Новости Росархива

Росархив опубликовал более 6 тыс. документов о преступлениях нацистов 16 июня. /ТАСС/. Более 6 тыс. архивных документов о преступлениях нацистов и их пособников в годы Великой Отечественной войны, включая кинохронику и аудиозаписи, опубликованы в рамках федерального интернет-проекта Росархива. Об этом ТАСС сообщил статс-секретарь - заместитель руководителя Федерального архивного агентства Андрей Юрасов. "Мы ведем федеральный интернет-проект преступлений нацистов и их пособников в годы Великой Отечественной войны. На сегодняшний день более 6 тыс. архивных документов размещено в рамках этого ресурса. Там есть и кинохроника, и аудиозаписи. Ведется мартиролог жертв оккупационного режима. И это очень важный ресурс, который используется и в образовательном процессе, и в воспитательном процессе", - сообщил он. Юрасов также рассказал, что по поручению президента России Владимира Путина Росархив создал комплекс документов, кино-, фото- и видеоматериалов по истории Второй мировой войны. Он размещен на сайте Президентской библиотеки и включает более 19 тыс. архивных документов из федеральных архивов, Центрального архива Минобороны РФ, Службы внешней разведки, ФСБ, МВД и региональных архивов.

📃 «Страна гордится такими героями, как Вы!» Среди многих выдающихся деятелей советского народного хозяйства – первый министр мелиорации и водного хозяйства СССР Евгений Евгеньевич Алексеевский (1906–1979), профессиональные достижения которого по достоинству признаны в нашей стране. До начала Великой Отечественной войны Е.Е. Алексеевский успел поработать продовольственным инспектором, занимался партийной деятельностью в Таджикистане, был заместителем наркома земледелия, затем – водного хозяйства Таджикской ССР. В дальнейшем он занимал должности заместителя министра УССР по сельскому хозяйству и председателя Госкомитета по водному хозяйству УССР. За военные заслуги и 15-летнее руководство отраслью мелиорации и водного хозяйства в СССР (с 1965 г.) Алексеевский награжден четырьмя орденами Красного знамени, орденом Богдана Хмельницкого II степени, четырьмя орденами Ленина, орденом «Знак почета»; заслужил звание Героя социалистического труда. В годы Великой Отечественной войны будущий министр мелиорации и водного хозяйства СССР прошел боевой путь от Москвы до Эльбы в частях кавалерии. В начале 1941 г. Е.Е. Алексеевского направили в 20-ю горно-кавалерийскую дивизию в г. Ташкенте на воинскую подготовку. После ее окончания он, несмотря на наличие отсрочки, подал прошение о зачислении в кадровый состав части на должность батальонного комиссара. Начиналась оборона Москвы, из восточной части страны стали активно перебрасывать войска. 20-ю дивизию перебросили в район Волоколамска, в распоряжение 2-го гвардейского кавалерийского корпуса легендарного генерал-майора Л.М. Доватора. С конца ноября 1941 г. соединение активно участвовало в оборонительной операции. О своем первом сражении Е.Е. Алексеевский вспоминал: «...стоял 20-градусный мороз, мы вступили в первый бой у Теряевой Слободы, на горизонте появились немецкие танки, ударила артиллерия, но мы выстояли». Уже тогда Алексеевский заслужил доверие командования и бойцов. Благодаря самоотверженности и мужеству людей на передовой и в тылу удалось остановить немецкие войска у стен столицы. Затем началось контрнаступление Красной армии, где участвовало и соединение Алексеевского. Евгений Евгеньевич стал свидетелем гибели генерала Доватора около занятой врагом деревни Палашкино Рузского района Московской области. Подойти к ней можно было лишь по открытой местности. Алексеевский так описывал данный эпизод в своих воспоминаниях: «В это время там, где оставался Доватор, послышалось многоголосое “ура” <...> бойцы пошли в атаку и попали под пулеметный огонь. С револьвером в левой руке он повел бойцов правофлангового эскадрона в атаку, но огонь был сильным. Доватор в какой-то момент упал навзничь сраженный пулей». Сам Алексеевский во время атаки на деревню получил легкое ранение. Благодаря грамотным действиям прибывшего на место сражения И.А. Плиева противник был разбит. Нельзя не отметить и любопытный эпизод из фронтовой жизни, описанный Е.Е. Алексеевским в небольшом очерке. Вечером 31 декабря 1942 г. он направился к боевым товарищам на передовой: «Сажусь в машину и еду к соседям артиллеристам. Командир части “Катюш” охотно дал свое согласие на отправку новогодних “посылок” подгулявшим фрицам. Докладываем командующему и получаем одобрение. В 11-30 “Катюши” занимают боевой порядок <...> Радиоприемники доносят бой кремлевских часов. Их бой напоминает о долге, о близости Москвы, о грозной опасности для нашей Родины. С последним ударом кремлевских часов – короткая команда. С воем, пронизывающим все существо, понеслись на гулянку немецких захватчиков наши “подарки”». Спустя некоторое время, проезжая мимо одного из сел, Алексеевский увидел, что батареи «Катюш» залпом накрыли одно из зданий, где находились немцы. В начале 1942 г. части 20-й кавалерийской дивизии сражались в районе поселка Шаховской Московской области. В конце ноября после пополнения кавалерийская дивизия участвовала в битве под Ржевом (Калининская, ныне Тверская область). Необходимо было провести рейд по тылам противника, атаку на важный узел снабжения немецкой группировки – железнодорожную станцию на участке...

