Заскриптованный

​​Немного в замешательстве, почему у «Тихого места 2» зрительские рейтинги на IMDb и КиноПоиске заметно выше, чем у первой части Для себя объясняю это тем, что все просто изголодались по большому кино и театральным релизам. По-моему, первая часть сильнее как в «ремесленном» плане, так и в эмоциональном. Я бы сказал, что создатели пошли на самоповтор, заменив фигуру отца персонажем Киллиана Мерфи – есть такая же сцена примирения с «дочерью», как и в первой части, и финал, по сути, дословный. К тому же мне этот финал показался немного обрубленным, потому что историю оборвали сразу же после кульминации, оставив нас без развязки и эпилога. Интересно, было бы почитать, как авторы и продюсеры штурмили варианты продолжения, и почему они решили пойти именно в эту сторону развития. Еще сиквел в плохом смысле слова близок к классическим хоррорам. Если в первой части мне нравилось, как рационально, обдуманно и осторожно ведут себя герои, то во второй – в этом плане все как-то разладилось. Напряжение в концовке второго акта создают искусственным путем (максимально стараюсь не спойлерить тем, кто еще не смотрел). От этого для меня первая половина фильма получилась намного напряженнее и сильнее, чем вторая. Первые 40 минут я сидел в напряге и корчился, когда героям было больно или страшно. 7 из 10, поставил бы 6... но тут же шикарнейшая Эмили Блант :) P.S. — В первой части персонаж Риган не говорил и общался только языком жестов. Это было атмосферно, круто и убедительно. Во второй она зачем-то часто говорит шепотом. Не знаю, это решили добавить на дубляже, потому что речь все равно дублируется субтитрами, или же в оригинале тоже есть шепот, но как-то на фоне первого фильма это решение диссонирует. P.S. №2 — Много засветили в трейлерах, поэтому некоторые сюжетные ходы фильма не удивляют – ты просто ждешь определенных сцен.

Точка невозврата – она же провоцирующее событие. В сценарии на 15-й странице, в фильме – на 11-й минуте Событие, после которого Эдди уже не был в силах отыграть сюжет назад – это прием таблетки NZT. Всё сразу в ярком цвете, ты становишься умным и самоуверенным. Проходишь с девушкой путь от ненависти до любви перепихона всего за пару минут, затем приводишь квартиру в идеальный порядок и пишешь 92 страницы книги за ночь… ну как тут отказаться от NZT? Shut up and take my money!

Ещё мне в этой сцене очень нравится описание момента, когда Эдди остался один на один с таблеткой Эдди всё ещё смотрит на таблетку. Которая, кажется, так же смотрит на него.

Как «Области тьмы» тизерят кульминацию и концовку в самом начале Когда драгдилер Верн рассказывает Эдди про его бывшую девушку Мелиссу, главный герой ее вспоминает. По крайней мере, в сценарии, а вот из фильма этот флэшбек посреди диалога вырезали. Хотя там нам показывают, как Мелисса стоит в баре, окруженная серьезными людьми в костюмах и вещает что-то умное. Протагонист описывает ее как самую умную, кого он только знал, со склонностью провоцировать людей. Потом Эдди добавляет: «Думал, что сейчас она уже будет баллотироваться в сенат». Точно такая же сцена в баре ждет далее и самого Эдди, он тоже будет умничать, провоцировать людей и, в конце концов, решит баллотироваться в сенат.

Ещё о контрастах на старте истории «Областей тьмы» Если Эдди выглядит ничтожно и жалко (miserable), то Верн — знакомый и бывший драгдилер, которого он встречает на улице — просто олицетворение бабла. В сценарии его образ описывается емкой фразой "he looks like money"

Боже храни сай-фай, лучший киножанр на планете «Вспомнить все» встречается с «Началом» в фильме Лизы Джой «Воспоминания» https://www.youtube.com/watch?v=_BggT--yxf0

В некоторых русских сценариях вижу, как сценаристы пишут «Оценка». Обычно этим словом подчеркивают, что актеру нужно отыграть оценивающую эмоцию после событий или реплики в сцене. Каждый раз, когда натыкаюсь на такое, просто вылетаю из сцены… сразу же стопорюсь и теряю нить, задумываясь, а что чувствует персонаж, и что должен отыграть актер. Не знаю, откуда это пошло в русских сценариях, и насколько это распространено именно сегодня, но, по-моему, гораздо круче, когда описывают эмоции персонажа вот так: Будто бы он может за что-то заплатить. И он знает, что она знает – она целует его в макушку и уходит. Теперь мы видим это. На его лице. Он жалок. Так же понятнее и тому, кто читает, и тому, кто потом играет.

