ЕГОР СЕННИКОВ

Что произошло с российскими медиа после 24 февраля 2022 года? Рассказывает Павел Никулин За прошедшие три года российское медиаполе сильно изменилось: заниматься независимой журналистикой в России стало почти невозможно, часть коллег переехали, многие издания заблокировали, а цензура так или иначе коснулась всех. У нас, как представителей профессии, состояние журналистики в России вызывает тревогу в том числе в свете последних скандалов. Кейс Асии Несоевой и заморозки грантов заставляют пересмотреть и состояние самих медиа, а не только давление на них. Поэтому мы решили уже в третий раз встретиться с вами в Zoom и поговорить о том, что произошло в российских медиа за последние три года. 24 февраля основатель moloko plus Павел Никулин проведет онлайн-лекцию. Он расскажет об уголовных и административных делах против журналистов, блокировках изданий, военкорах, релокации редакций, лотерее иноагентства, цензуре, накрывшей медиаполе, и о том, как на российские медиа повлияли выборы в США. 📅 Лекция пройдет 24 февраля в 19:30 в Zoom. 💸 600 рублей. Купить билет. 🖤 Собранные деньги мы направим на поддержание работы редакции moloko plus. Регистрируйтесь!

Часто думаю о том — каково это творить что-то с полным напряжением сил, находясь на пороге смерти. Все мы к ней приговорены, конечно, но мысли о ней заглушаем суетой жизни, работой и праздностью, чувствами и развлечениями. А вот когда она уже постучалась в двери, а ты хочешь доделать важное дело — как сохранить лицо, не впасть в истерику и не развалиться на части, а наоборот. Подчинить себя железной дисциплине и заставить работать над сложным, чтобы оно не было брошено. И вот так Булгаков, стоя одной ногой в могиле, работает в Москве над «Мастером и Маргаритой». Чахоточный пьяница Фитцджеральд трудится над «Последним магнатом» (но не успевает его дописать). А Марк Твен вдумчиво и обстоятельно диктует свою многостраничную автобиографию и строго наказывает, чтобы в полном виде она была опубликована лишь через 100 лет после его смерти. Как сохранить такую силу духа? Не знаю — и не хотелось бы выяснять. Но как будто у тех, кто сохраняет его, получается в последней работе добиться какой-то кристальной ясности. Ощущения всепроницаемости. Окончательного ответа. Последний фильм Хэмфри Богарта «Тем тяжелее падение» (режиссер Марк Робсон, 1956 год) — явление того же сорта. Богарт согласился сыграть главную роль уже зная, что он смертельно болен раком пищевода. Но это никак не повлияло на его профессионализм: он приходил на площадку вовремя, знал текст, давал возможность партнерам тоже получить крупный план (особенно ему благодарен за это был Род Стайгер) и выполнял все требования режиссера. Но все равно в движениях видишь боль, которую великий актер стремится скрыть за маской. Здесь это потайная боль уместна как нигде. Герой Богарта — очередной has been, человек, вышедший в тираж; десятилетиями был ведущим спортивным журналистом, но в один день был уволен из газеты и остался ни с чем. Он зол, но пытается не подавать вида; лишь иногда из него прорывается желчное: «мне не нужна получка, мне нужен банковский счет». Он обижен, расстроен, и не хочет быть на побегушках. Весь фильм — это история его морального падения. Он соглашается стать пресс-агентом на службе у преступного руководителя боксерского клуба (Род Стайгер). Тот придумал «тему»: нашел в Аргентине высоченного дурачка, который не умеет боксировать и держать удар, но хочет использовать его, чтобы срубить денег. По плану он хочет раскрутить боксера в звезду, используя прессу и подкупая противников — и нарубить как можно больше денег на ставках и продажах, не оставив ни копейки самому боксеру. Герой Богарта соглашается на это грязное дело — то ли уговорив себя, что деньги важнее, то ли дав волю ярости. Весь фильм он падает все ниже. Вот он сначала всего лишь пресс-агент, который скармливает сладкие сказочки прессе и разукрашивает города плакатами со своим «чудо-бойцом». Но вот он уже договаривается с букмекерами. А вот он выбивает себе не зарплату, а долю с дела. Заставляет врать старого приятеля комиссии по боксерским боям. Уговаривает дурачка-боксера продолжать драться. И даже когда неумелый боксер невольно становится причиной смерти своего оппонента, герой Богарта находит слова, чтобы убедить бойца выйти на следующий поединок. Боль прорывается лишь иногда: вот дернется веко, вот дрогнет губа. Но потом Богарт ее закусывает и продолжает это мрачное, какое-то мясницкое дело. Лишь в последний момент перед глазами Богарта выстраивается картина падения. Он спасает боксера, отдает все свои деньги и отправляет домой, к родным. А сам садится за печатную машинку — он только что заявил своему бывшему работодателю, что он намерен рассказать в прессе о том, как по-настоящему устроен бокс. Начинает печатать статью, но ты понимаешь, что это — записка самоубийцы. «Тем больнее падение» поставлен очень контрастно. Не игра теней и света, а, скорее, фотографии из газеты. Репортаж на грани жизни и смерти. Род Стайгер вспоминал, что бывали дни, когда режиссер просил Богарта переснять некоторые сцены, говоря, что на крупном плане у него были слишком влажные глаза. И тот с готовностью это делал. Лишь после смерти Богарта, Стайгер понял, что глаза актера были влажными от слез, вызванных бо

