Журнал "Достоевский и мировая культура" ИМЛИ РАН
Open in Telegram
«Достоевский и мировая культура. Филологический журнал» — рецензируемый научный журнал открытого доступа, посвященный исследованиям творчества и жизни Ф.М. Достоевского (1821-1881), влиянию мировой культуры на него и его влиянию на мировую культуру.
Show more2 024
Subscribers
No data24 hours
No data7 days
-330 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '26
September '26
+7
in 4 channels
August '26
+11
in 1 channels
Get PRO
July '26
+21
in 5 channels
Get PRO
June '26
+23
in 7 channels
Get PRO
May '26
+11
in 1 channels
Get PRO
April '26
+13
in 3 channels
Get PRO
March '26
+30
in 3 channels
Get PRO
February '26
+21
in 2 channels
Get PRO
January '26
+71
in 6 channels
Get PRO
December '25
+59
in 9 channels
Get PRO
November '25
+35
in 2 channels
Get PRO
October '25
+58
in 4 channels
Get PRO
September '25
+56
in 4 channels
Get PRO
August '25
+16
in 2 channels
Get PRO
July '25
+20
in 3 channels
Get PRO
June '25
+28
in 3 channels
Get PRO
May '25
+47
in 4 channels
Get PRO
April '25
+36
in 6 channels
Get PRO
March '25
+52
in 8 channels
Get PRO
February '25
+150
in 7 channels
Get PRO
January '25
+69
in 8 channels
Get PRO
December '24
+48
in 5 channels
Get PRO
November '24
+41
in 6 channels
Get PRO
October '24
+45
in 1 channels
Get PRO
September '24
+87
in 3 channels
Get PRO
August '24
+81
in 10 channels
Get PRO
July '24
+63
in 5 channels
Get PRO
June '24
+68
in 7 channels
Get PRO
May '24
+51
in 6 channels
Get PRO
April '24
+74
in 5 channels
Get PRO
March '24
+67
in 9 channels
Get PRO
February '24
+118
in 11 channels
Get PRO
January '24
+128
in 9 channels
Get PRO
December '23
+202
in 10 channels
Get PRO
November '23
+100
in 5 channels
Get PRO
October '23
+135
in 5 channels
Get PRO
September '23
+94
in 0 channels
Get PRO
August '23
+114
in 0 channels
Get PRO
July '23
+46
in 0 channels
Get PRO
June '23
+53
in 0 channels
Get PRO
May '23
+46
in 0 channels
Get PRO
April '23
+55
in 0 channels
Get PRO
March '23
+22
in 0 channels
Get PRO
February '23
+20
in 0 channels
Get PRO
January '23
+39
in 0 channels
Get PRO
December '22
+42
in 0 channels
Get PRO
November '22
+34
in 0 channels
Get PRO
October '22
+71
in 0 channels
Get PRO
September '22
+72
in 0 channels
Get PRO
August '22
+17
in 0 channels
Get PRO
July '22
+58
in 0 channels
Get PRO
June '22
+36
in 0 channels
Get PRO
May '22
+51
in 0 channels
Get PRO
April '22
+98
in 0 channels
Get PRO
March '22
+210
in 0 channels
Get PRO
February '22
+15
in 0 channels
Get PRO
January '22
+9
in 0 channels
Get PRO
December '21
+22
in 0 channels
Get PRO
November '21
+26
in 0 channels
Get PRO
October '21
+14
in 0 channels
Get PRO
September '21
+26
in 0 channels
Get PRO
August '21
+26
in 0 channels
Get PRO
July '21
+30
in 0 channels
Get PRO
June '21
+42
in 0 channels
Get PRO
May '21
+237
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 09 September | 0 | |||
| 08 September | 0 | |||
| 07 September | +1 | |||
| 06 September | +1 | |||
| 05 September | +3 | |||
| 04 September | 0 | |||
| 03 September | 0 | |||
| 02 September | 0 | |||
| 01 September | +2 |
Channel Posts
Repost from Primus Versus ¶ Книжный магазин
Пред-предзаказ🤍
Итак, открываем предзаказ на бумажную (!) версию третьего номера журнала "Достоевский и мировая культура" за 2026 год.
Обложку ждем)
Пока что можно оставить заявку на приобретение бумажного номера, а точная его стоимость и дата поставки станут известны в середине сентября (об этом мы оповестим всех)
Номер открывается словом редактора Т.А. Касаткиной, посвящённым выходу двухтомного труда «Роман Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание": современное состояние изучения» (ИМЛИ РАН, 2025) — четвёртой книги масштабного научно-исследовательского проекта, объединившего учёных из России, США, Италии, Сербии и Хорватии. Татьяна Александровна рассказывает, как в процессе работы над этим изданием развеялась иллюзия «изученности» романа, знакомого всем со школьной скамьи, и делится размышлениями о том, сколько ещё предстоит открыть в этом уникальном произведении.