В комментариях к этой сцене режиссер «Областей тьмы» Нил Бергер рассказывал, что Брэдли Купер выглядел настолько неприглядно, что никто не узнавал его посреди нью-йоркской улицы — даже несмотря на то, что за ним везде ходили два человека, один из которых был с камерой в руках.

А ещё «Области тьмы» — это крик души писателя/сценариста, который переживает кризис, мало зарабатывает, теряет веру в себя и становится зависимым от разной дряни Сцена в КИШАЩЕЙ КРЫСАМИ КВАРТИРЕ ЭДДИ, где он сидит перед компьютером, раскладывая пасьянс и приговоривая: «Ну, наконец, я готов писать». После этой фразы, разумеется, никто писать не начинает.

Эффект от оупенинга нам усиливают контрастом с Эдди прошлого Он плохо выглядит, плохо говорит, плохо соображает и даже не подумывает о том, чтобы как-то изменить мир… ему себя бы изменить. Интересно, что в оупенинге было несколько иначе. Эдди делал шаг назад с края балкона и шел замешивать себе коктейль, а за кадром звучала фраза: «Интересно, что мне выпить напоследок?» И на этой фразе мы переносились в бар, где Эдди старого образца накидывался бухлом.

Первый фильм на моем канале, который начинается с конца В «Областях тьмы» использован прием, когда нас завлекают в повествование, показывая точку, в которую герой придет. Нам интересно, кто к нему ломится, за что всех вокруг постреляли, почему герою лучше прыгнуть на асфальт перед входом многоэтажки, чем попытаться разобраться в происходящем. Сценаристка Лесли Диксон и режиссер Нил Бергер хотели построить оупенинг на загадке, образе героя и ситуации, в которую он попал. За счёт такого захода «Области тьмы» могут позволить себе длинную экспозицию, объясняющую, как работает NZT.

Зачем читаем? По двум причинам: 1) потому что фильм выиграл в опросе подписчиков. 2) в опрос этот фильм попал, потому что в один из вечеров я сидел перед ноутбуком, полыхал вместе со своими горящими дедлайнами, а фоном работал телек, на котором начались «Области тьмы». Фильм как раз стартует с момента, где герой принимает таблетку и сдает редактору 93 страницы текста, написанные за ночь. Вот я обзавидовался. Здесь интересно посмотреть на то, как комбинируется закадровый голос с повествованием героя в кадре; какая долгая экспозиция, по ходу которой нам рассказывают о действии и побочках пилюли для мозгов; о посылах и морали фильма, которые считывает не каждый зритель, видя лишь историю крутого парня-халявщика.

Сценарий на изучении – «Области тьмы» (Limitless) 124 страницы, продолжительность фильма 98 минут Автор сценария: Лесли Диксон по книге Алана Глинна Режиссер: Нил Бергер