📃 Доктор, заставивший кости «расти»: 75 лет методу Г.А. Илизарова 2026 г. объявлен в Курганской области Годом академика Гавриила Абрамовича Илизарова – советского хирурга-ортопеда, изобретателя, доктора медицинских наук, профессора. Г.А. Илизаров родился 15 июня в 1921 г. в польском городе Беловеж. Окончил медицинский рабфак в Буйнакске, а в 1944 г. - Крымский медицинский институт. Работал врачом в Половинской, Косулинской районных больницах Курганской области. С 1950 г. – врач-травматолог Курганской областной больницы. В 1955 г. назначен заведующим хирургическим отделением Курганского областного госпиталя для инвалидов Великой Отечественной войны. В 1966 г. Илизаров – руководитель проблемной лаборатории при Свердловском научно-исследовательском институте травматологии и ортопедии (НИИТО). Там он научно обосновал и начал внедрять в практику свое изобретение – метод чрескостного остеосинтеза. В декабре 1971 г. лаборатория стала Курганским научно-исследовательским институтом экспериментальной и клинической ортопедии и травматологии (КНИИЭКОТ), который в 1987 г. получил статус Всесоюзного. С 1993 г. Центр носит имя академика Илизарова. В 1947 г. работая с тяжелыми переломами в Косулинской больнице, доктор искал способ надежной фиксации костей без длительного постельного режима. Идея пришла ему неожиданно – во время поездки на телеге, когда он заметил, как спицы удерживают обод колеса. В 1951 г. в Курганской областной больнице врач предложил создать аппарат для чрескостного остеосинтеза, который был запатентован в 1954 г. Первый вариант аппарата – пропускал тонкие спицы через кость под разными углами и закреплял их в кольцах – собрали из подручных материалов. Аппарат не только фиксировал кость, но и управлял ее положением – сжимал или растягивал. Метод помог пациентам уже на следующий день после перелома нагружать ногу. До Илизарова хирурги считали, что кость – статичный орган, который может только срастаться. Гавриил Абрамович доказал: если кость правильно и плавно растягивать, она начинает «расти» и восстанавливаться, как в детстве. Один из пациентов Илизарова – олимпийский чемпион по прыжкам в высоту Валерий Николаевич Брумель. В аварии на мотоцикле в 1965 г. он получил открытый перелом ноги, лечение новаторским методом помогло восстановить функции ноги. В 1969 г. Брумель вновь вернулся в спорт. В 1970–1971 гг. в центре Илизарова проходил лечение Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Доктор разработал для композитора специальные тренажеры и комплекс упражнений, которые помогли укрепить ноги и вернуть подвижность рукам. Шостакович снова смог играть на пианино. За неоценимый вклад в развитие медицины, науки, общественные достижения Гавриил Абрамович награжден тремя орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени, орденами и медалями Италии, Монголии, Польши, Иордании, Мексики. Он Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии. Гавриил Абрамович – обладатель ордена Улыбки, учрежденного в Польше и присуждаемого взрослым по инициативе детей за доброту и заботу об их благополучии. Награду он получил в 1978 г. за вклад в лечение детей с тяжелыми ортопедическими заболеваниями. Илизаров – герой и прототип художественных фильмов и театральных постановок: «Каждый день доктора Калинниковой», «Движение», «Позовите меня, доктор», «Доктор Назаров», «Дом отважных трусишек», «Счастье вернулось в дом». В системе НМИЦ страны Национальный медицинский исследовательский центр (НМИЦ) травматологии и ортопедии имени академика Г.А. Илизарова как головная организация по профилю «травматология и ортопедия» курирует Уральский, Дальневосточный и Сибирский федеральные округа. Ежегодно в Центре Илизарова проходят лечение более 23 000 пациентов с ортопедической и нейроортопедической патологиями. Центр Илизарова – медицинский бренд с мировым именем. А.К. Сидорова, А.Ю. Медведев Государственный архив Курганской области

📃 Песенка друзей и другие любимые песни: к 125-летию со дня рождения М.Л. Старокадомского Имя композитора Михаила Леонидовича Старокадомского (1901– 1954) не у всех на устах. Но его веселые и лирические песни – часть нашей культуры: «Песенка друзей», «Песенка о зарядке», «Любитель-рыболов», «Кукла». Вдова композитора сберегла его архив – это 163 песни, оперетты, концерты, камерные и оркестровые сочинения, сочинения для фортепиано (РГАЛИ. Ф. 2380. Оп. 3). Музыка с детства стала частью жизни маленького Миши: сохранились сочинения его школьных лет, периода службы музыканта-рядового в армии (1920–1922). В 1926 и 1928 гг. Михаил окончил Московскую консерваторию, по классам органа и композиции. Свое мастерство он совершенствовал во время заграничной поездки в Германию, Францию и Италию. В записях во время поездки Михаил Леонидович отстаивает право органного искусства на развитие в СССР: «Никогда не связанный в России с культом религиозным, он [орган ‒ Авт.] не вызывает церковных ассоциаций у слушателя, а действует непосредственно на социальное, коллективное, сверхличностное чувство человека, и благодаря серьезному характеру инструмента лишен всего мелкого и пошлого». Сохранилась и его записка ректору Московской консерватории о необходимости организации класса фисгармонии, по звучанию близкой к органу. Этих габаритных инструментов в стране было недостаточно, из-за чего органисты были «очень ограничены в возможностях приложения своих сил». Такой класс не только упростил бы выездные выступления, но и дал бы больше возможностей для организации ансамблей. Михаил Леонидович работал преподавателем в Музыкальном техникуме им. Римского-Корсакова и Московской консерватории, был членом Союза советских композиторов. Концертную деятельность Старокадомский совмещал с композиторской, и особое место в ней занимали произведения для детей. Узнать композитора с человеческой стороны – как сына, брата, супруга – можно из его переписки с матерью, отцом, сестрой и женой (Мариной Клавдиевной Козиненко). Особенно трогательны письма Михаила Леонидовича супруге периода Великой Отечественной войны. Летом 1941 г. Старокадомский как член правления Московского Союза композиторов остался в Москве, ходил на курсы анатомии в Московскую консерваторию, продолжал писать музыку: марши, музыкальные композиции к патриотическим постановкам. Его письма жене «Маруньке» – довольно бодрые, но тревожные: «Как вы там? Все ли у вас хорошо? Может, вам что-то нужно?», «Хочу хоть что-нибудь тебе при случае послать» (РГАЛИ. Ф. 2380. Оп. 3. Ед. хр. 17). В письмах – голод, лишения и бесконечный труд. К счастью, позднее супруги встретились в Свердловске, куда композитор был направлен в эвакуацию. После войны Старокадомский вернулся в Московскую консерваторию. За детские песни в 1952 г. его удостоили Сталинской премии III степени. Композитор прожил короткую жизнь, ушел внезапно. Вдова позаботилась о сохранении его творческого наследия: Д.Д. Шостакович в ответах на ее письма обещал содействовать изданию произведений М.Л. Старокадомского (РГАЛИ. Ф. 2380. Оп. 3. Ед. хр. 130). Сама же Марина Клавдиевна сохранила личные документы мужа и передала их в 1962, 1977 и 1988 гг. в Центральный государственный архив литературы и искусства (ЦГАЛИ, ныне – РГАЛИ). В фонде хранится несколько дарственных произведений с автографами Б. Вальтера, Ф. Вюрера и других мастеров, дополняющих впечатление о круге общения М.Л. Старокадомского. М.С. Чистякова, Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ)