В номере читайте:
— Татьяна Касаткина о взгляде и восприятии в «Идиоте»;
— Катерина Корбелла — «Сон смешного человека» через призму Данте;
— Николай Подосокорский — о книге Н. Фромаже «Родственник Магомета, или Целительное дурачество» в «Братьях Карамазовых»;
— Татьяна Магарил-Ильяева — о переводе французских фраз у Достоевского;
— Татьяна Боборыкина — о визуальной поэтике ранней прозы Достоевского и её влиянии на кинематограф;
— Оксана Воробьева — история радиоспектакля «Бабуленька» с Фаиной Раневской;
и другие.
___________
Записаться на рассылку-уведомление 🌸
| 2 |  "С момента создания «Музея Ф.М. Достоевского» в Москве и на протяжении всей его почти вековой истории роман «Преступление и наказание» неизменно присутствовал в его экспозициях, постепенно занимая в них ведущее место. В 2021 году в Москве на базе «Музея Ф.М. Достоевского» в составе Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля открылся музейный центр «Московский дом Достоевского». В новой экспозиции роман представлен в разных аспектах в нескольких экспозиционных залах. Специальная экспозиция выделена в самостоятельный «музей в музее» — «Музей романа “Преступление и наказание”».
Материалы экспозиции могут быть разнообразно использованы учителями словесности при изучении романа в школе. Статья состоит из двух частей. В первой дана история представления романа в экспозициях «Музея Ф.М. Достоевского» и в пространстве музейного центра «Московский дом Достоевского». Во второй предлагается несколько методических разработок занятий по роману «Преступление и наказание» в музейном центре «Московский дом Достоевского». Среди них: урок в тематическом зале «Музей романа “Преступление и наказание”», интерактивное занятие в авторском зале М. Шемякина «Наваждения Раскольникова», индивидуальные проектные задания по темам «Роман “Преступление и наказание” в переводах на иностранные языки», «Экранизации романа “Преступление и наказание”». Привлечение материалов музейной экспозиции к процессу изучения романа Достоевского способствует более эффективному освоению его содержания учащимися".
Ключевые слова: Ф.М. Достоевский, «Преступление и наказание», музейный центр «Московский дом Достоевского», изучение в школе, методические рекомендации.
Фокин П.Е. Войти в роман: «Преступление и наказание» в экспозиции «Московского дома Достоевского» и формы работы с ней в процессе изучения романа в школе // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 497–529.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 293 |
| 3 |  "В статье проведен анализ эссе студентов МГЛУ об авторской инсталляции Михаила Шемякина, размещенной в «Московском доме Достоевского» и представляющей собой серию графических иллюстраций к роману «Преступление и наказание». Своим названием — «Наваждения Раскольникова» — экспозиция отражает онирическое содержание произведения. Эстетические реакции современных студентов рассмотрены как показательный пример рецептивного многоголосия по отношению к нему. В своих отзывах студенты соотнесли впечатления от графики художника с опытом постижения «Преступления и наказания» в школе, признаваясь, что он открылся им с новой, неожиданной стороны, что подтверждает эволюцию восприятия классического произведения благодаря его образной визуализации.
Оказавшись, по сути, во внутреннем мире романа «Преступление и наказание», студенты обратили внимание на ключевые картины художника, в большинстве своем — на обрамляющие всю экспозицию первую и последнюю иллюстрации. В них Шемякин передал главную идею воскресения в произведении Достоевского, что подчеркивалось во многих отзывах. Несомненно при этом сопряжение восприятия невербального и литературного текстов, что в особенности сказалось во внимании к деталям. Например, как важный был отмечен символический свет, исходящий со страниц Евангелия в руках Сони Мармеладовой, наряду с фигурой Лазаря. Судя по всему, внимательное созерцание иллюстраций Шемякина привело студентов к более глубокому пониманию смысла романа Достоевского. Их эссе свидетельствуют о том, что, несмотря на разницу мнений и оценок, отношение современной молодежи к творчеству Достоевского, преломленному в искусстве М. Шемякина, в целом соответствует «спектру адекватности» актуального прочтения романа «Преступление и наказание» в ХХI веке".
Ключевые слова: Достоевский, «Преступление и наказание», Михаил Шемякин, иллюстрации, рецепция.
