ВСЕАЛИЗМ | ЖУРНАЛ
Open in Telegram
Архив публикаций поэтического журнала vsealism.ru Со-редакторы: Валерий Горюнов, Настя Голованова, Сергей Хан. Паблик в вк: vk.com/vsealizm Лекторий: https://www.youtube.com/@vsealism Поддержать журнал: (сбер) 5469 3005 6050 0115
Show more1 208
Subscribers
+424 hours
+97 days
+2830 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '26
September '26
+13
in 2 channels
August '26
+51
in 11 channels
Get PRO
July '26
+19
in 7 channels
Get PRO
June '26
+52
in 12 channels
Get PRO
May '26
+40
in 6 channels
Get PRO
April '26
+26
in 1 channels
Get PRO
March '26
+45
in 5 channels
Get PRO
February '26
+24
in 4 channels
Get PRO
January '26
+39
in 5 channels
Get PRO
December '25
+36
in 3 channels
Get PRO
November '25
+32
in 7 channels
Get PRO
October '25
+50
in 5 channels
Get PRO
September '25
+58
in 16 channels
Get PRO
August '25
+38
in 6 channels
Get PRO
July '25
+46
in 6 channels
Get PRO
June '25
+48
in 6 channels
Get PRO
May '25
+48
in 7 channels
Get PRO
April '25
+35
in 8 channels
Get PRO
March '25
+39
in 16 channels
Get PRO
February '25
+62
in 11 channels
Get PRO
January '25
+59
in 17 channels
Get PRO
December '24
+27
in 4 channels
Get PRO
November '24
+39
in 12 channels
Get PRO
October '24
+32
in 5 channels
Get PRO
September '24
+38
in 14 channels
Get PRO
August '24
+32
in 7 channels
Get PRO
July '24
+44
in 6 channels
Get PRO
June '24
+34
in 10 channels
Get PRO
May '24
+76
in 13 channels
Get PRO
April '24
+45
in 11 channels
Get PRO
March '24
+45
in 8 channels
Get PRO
February '24
+38
in 4 channels
Get PRO
January '24
+48
in 7 channels
Get PRO
December '23
+29
in 3 channels
Get PRO
November '23
+264
in 6 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 08 September | 0 | |||
| 07 September | +4 | |||
| 06 September | +1 | |||
| 05 September | +1 | |||
| 04 September | +1 | |||
| 03 September | +3 | |||
| 02 September | +2 | |||
| 01 September | +1 |
Channel Posts
Repost from Метажурнал
#комментарий_Валерия_Горюнова
https://telegra.ph/Kommentarij-k-stihotvoreniyu-Gody-v-natrievoj-plyonke-altovye-berega-09-06
| 2 | Настя Верховенцева
* * *
Годы в натриевой плёнке, альтовые берега
Водородный конь на утёс выкидывается
с испариной из молока матери
Растёт лес и́згами
из ноздрей — бисерная рябь,
шелестят проходы,
и лежишь между дверью
у спешащего старика
и колдующего кашлем зверя
Металл врастает в пальцы,
и фольга, сурьма —
доносятся из нутра
лежащего кубарем тела:
несутся косули мимо,
перепрыгивая через обжига-
ющий пар, верхушки голубеющих
сосен, и натыкаются брюхом
на поезд, пока спешащий —
летят против света,
и стразами, выпитыми зенка́ми тоски
вонзаются в стиснутые зубы земли.
Источник: книга Насти Верховенцевой "Все спят не видя сна" (Neomenia, 2026)
#выбор_Валерия_Горюнова | 93 |
| 3 | Уже 10 сентября состоится обсуждение книги Насти Верховенцевой. | 121 |
| 4 | В Метажурнале опубликован опрос о личных открытиях в поэзии 😌
Мы опросили критиков, редакторов, поэтов, поэтесс, администраторов поэтических телеграм-каналов и кураторов творческих сообществ. Важнейшая цель этого опроса — показать разные ракурсы взгляда на поэтическое поле.
Поучаствовали:
Евгений Никитин, Паша Автоменко-Прайс, Оля Скорлупкина, М. А., Кирилл Азёрный, Юлия Подлубнова, Дмитрий Гуревич, Анна Голубкова, Лиза Хереш, Роман Шишков, Иван Сорокин, Лев Оборин, Лана Ленкова, Кирилл Хвостенко, Михаил Постников, Софья Прохорова, Владимир Кошелев, Александр Уланов, Владимир Коркунов, Оля Островерх, Ята Летаева, Станислава Могилёва, Сёма Ткаченко, Влад Гагин, Вадим Банников, Степан Соколин, Борис Кутенков, Василиса Коваль, Владислав Семерников, Анастасия Сафина, Горбушка беликов, Кирилл Марков, Глафира Солдатова, Александра Цибуля, Дана Курская, Ксения Приходько, Юля Ермакова и Евгения Либерман.
