому он нужен и как в эпоху ошибки 404 печатный номер превращается в честное свидетельство существования автора. Размышляет Даниил Бельцов — журналист, публицист, сооснователь артели «Беседы». Ссылка на материал — https://cinemaroutine.ru/vam-chitateli

Это нам надо: листаем книгу о фильме «Космос засыпает» с Марком Эйдельштейном в главной роли (внутри сценарий, эксклюзивные кадры и интервью режиссера) По сюжету магической драмы талантливому студенту Паше (Марк Эйдельштейн) после смерти отца приходится забыть о планах стать инженером-ракетостроителем и вернуться в родной поселок Шойна на берегу Белого моря. Здесь его ждут тяжелые испытания: мать в глубокой депрессии (Дарья Екамасова) и песчаные дюны, поглощающие дома. Паше нужно сделать выбор между амбициями и родным домом, попутно справляясь с пустыней, которая буквально засыпает жизнь героев. В книге от независимого журнала о кино «Синема Рутин» – сценарий Артема Мамыкина, его рассказы о съемках и фото с бэкстейджа: работа актеров и группы, моменты обсуждения процесса, обстановка на площадке.

Владимир Митрофанов, основатель «Синема Рутин»: Сцены показаны в трех состояниях: сценарный текст, работа на площадке и финальный кадр из фильма. Это дает возможность проследить, как сценарий трансформируется в финальное изображение. Читатель видит, что сценарий – не застывшая форма, а динамичная структура: некоторые диалоги сокращаются или изымаются вовсе, а визуальные решения иногда заменяют целые страницы текста. Именно это позволяет воспринимать сценарий не как завершенное произведение, а как фундамент.

В разделе «Интервью» – разговор с Артемом Мамыкиным о том, как появилась идея картины, и непростом пути от замысла до воплощения. Автор рассказывает, что одним из источников вдохновения стал для него документальный фильм о Шойне «Между небом и песком». Увидев его, режиссер сразу погрузился в изучение места (где «как будто уже существует готовое кино») с нереальными пейзажами и падающими рядом ракетами (иногда с драматичными последствиями). Особое внимание уделили экспедиции в Шойну на этапе подготовки к съемкам и внутренней кухне проекта:

Задача была добиться максимально сухого изображения – такого, чтобы песок буквально ощущался физически, будто он шкрябает по экрану. <...> Нам хотелось как будто усыпить человека этой средой, засыпать его Шойной, ее вязкостью и ощущением тупика. И, судя по реакции, это действительно сработало. Просто многие воспринимают это как недостаток фильма, не понимая, что именно такой эффект и был задуман с самого начала. Вся визуальная концепция строилась вокруг того, чтобы зритель почти физически почувствовал состояние героя: ватные ноги, невозможность нормально идти по песку, отсутствие энергии и желания что-либо делать. И над всем этим – бесконечный песок, который продолжает сыпаться сверху. Нам очень хотелось снимать на маяке – он казался идеальной локацией: невероятно фактурный, красивый и почти мифический. <...> Проблема была в том, что он принадлежит Министерству обороны, а значит, чтобы попасть внутрь, нужно пройти целую бюрократическую одиссею и каким-то образом дойти до генерала, который имеет право подписать разрешение. Каким-то чудом ребята действительно это сделали. <...> Отдельная история была с ключом. Он хранился у смотрителя северных маяков, который живет в Северодвинске. В какой-то момент он вместе с дочкой отправился по морю в Шойну, чтобы передать нам этот ключ. В итоге его дочь радостно сфотографировалась с Марком, а сам смотритель торжественно вручил нам ключ на веревочке – и мы наконец получили локацию, от которой уже почти успели отказаться.