Борисова В.В. Иллюстрации М. Шемякина к роману Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» в восприятии современных студентов // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. С. 482–494.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 4 110 |
| 4 | "В статье говорится о проблемах иллюстрирования русской литературной классики (на примере известных графических циклов к роману Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»). Литературная иллюстрация прошла длинный путь, ее история богата славными именами мастеров, воплотивших в своем творчестве образы героев русской словесности. Однако иллюстрация остается «пограничным» жанром, визуализирующим материал, предназначенный для нашего внутреннего зрения. На этой границе нередко и возникают трудности, несовпадения, когда внимательный читатель не удовлетворяется художественным рядом, предлагаемым иллюстратором.
Автор предполагает, что идеальная иллюстрация, воплощающая литературный образ-символ, труднодостижима, и стремится исследовать природу этих трудностей. Символ укоренен в действительности, его внешняя оболочка взята из реальной жизни. Но одновременно он не должен терять свой многообещающий, намекающий характер; за внешней достоверностью образа открывается ряд значений, в пределе необозримый. Эту множественность смыслов, истолкований читатель-зритель должен ощутить. Но всегда ли способно конкретное изображение передать множественные смыслы, стоящие за образом-символом?
Анализируя иллюстрационные циклы к роману Достоевского, созданные такими мастерами, как М. Добужинский, Д. Шмаринов, Э. Неизвестный, И. Глазунов, М. Шемякин, автор выявляет в ряде случаев «крен» либо в сторону предметной узнаваемости, бытовизма (Шмаринов), либо в сторону произвольно истолкованного идейного содержания образов Достоевского (Неизвестный). Портретность изображений героев, свойственная работам Глазунова, лишает персонажей «Преступления и наказания» той внутренней динамики, которая является основой их характеров и судеб.
Автор статьи полагает, что наиболее перспективным является путь Добужинского-иллюстратора. Персонаж в интерпретации Добужинского чаще всего дан как бы «вскользь», со спины, в профильном повороте, издалека; не только его облик или те или иные сцены романа, но архитектурные детали, виды улиц и дворов, предметы быта рассказывают о его пути и судьбе. Эти приемы ничего не навязывают читателю, зато они дают ему почувствовать ауру, окружающую героя, легко прикоснуться к его личности. Свобода, которую дарит воображению подобная иллюстрация, способствует сотворчеству читателя, писателя и художника".
Ключевые слова: Ф.М. Достоевский, роман «Преступление и наказание», иллюстрирование, визуальность, символ, художник-иллюстратор, литературный образ.
Степанян Е.В. О неуловимости символа. К вопросу об иллюстрировании «Преступления и наказания» // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 471–481.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 150 |
| 5 | "Статья посвящена анализу манги классика японского анимэ Осаму Тэдзука «Преступление и наказание» по роману Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Роман Достоевского не случайно послужил «материалом» для создания манги, поскольку рассматриваемые в нем проблемы, прежде всего нравственного плана, носят общечеловеческий характер и сегодня не утратили своей актуальности. Период конца ХХ — начала XXI века знаменуется грандиозными изменениями буквально во всех сферах человеческого бытия, что не могло не отразиться на сознании человека и его отношении к способам познания. Наметившаяся в конце ХХ века тенденция «потреблять» вызвала к жизни особый вид получения информации, известный как «инфотейнмент» (infotainment — от англ. information «информация» и entertainment «развлечение»), став одной из характеристик современной массовой культуры.
Этот прием, являясь по своей природе гибридным, использует стилистические ресурсы различных дискурсов. В статье показано, что, выйдя за национальные рамки, манга перестает быть частью исключительно японской книгоиздательской индустрии. Анализируемая манга вышла на японском языке в 1953 году, став наглядным примером «вторичного текста» (термин А.И. Новикова), цель которого — популяризация творчества Достоевского среди японской молодежи. Тэдзука, демонстрируя глубокое знание русской культуры в целом, творчества Ф.М. Достоевского и Л.Н. Толстого, при создании манги использует диснеевские анимационные приемы, что становится заметно при анализе собственно изобразительных приемов создания образа Раскольникова. Манга «Преступление и наказание» Осаму Тэдзука была переведена на русский язык в 2012 году и до настоящего времени не рассматривалась в оптике межсемиотического перевода".
Ключевые слова: Достоевский, Осаму Тэдзука, роман «Преступление и наказание», манга, массовая культура, межсемиотический перевод.