📃 Великая княгиня дома Романовых Великая княгиня Ольга Александровна, единственный порфирородный ребенок императора Александра III и императрицы Марии Федоровны, родилась 1 (14) июня 1882 года в Петергофе. Девочка росла в очень дружной, счастливой и большой семье. Несмотря на огромную занятость, Александр III старался как можно больше времени проводить с близкими. Император любил гулять, играть, ходить на рыбалку со своими детьми. Позднее великая княгиня оставит воспоминания, в которых назовет свое детство светлой порой. Воспитывалась маленькая Ольга в простоте и строгости, как и все дети Александра III. Сначала она росла при дворе отца, а в отроческие годы уже при дворе своего старшего брата Николая. Царские дети жили весьма непритязательно: спали на походных кроватях с волосяными матрасами, подложив под голову тощую подушку. Не было ни кресел, ни диванов. На полу лежал скромный ковер. На завтрак им давали овсяную кашу. Главную роль в воспитании детей играло православие. Как вспоминала великая княгиня: «все мы были воспитаны в строгом послушании канонам религии. Каждую неделю служили литургии, а многочисленные посты и каждое событие общенационального значения отмечалось торжественным молебном; все это было так же естественно для нас, как воздух, которым мы дышали». От отца она унаследовала простоту вкусов, прямоту и непосредственность. Великая княгиня не любила придворную роскошь; великолепным нарядам для торжеств, которые в шутку называла «доспехами», предпочитала льняное платье. С детства любила общаться с простым народом, имена слуг помнила и в глубокой старости, считая их друзьями семьи (в будущем в эмиграции она стала сиделкой для старой служанки своей матери, отказавшись отдавать ее в дом престарелых). Об окружавших ее крестьянах княгиня писала: «Я видела их доброту, великодушие и несгибаемую веру в Бога. Как мне представляется, эти крестьяне были богаты, несмотря на их бедность, и когда я находилась среди них, я чувствовала себя настоящим человеком». 27 июля 1901 г. в Гатчинском дворце состоялась свадьба великой княжны Ольги Александровны и принца Петра Александровича Ольденбургского, который был старше ее на 14 лет. Послушная воле матери и не желавшая уезжать из России 19-летняя княжна вышла замуж за человека, репутация которого была сомнительной. Сама Ольга Александровна считала, что мотивом такого решения ее судьбы стала дружба императрицы Марии Федоровны с матерью принца. Брак не был счастливым, поэтому Ольга Александровна неоднократно просила у брата, императора Николая II, разрешения на развод. Только в 1916 г. тот утвердил определение Святейшего Синода, признававшее ее брак с принцем Ольденбургским расторгнутым. Ольга Александровна вышла замуж за Николая Александровича Куликовского, офицера Кирасирского полка, в браке с которым у нее родились сыновья Тихон и Гурий. В годы Первой мировой войны великая княгиня стала сестрой милосердия: участвовала в перевязках и присутствовала на операциях, не брезгуя выполнять самую грязную работу. За помощь раненым на поле боя была награждена Георгиевской медалью 4-й степени. Своей сестре, великой княгине Ксении Александровне, она писала из госпиталя летом 1915 г: «Что ж, моя дорогая сестрица Ксения, как ты? У меня только появилось время написать тебе строчку и в этот момент Пупка [доктор. — Н.М.] вбежал и позвал Ристи и кого-нибудь еще на помощь! “Кровотечение из бедренной артерии”. Это было ужасно, как много крови потерял бедняга, он дрожал от головы до кончиков пальцев! Я держала так много зажимов, как только возможно, и удалось удалить часть артерии, которая была прострелена и уже была мертва. Боюсь, он не выживет — но всегда есть надежда, пока жизнь продолжается. Жара во время операции была ужасная, и нужно было протирать лицо Ристи, по которому все время стекал пот. Один из моих ахтырцев был прооперирован вчера, но сегодня чувствует себя лучше...» (ГА РФ. Ф. 662. Оп. 1. Д. 211. Л. 54). На собственные средства Ольга Александровна оборудовала Главный госпиталь Киева, став его попечителем. Она продолжала работать даже в ожидании...

📃 О службе Н.Н. Бурденко в русской императорской армии Николай Нилович Бурденко – член Академии наук СССР, академик и первый президент Академии медицинских наук СССР, Герой Социалистического Труда, главный хирург Красной армии, генерал-полковник медицинской службы. Становление врача-хирурга, выдающегося организатора отечественной медицины пришлось на годы службы в русской императорской армии. Окончив в 1897 г. Пензенскую духовную семинарию, Николай поступил в Санкт-Петербургскую духовную академию. С отличием сдав вступительные экзамены, он неожиданно переменил свое решение и поступил на недавно открывшийся медицинский факультет Томского университета. Дважды исключенный из него за участие в студенческих «волнениях», Бурденко в октябре 1901 г. перевелся на 4 курс медицинского факультета Юрьевского университета (ныне – Тартуский университет в Эстонии). С первых лет учебы юноша увлекся хирургией. В Юрьевском университете он познакомился с трудами Н.И. Пирогова. Основоположник полевой хирургии стал его кумиром. Пирогов утверждал: «как нет медицины без хирургии, так нет хирургии без анатомии». Никто на курсе не знал анатомию лучше Бурденко. В январе 1904 г. студент-медик добровольцем отправился на Русско-японскую войну помощником врача в составе летучего санитарного отряда Красного Креста. На Дальнем Востоке ему на передовых позициях пришлось выполнять работу санитара, фельдшера, аптекаря и врача. В кровопролитных боях у Вафангоу, Ташичао и Ляояна Бурденко прошел боевое крещение. В бою у Вафангоу при оказании помощи раненому солдату он был ранен пулей в руку. За проявленный героизм Николая наградили знаком отличия Военного ордена (солдатским Георгиевским крестом) 4-й степени. В ходе войны Бурденко обратил внимание на скверно организованную медицинскую службу русской армии. Он вспоминал: «...еще совсем молодым я попал на русско-японскую войну. Схватки были одна ожесточеннее другой. Я был вблизи сопки, где, как львы, дрались с неприятелем русские солдаты. Кровь, стоны раненых, крики «банзай», короткие «ура», лязг и скрежет оружия. Победа тогда осталась за нами. Но какой ценой!.. Ведь с пустыми руками, без приспособлений, без инструментов, при неправильной организации медицинской службы мало что можно было сделать». В боях при Шахэ из-за отсутствия транспорта не удалось вывезти около 5 000 раненых. «Под Мукденом мы потеряли 25 000 раненых потому, что на всю армию у великого народа было всего 1000 повозок, в которых можно было вывезти 2000 человек», – с горечью писал Бурденко в книге «Военный госпиталь. Записки первого нейрохирурга». В 1906 г., успешно сдав выпускные экзамены, он получил диплом лекаря с отличием. Бурденко устроился хирургом в Пензенскую земскую больницу и одновременно начал писать докторскую диссертацию по теме «Материалы к вопросу о последствиях перевязки venae portae» (venae portae – латинское название воротной вены печени). В 1909 г. он защитил диссертацию, получив звание доктора медицины. Николай Нилович общался с физиологом И.П. Павловым. Знаменитый ученый звал его на работу в свою лабораторию, но Бурденко ответил: «Поймите, дорогой Иван Петрович, я не могу поступить иначе. Хирургия, в особенности военно-полевая хирургия, – это дело всей моей жизни...». В 1909–1911 г. Николай Нилович часто выезжал «с ученой целью за границу», работая в клиниках, лабораториях и библиотеках Германии, Франции, Швейцарии. В июне 1910 г. он получил должность приват-доцента кафедры хирургии в клинике Юрьевского университета, а вскоре стал экстраординарным профессором кафедры оперативной хирургии. Известие о начале Первой мировой войны застало Бурденко в небольшом курортном местечке в Крыму, где каждое лето по приглашению местных врачей он работал в земской грязелечебнице: принимал больных, проводил консультации, занимался научными исследованиями. Николай Нилович отправился на фронт. В 1914 г. его назначили помощником заведующего медицинской частью Красного Креста при армиях Северо-Западного фронта, в 1915 г. – консультантом хирургом 2-й армии Западного фронта. Он работал в госпиталях, делал операции...