Большое спасибо всем!
И огромнейшее спасибо авторам, которые продолжают восхищать своими стихами 🙏 | 201 |
| 5 |  10 сентября в 19:00 мск в лектории состоится онлайн-презентация книги Насти Верховенцевой "Все спят не видя сна" (Neomenia, 2026).
Поговорим о магии цикличности в книге, об образе перерождения и разрушения личного мира, о твердости жемчуга и о предчувствии кометы, которая уже прилетела.
Обсудят книгу: Владимир Коркунов, Дариа Солдо, Ята Летаева, Тамара Жукова, Вадим Банников и Михаил Постников.
Регистрация на эфир
Ждём вас!
🔹 Представление книги в журнале POETICA
🔹 Подборка Насти Верховенцевой в нашем журнале | 695 |
| 6 | ***
образ, давно исчезнувший из памяти –
бумага плавает в воде с цветами,
окрашивается в синий, сиреневый, белый… но проще сразу взглянуть наверх.
отсюда видно, как птицы спят на ветвях шелковистого дерева – ночью они прилетают ко мне, садятся рядом и оставляют следы на листах своими лапками. от этого письмо становится легче, словно сейчас взлетит вместе с ними. но они пропадают быстрее, всегда слишком рано для слов «у меня всё в порядке, а как поживаете вы?».
остаётся лишь музыка, похожая на всплески звёзд в бассейне ночи. моё дыхание, выросшее высоко в горах, сдувает с них ненужную броню, и в небе слышен звон – как будто ускоряется (но никогда не упадёт) комета…
а лучше – напиши за меня этот сон. ведь не зря ты приходишь на этот измученный холм каждый день, словно ищешь глазами тех самых невидимых птиц, укрытых сиреневым шёлком.
Вячеслав Барымов | 225 |
| 7 | Комментарий Вячеслава о личной художественной практике:
Творчество (прежде всего словесное) для меня – способ указать на непредставимое через обрывки действительности. Очертить границы метафизической тайны посредством реальных вещей, образов и состояний, посредством языка как такового, не предназначенного для этих целей изначально. И в этом для меня кроется магия – выводить из слов нечто бессловесное, использующее их как указатели, но не как устойчивые опоры своего существования.
В создаваемом мной пространстве «языкового расслоения» (я бы так его назвал) мне важно передать не сам распад и деконструкцию речи, а то, что стоит за ними, пульсирует вокруг них. Поэтому некоторые мои тексты более прозрачны, а некоторые наоборот, намеренно затемнены. Это диктуется конкретными художественными задачами, которые я себе ставлю – не могу назвать себя автором, пишущим спонтанно и всецело доверяющим своему подсознанию. Мне важно сохранять идею, держать её в уме на протяжении всего процесса письма. Конечно, она может сильно измениться, и тогда моей задачей становится уловить эти сдвиги в тексте и направиться вслед за ними.
Моё творчество также во многом зависит от смежных сфер искусства – больше всего от музыки, которой я занимался почти всю свою жизнь. Поэтическая речь для меня – ещё и способ скрестить совершенно разные состояния и моменты, пойманные на фотографии или картине, записанные с помощью музыкальных инструментов или случившиеся сами по себе в обычной жизни. Благодаря синестезии я ощущаю взаимосвязь этих элементов друг с другом и стремлюсь удержать их рядом как бы в подвешенном состоянии, давая раскрыться энергии, заложенной внутри. В её раскрытии я вижу одновременно и загадку, и ответ на неё – то, что приводит нас к новому опыту и внутренним изменениям.
В поэзии мне близки авторы, которые передают это состояние перехода во всей его неуловимости. Именно те тексты, которые оставляют за кадром, казалось бы, самое главное, и являются моим ориентиром. | 234 |
| 8 |  В журнале опубликованы стихи Вячеслава Барымова.