Крюкова О.С., Раренко М.Б. Манга Осаму Тэдзуки «Преступление и наказание»: закономерности и парадоксы интермедиальности // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 461–470.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 159 |
| 6 |  В сентябрьском номере журнала "Новый мир" за 2026 год опубликована статья Павла Глушакова "Еще раз о «слезинке ребенка», «клейких листочках» и «камнях Европы». Образы «Лавки древностей» Ч. Диккенса в романе Ф. Достоевского «Братья Карамазовы»".
"В не утратившем своего значения труде «Диккенс в России» И.М. Катарский убедительно показал, что «Лавка древностей» привлекла Достоевского образом обездоленного ребенка, и этот образ, конечно, был «особенно близок и созвучен Достоевскому». По мысли И. Катарского, этот роман Диккенса чрезвычайно повлиял на художественные поиски «Униженных и оскорбленных», однако следы английского романа можно обнаружить и у позднего Достоевского — «вплоть до Илюшечки в „Братьях Карамазовых”». И хотя это утверждение и не развернуто в монографии «Диккенс в России», оно позволяет внимательнее присмотреться к интересующим нас образам именно в романе «Лавка древностей». <...>
Эта потеря веры в Бога под гнетом «собственного бессилия» есть и в рассказе Ивана Карамазова: «Для чего познавать это чертово добро и зло, когда это столько стоит? Да весь мир познания не стоит тогда этих слезок ребеночка к „боженькеˮ… Пока еще время, спешу оградить себя, а потому от высшей гармонии совершенно отказываюсь. Не стоит она слезинки хотя бы одного только того замученного ребенка, который бил себя кулачонком в грудь и молился в зловонной конуре неискупленными слезами своими к „боженькеˮ!»
Разговор о «стоимости» слезинок ребенка есть и в «Лавке древностей»: «Девочка опустила голову и заплакала. Жалость, прорвавшаяся в его словах, была искренней, в этом она ни минуты не сомневалась. И сознание, что все это делается ради нее, нелегким грузом легло на детское сердце.
— Помни, Нелл, никому ни слова, кроме меня, — продолжал старик тут же спохватился: — Нет, даже со мной не говори, потому что словами делу не поможешь. Все наши потери не стоят ни одной твоей слезинки, родная!»"
Глушаков П.С. Еще раз о «слезинке ребенка», «клейких листочках» и «камнях Европы». Образы «Лавки древностей» Ч. Диккенса в романе Ф. Достоевского «Братья Карамазовы» // Новый мир. 2026. № 9 (1217). С. 209–217.
https://nm1925.ru/articles/publications/sentyabrskiy-nomer-otpravlen-v-tipografiyu/ | 5 868 |
| 7 |  "Исследование посвящено анализу возможного влияния оперы Джузеппе Верди «Риголетто» (1851) на возникновение названия романа Федора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание» (1866). В центре внимания находится знаменитая реплика из либретто Франческо Мариа Пьяве “Lui è il delitto, io la punizione” («Он – преступление, я – наказание»), восходящего к лежащему в основе оперы сюжету пьесы Виктора Гюго «Король забавляется» (1832). Научная стратегия на основе учета интермедиальности (взаимодействия различных искусств) позволила обосновать новый подход для более глубокого понимания сложного процесса формирования заглавия романа.
Посредством анализа типологического сходства между пьесой Гюго, оперой Верди и романом Достоевского, а также исторических свидетельств о популярности оперы в России 1860-х годов и личного отношения писателя к оперной музыке в период написания романа демонстрируется высокая вероятность прямого или косвенного влияния либретто и музыкального образа «Риголетто» на формирование названия романа «Преступление и наказание». Ключевое значение придаётся воспоминанию жены писателя Анны Григорьевны Достоевской о событиях ноября 1866 г., которое прямо свидетельствует о глубоком знакомстве Достоевского с этой оперой Верди и его эмоциональной привязанности к её мелодиям".
Ключевые слова: Достоевский; Верди; Гюго; «Преступление и наказание»; «Риголетто»; «Король забавляется»; интермедиальность.
Рогов М.А. «Риголетто» Дж. Верди и «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского: гипотеза о возможном источнике заглавия романа // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Сер. 7: Литературоведение. 2026. № 2. С. 94–101.
Читать: https://literarystudies.ru/article.php?id=2233 | 5 356 |
| 8 |  "Исследование посвящено анализу русскоязычных фанфиков, предлагающих варианты продолжения «Преступления и наказания». В тематически обозначенном корпусе фанфикшн дифференцируются локальные перспективы романа (вторичные тексты, в которых развиваются отдельные элементы первичного) и постканоны (фан-версии, точкой сюжетного отсчета которых является эпилог оригинала).