📃 К 170-летию со дня рождения живописца-баталиста Ф.А. Рубо Франц Алексеевич Рубо родился в 1856 г. в Одессе, куда незадолго до этого переселился его отец-француз. Юноша рано обнаружил влечение к живописи и в 1865 г. поступил в Одесскую школу рисования, образование продолжил в Баварской Академии художеств в Мюнхене, затем – в частной художественной школе мастера батальной живописи Й. Брандта. Каждый год во время летних каникул Рубо возвращался в Россию – путешествовал по Украине, Кавказу, Средней Азии, где писал этюды и зарисовки местной природы, животных, людей. Особенно его привлекал военный быт горских народов. В 1886 г. Рубо получил от русского правительства заказ на создание 19 картин – событий из истории войн на Кавказе. Художник отправился на юг России: делал рисунки, этюды горных пейзажей, самих горцев, казаков, сцен их жизни. Итог семилетней работы – Кавказская серия Рубо – охватывает период: с 1722 г. (Персидский поход Петра I, картина «Петр I в Тарки») по 1878 гг. (русско-турецкая война). Кавказский цикл принес живописцу известность в России и Европе. Однако Рубо известен прежде всего как мастер панорамной живописи. Во время работы над картиной «Штурм аула Ахульго» (1888 г.) Франц Алексеевич задумал создание одноименной панорамы. Почти полгода он с помощниками трудился в Мюнхене над полотном размером 12х120 м. После его создания Баварская Академия избрала художника своим профессором, а принц-регент – наградил орденом Св. Михаила. В 1896 г. панораму «Штурм аула Ахульго» впервые экспонировали в России – на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде. Для нее построили круглый павильон, перекрытый яйцевидным куполом. На огромном полотне автор изобразил штурм русскими войсками резиденции имама Шамиля в горном ауле Ахульго 22 августа 1839 г. Русское правительство приобрело панораму для Кавказского военного округа. К сожалению, до сегодняшнего дня уцелели лишь ее фрагменты. В 1901 г. Императорская Академия художеств устроила персональную выставку Рубо: 25 картин, акварелей и рисунков. После этого Франц Алексеевич получил официальный заказ на создание панорамы «Оборона Севастополя». Живописец изучал архивные исторические материалы, посещал места боев в Севастополе, осматривал оборонительные укрепления, производил фотосъемку, делал зарисовки с натуры, беседовал с ветеранами Крымской войны. Солдаты и матросы позировали художнику для этюдов, инсценировали штыковые атаки, работу у орудий. Франц Алексеевич консультировался с героем обороны Севастополя инженером П.Ф. Рербергом, генералом А.А. Поливановым и военным историком А.М. Зайончковским. Эскиз выставили в Санкт-Петербурге в Зимнем дворце. Работу над полотном художник продолжил в Мюнхене: в специальном павильоне укрепили холст размером 14х115 м. Помогали Рубо трое немецких художников и студенты Баварской Академии художеств. Одновременно создавался натурный план площадью 1610 м² (деревянные модели пушек, ядра, человеческие фигуры). На панораме художник запечатлел эпизод неудачного штурма англо-французскими войсками Малахова кургана 6 июня 1855 г. Точкой для обзора Рубо выбрал вершину местности, открывающей вид на осажденный город и его окрестности. В панораме – батальные сцены, отражение атаки французов на Малахов курган, действия расчетов пятиорудийной батареи Сенявина, рукопашный бой за батарею Жерве, неудачная атака англичанами 3-го бастиона. Среди четырех тысяч безымянных фигур живописец изобразил знаменитых героев обороны Севастополя: адмирала П.С. Нахимова, генерала С.А. Хрулева, матроса П. Кошку. Готовое полотно накатали на огромный деревянный вал, поместили на две сцепленные железнодорожные платформы и привезли в Севастополь. 14 мая 1905 г. панораму открыли в специальном здании, построенном в месте, где когда-то находился 4-й бастион, в числе защитников которого был подпоручик Л.Н. Толстой. Летом 1903 г. Франц Алексеевич получил приглашение возглавить батальную мастерскую Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. За годы работы в нем Рубо воспитал плеяду замечательных...