В этих произведениях слова и образы лишаются "ненужной брони" значений и яви, проявляя музыку и пространства перехода, вроде "пустых" или "вакуумных коридоров". Похожий эффект стёртого-возвращённого испытываешь, когда пытаешься вспомнить строчку, от которой остался только ритм. Постепенно проступают и слова, но нет уверенности, принадлежат ли они тому, что ищешь (яви). | 490 |
| 9 |  +5Презентация VII номера журнала ПЕРЕВОД
«Как известно, в 1300 году Данте Алигьери оказался в сумрачном лесу, откуда вошел живым в Ад, поднялся в Чистилище и оттуда — в Рай. Одним из его собеседников в Чистилище стал Бонаджунта Орбиччани, поэт из Лукки, представитель сицилийско-тосканской поэтической школы. Так принято обозначать в современном мире литературоведения самое раннее направление итальянской поэзии».
С этих слов начинается седьмой выпуск журнала «Перевод», посвященного мировой литературе и вопросам перевода. В субботу 12 сентября мы представим его в Île Thélème вместе с создателями и переводчиками издания. В номере — новые переводы канцон Данте, «Песен ночи» Фридриха Гёльдерлина и «Листков Гипноса» Рене Шара.
Особенная драгоценность этого выпуска — впервые переведенные на русский язык пьесы французского философа Алена Бадью. Это театр философского парадокса, в котором Бадью продолжает свою мысль в форме клоунады — самой философской из существующих театральных традиций. В конце вечера двое актеров прочтут пьесу «Истина».
Также впервые на русском языке издается предисловие немецкого теоретика медиа Фридриха Киттлера к его ключевому труду «Системы записи. 1800/1900». Киттлер — один из тех мыслителей, чьи идеи стали фундаментом для понимания цифровой эпохи и сегодня звучат почти пророчески.
Среди архивных материалов номера — не публиковавшееся ранее интервью с академиком Вячеславом Всеволодовичем Ивановым.
Герой рубрики «Страна перевода» — поэзия Китая. Здесь собраны поэты южных провинций — от классиков модернизма, Го Можо и Ай Цина, до современных поэтов.
На презентации выступят создатели журнала и переводчики: Наталия Алексеева, Максим Амелин, Владимир Аристов, Валерий Горюнов, Андрей Гришаев, Юлия Гусева, Дмитрий Данилов, Максим Дрёмов, Алёна Каримова, Ксения Климова, Владимир Кошелев, Юлия Крылова, Кирилл Лопатин, Олег Никифоров, Филипп Николаев, Валерий Нугатов, Александр Переверзин, Глеб Пирятинский, Алексей Порвин, Алёша Прокопьев, Лидия Стеженская, Евгения Суслова, Маша Трубицина, Алиса Федотова, Анна Фогель, Сергей Хан, Екатерина Шелест, Анна Шувалова.
12 сентября — 19:00
Île Thélème
ул Правды 24/11
Подробнее о выпуске | 183 |
| 10 | Поговорили с Полиной Олексюк о Древнем Египте: попробовали понять, что окружало людей и как они осмысляли мир.
Почитали космогонические мифы и увидели, как разные версии не противоречат, а дополняют друг друга. Поговорили о важнейшей мировоззренческой категории Маат, о Нуне как о первоматерии-океане и о дуальном и телесном мироощущении египтян.
Спасибо Полине и всем зрителям за удивительный разговор!
Запись встречи | 288 |
| 11 |  Напоминаем, что сегодня (31 августа) в 19:00 мск Полина Олексюк расскажет нам о космогонии в Древнем Египте. А еще поговорим о поэзии как иллюзии, (не)усмиряющей хаос.
Регистрация
Ждём вас! | 301 |
| 12 | сто лет за один час
рой поколений в одном взмахе
неизбежном как утром распахнуть окна
: перед нами то что некогда было луной
и в иссохшей корке земли
теперь отражаются отпечатки смуты
чешуйчатая кожа
и впалые глаза
рассказывают молчанием в воздухе
об агонии рыб раздавленных лавой
Приска Агустони
перевод с итальянского Татьяны Красильниковой | 318 |
| 13 |  Публикуем произведения Приски Агустони из книги «Навстречу ржавчине» (в переводе с итальянского Татьяны Красильниковой)
Живая река и люди в этих текстах потеряны без вести под металлической пылью. Поэтесса будто намеренно замедляет трагический эффект, упоминая геологическое накопление памяти-смерти и сравнивая случившееся с "эпидемией пустыни". Всё это неторопливый, похожий на похоронную процессию поиск языка описания экологической катастрофы, в которой можно увидеть отголоски гибели Помпей и почувствовать себя беспомощным перед сотворённой человеком стихией. | 776 |
| 14 | 31 августа в 19:00 мск Полина Олексюк проведёт лекцию о космогонии в Древнем Египте. И поможет нам разобраться, как представления об истоках мира помогают упорядочить стихийную реальность и создают фундамент уникальной цивилизации. И стала ли современная поэзия способом подобного упорядочивания?