Констатируется выразительная диспропорция выделенных вариантов, поскольку постканонное сочинение — результат редко практикуемого современными школьниками перечитывания «Преступления и наказания», а развитие его локальных перспектив, иногда сужающееся лишь до ономастических параллелей, — итог часто диагностируемого сегодня не(про)чтения романа Ф.М. Достоевского.
Демонстрируется, что провокативная нацеленность фан-авторов чаще реализуется в таком жанре фанфикшн, как «пропущенная сцена». В том случае, когда это направление можно отождествить с «занавесочной сценой», фикрайтеры, как правило, цинично «заголяют и обнажают» героев «Преступления и наказания». При невозможности указанного сопоставления открывается один из вариантов рефлексии над классическим произведением молодых «людей книги», то есть тех, кому доступно не искаженное «клиповым мышлением» восприятие классического текста.
Утверждается, что написание сочинений-постканонов по роману Ф.М. Достоевского рационально включить в перечень творческих заданий для десятиклассников. Внедрение этой креативной практики в процесс обучения литературе объясняется повышением уровня мотивации школьников к чтению; возможностью их вовлечения в творческий диалог с автором оригинального произведения; воспитанием ответственного отношения к слову и словесности".
Ключевые слова: Достоевский, «Преступление и наказание», рефлексия, фанатское творчество, фанфишн, фанфик, фандом, фикрайтер, постканон.
Капустина С.В. Варианты продолжения романа «Преступление и наказание» в русскоязычном сегменте фанфикшн // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 445–460.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 214 |
| 9 |  Поздравляем с Днем рождения замечательного исследователя творчества Ф.М. Достоевского, доктора филологических наук, члена редколлегии нашего журнала "Достоевский и мировая культура. Филологический журнал" Ольгу Алимовну Богданову! Ниже размещена подборка ссылок на статьи и материалы Ольги Алимовны, опубликованные в разные годы в нашем издании:
Богданова О.А. Памяти Тоёфусы Киноситы: о научном и личном // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2026. № 1 (33). С. 210–232.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/132-1-2026/1357-pamyati-tojofusy-kinosity-o-nauchnom-i-lichnom
Богданова О.А. Семиотика дачи в рассказе Ф.М. Достоевского «Вечный муж» // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2023. № 3 (23). С. 66–80.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/108-3-2023/1048-semiotika-dachi-v-rasskaze-f-m-dostoevskogo-vechnyj-muzh
Богданова О.А. Русская усадьба в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2022. № 4 (20). С. 136–162.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/101-4-2022/981-russkaya-usadba-v-romane-f-m-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie
Богданова О.А. Поэтика и текстология романа Ф.М. Достоевского «Подросток» в исследованиях русских авторов 1920–1940-х гг. // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2021. № 4 (16). С. 130–175.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/91-4-2021/898-poetika-i-tekstologiya-romana-f-m-dostoevskogo-podrostok-v-issledovaniyakh-russkikh-avtorov-1920-1940-kh-gg
Богданова О.А. Рецепция романа Ф.М. Достоевского «Подросток» в исследованиях русских авторов 1900–1940-х гг.: религиозно-философское осмысление, биографика, психоанализ // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2021. № 3 (15). С. 157-195.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/87-3-2021/820-retseptsiya-romana-f-m-dostoevskogo-podrostok-v-issledovaniyakh-russkikh-avtorov-1900-1940-kh-gg-religiozno-filosofskoe-osmyslenie-biografika-psikhoanaliz
Богданова О.А. Рецензия на книгу Г.Б. Пономаревой «Достоевский: Я занимаюсь этой тайной» (М., 2018) // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2020. № 4 (12). С. 260–270.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/76-4-2020/687-retsenziya-na-knigu-g-b-ponomarevoj-dostoevskij-ya-zanimayus-etoj-tajnoj
Богданова О.А. Василий Комарович. Лекции о Ф.М. Достоевском, прочитанные в 1921–1922 гг. в Нижегородском университете (в записи Т.А. Крюковой) // Достоевский и мировая культура. Филологический журнал. 2018. № 1. С. 184–235.
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/58-1-2018/630-komarovich-v-l-lektsii-o-dostoevskom-prochitannye-v-1921-1922-gg-v-nizhegorodskom-universitete | 235 |
| 10 | "В материале представлена рецензия на спектакль «Преступление и наказание», идущий в театре «СОбытие», интервью с режиссером Германом Пикусом и актерами, участвующими в постановке".
Ключевые слова: Достоевский, «Преступление и наказание», театральная постановка.