📃 Об исторических условиях появления архивов, об архивных документах разных эпох, о создании службы, чья миссия – сохранять национальную память и о России как великой архивной державе – в интервью руководителя Федерального архивного агентства Андрея Артизова журналу «Евразимут». Подробнее: https://archives.gov.ru/mass-media/2026.shtml

📃 К 90-летию киностудии «Союзмультфильм» В современном мире непросто отыскать человека, который не проводил бы в детстве время за просмотром любимых мультфильмов. Знакомые каждому, от мала до велика, «Бременские музыканты», «Винни Пух», «Летучий корабль», «Маугли», «Ну, погоди!», «Приключения Буратино», «Снежная королева», «Щелкунчик» и другие замечательные анимационные фильмы — достояние известной и самой крупной русской анимационной киностудии «Союзмультфильм», подарившей много радостных моментов не одному поколению. В золотой коллекции «Союзмультфильма» у каждого свои фавориты. Студия создана в 1936 г. на базе небольших мастерских рисованного фильма. Первое название — «Союздетмультфильм». В первый год работы студия выпустила солнечный сюжет «В Африке жарко» и несколько других, пока еще черно-белых, мультфильмов. Затем вышли в свет «Возвращенное солнце», «Колобок», «Лиса-строитель», «Отважный моряк», «Слоненок». Цветную анимацию «Союзмультфильм» начал создавать с 1937 г. У истоков деятельности студии стояли Л.К. Атаманов, Д.Н. Бабиченко, А.А. Беляков, Б.П. Дежкин, И.П. Иванов-Вано, В.Г. Сутеев, М.М. Цехановский и другие творцы. В 2026 г. свой 85-летний юбилей предстоит отметить одному из значимых деятелей советской и российской мультипликации — художнику Ю.Б. Норштейну, внесшему огромный вклад в работу «Союзмультфильма». Юрий Борисович родился 15 сентября в деревне Андреевка Пензенской области в роковом 1941 г., где его мама оказалась в эвакуации. Рисованию учился с детства, а по возвращении в Москву закончил художественную школу в Краснопресненском районе столицы. В мультипликацию пришел довольно рано, сначала пройдя свои «университеты». После окончания школы успел поработать на мебельно-сборочном комбинате №2 — столяром-сколотчиком, что принесло полезный опыт для будущей работы. Через год поступил на курсы художников-мультипликаторов при «Союзмультфильме». После двух лет обучения остался в студии. В характеристике сказано: «Юрий Борисович Норштейн пришел на киностудию “Союзмультфильм” двадцатилетним юношей, выпускником курсов художников-мультипликаторов, и сразу зарекомендовал себя как художник большого дарования. Ему равно удавались как сцены лирического характера, так и комедийные, эксцентрические, гротесковые, сатирические. Уже тогда роли, созданные им в таких фильмах как “Кто сказал мяу?”, “Левша”, “Варежка” немало способствовали успеху этих картин и обращали на себя внимание тонкостью актерского рисунка, умением постигнуть внутреннее существо образа и найти ему пластическое выражение». Аниматор работал на студии с 1961 г. Самая известная его работа — добрая философская сказка «Ежик в тумане». Настоящий эксперимент в мультипликации, в 2003 г. ленту признали лучшим мультфильмом всех времен. Мультфильм — яркий пример уникальной «перекладной анимации». Для создания эффекта тумана Норштейн предложил создать многослойные декорации. Все действие разворачивалось между слоями стеклянных пластин, уводящих пространство в белеющую глубину. «Многослойность» выразилась не только в способе монтировки декораций мультфильма, но и в его содержании. Идея сценария принадлежит писателю С.Г. Козлову, который предложил художнику свои сказки. Просмотрев десятки текстов, Юрий Борисович выбрал «Ежика...» — сказочную повесть, герои которой разговаривают на языке «авангардистского абсурда». Режиссер сразу почувствовал сказку образно, в пространстве. Работа над мультфильмом шла с 3 августа 1974 г. по 16 мая 1975 г. Изобразительное решение автора высоко оценили на заседании художественного совета студии. Б.П. Степанцев: «Здесь что-то открывается новое для мультипликации. Как Чехов в свое время написал повесть “Степь”, в которой ничего не происходит, но происходит жизнь...». Не обошлось без трудностей. Много раз переписывались литературный и режиссерский сценарии. Уже при монтаже выяснилось, что метраж ленты больше запланированного. Не было у студии и съемочного станка: команде пришлось самостоятельно изготовить некоторые конструкции. Вот здесь и нашли применение навыки Норштейна, полученные на...

📃 Как появляются идеи проектов, какие выставки проводятся в Год единства народов России, какие сборники изданы за 85-летнюю историю Российского государственного архива литературы и искусства и почему деятели культуры доверяют РГАЛИ свои архивы – в интервью директора РГАЛИ Ольги Александровны Шашковой.

📃 К 100-летию со дня рождения Олега Кошевого: правда и вымысел Долгое время Олег Васильевич Кошевой был известен как организатор и комиссар подпольной комсомольской организации «Молодая гвардия», а действительный комиссар Виктор Третьякевич считался предателем. В 1950-х гг. в Институте марксизма-ленинизма при ЦК КПСС создали специальную комиссию по расследованию деятельности «Молодой гвардии». На основе документов комиссия доказала: Третьякевич не предатель, а организатор, комиссар и лидер молодогвардейцев. 13 декабря 1960 г. указом Президиума Верховного Совета СССР Виктора Третьякевича посмертно наградили орденом Отечественной войны 1-й степени «за активное участие в деятельности „Молодой гвардии“, а также за проявленное личное геройство и отвагу». О том, что именно он был комиссаром, а не Олег Кошевой, тогда открыто заявлять не стали. Смирились с этим и ярые борцы за правду Радий Юркин, Василий Левашов, Анатолий Лопухов и Георгий Арутюнянц – молодогвардейцы, которые выжили, избежав зверской казни от рук нацистов. Дольше всех сопротивлялся Арутюнянц. «Никакого комиссара Олега я не знал и не знаю, – говорил он, – версия, выдвинутая кем-то о том, что в организации комиссаром был Олег Кошевой, надуманная и бездоказательная». Но Юркину и Левашову удалось его убедить. Они понимали, что ни ЦК ВЛКСМ, ни ЦК КПСС не позволят заявить, что все эти годы комиссаром называли не того человека. «Книга Фадеева издана на 73-х языках, – говорил Юркин в 1965 г. – Олега знают как комиссара далеко за пределами нашей страны». В итоге молодогвардейцы пришли к компромиссу: «Выбрасывать Олега из истории как комиссара не следует. Следует сказать, что комиссаром до ареста Виктора Третьякевича был он, а после его ареста – Олег». При этом они хотели, чтобы Третьякевичу присвоили звание Героя Советского Союза, что было бы справедливым. Но тогда им осуществить это не удалось. Одновременно Комиссия в ходе расследования выяснила, что мать Олега Елена Николаевна Кошевая в воспоминаниях о сыне, а главное при консультировании автора романа «Молодая гвардия» Александра Фадеева приписала Олегу много подвигов других молодогвардейцев. Однако в СССР это публично не обсуждалось – тема щепетильная. В 1962 г. Левашов после разговора с Еленой Николаевной понял, что на самом деле она не знает, чем занимался Олег в организации, какие у него были обязанности. Но это и не было удивительным, ведь молодогвардейцы поклялись никому не рассказывать об организации, и Олег сдержал клятву. О деятельности организации Елена Кошевая узнала, как и все родители молодогвардейцев, после освобождения Краснодона. Вновь история о комиссаре зазвучала спустя 80 лет со дня образования «Молодой гвардии». 22 сентября 2022 г. указом Президента Российской Федерации Виктору Иосифовичу Третьякевичу «за активное участие в создании и деятельности подпольной комсомольской организации „Молодая гвардия“, мужество и героизм» присвоено звание Героя Российской Федерации. Добиться этого удалось благодаря сохранившимся архивным документам, в том числе рассказывающим об изучении деятельности «Молодой гвардии» несколькими комиссиями (1943–1965). Теперь всем известно, что комиссаром «Молодой гвардии» был Виктор Третьякевич. А кем же был Олег Кошевой? Для школьных учителей он был скромным и любознательным учеником, проявлявшим особенный интерес к литературе, и одним из основателей ученической газеты «Крокодил». Для молодогвардейцев – одним из активных подпольщиков, которому можно было доверять. Олег Кошевой родился в 1926 г., в Краснодон переехал в 1940 г. 2 марта 1942 г. вступил в комсомол. По воспоминаниям молодогвардейцев, к «Молодой гвардии» он присоединился в конце октября – начале ноября 1942 г. (точную дату никто не помнил). И сразу стал членом штаба. Был ответственным за безопасность организации, чья задача – оградить ее от провокаторов и шпионов. Кроме этого, он активно участвовал в распространении антифашистских листовок и уничтожении немецких солдат, срывал планы оккупационной городской власти. При попытке побега Олега поймали в Ровеньках. Держали его в подвалах...