♥️ VK | MAX | САЙТ

Киноведы Александр Гвоздев и Богдан Шимохин написали книгу о том, что человечество живет внутри экранов, мониторов, дисплеев и иных источников медиа — и выбраться за их пределы не так уж просто. Публикуем фрагмент, посвященный тому, как кинематограф на протяжении XX века представлял ожившую технику и почему новейшие эксперименты с оцифровкой сознания выглядят так, будто их уже когда-то где-то показывали. https://gorky.media/fragments/gospodin-robot

Разговор о фильме возможен без упоминания площадки, где он был показан — достаточно анализа киноязыка, монтажных решений, формирующих смысловую канву, погружения в историю и обстоятельства рождения ленты. Но разговор о кинематографе, захватывая более широкий, феноменологический контекст, затруднителен без слов о месте — кинотеатре, опыте одновременно персональном и коллективном, способным ввести в транс. О пребывании в кинозале и образовании качественно новых отношений между картиной и зрителем размышляет кинокритик Анастасия Куницына. Кинематограф на момент зарождения не сразу обзавелся специально отведенными для просмотра местами: поначалу это были кафе, театры, уличные ярмарки. Эти площадки изначально создавались не для кино, а заимствовались у других форм досуга, и кинематограф встраивался в уже существующую социальную логику. В США конца XIX – начала XX века ситуация была схожая: публику радовали новым «волшебным» изобретением в салонах и мюзик-холлах, что раскрывало основную функцию кино того времени — развлекательную. В самостоятельное искусство кинематограф сформируется позже, а пока короткие ленты братьев Люмьеров или фантасмагорические картины Жоржа Мельеса воспринимались как трюкачество, а не полноценное произведение со своими механизмами повествования. В 1904 году американец Джордж Хейл предпринимает попытку разнообразить просмотр, и так появляется аттракцион «Тур Хейла»: зрителей сажали в помещение, оформленное как салон-вагон железной дороги, со скамьями, поручнями и проводником, проверяющим «билеты». В передней части зала находился экран, на котором проецировались фильмы, снятые с движущегося поезда — phantom rides, — что добавляло действию иммерсивности. Кино как форма досуга усложняется, человека помещают в закрытое, специально приспособленное для просмотра место, где он физически «проживает» иллюзию путешествия, остается один на один с фильмом, который фиксирует реальность и все еще лишен сюжетного напряжения. Несмотря на «эффект присутствия», аттракцион быстро утратил популярность — к началу 1910-х комнаты Хейла начали исчезать из-за ограниченности репертуара. Сюжетных кинолент становилось все больше: фильмы Дэвида Уорка Гриффита, вестерны, комедии, мелодрамы — появляется необходимость в специально отведенном для просмотра месте, рассчитанном на более продолжительные сеансы. Главным конкурентом «Туров Хейла» выступили никельодеоны — переоборудованные магазины с характерной вывеской, где показывали фильмы за пять центов («никель» – монета в пять центов, «одеон» — место для представлений). Одним из первых таких мест стал зал в промышленном Питтсбурге, открытый в 1905 году Джоном П. Харрисом, и уже к 1910-му году никельодеоны заполонили страну. Их отличала доступность — фильмы стали востребованы среди рабочего класса и иммигрантов, часто не говоривших по-английски. Именно доступность и теснота помещения закрепили за никельодеоном репутацию пространства «низового». Со временем им на смену пришли роскошные кинопаласы, и развлечение все больше обрастало статусом престижного и буржуазного, а опыт посещения кинотеатра начал усложняться, обретая черты светскости. С момента создания кино искало пристанище не только концептуально, начиная как аттракцион и переходя к позиции «седьмого искусства», но и пространственно — от демонстрации фильмов в кафе и театрах до мест, предназначенных исключительно для невиданного раньше медиума. На протяжении истории кино будет искать свой дом — место, где опыт соприкосновения с фильмическим обретал важность сам по себе, аккумулируя вокруг себя разные сообщества. #рутинныезаметки #анастасиякуницына

Мы решили сделать совместный розыгрыш! У Синема Рутин буквально недавно вышла книга - «Диктат медиа» от Александра Гвоздева и Богдана Шимохина, Etlon Coffee приготовили для вас сертификат на 3000 рублей, а НИЭЛИТНИМАСС хотят подарить вам два билета на КИНОЧИТКУ №4. Чтобы выиграть нужно: 1. Подписать на @nielitnimass, @cinemaroutine, @ulizabalabanova 2. Нажать на кнопку «Участвую» 3. Ждать результатов 13 августа Первый победитель получит билеты (событие в Петербурге!), второй книгу (отправляем только по РФ), третий - сертификат от Этлона. Участников: 0 Призовых мест: 3 Дата розыгрыша: 18:00, 13.08.2026 MSK (6 дней)