Магарил-Ильяева Т.Г. И начали веселиться. Спектакль «Преступление и наказание» театра «СОбытие» // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 427–444.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 229 |
| 11 | "Статья посвящена сербским театральным адаптациям романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» в первой половине ХХ века. Эти постановки рассматриваются в широком контексте трансмедиального сторителлинга этого романа в межкультурном пространстве. Во второй части статьи делается акцент на анализе двух постановок 1930-х годов: на сербском языке с сербскими актёрами и другой — гастролирующей труппы, на русском языке, с русскими актёрами.
Пользуясь методом реконструкции, на основании сохранившихся артефактов мы применяем мультидисциплинарную теорию о фотографии, иллюстрации и инсценировке с целью установить связь упомянутых выше постановок с текстом Достоевского. Поставив задачу определить оригинальность сербских постановок, приходим к выводу, что они в основном остаются в русле исходной русской культуры, так как о балканском перекодировании «Преступления и наказания» можно говорить лишь применительно к его поэтическим трансформациям у сербско-хорватских «зенитистов»".
Ключевые слова: «Преступление и наказание», инокультура, трансмедиальный сторителлинг, сербский театр, постановка, инсценировка, фотография, иллюстрация.
Успенская Э. «Преступление и наказание» в сербском театре первой половины ХХ века // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 407–426.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 5 973 |
| 12 |  Поздравляем с Днем рождения выдающегося исследователя творчества Ф.М. Достоевского, доктора филологических наук, члена Международного редакционного совета журнала «Достоевский и мировая культура. Филологический журнал» Валентину Евгеньевну Ветловскую!
По ссылке можно ознакомиться со статьей Валентины Евгеньевны "«Дневник писателя» Ф.М. Достоевского за 1876 год: о мужике Марее", опубликованной в нашем журнале:
https://dostmirkult.ru/ru/arkhiv/58-1-2018/621-dnevnik-pisatelya-f-m-dostoevskogo-za-1876-god-o-muzhike-maree | 256 |
| 13 | "В статье рассмотрено художественное впечатление, которое произвел роман Ф.М. Достоевского «Идиот» на создателей анимационного клипа (Вячеслав Бутусов, Владимир Пономарев, Константин Комардин), где звучит композиция музыканта и поэта Вячеслава Бутусова «Идиот» — песня про символическую ночь человечества, с людьми слабыми, обездоленными, утратившими почву, забывшими смыслы бытия. Отмечено, что клип (2020) получился много богаче персонажами, событиями, содержанием, чем песня (2019); картина мира в нем гораздо страшнее, действие намного энергичнее, видеоряд сокрушительнее.
Мультипликация дает огромные возможности показать мир, подвергшийся нападению темных сил и захваченный киборгами-убийцами. Речь идет не только об апокалиптическом Санкт-Петербурге, пострадавшем от нападения, а обо всей планете. В клипе использован известный мотив: конфликт между автором и персонажем в художественном пространстве произведения. Если судьба героя складывается благополучно, читатель чаще всего теряет к нему интерес. Понимая законы художественной занимательности, писатель стремится усложнить сюжетные решения, драматизировать события, ужесточить судьбу героя, вплоть до крайних мер.
Персонаж, узнав о радикальных планах автора относительно своей судьбы, решается переподчинить себе свою жизнь. Бунт против автора может вылиться в покушение на его жизнь. В клипе показан как раз такой случай: Князь Мышкин, вымышленный персонаж, бунтует против своего создателя, писателя Достоевского".
Ключевые слова: Достоевский, «Идиот», Вячеслав Бутусов, песня, анимационный клип, апокалипсис, князь Мышкин, Мармеладка, Эдуард Артемьев, «Преступление и наказание», киберпанк, рок-опера.
Сараскина Л.И. Лев Мышкин и Соня Мармеладова в мире после апокалипсиса. Фантазии Вячеслава Бутусова о Достоевском // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 388–406.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 4 772 |
| 14 | "В статье представлены результаты сопоставительного анализа романа «Преступление и наказание» и его мультипликационной интерпретации, которые могут быть использованы при изучении романа Достоевского на уроках литературы в 10 классе; рассматривается язык символов, значимые визуальные и аудиальные образы и культурные коды, определяющие «метафизический» характер анимационного фильма Петра Думалы, исследуется мощное суггестивное начало мультфильма; обосновывается мысль о восприятии польским режиссёром «Преступления и наказания» как романа снов, сознания и подсознания, романа памяти одного героя, поиска и встречи героя с самим собой, романа узнавания себя в Другом.
Почему в мультфильме отсутствует речь героев? Какую роль играет музыка? Как выстраивается сюжет? Какие сюжетные линии оставил режиссёр и как они связаны между собой? Какое значение имеют художественные детали, техника, работа оператора? На эти и другие вопросы даются ответы в статье".