Регистрация
Ждём вас! | 1 084 |
| 15 | в первых фрагментах этого текста задается парадоксальность: абсурдная фигура, уничтожающая то, о чем она призвана заботиться (которая еще и предмет веры, то есть тем достовернее, чем абсурднее), и (напоминающий боуи в клипе lazarus) некто, то говорящий с нами из постели, то скрывающийся от нас в шкафу, но оставляющий нам свой [злой?] взгляд. причем парадоксальности эти противопоставлены: первая скорее спутывает [любовное и агрессивное], вторая расщепляет [наличие и присутствие, или демонстрируемое и видимое].
дальше это мебиусное существование декларируется уже прямо: некоему ты/я (или ты-я) текста в становлении важно не [первое] слово, а первое и последующие словосочетания, как некая прорастающая из системного хранения связка, содержащая в себе разрез — нож оказывается избранным фактом для толчка структурирования мышления и — субъективации через недостижимость полной символизации:
Я никогда не была полностью словом
Всегда : меж
единственный момент вторжения в [конкретно этот] текст внешней реальности в документальной [или маскирующейся под нее] речи обозначает разворачивающееся в то же время катастрофическое изменение, иссекающее эту речь, которая становится под воздействием события не производством называния, а производством теней.
слова декатексированы. территории оставлены. тень аффективно отчужденной неисчерпаемой субъектности поглощается множественными классификациями, самовоспроизводящимися словарями, распространяется по ним, банализируясь, как многоточие после дроби — и т. д., и т. д.
как рутина, как своя комната, как разделение — пока структурирующая парадоксальность не вырежет в повторении некое однажды, пока по фрейдовскому завету нечто возвращающееся не станет способно явиться через отрицание, пока не осознается, что это всегда был полиэкран: ты — вся речь, удержание всех речей, ткань, разрез, нож
карта, фигура и фон
ты — анти-венчание, настя круглого стола, твоя пародийная клятва словно говорит: я — поэзия после катастрофы, я обещаю сопротивляться тотальности и я обещаю не закончиться
произнеся
#комментарий_Сергея_Хана | 299 |
| 16 | Олег Шатыбелко
61.2./
.
.
.
.
Вера в пасечника, поджигающего пасеку
.
.
.
Я могу залезть в шкаф и всё равно присутствовать
У могу откинуть одеяло и всё равно не присутствовать
.
.
.
.
За обедом у тебя в руке нож
И ты не думаешь
И вдруг — ты думаешь:
Ты хранишься в домашней системе — в детстве:
Первого своего словосочетания я стыдилась
Второго — уже не очень; и тд
Восьмым — почти гордилась, но
Я никогда не была полностью словом
Всегда : меж
.
.
.
.
<после того, что мы увидели в Степанакерте, мы
несколько дней не могли разговаривать; друг с другом>
.
.
.
.
Мы называли <стул> : тенью-стула
Мы называли <стол> : тенью-стола
И тд
.
.
.
И постепенно иррациональное число, которым я стала,
Вошло во все наши словари…
Оно было не трудным; я им не гордилась;
Мне было наплевать: какое оно
.
.
И тд
.
.
.
И однажды ничего не произошло
–
За обедом в руке у тебя тот же нож, НО
не тот же: он летит, поднявшись над столом
–
Поднявшись над столом, ты – вся стол и ты – речь всего стола;
Сразу всех за столом
;
;
;
Ты – как бы удержание всех речей и двух одновременных
Камер: сверху и из центра стола по кругу по лицам вокруг себя;
В головокружении усилия не закрывать глаза, чтобы говорить
–
–
–
–
В жалости и в победе поражения,
В горе и в его отражении в радости,
В неболи, здравии, болезни и нищете,
В отрицании,
В стирании и в стихотворении
–
Обещаю никогда не быть общим телом: как интернет; как время
Как вера; как патриотизм
.
.
.
Пока смерть не соединит нас,
Наконец-то, полностью произнеся
Источник: Новый берег
#выбор_Сергея_Хана | 200 |
| 17 | Из интервью Руслана Миронова:
Поэты «языкового письма» сами подчеркивали, что их совместная работа — это больше движение «без особых манифестов и официального членства», чем школа. Насколько эта осознанная неоднородность внутри направления становится очевидной в процессе перевода? Чем работа с текстом Майкла Дэвидсона отличалась для Вас от работы с текстами Лин Хеджинян?