📃 В Перми открыли историко-архивную выставку «Юные техники – Родине» В День защиты детей в краевом центре «Муравейник» состоялась презентация передвижной историко-архивной выставки Государственного архива Пермского края «Юные техники – Родине». Экспозицию создали участники проекта «Архивная лаборатория» – учащиеся Юговской средней школы и Гимназии № 5 г. Перми и воспитанники Медиаквантума Детского технопарка «Кванториум Фотоника». Выставка посвящена Году Пермской промышленности. Экспозиция рассказывает о техническом творчестве школьников Прикамья в 1920–1980-е гг., интересных фактах из жизни юных техников. «Ракета уходит в небо», «Велосипедные решения», «Увлеченные кино», «Охотники на лис» – каждый сюжет сопровождается краткой статьей, справочным материалом, иллюстрируется документами и фотографиями из фондов Государственного архива Пермского края. В дальнейшем выставка будет экспонироваться в учебных заведениях Перми и Пермского края, на крупных образовательных площадках. Работая с первоисточниками в архивах, юные исследователи изучат историю региона и научатся самостоятельно создавать тематические выставки.

📃 В свежем номере журнала "Отечественные архивы" – познавательные материалы. Статья о неизвестном эпизоде биографии генерал-лейтенанта авиации Андрея Шарапова (1896–1973) – командировке командира-стажера в 1932–1933 гг. в один из ведущих авиационно-промышленных и летно-испытательных центров Японии, во 2-й авиационный полк японской императорской армии, и о соответствующем комплексе документов Российского государственного военного архива. Продолжение воспоминаний заслуженного работника культуры РСФСР Зинаиды Ясман (1928–2014) об учебе на историческом факультете МГУ имени М.В. Ломоносова, совпавшей с послевоенными репрессивными кампаниями, о сложностях трудоустройства и более полувековой работе в Государственном историческом музее. Подробнее о темах номера: https://rusarchives.ru/zhurnal-otechestvennye-arhivy/soderzhanie-nomerov/2026/nomer-3

📃 Кинорежиссер, опередивший время В 2026 г. отмечается 120-летие со дня рождения советского кинорежиссера, актера, сценариста, педагога Сергея Аполлинариевича Герасимова (1906–1985). Произведения выдающегося деятеля киноискусства оказали глубокое влияние на современников. Знаменитый ВГИК носит его имя. Кропотливая работа С.А. Герасимова по раскрытию и поддержке талантов студентов своей творческой мастерской – С.Ф. Бондарчука, Л.А. Кулиджанова, Т.М. Лиозновой, С.И. Самсонова, Н.Н. Губенко, К.Г. Муратовой, Н.Н. Рыбникова, А.Д. Ларионовой, К.С. Лучко, И.В. Макаровой, Е.А. Моргунова, Л.Н. Федосеевой-Шукшиной, Л.М. Гурченко, Н.С. Бондарчука, Н.Н. Ерёменко, Е.И. Жарикова, Н.Н. Белохвостиковой, С.П. Никоненко, Г.А. Польских, Б.В. Токарева – послужила плодотворному развитию отечественного кинематографа во второй половине ХХ в. Художественные фильмы режиссера отличают новаторский подход, глубина и актуальность рассматриваемой социальной проблематики, сила созданных художественных образов, гражданская и моральная ответственность в раскрытии человеческих характеров. Преемственность поколений, любовь к человеку, бережное отношение к его огромному внутреннему потенциалу пронизывают творчество мастера. В начале Великой Отечественной войны С.А. Герасимов работал над созданием первых хроникальных «Боевых киносборников», в победном 1945-м как директор Центральной студии документальных фильмов руководил съемками конференций руководителей государств антигитлеровской коалиции в Ялте и Потсдаме. Его документальный фильм «Освобожденный Китай» (1950) отмечен Сталинской премией 1-й степени. История советского кинематографа немыслима без созданных С.А. Герасимовым и вобравших в себя эпохальные события кинополотен «Семеро смелых», «Учитель», «Молодая гвардия», «Тихий Дон», «Люди и звери», «Любить человека», «Юность Петра», «Лев Толстой». Представляемый Российским государственным архивом кинофотофонодокументов фрагмент киножурнала «Советское кино» (1976) посвящен 70-летию С.А. Герасимова. В него вошли кадры из известных фильмов мастера и его интервью. К/ж «Советское кино» (№ 46, 1976 г.), фрагмент. Режиссер: Н. Генералов. Операторы: Л. Гончаров, В. Горбатский. Киностудия: Центральная студия документальных фильмов. Аннотация: кинорежиссер С.А. Герасимов дает интервью, работает в монтажной киностудии. Фрагменты фильмов «Семеро смелых», «Молодая гвардия». С.А. Герасимов на съемках фильмов «Тихий Дон», «У озера». Торжественный вечер в Центральном Доме кино, посвященный 70-летию С.А. Герасимова. Российский государственный архив кинофотофонодокументов (РГАКФФД)