Ключевые слова: Достоевский, Думала, «Преступление и наказание», мультипликационная интерпретация, «метафизическое кино», символика.
Кочеткова О.C. «Метафизическое кино» П. Думалы и роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: о работе с мультипликационными фильмами на уроках литературы // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 374–387.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 203 |
| 15 | "В статье впервые исследуется образ императора французов Наполеона I в экранизациях романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». В качестве объектов изучения автором были выбраны четыре киноадаптации, в которых наполеоновский миф представлен наиболее ярко, необычно и, вместе с тем, репрезентативно. Это фильмы: «Преступление и наказание» (1935) американского режиссера австрийского происхождения Джозефа фон Штернберга, «Преступление и наказание» (1956) французского режиссера русского происхождения Жоржа Лампена, «Преступление и наказание» (1998) американского режиссера Джозефа Сарджента и новейший сериал «Преступление и наказание» (2024) российского режиссера Владимира Мирзоева.
В них по-разному переосмыслен оригинальный сюжет Достоевского и место в нем наполеоновского мифа, однако, все они передают то колоссальное значение, которое образ Наполеона играет в судьбе Родиона Раскольникова, который, по его собственным словам, совершает свое преступление, чтобы новым «Наполеоном сделаться». И если в фильмах Штернберга и Лампена изобразительный акцент сделан на символических вещах-деталях (портрет, статуэтка), то в фильме Сарджента и особенно в сериале Мирзоева — на существенном изменении исторического и литературного контекста".
Ключевые слова: Ф.М. Достоевский, «Преступление и наказание», экранизации, Наполеон, наполеоновский миф, Родион Раскольников, Д. фон Штернберг, Ж. Лампен, Д. Сарджент, В.В. Мирзоев.
Подосокорский Н.Н. Образ Наполеона в экранизациях романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: версии Д. фон Штернберга, Ж. Лампена, Д. Сарджента, В.В. Мирзоева // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 357–373.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 4 382 |
| 16 | "В "В статье идёт речь о трансформациях «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского, с акцентом на актуализацию эпилога романа в мировом киноискусстве, с начала ХХ до начала ХХI века. В работе рассмотрены кинокартины, имеющие значительную важность для духа времени своей эпохи, которые, в то же время, и наиболее активно участвовали в создании культурного феномена — трансмедиального раскольниковского метатекста. Анализом выявлен диалогизм авторов фильмов по отношению к эпилогу, заключающему в себе «первоначальную мысль» романа. Говорится о нескольких вариантах экранных интерпретаций эпилога «Преступления и наказания».
В первом случае автор развивает мысль Достоевского: герой перестаёт мыслить в категориях «право имеющих» и «вседозволенности» и переходит к новому мировоззрению («Раскольников» Роберта Вине, одноимённые с романом фильмы Йозефа фон Штенберга и Жоржа Лампена, «Карманник» Робера Брессона). Во втором случае герой остаётся уверен в своей идее и правоте собственных убеждений, однако идёт на явку с повинной («Преступления и наказания» Льва Кулиджанова и Аки Каурисмяки).
В третьем случае герой остаётся привержен своим принципам, но его постигает рука закона («Верёвка» Альфреда Хичкока, «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара). Есть и четвёртый вариант, когда герой не сдаётся полиции, не признаётся в преступлении и продолжает жить как раньше («Тихие страницы» Александра Сокурова и «Матч-пойнт» Вуди Аллена). Пятый вариант подразумевает, что герой даже не скрывается от закона и продолжает быть частью существующей общественной системы («Таксист» Мартина Скорцезе, «Нина» Хейтора Далия)".
Ключевые слова: Достоевский, «Преступление и наказание», эпилог, трансформация, актуализация, трансмедиальность, киноискусство, раскольниковский метатекст, диалогизм.
Успенская Э. Актуализация эпилога романа «Преступление и наказание» в кинематографических трансформациях // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 331–356.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 219 |
| 17 | "В статье рассмотрены единственная сохранившаяся немая и двенадцать звуковых зарубежных экранизаций и адаптаций романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание», созданных кинематографистами Европы, Азии, Северной и Южной Америк, а также Австралии — в форматах «буквально», «по мотивам», «по ассоциации с» или «с отсылкой на» — в период с 1923 по 2016 годы. Анализируются принципиальные подходы кинематографистов к работе с литературными первоисточниками, а также творческие ресурсы доминирующего режиссерского императива («Я так вижу») при переводе с языка книги на язык кино.
