Заскриптованный

Внезапно... величайший сценарный подкаст всех времён и народов появился на YouTube Теперь Крэйг Мэйзин и Джон Огаст делают ещё и короткие ролики про кино, а между ними выкладывают свои лучшие выпуски, типа «Как давать правки авторам»

«Грань будущего» без Тома Круза и в стиле аниме Сиквела фильма 2014 года мы, по ходу, уже не дождёмся, а вот аниме по манге-первоисточнику All You Need Is Kill вполне возможно. Внезапно обнаружил тизер в аккаунте Warner Bros. Japan Anime.

Возвращаемся в Слоу-Хаус 24 сентября: в этот день на Apple TV+ начнёт выходить пятый сезон Slow Horses. Сериал продлён на шестой (и, очевидно, не последний) сезон — ждём когда-нибудь в 2026-м?

Это же надо наконец четвёртый сезон посмотреть 🫠

Хочу такие футболки.

И Я ХОЧУ! Причём желательно ещё по «Наследникам» версию с "I'm the eldest boy!"

«Это место — зловещее» — вот и всё тз от продюсера, придумаете питч только по одной фразе? Netflix запустил подкаст The Big Pitch with Jimmy Carr, в котором стендап-комики приходят к Джимми Карру и питчат ему идеи фильмов. Но не просто фильмов — а в духе самых странных поджанров Netflix. Поджанры эти не выдуманы: они взяты из реальных категорий, созданных алгоритмами платформы. Например, «психологическая драма с сильной женской главной ролью, снятая в Скандинавии» — это не шутка, а существующий тег в рекомендательной системе Netflix. Всего таких тегов у Netflix аж 27 тысяч, а гостю первого выпуска — Филу Вангу на видео — достался поджанр "This place is evil" (Это место — зловещее). Гость должен придумать сюжет, на ходу его развить, представить дримкаст, атмосферу и «продать» Карру эту идею, а тот в конце скажет, на стриминг это пустить или похоронить в производственном аду. С одной стороны — комедия. С другой — настоящая демонстрация, как работает мозг сценариста. Когда смотрел выпуск, поговорить хотелось не столько о шоу, сколько о вопросе, который невольно у меня возник: почему в российской киноиндустрии так мало сценаристов и шоураннеров родом из стендапа? Максимум, куда у нас могут позвать комика — это дописать шутки в готовом сценарии или написать стендап в сериале про стендап. В США стендап-комики — это люди, которые пишут и запускают проекты. Сценаристы, режиссёры, шоураннеры, актёры в одном лице. Вуди Аллен, Ларри Дэвид, Тина Фэй, Джордан Пил, Луи Си Кей, Бо Бернем, Джон Малейни, Хасан Минхадж — десятки имён, чья карьера началась с грязных баров, а продолжилась в HBO или Netflix. Не забудем и недавнего «Олененка» от стендапера Ричарда Гэдда. Почему это работает? Потому что стендап — это естественная школа сценариста. Комик ежедневно проверяет материал на публике. Стендап даёт выступающему четкое представление о том, что «работает» на зрителя, а что нет. Учит драматургии, четкости мыслей и пониманию персонажа. Комик ищет боль и делает её смешной. В нашей же индустрии «пишущий» и «выступающий» — это разные формы жизни. Как будто комик не может быть драматургом, а актёр — автором. Хотя по сути стендап-комик — это человек, который сам написал питч про свою жизнь, поставил, отыграл и за секунды получил фидбек. Понять бы, в ком именно дело: в индустрии, в сознании которой не существует лестницы из стендапа в кино, или комиках, которые имеют амбиции, направленные только на сцену, а не на стриминги или большое кино. #НеоригинальныйАдмин это первый пост в канале от стендап-комика и продюсера Тимура Ромашко, с которым мы вместе ведём подкаст и перед публикацией этого поста пытались вспомнить российских стендаперов, которые перешли в стан сериальных креативных продюсеров. Не вспомнили.