Сценарные титры Наверное, вы уже посмотрели трейлер марвеловского фильма "Вечные", режиссёром которого выступила Хлоя Чжао. И наверняка даже взглянули и на постер. Особо внимательные заметили, что Хлоя Чжао дважды там упомянута как сценарист проекта - Screenplay by Chloé Zhao and Chloé Zhao & Patrick Burleigh. Это не опечатка и не ошибка. Так получилось из-за правил Сценарной гильдии Америки. Если ты член гильдии, то в титрах тебя отмечают отдельно или вместе с со-автором. То есть если несколько сценаристов отдельно писали разные драфты сценария, то в титрах их имена пишутся через союз "and"; если же они писали драфт вместе, то через амперсанд "&". Например, 8 человек отмечены как сценаристы второго “Бората”, но из-за того, что все их имена пишутся через амперсанд, они считаются одной сценарной единицей, то есть работали они все вместе. В фильме же “Новости со всего света”, сценаристами отмечены Пол Гринграсс и Люк Дэвис - из-за того, что их имена написаны через союз “and”, становится ясно, что Люк Дэвис написал ранний драфт, а Пол Гринграсс переписал его и внес больше изменений, потому что его имя указано первым. В случае с “Вечными” получается, что сперва Чжао вместе со своим со-автором Патриком Берли переписала сценарий, который изначально писали братья Фирпо, а потом уже переписывала его сама. Братья Фирпо в итоге получили титр "story by", то есть от их сценария осталось меньше 33%, которые нужны, чтобы получить титр "screenplay by". Или же наоборот, Чжао сначала написала сама, а потом уже переписывала его вместе с Патриком Берли. Главное, что раз имя Чжао стоит первым, получается, что она проделала бóльшую часть работы - тут первенство определяется именно по этому фактору. Либо же это первенство ей выбил ее агент при заключении контракта. Такое тоже возможно. Но все эти титры нефинальные, и могут ещё поменяться после того, как студия сдаст все драфты в Сценарную гильдию Америки и возможного арбитража в гильдии, где они будут рассматривать драматическую конструкцию, сцены, персонажей и диалоги.

И ещё чуть подробнее по теме

Интересное на постере «Вечных» от Marvel Сценаристка Хлоя Чжао написана там дважды: Screenplay by Chloe Zhao and Chloe Zhao & Patrick Burleigh. Вычитал, что если на постере пишут через "and", то авторы, которых разделил союз, работали над драфтами опосредованно. Если пишут через "&", значит, сценаристы работали в команде. По наводке подписчиков на материал Slash, вот как было с «Вечными»: Хлоя Чжао вначале писала сценарий сама, потом к ней подключили Патрика Берли, с которым она в тандеме сдала новый драфт. Поэтому на постере указаны две авторские единицы: Чжао как самостоятельная единица и Чжао & Берли как тандем. К редакции Slash потом еще и обратились из Гильдии сценаристов, уточнив, что это не финальный вариант авторства фильма, и ближе к релизу перечень сценаристов в титрах и на постере может поменяться вместе с последовательностью их указания.

На Кинопоиске сериал «Пищеблок», в прокате фильм «Скажи ей», а у Афиши интервью с генеральным продюсером компании, которая эти проекты сделала https://daily.afisha.ru/cinema/19749-prodyuser-ivan-samohvalov-o-cekalo-amerikanskom-ofise-sredy-i-russkom-serialnom-chude/ Иван Самохвалов рассказывает о: - русском сериальном чуде - специальном отделе, который читает рукописи и выкупает права на экранизацию раньше, чем книга попадет на прилавки по России - боли продюсера, когда сериалы покупают, но долго не выпускают - работе с Александром Цекало - Американском офисе «Среды» и его единственном русском сотруднике

Пост скорее даже не про книгу, а про то, как меня удивляет цифра 500… никогда не задумывался, как давно идёт Scriptnotes! 500 ВЫПУСКОВ ПОДКАСТА

S03e21 - "Заскриптованный" Копысов: заметки на полях, конверсия и путь от "read" до "write" Сегодня в гостях в «Авторской комнаты» создатель одного из лучших околосценарных тг-каналов "Заскриптованный", журналист Владислав Копысов. Как пишутся сценарии к разбору сценариев, кому именно интересно читать анализ чужих скриптов и о нехватке русскоязычных работ в свободном доступе - в этом выпуске. Вы узнаете: - как телеграм-канал помогает в построении карьеры; - как нас обманывает ВОЗ; - и как вместе с тарелкой проекта "Медиатор" разбиваются чьи-то надежды. Приятного прослушивания! Apple Podcasts Google Podcasts VK Яндекс.Музыка ССЫЛКИ: Канал "Заскриптованный" Разборы, о которых говорится в выпуске: "Мертвое Озеро" "Девушка с татуировкой дракона" "Тихое место" "Социальная сеть" "Охотник за разумом"