Содержание и качество киноадаптаций «Преступления и наказания» исследуются в статье с точки зрения трансформаций хронотопа. В какое время и куда переносится действие романа или оно остается в своем историческом времени и на своем географическом месте? Что происходит с сюжетом, образами героев и смыслом романа в случае переноса его действия в иную культурную среду и/или в иное историческое время? Как трактуется проблема эпилога романа, то есть перспектива обновления и возрождения Раскольникова в построманное время? Судьба Раскольникова, как показывает панорама экранизаций, до сих пор «болит» мировому кинематографу. Слишком вписался герой романа в истекшее столетие, слишком рифмуется он с трагической судьбой века".
Ключевые слова. Достоевский, «Преступление и наказание», зарубежный кинематограф, трансформации хронотопа, панорама экранизаций, режиссерские решения, эпилог, построманная судьба героя.
Сараскина Л.И. «Преступление и наказание» в зарубежных киноверсиях: трансформации хронотопа // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 303–330.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 4 689 |
| 18 | "Работа посвящена исследованию романа «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского в текстологическом, поэтологическом и интертекстуальном аспектах. В первом параграфе рассматриваются проблемы текстологии чернового автографа романа (так называемой «висбаденской» редакции): нерешенные и спорные вопросы истории текста и творческой истории романного замысла. В результате уточнена последовательность черновых набросков, исправлены ошибки публикаций текста (в том числе в академическом издании) и восстановлен ход творческого процесса автора.
Высказанные наблюдения позволяют по-новому осмыслить историю и характер формирования художественного замысла «Преступления и наказания» в целом. Во втором параграфе предлагается аналитический обзор ключевых проблем романного повествования, определяющих концепцию героя в «Преступлении и наказании» и ее исследовательское восприятие.
В третьем параграфе на материале текстологического анализа рукописей и печатного текста романа исследуется как одна из центральных тема воскресения души. Четвертый параграф посвящен проблеме разночтений в исследовательской интерпретации библейских интертекстов в «Преступлении и наказании» и установлению наиболее корректных подходов к анализу библейских аллюзий и цитат в этом романе".
Ключевые слова: Достоевский, «Преступление и наказание», текстология, поэтика текста, интертекстология.
Тарасова Н.А. Творческие дневники Достоевского: текстологические, поэтологические, интертекстуальные аспекты исследования романа «Преступление и наказание» // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 233–300.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 207 |
| 19 |  "В статье ставится вопрос о сложностях перевода русской классической литературы на английский язык. Порой даже одно неверно переведенное слово может полностью изменить если не сюжетный, то глубинный, философский смысл всего произведения. Незамеченные двойные смыслы слов — буквальный и иносказательный, и оставленные без внимания связки подобных слов в пространстве текста — все это может привести, в конечном итоге, к упрощению самого произведения, сужению его измерений и масштаба в восприятии иноязычных читателей, не владеющих языком оригинала.
На примере сопоставительного анализа ряда переводов всего лишь двух слов из романа «Преступление и наказание» Достоевского становится очевидно, насколько сложна и ответственна работа переводчика художественного текста, тем более текста, слова которого устремляется в «божественную высь» своих означаемых, своих скрытых смыслов".
Ключевые слова: Пушкин, «Пиковая дама», Достоевский, «Белые ночи», «Преступление и наказание», переводы.
Боборыкина Т.А. Слов божественная высь (О двух словах в переводах романа «Преступление и наказание») // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 217–229.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 231 |
| 20 | "В статье рассматривается одежда героев в романном мире «Преступления и наказания». Анализируется одежда бедных (лохмотья, дешевые материалы), одежда, которая скрывает и раскрывает (топор, невидный снаружи; кровь на одежде), гротескная одежда и т.п. В анализе особенно выделяется одежда влюбленных. Одеяние героев говорит как о фальшивости любви, так и об искренних чувствах и развивающейся любви между двумя парами: Разумихин-Дуня и Раскольников-Соня. Смена одежды Раскольникова, проведенная благодаря помощи Разумихина, является первым шагом в восстановлении героя. Смена головного убора Сони («платочек» — «платок») происходит по мере ее превращения из девушки, почти девочки, во взрослую женщину в «Эпилоге» романа".
Ключевые слова: одежда, бедность, любовь, головной убор, «Преступление и наказание».
Войводич Я.В. Смена одежды в романе «Преступление и наказание» // Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: современное состояние изучения / гл. ред. Т.А. Касаткина. В 2 т. М.: ИМЛИ РАН, 2026. Т. 2. С. 201–214.
Подробнее о книге: https://primusversus.com/product/roman-fm-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-t-2-sovremennoe-sostoyanie-izucheniya | 239 |