«Миссия: невыполнима 3» — все посты разбора в одном лонгриде Если всё же удобно читать, не покидая Telegram, пост, с которого разбор начинался, можно найти здесь, и в нём есть удобное оглавление, чтобы перескакивать от публикации к публикации. Весь список разборов канала: Миссия: невыполнима 3 | Транс | Рок-н-рольщик | Майор Гром: Чумной доктор | Блэйд | Ла-Ла Ленд | Головоломка | Призрак дома на холме | Форд против Феррари | Скала | 28 дней спустя | Охотник за разумом | Матрица | Казино Рояль | Мёртвое озеро | Мистер Робот | Каждое воскресенье | Родина | Остаться в живых | Крид | Одержимость | Один дома | Очень странные дела | Мир! Дружба! Жвачка! | Миллиарды | Мальчишник в Вегасе | Наследники | Убить Билла | Достать ножи | Особое мнение | Не смотрите наверх | Отступники | Капельник| Схватка | КОЛЛ-ЦЕНТР | Девушка с татуировкой дракона | Области тьмы | Социальная сеть | Темный рыцарь | Бегущий по лезвию | Тихое место | Типа крутые легавые | Безумный Макс: Дорога ярости | Настоящий детектив | Нечто | Молодой человек | Карточный домик Подкаст канала: https://ireadscripts.mave.digital/ #ЗаскриптованныйПодкаст Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD #СценарнаяПолка

Новый «Франкенштейн» выглядит как продолжение сериала «Террор», что хорошо, иначе я не знаю, чем ещё может удивить эта каноничная история

Если читать этот материал снизу вверх от первого места к ТРИДЦАТЬ ПЕРВОМУ, его ирония растёт по экспоненте

Наткнулся на канале Алик + на пост, который начинается со слов "один из самых безумных способов придумывать идеи" Способ этот состоит из семи шагов На шаге 1 нужно в адресной строке браузера вбить: https://www.kinopoisk.ru/film/****/, где вместо "**** подставить любое число На шаге 2 взять фильм, который вам подкинул набор цифр, и изучить его побольше с помощью Википедии, IMDb, нейросетей... На шаг 3.... я так и не перешёл 🫠 потому что залип в нейросетях и начал играть с другой механикой генерации идей.

в логлайне всегда должны быть время и место действия, главный герой, его цель, антагонист и опасность, которая грозит главному герою, если он не достигнет своей цели. можешь ли ты предложить любой логлайн, основываясь на этих критериях и трёх случайных статьях из википедии

написал я в чат с нейросетью, а дальше всё, как в тумане. Три ссылки с Википедии, три ссылки с Кинопоиска, три ссылки с IMDb, с Amazon Prime Video, Netflix, New York Times, TMZ, Reddit, чарта Apple Podcasts и тому подобное. Надо признать, это как минимум увлекательно с точки зрения ресерча и расширения кругозора!

«Гарри Поттер» и «Друзья», или какие ещё фильмы и сериалы пересекаются по времени действия в одном и том же году Простите, что не в хронологическом порядке 📼 подсмотрено в freshcuppatea