Мы решили сделать совместный розыгрыш! У Синема Рутин буквально недавно вышла книга - «Диктат медиа» от Александра Гвоздева и Богдана Шимохина, Etlon Coffee приготовили для вас сертификат на 3000 рублей, а НИЭЛИТНИМАСС хотят подарить вам два билета на КИНОЧИТКУ №4. Чтобы выиграть нужно: 1. Подписать на @nielitnimass, @cinemaroutine, @ulizabalabanova 2. Нажать на кнопку «Участвую» 3. Ждать результатов 13 августа Первый победитель получит билеты (событие в Петербурге!), второй книгу (отправляем только по РФ), третий - сертификат от Этлона. Участников: 0 Призовых мест: 3 Дата розыгрыша: 18:00, 13.08.2026 MSK (6 дней)

«Короткий фильм об убийстве» (1987) явился расширением пятого эпизода телепроекта «Декалог». Согласно договору с польским телевидением, картина была выпущена в кинотеатральный прокат из финансовых соображений, дабы компенсировать затраты на «Декалог». Лента повествует о беспричинном убийстве таксиста (Ян Тесаж) прибывшим из деревни бродягой Яцеком Лазаром (Мирослав Бака). Сюжетных отличий от пятой серии «Декалога» немного. Кесьлевский лишь ограничил использование закадрового голоса и более подробно рассказал о поимке Яцека полицией. Увеличилось экранное время и у персонажа Кшиштофа Глебиша, молодого адвоката Петра, который фактически стал вторым главным героем. Кесьлевский начинал снимать игровые фильмы в 1970-е, когда в Польше активно развивалась так называемая школа морального непокоя, а потому и в позднем творчестве уделял особое внимание проблемам морали. Выход «Короткого фильма об убийстве» пришелся на период жарких дискуссий о правомерности применения смертной казни, хотя Кесьлевский старался избегать злободневности. Впрочем, мало кто сможет обвинить постановщика в тенденциозности. Режиссер не дает своих оценок и вовсе не стремится вызвать к убийце сочувствие. Конечно, поступок Яцека не оправдывает остро переживаемая гибель младшей сестры, которую задавил на тракторе его пьяный друг. Но имеет ли право государство в наказание за грех совершать такое же злодейство, развращая души тех, кто участвует в тщательно организованной процедуре казни? Кесьлевский и оператор Славомир Идзяк для изображения польского города позднекоммунистической поры активно применяли цветофильтры. Темно-желтые тона, доминирующие в картине, вызывают ассоциации с Петербургом у Достоевского («Преступление и наказание»). Приехавший на заработки Яцек отчужден от общества и весь день без дела слоняется по городу. Он лишь песчинка, его судьба решительно никого не волнует. Отстоять Яцека пытается лишь адвокат Петр, молодой человек с идеалистическими наклонностями. Как и Яцек, он тоже в начале своего жизненного пути, только Петра впереди ждет счастливая семейная жизнь и блестящая юридическая карьера, а жизнь Яцека должна вот-вот закончиться. Да, он совершил убийство, но кому будет лучше от того, что государство в отместку убьет его самого, так и не предоставив шанс на исправление? Христианский обряд, совершаемый над ним священником, циничен, ведь в Библии сказано «не убий». Не кощунственно ли в цивилизованном обществе присваивать функции бога, отнимая самое ценное — жизнь? «Короткий фильм об убийстве» визуализирует общественную проблему, но не предлагает решение, да оно и невозможно в конкретном случае. Призывать к отмене смертной казни — идеализм, ведь в пользу ее сразу найдутся политические и экономические аргументы. В итоге выходит замкнутый круг насилия, разорвать который может лишь милосердие, но того, кто был способен любить врагов, распяли две тысячи лет назад. #рутинныезаметки #андрейволков

Безупречный костюм, неизменный монокль и знаменитая черная повязка на глазу — Фриц Ланг выглядел как персонаж собственных фильмов и воспринимался современниками как один из главных новаторов эпохи. Скрестив глубокий психологизм с предчувствием социальных катастроф, он визуализировал страхи человека перед механическим прогрессом и неотвратимой судьбой. К 50-летию со дня смерти Фрица Ланга Настя Меловская рассказывает о пяти главных фильмах режиссера.