📃 Георгий Михайлович Гречко (1931–2017) – летчик-космонавт СССР, дважды Герой Советского Союза, Герой ЧССР, кандидат технических и доктор физико-математических наук. Он совершил три космических полета, установил несколько рекордов, стал не только инженером и ученым, но еще и любимым телеведущим для миллионов людей. Г.М. Гречко родился в Ленинграде в семье инженеров. С детства увлекался физикой, техникой, астрономией и фантастикой. В книге воспоминаний «Космонавт № 34. От лучины до пришельцев» он так объяснил свой выбор профессии: «Меня с детства привлекали скорость, высота, грохот, огонь. Поэтому я, учась в школе, хотел быть танкистом, потом летчиком, наконец, ракетостроителем. Почему именно ракетостроителем? Я мечтал о межпланетных полетах. Хотел летать дальше всех и выше всех. Но Циолковский говорил, что человек полетит в космос через 100 лет – а ведь его считали великим мечтателем! Я об этом знал и понимал: даже, если стану долгожителем и проживу сто лет – я физически не смогу стать космонавтом. И у меня возникла такая идея: найти институт, где учат на ракетостроителя, участвовать в создании ракеты, чтобы мой сын или даже внук полетел в космос на ракете, которую я сконструирую...». Однако стремительное развитие ракетно-космической техники – и вклад в него самого Гречко-инженера – позволили ему осуществить эту мечту лично. В 1947 г. 16-летний Георгий прошел школу жизни в заполярной тундре, работал в геологоразведочной партии на Кольском полуострове: сначала рабочим, потом геологом-коллектором. Этот опыт он считал решающим для зачисления в отряд космонавтов: «Уже много позже, размышляя о жизни, о том, как я пришел в космонавтику, я понял, что заполярная тундра сыграла-таки свою роль. Ведь когда шел отбор в космонавты, я думал, что не пройду, что в космонавты идут исключительно, как сейчас говорят, супермены. А я, хотя и был мечтателем, и романтиком, оставался человеком городским, привыкшим ходить по асфальту. Но решил попробовать, потому что мне было интересно испытать себя. Думаю, я был принят в отряд космонавтов отчасти и потому, что меня закалила работа в геологической экспедиции. Это была очень хорошая школа жизни. Здесь я выучился ходить по болотам с тяжелым рюкзаком за плечами, переносить лишения, большие физические нагрузки, здесь ковался характер». В 1955 г. Гречко с отличием окончил Ленинградский военно-механический институт – знаменитый Военмех. Защитил диплом в опытно-конструкторском бюро (ОКБ-1) С.П. Королёва, там же остался работать. Участвовал в создании легендарной ракеты Р-7 и расчете траектории первого спутника. В отряд космонавтов Гречко зачислили спустя десять лет, в 1965 г. – уже опытным инженером. Первый полет Г.М. Гречко совершил вместе с А.А. Губаревым 11 января – 9 февраля 1975 г. Экипаж стал первым на станции «Салют-4». Миссия продолжалась 29 суток 13 часов 20 минут и стала рекордной для советских космонавтов на тот момент. Второй полет (декабрь 1977 – март 1978 г.): Г.М. Гречко – бортинженер «Союза-26» на станции «Салют-6» (командир Ю.В. Романенко). Это была первая основная экспедиция на новую станцию, к которой на орбите присоединились еще двое космонавтов; впервые на станции работали одновременно четыре человека. Новым было и то, что в работе станции участвовал международный экипаж по программе «Интеркосмос». Г.М. Гречко и Ю.В. Романенко стали первыми советскими космонавтами, встретившими Новый год в космосе. Продолжительность полета (более трех месяцев) тогда стала рекордной. Суммарный налет Гречко – 125 суток 23 часа – мировой рекорд. Третий полет (сентябрь 1985 г.): Георгий Михайлович – бортинженер «Союза Т-14». Гречко было 54 года – он стал самым старшим по возрасту советским космонавтом, и его рекорд продержался десять лет. В том же году Гречко ушел из отряда космонавтов и стал ведущим научным сотрудником в Институте физики атмосферы РАН, заведовал там лабораторией. Потом перешел в финансовую сферу, был даже в совете директоров одного из банков. А еще Гречко был бессменным ведущим уникального телепроекта «Этот фантастический мир» – серии передач с...

📃 400 лет со дня большого московского пожара Деревянная Москва не раз страдала от опустошительных пожаров. Эти бедствия происходили раз в три-четыре года. Вскоре после венчания Ивана IV Васильевича на царство 12 апреля 1547 г. столица пылала несколько раз – сгорела треть города, включая Кремль и Большой посад (будущий Китай-город). В 1571 г. крымский хан Девлет-Гирей I осадил и поджег Москву. Взрывались пороховые склады, от жара рушились каменные строения, падали и трескались колокола. Сильно выгорела столица и в 1611 г., когда восставшие москвичи противостояли войску Речи Посполитой, оккупировавшему столицу. В истории отечественного архивного дела трагической страницей стал пожар 3 (13) мая 1626 г., когда на территории Кремля сгорели многие московские архивные документы в двухэтажном каменном здании приказов, построенном по распоряжению Бориса Годунова в 1591 г. На известном плане «Кремлинград» (нач. XVII в.) оно угадывается в виде перевернутой буквы П слева от колокольни Ивана Великого и Ивановской площади. На старинном чертеже видно, что в здании расположились все важнейшие приказы: Посольский, Поместный, Разрядный, Сибирский, Казанского дворца и другие. Огонь в 1626 г. уничтожил «казны царския», палаты и церкви; помещение Поместного приказа сгорело дотла, а с ним погибла часть писцовых описаний XV–XVI вв., что создало огромные пробелы в истории землевладения. Пожар нанес ущерб архиву Посольского приказа, уничтожив некоторые документы дипломатического ведомства. В Разрядном приказе была утрачена основная часть десятен (списков служилых людей) за предшествующий период. Полностью сгорели материалы приказа Казанского дворца, ведавшего управлением Поволжья и Сибири. Сохранившиеся документы XVI в. и более раннего времени – остатки обширного делопроизводства центральных ведомств. Академик М.Н. Тихомиров отмечал, что большой московский пожар «сделался своего рода памятной датой. Акты, датированные временем до 1626 г., – сравнительная редкость». Одной из причин опустошительного бедствия стало нарушение градостроительных норм после Смуты и «московского разорения», а также погодные условия, которые способствовали распространению огня из Китай-города в Кремль. Через несколько дней после пожара по указу царя Михаила Федоровича и патриарха Филарета окольничий князь Григорий Константинович Волконский и дьяк Василий Волков были посланы для устройства новых улиц в Кремле и Китай-городе с учетом противопожарных мер. В результате была создана «строельная книга», которая описывала состояние пострадавших районов; в ряде случаев указывалось на необходимость новой планировки улиц. В наказе служащим говорилось, что спасти сердце столицы помешал ураганный ветер: «В нынешнем во 134-м году маия в 3 день загорелося в Китае-городе дворы, и Китай-город выгорел, и от Китая Кремль-город выгорел, а отняти было нелзе, потому что в те поры ветры были великие, да и потому, что улицы, и переулки, и тупики были перед прежним тесны». Сразу после большого московского пожара в крупнейших приказах составили описи сохранившихся документов. В мае – августе 1626 г. эту работу организовал Разрядный приказ. Возможно, перепись спасенных документов начали составлять непосредственно в дни пожара, чтобы провести их первичный учет. Это была «роспись чорная 134-го году, что в Московской болшой пожар мая в 3 д[е]н[ь] вынесено из Розряду дел, снизу отодрано по суздальские десятни», которая сохранялась в архиве Разрядного приказа в течение XVII в. Удивительно, но впоследствии некоторые документы нашлись. Например, десятня можайского разбора 1607/08 г. была «сыскана после московского пожару во 135-м году». В Посольском приказе работы по переписи уцелевшего архива началась после царского указа 25 декабря 1626 г., что было связано со сменой руководства дипломатического ведомства. В Российском государственном архиве древних актов (РГАДА) сохранились не только документы, пережившие пожар, но и два варианта их описи – черновой на столбце (с пометами и исправлениями) и беловой – в виде рукописной книги. В ней значатся «грамоты, и записи, и книг,...