Резюмируем 💣 Перед вами 136-я страница сценария — это финал, после которого напечатана строчка ***АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ ВАРИАНТ***(ПРЕДПОЧТИТЕЛЬНЫЙ) и написано ещё 4,5 страницы. Снят в итоге третий вариант концовки :) Как по мне, финал что фильма, что сценария говорит о том, что Том Круз и студия попросту не придумали, как красиво закончить. Им нужна была часть франшизы, которая заявит Тома Круза как человека, сделает его ближе к зрителю и выведет фильм из категории бум-бадабум аттракционов в категорию вдумчивых блокбастеров. Они с этой задачей справились, а что при этом досказать в концовке само собой не родилось. По сути, перед нами длинный пилот сериала с очень подробной экспозицией. Причём написать его нужно было так, чтобы, если публика фильм не примет, можно было здесь и остановиться, отправив Итана Ханта на пенсию. К счастью, Тому Крузу уже за 60, а пенсией Итана Ханта не пахнет. Для себя пометил ещё детали, что экшн в фильме всегда должен идти на усложнение и обрастать дополнительными обстоятельствами. Современному зрителю мало просто погонь и стрельбы, и если ваше имя не Чэд Стахелски не стоит полагаться только на хореографию боевых сцен. Всегда ищите надстройку для экшна: если за героем гонятся и стреляют, пусть ему еще параллельно звонят по телефону, а покрытие сотовой связи периодически теряется; если герою нужно пробраться через десяток охранников на крышу, чтобы спрыгнуть с парашютом на экстремально низкой высоте, пусть его не выпустят на крышу и нужно будет прыгать сквозь стекло несколькими этажами ниже; и тому подобное. За другими экшн-примерами можно сходить непосредственно в текст сценария, он выложен в папке «Разобрано в @ireadscripts»

We want to scream out for her -- to warn her -- save her -- The tension builds as wooden floorboards creak, just as the man behind her COCKS HIS GUN, about to shoot...

Понравилось, как в сценарии «Миссия невыполнима» нередко описывают эмоции не персонажей или сцены, а зрителя: Нам хочется кричать, предупредить её, спасти... Так, например, Абрамс и Ко описывали кульминацию фильма, в которой Джулия спасала Итана и их брак. Структурно это сделали чинно и ладно — пришли в точку флэшфорварда и срифмовали с перестрелкой, в которой Итану помогала уже погибшая агент Линдси Фэррис. К финалу фильма Итан Хант разобрался со своей травмой и женщину возле себя не потерял.

Сценарий «Миссии невыполнима 3» начинался с 6 строчек, в которых лишь два слова были написаны без использования CAPS LOCK. Это было только начало Джей Джей Абрамс, Роберто Орси и Алекс Курцман буквально орут на читателя. Перед вами 97-я страница сценария, которая целиком написана капсом. Читать это было сложновато, в глазах рябило, но авторы третьей «Миссии», видимо, считали, что так акцентнее, эмоциональнее и напряжённее. Не берусь говорить, делать так или не делать – просто помечу как особенность конкретно этого текста. Как Абрамс и Ко вообще пишут экшн? Максимально подробно. Они не пытаются регулировать темп на письме, как это, например, делалось в «Тихом месте», где каждое действие переносили на отдельную строчку, а чем выше был темп в сцене, тем короче становились предложения. Здесь, наоборот, предостаточно подробностей, деталей, описаний мельчайших действий персонажей и очень много глаголов. Когда я говорю, что глаголов много, то я даже знаю, приблизительно сколько – около 5300 глаголов на один сценарий. Нет, я считал не сам: здесь и далее вычисления ChatGPT, которому я скормил PDF сценария, начал задавать вопросы и попросил нарисовать несколько графиков. Среднее количество глаголов на страницу в M:I 3 – 37,6. На графике видно, как растёт количество глаголов по мере приближения к развязке, а затем сходит на нет в финальных сценах фильма. 37,6 – это много или мало? Это много. Для наглядности сравнил с другими сценариями, которые я разбирал. В «Миссии невыполнима» в полтора раза больше глаголов, чем в уже упомянутом «Особом мнении» и на 15% больше, чем в разговорной «Социальной сети» Аарона Соркина, но меньше, чем у Майкла «Короля погромов» Бэя в «Скале». Ещё Итан Хант не только быстрее всех бежит, но и больше всех говорит. У него на 5% больше реплик, чем у Джона Андертона из «Особого мнения», на 8% больше, чем у Марка Цукерберга из «Социальной сети», и на 74%, чем у Стэнли Гудспида из «Скалы», который по сравнению с Хантом молчун и интроверт. Последний статистический факт этого поста – почти четверть (23%) сценария «Миссия невыполнима 3» написана с использованием CAPS LOCK. Обычно процент капса не превышает 15, а, к примеру, у нашпигованной экшном «Скалы» доля капса достигает 19%.