Этим летом исполняется 60 лет с момента премьеры «Тупика» — картины Романа Полански, которую американский режиссер называл одной из лучших в своей фильмографии. О ленте и ее экзистенциальных мотивах размышляет кинокритик Даниил Ляхович. Затерянный в море крошечный британский остров Линдисфарн. Там в старинном замке проживает немного странная пара супругов (Дональд Плезенс и Франсуаза Дорлеак), которую неожиданно посещают гангстеры. Преступник Дики в исполнении Лайонела Стэндера идет искать жертв, оставляя своего напарника одного в машине. Вновь, как и в предыдущих фильмах, например, «Ноже в воде» (1962) и «Отвращении» (1965), постановщик сталкивает диаметрально противоположные характеры в замкнутом, вызывающем тревогу пространстве. С одной стороны, решительный и уверенный в себе гангстер Дики, с другой — мягкотелый хозяин замка Джордж. Так Полански деконструирует жанр криминального триллера, обманывая зрительские ожидания и показывая, с какой легкостью взаимозаменяются социальные роли: как например, в сцене приезда друзей Джорджа, когда преступник начинает изображать из себя слугу. Фирменная для Полански замкнутость пространства нужна здесь в том числе и для того, чтобы перевести отношения персонажей из социальных в экзистенциальные. Все герои живут надеждами, которые постепенно разрушаются. Джордж надеется на счастливые отношения со своей женой Терезой, но это чаяние рушится, когда она уезжает с острова с очередным любовником, бросая помешавшегося мужа одного. В свою очередь, Дики надеется покинуть остров, ожидая приезда некоего босса Кательбаха. Эта надежда также не оправдывается: босс не приезжает, а Дики остается в одиночестве, противостоя внешне благопристойной семье. Режиссер показывает, как в экстремальной ситуации с людей мгновенно слетает покров социальных приличий и остается голый инстинкт. Как и в других фильмах мастера, в «Тупике» герои разобщены и постепенно начинают ненавидеть друг друга. Тупиком оказывается само существование героев — пустое и безжизненное. Джордж мучается бессодержательностью в отношениях с неверной женой. Он богат, но богатство не приносит ему счастья. Жена Джорджа разрывается между буржуазным браком и стремлением жить свободно, меняя одного любовника за другим. Наконец, Дики одержим стремлением властвовать над семейной парой, но и эта «воля к власти», в терминологии Ницше, не дает ему подлинной радости. Каждый из персонажей становится рабом инстинктов, и эта животная жизнь и оказывается для героев экзистенциальным тупиком. Полански запирает троицу на уединенном острове, чтобы проверить, как быстро они расчеловечатся. Эксперимент оказывается столь удачным, что в финале зритель понимает, что цивилизация — это тонкая пленка, покрывающая скрытые страсти персонажей. Вот уж действительно тупик. #рутинныезаметки #даниилляхович

КИНОЧИТКА №4 пройдет 14 августа! На Ленфильме будут представлены два совершенно разных проекта: 1. Нереализованный сценарий Питера Гринуэя «Волжский рубеж», о нем расскажут французский коллекционер Пьер Броше и сценарист Ирина Шульженко. «Кинопроект по своей структуре представляет собой рассказ о путешествии Александра Дюма по реке Волге в 1858 году. Под руководством Дюма он призван рассмотреть часть истории, связанной с рекой Волгой, самой длинной рекой в России и Европе». 2. Второе и не менее значимое — Тимофей Жалнин (режиссер и сценарист, автор проектов «Двое», «F5», ) приезжает со своим нереализованным сценарием, который называется «Накопленные повреждения». Это семейная история о двух сестрах. Билеты — ЗДЕСЬ Вопросы — @Nielitnimassbot

Время разобраться с «Диктатом медиа» — так называется книга Александра Гвоздева и Богдана Шимохина, которую издал независимый журнал о кино «Синема Рутин». Авторы анализируют современный цифровой Эдем — от кинематографа и видеоигр до билбордов и, конечно, ИИ. Главу о последнем, названную «Предваряя искусственный интеллект», мы и публикуем с любезного позволения редакции.