Есть время ставить кавычки и время снимать. Однако в одном из поздних своих интервью Лин Хеджинян с постпостмодернистской искренностью признавалась: говоря о «школе языкового письма», вместо традиционных кавычек давно пора ставить двойные, либо, в конце концов, перестать ставить вообще.
Меня, взявшегося за переводы с поэтическим рвением, к тому же, записного прогульщика, любая школа стесняет, любая школа зашкаливает. Мне ближе движение, направление, лингвистический поворот, или даже уклон, наклонная плоскость, дающая шанс уклониться от догматизма, от ярлыка, скатиться в компании с оригиналом в языковую неведомость. Интеллект романтичен – написала Лин Хеджинян, сформулировав собственный пункт сочиненного ей общего для движения манифеста. И действительно, для работы с текстами Дэвидсона мне понадобились и любовь, и терпение, в случае с Лин – только любовь.
Дэвидсон монтирует фразы подобно кадрам кино, они как правило лаконичны, политичны, и хроникальны, при этом глубоко рефлексивны. Маршрут его текста –повествовательность самого путешествия, и взгляд аналитика, и поэтический слог, начиненный иронией, и хладнокровный монтаж, способный манипулировать оптикой. Любая попытка усердного украшательства со стороны переводчика разрушает эту уникальную склейку. Письмо Хеджинян в «Ленинграде» – это, порой, бесконечные панорамы событий, с особой пластикой, позволяющей погружаться в интимное, музыкальное, зримое, и через мгновение зависать над феноменологией этого опыта в аллегорическом жесте. Ее слова о Неве – это чуден Днепр при тихой погоде, с интуитивно близкого расстояния: «Их серо-зеленые воды катились вдоль своих набережных под чугунными арочными мостами, тогда как невские воды скрывались под меркнущей серебристой речной поверхностью, на которой вращались, по которой скользили, в которой тонули, над которой всплывали юркие, а случалось и кроткие, чешуйки желтого, синего, белого лучезарного преломленного света, свет разливался рекой и изливал себя в город, озаренный туманом». Текст Хеджинян допускает многое. И многое открывает. Это в определенном смысле связка ключей к ее беспрецедентной «Охоте», над которой она работала примерно в это же время, хотя, конечно, свои отмычки приветствуются. | 294 |
| 18 |  Издательство «Носорог» открыло предзаказ на уникальный совместный роман четырёх ключевых авторов американской языковой поэзии Майкла Дэвидсона, Лин Хеджинян, Рона Силлимана и Барретта Уоттена «LENINGRAD-89. Американские поэты в остранённой стране» в переводе с английского Руслана Миронова, Ивана Соколова, Ольги Соколовой и Владимира Фещенко под ред. В. Фещенко.
Публикуем в журнале несколько фрагментов из третьей части романа и интервью с переводчиком Русланом Мироновым (вопросы задавала Ксения Ганнушкина).
А также можно прочесть:
🔹 Интервью Владимира Фещенко
🔹 Интервью Ольги Соколовой
🔹 Статью «Конец сезона» Марджори Перлофф | 724 |
| 19 | Обсудили произведения и поэтику Татьяны Красильниковой.
Поговорили о масштабности текстов и медиагибридов, где героиня (сама поэтесса) рассказывает личные истории, которые расширяются до общечеловеческих, о спектр(альности) субъектки, о сатире и отторжении травматического опыта, о том, какие связи-нити есть внутри поэм, о способах чтения и дыхания, о цепкости (по мнению Анны Родионовой) Тани и чуткости к языку и о его поисках и потере.
Обсуждали произведения: Алла Гутникова, Веня Гущин, Юлия Подлубнова, Лиза Хереш, Мария Малиновская и Анна Родионова (заочно).
Запись встречи
Спасибо всем, кто говорил и соприсутствовал с нами на этом удивительном вечере! | 706 |
| 20 |  Напоминаем, что уже сегодня (24 августа) в 19:00 мск поговорим о поэзии Татьяны Красильниковой.
Произведения Тани обсудят: Лиза Хереш, Алла Гутникова, Веня Гущин, Юлия Подлубнова, Мария Малиновская и Анна Родионова (заочно)
Регистрация
Произведения для обсуждения
Ждём вас! | 451 |