Том Круз тредом в твиттере и подборкой классных фото как будто бы прощается с франшизой «Миссия невыполнима»

“Do not run” Фан-факт: в сценарии «Миссия невыполнима» 141 страница, Итан Хант бежит на трети из них 🏃‍♂️

Мидпоинт фильма: страница 94 из 141 Абрамс, Орси и Курцман капитально рискуют, так сильно оттягивая прямое противостояние с антагонистом и вынося аж на 94-ю страницу мидпоинт, когда сюжет фильма переворачивается с ног на голову, а ставки повышаются до максимума. Здесь срабатывает всё то, что крупными буквами пишут в сценарных учебниках: — нужно задать цель герою: достань «кроличью лапку» — ограничить время: у тебя есть 48 часов — обозначь последствия: иначе мы убьём твою жену — покажи препятствия: *приезжают коллеги-агенты Итана Ханта, которые обязаны его арестовать* 📼 на видео фрагмент к фрагменту сравниваем, как Тома Круза в разных фильмах прибывают арестовывать коллеги: вверху «Миссия невыполнима 3», внизу «Особое мнение». Не знаю, ставилась ли эта сцена из фильма Спилберга в пример авторской команде «Миссии», но чувство дежа вю при её прочтении я словил.

Моя любимая сцена фильма (порой мне кажется, что любимая сцена всей франшизы) Такие разговоры протагониста и антагониста лицом к лицу определяют для зрителя, где в фильме чёрное, где белое, а где всё не так однозначно. Но если в «Схватке» или «Тёмном рыцаре» сценаристы нам показывают, что герой и злодей друг от друга почти не отличаются, то здесь Абрамс, Курцман и Орси разводят их по разным углам. Итан Хант – человечное, настоящее, эмоциональное, «белое». Оуэн Дэвиан – сухое, безэмоциональное, расчётливое, «чёрное». Филип Сеймур Хоффман тут выдаёт реального монстра. Классно, как этот допрос подаётся читателю и зрителю – мы в него входим так же, как в открывающую сцену: через крупный план на персонажа в уязвимом положении, и мы сразу понимаем, кому сопереживать, а кого ненавидеть. Ещё здесь за четыре минуты «Кроличью лапку» заявили как макгаффин, показали слабость Итана Ханта, ещё раз саргументировали его травму, когда вспомнили убитую ученицу, и сузили конфликт фильма от спасения мира от «антибога» до личного конфликта. От финального «Итан» на 3:43 мурашки по коже, просто охренительный выход из сцены здесь написали.

Фирменная для франшизы «Миссия невыполнима» последовательность сцен: брифинг перед миссией, который прерывается началом этой самой миссии Джей Джей Абрамс эксплуатирует фишку серии на полную. Для него и для сценаристов Роберто Орси и Алекса Курцмана куда важнее, что происходит в семейной жизни Итана Ханта. Вокруг неё они и строят структуру сюжета, и арку героев, в которой первый акт заканчивается спонтанной свадьбой, а стадия игр и веселья во втором акте проходит под девизом «ложь всё отравляет», поэтому, пока герой Тома Круза резвится, пытаясь усидеть и на шпионском стуле, и на семейном диване, его жену вскоре похищают, чтобы в третьем акте муж ей всё рассказал, избавился от лжи и закрыл ключевую сюжетную арку фильма. Но зрителям-то за таким следить будет неинтересно, они же на шпионский экшн в кино пришли. Им, честно говоря, до лампочки, что Абрамс и Круз решили героя сделать человечным и настоящим, а не только стреляющей машиной в кожаной маске. Как Абрамс и Ко это решают? Через максимальное упрощение – у нас весь сценарий, по сути, представляет собой повторяющуюся последовательность: семья, экшн-сцена, a conspirational moment с поиском предателя среди своих. При этом экшн тоже упрощён: это либо фирменная связка брифинг+миссия, либо реакция на действия торговца оружием Оуэна Дэвиана.