В отечественный прокат вышла картина «Ее личный ад» Николаса Виндинга Рефна, премьера которой состоялась на Каннском кинофестивале. В 2023 году датский постановщик пережил клиническую смерть и после этого, решив вернуться в кино, снял первый за 10 лет полнометражный фильм — в нем он доводит свой фирменный стиль до предела. Превращается ли эта визуальная выверенность в цельное высказывание, разбирается киножурналистка Диана Габитова. По словам самого постановщика, «Ее личный ад» вырос из двух не связанных друг с другом идей. В неоновой герметичной высотке живет актриса Эль (Софи Тэтчер). Девушку окружают отец-режиссер (Дугрей Скотт), невыносимая инфлюенсерка (Кристин Фросет) и молодая мачеха, которая когда-то была ее лучшей подругой (Хавана Роуз Лю). Отец в попытках, как кажется самой Эль, приблизиться к ней, спит с барышнями ее возраста. В послевоенном Токио — точнее, в его воображаемой версии, не связанной с реальной Японией — ищет пропавшую дочь лейтенант Кей (Чарльз Мелтон). Ради этого он готов спуститься даже в ад. И на этом пути к фантазийно кристальной преисподней он сталкивается с якудза, втягиваясь в эффектно поставленные боевые сцены. Формально эти линии соединены легендой о Кожаном лице, охотнике за девушками с daddy issues, — но все-таки остаются скорее соседствующими, чем взаимосвязанными. Девичья линия — чрезмерный кэмп (в какой-то момент героини-актрисы снимаются в пестрой версии «Стартрека»), японская — скорее мифологизированный боевик. Лейтенант Кей — такой же супер-, как и другие герои Рефна: персонаж Мадса Миккельсена из «Валгаллы» (2009) и Райана Гослинга из «Драйва» (2011). Неразговорчивый и справедливый, он использует насилие как инструмент установления мира, а его рельефные мышцы эффектно сверкают на свету. Современных героинь окружают розово-сине-фиолетовый неон, туман, небоскребы и лифты — концентрированный коктейль рефновской эстетики. Девушки — куклы, артистки и нимфоманки — позируют как модели и рычат как дикие животные, носят либо платья, напоминающие дискошары, либо кожу и латекс. Но эротизация и гиперстилизация здесь существуют сами по себе — за ними ничего не скрывается. В центре внимания оказываются в основном женщины: хотя их отношения друг с другом сложны и запутанны, все равно не пропадает ощущение, что играют они роль дорогих декораций. Так, героиня Кристин Фросет появляется, исключительно чтобы соблазнять мужчин и демонстрировать собственную глупость. Николас Виндинг Рефн непрозрачно намекает на сказочность и мифологичность происходящего: в фильме несколько раз упоминается его земляк Ганс Христиан Андерсен и подчеркивается архетипичность роли злой мачехи. Вернувшись в большое кино после долгого перерыва, Рефн не открыл новую главу в своей фильмографии — но создал визуально безупречную историю об отцах и детях. Не как исследование, но как набор образов «Ее личный ад» работает убедительнее всего. Это, возможно, самый визуально выверенный фильм Рефна — гипнотический, медленный, предельно стилизованный. Режиссер говорит на языке, которым овладел в совершенстве, и эксплуатирует он собственные приемы лишь за тем, чтобы отрефлексировать, пускай неуклюже, творческий путь. #рутинныезаметки #дианагабитова

Он снимал кино. Памяти Белы Тарра 6 января этого года мир потерял Белу Тарра — одного из ведущих независимых европейских режиссеров 1980–2000-х. Сегодня ему мог бы исполнится 71 год. В приуроченном к его дню рождения материале авторы «Синема Рутин» Андрей Волков и Даниил Ляхович вспоминают и анализируют творческий путь венгерского мастера. Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/pamyati-bely-tarra