📃 Международный день защиты детей, отмечаемый 1 июня, был учреждён в 1949 году Международной демократической федерацией женщин. Тяжёлые последствия Второй мировой войны привели к тому, что миллионы детей в разных странах остались сиротами, столкнулись с голодом, не имели доступа к образованию. Праздник призван привлечь внимание к проблемам здоровья, благополучия и охраны прав растущего поколения на здоровье, образование и счастливое детство. Впервые День защиты детей отметили в 1950 году более чем в 50 странах мира, включая СССР. В Советском Союзе праздник быстро стал популярным и обрёл в первую очередь просветительскую и социальную направленность. Киножурнал «Сибирь на экране»(1974 г.) , публикуемый РГАКФФД, своими яркими кадрами передаёт дух эпохи, когда Советское государство официально выдвинуло лозунг «Всё лучшее – детям!» и работало в целях его неуклонного претворения в жизнь.

📃 Рекорды автоматической межпланетной станции «Марс-3» (по документам РГАНТД) 28 мая 1971 г. была запущена межпланетная станция «Марс-3», которая впервые в мире совершила мягкую посадку на Красную планету. Российский государственный архив научно-технической документации (РГАНТД) публикует документы из «Дела о научно-технических достижениях и рекордах, установленных АМС «Марс-3». Май – декабрь 1971 г.» (РГАНТД. Ф. 24. Оп. 1-1. Д. 75). АМС запускались в 1960–1973 гг. В задачи первых «Марсов» входили установление радиосвязи на межпланетном расстоянии, исследование пространства между Землей и Марсом, пролет вблизи Красной планеты и ее изучение. Не все запуски были удачными. «Марс-1» был выведен на траекторию полета к Красной планете в ноябре 1962 г., но в марте 1963 г. на удалении от Земли около 106 млн километров радиосвязь прервалась. Станция успела передать информацию о свойствах межпланетного пространства, однако научное исследование Марса не состоялось. В мае 1971 г. к Марсу стартовали сразу три станции: «М-71» (№№ 170, 171, 172), спроектированные в Научно-производственном объединении (НПО) им. С.А. Лавочкина. При запуске первой 10 мая 1971 г. не включился ракетный блок – и станция осталась на околоземной орбите. Через двое суток она сгорела в плотных слоях земной атмосферы. 19 мая 1971 г. на орбиту вывели станцию «Марс-2», 28 мая 1971 г. – «Марс-3». Все три станции выводились на околоземную орбиту с помощью ракеты-носителя «Протон-К» и разгонялись к Марсу ракетным блоком «Д». «Марс-3» должна была исследовать планету с орбиты искусственного спутника и на его поверхности. Предстояла сложная задача: провести научно-технический эксперимент по посадке спускаемого аппарата на поверхность планеты в условиях очень разреженной атмосферы. При этом сведения о плотности и рельефе Марса были недостаточны. Отрыв ракеты от стартового устройства произошел в 15 часов 26 минут 30 секунд (время по Гринвичу). 2 декабря 1971 г. в 13 часов 49 минут 05 секунд спускаемый аппарат АМС «Марс-3» совершил мягкую посадку на поверхность планеты. Через полторы минуты станцию по сигналам программно-временного устройства привели в рабочее состояние, включили передатчик. Мягкая посадка аппарата была подтверждена получением видеосигналов с телефотометров автоматической марсианской станции, которые вели передачу только после ее посадки, приведения в рабочее состояние и раскрытия антенн. Видеосигналы были получены с поверхности планеты в расчетное время и зарегистрированы на ее запоминающих устройствах. В последующие сеансы связи сигналы были переданы на Землю. Длительность передачи видеоимпульсов – примерно 20 секунд. 2 декабря 1971 г. в 13 часов 56 минут 59 секунд (время по Гринвичу) орбитальный отсек «Марса-3» был переведен на орбиту искусственного спутника Марса (ИСМ). Орбитальный отсек АМС продолжал работать в течение восьми месяцев. До августа 1972 г. он собрал и передал на Землю важные научные данные: - цветовые различия участков поверхности планеты; - ее глобальные фотометрические профили в различных спектральных диапазонах; - измерения водяного пара (показали, что влажность атмосферы Марса в сотни тысяч раз ниже, чем атмосферы Земли). «Марс-3» выполнил крайне трудную задачу. До этого ни один аппарат не достигал поверхности планеты в рабочем состоянии: ракеты выходили из строя, станции пролетали мимо или разрушались в атмосфере. Полет доказал широкие перспективы автоматических межпланетных станций в решении новых задач по освоению космического пространства. С.Х. Шамсутдинов, Российский государственный архив научно-технической документации (РГАНТД)