25 и 26 июля в книжном магазине «Пиотровский» проходят киновыходные: скидка на все книги о кино в 30% и дискуссия о Сергее Эйзенштейне. К этому событию «Пиотровский» вместе с журналом «Синема Рутин» и кинопрокатной компанией К24 дарит: 1 место — 2 билета от К24 + книга «История постановки фильма "Броненосец «Потёмкин»"» + книга «Диктат медиа» 2 место — 2 билета от К24 + книга «Кинематограф дьявола» 3 место — 2 билета от К24 + книга «100 ужасов Станислава Зельвенского» Для участия надо подписаться на канал @piotrovskybook, @cinemaroutine и @k24films и нажать «участвовать» Итоги подведем 24 июня в 19:00 Участников: 0 Призовых мест: 3 Дата розыгрыша: 19:00, 24.07.2026 MSK (3 дня)

Отмечаем места, где уже можно приобрести книги «Диктат медиа» и «Космос засыпает», но если вдруг ни один из перечисленных вариантов не подходит, то вы всегда можете заказать книгу онлайн. Для этого пишите нашему менеджеру и она поможет оформить вам доставку: @anastaciamenshikovaa В Санкт-Петербурге нас можно найти в «Подписных изданиях», «Порядке слов», Garage Bookshop, а также в магазинах «Все свободны» и в «Конце прекрасной эпохи». В Москве нашу книгу уже можно обнаружить на полках книжных магазинов «Фаланстер», «Зотов.Вещь!», Garage Bookshop, «Пиотровский», а также в новом книжном «Озеро». Также книги можно найти в Нижнем Новгороде в магазине «Черная коробочка» и совсем скоро они прибудут во Владивосток, Новосибирск и Казань. И если у вас или ваших знакомых в любой точке России или ближнем зарубежье есть книжный магазин, торговая точка, кафе или иное доступное пространство, в котором есть место для литературы и им интересно сотрудничать с молодым независимым изданием об экранной культуре, то пишите нам: @anastaciamenshikovaa

Ни одно животное не пострадало: нечеловеческий мир в кино — реальный и символический История, рассказанная с точки зрения курицы, коровы или собаки, часто говорит прежде всего о человеке — недостаточно сделать животное главным героем, чтобы кино перестало быть антропоцентрическим. Июльская серия кинопоказов музея Garage объединяет фильмы, которые пытаются выйти из этой ловушки и показывать животных как субъектов. Культурная исследовательница Диана Габитова разбирает картины программы и объясняет, чем важна каждая из них. Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/ni-odno-zhivotnoye-ne-postradalo

СИНЕМАРЕЙВ. НИЭЛИТНИМАСС запускают новый формат в баре «Игла» — смесь лекции, диджей-сета и перформанса. Спикер Светлана Семенчук будет говорить о «Немецком кино. Немецком техно» (лекция называется «Отталкиваясь от стены») под сет Евгения Санникова: саундтреки из фильмов, музыка и текст будут существовать вместе, а не по отдельности. Завершит всё авторский сет Гамлета Мовсисяна. «Нам показалось, что лекцию не обязательно проводить полтора часа в тихом зале. Информацию можно слушать под музыку, обсуждать, переосмыслять, задавать вопросы и спорить — как и на всех наших событиях». Начало — в 14:30. Билеты — ЗДЕСЬ. Вопросы — @Nielitnimassbot

Не делаем паузу и сразу спешим поделиться новостью. С сегодняшнего дня совместная книга-сценарий «Космос засыпает» Антона Мамыкина от «Синема Рутин» и Bosfor Pictures — официально поступает в продажу! В книге представлен сценарий фильма, а также эксклюзивные материалы со съемочной площадки, интервью и и многое другое. Cтоимость одного экземпляра составляет 990 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Яндекс Доставка, Почта России, Авито (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ, а также нас уже можно найти на книжных полках в Москве и Петербурге). Формат книги: 145х215 мм / Объем: 204 страницы. Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!