Базар На базаре новость: охотники привезли диких лебедей, идущих за гусей. Огромная белая птица, фунтов 10-12, предлагается за 4-5 руб. Но покупателей мало, домашние хозяйки не доверяют гусям с длинными лапами. В спросе зайцы. Цена невысокая - хороший заяц - 1 р. 50 коп. Сюрприз в мясных рядах: снизилась цена на мясо. Говядина продается по 20-23 коп. (снижения на 5 коп.), свинина - 25 коп., баранина - 30 коп. (цена твердая), буйволятина же, которую иногда удается сплавить за говядину, 15 коп. Огромная груда горийской капусты. Цена на нее упала до 8 коп., попудно же можно достать по 2 р. 50 коп. Ожидается дальнейшее понижение цены—подвезено много, да и старые запасы есть. Дешевеют мелкие сорта мандарин. Даже у разносчиков их предлагают по 2 коп.— сотня же в оптовых лавках— 1 р. 20 коп.— 1 р. 50 к. Крупные сорта дороже—3— 4 р. сотня, но как разносчики, так и покупатели берут мелочь—дешевле и выгоднее. В рыбных лавках храмули—70 коп. за фунт. Заря Востока. — 1925. — 10 фев. (№ 800). — Тифлис. #столетназад

В 1671 году по Волге пускали плоты с висельниками в назидание сочувствующим Степану Разину и сторонникам казачьей вольницы, это ужасное зрелище с руки путешественников, видевших плывущих повешенных, вошло в мировую историю казней

Сон и явь Два старика. Первый смолоду творит как будто бы слегка задремав, прикрыв глаза — и размышляя о том, какую краску лучше здесь подобрать. Другой переживает две войны и три эмиграции, но сохраняет трезвость духа и ясность зрения. Егор Сенников в новом выпуске цикла «Расходящиеся тропы» бродит по чужим сновидениям и пытается понять — как окинуть взглядом всю прожитую жизнь и остаться честным. «Наверное, будь я молодым, я бы писал иначе. Время диктует свою форму. Но я даже не могу себя сейчас представить молодым. В чем-то, я даже сейчас чувствую себя учеником». Валентин Катаев — самый сновидческий русский писатель. Чем старше он становился, тем больше проникнуты его произведения сомнамбулизмом. Самые острые вещи, написанные в поздние годы жизни, происходят как будто в полусне. «Он живет и действует во сне. Он спит. Он спящий», — так представляет Катаев главного героя повести «Уже написан Вертер», которому предстоит побывать в мрачных подвалах одесской ЧК и столкнуться с неизъяснимым ужасом. Но и сама история — это лишь сон переделкинского обитателя и потому в ней все так странно. Вроде все видишь — а не ухватишься. И вот мелькают: люди в подвале, чекисты выкрикивают фамилии, родные на улице со слезами смотрят на списки казненных, чекист Бесстрашный, похваляющийся тем, что недавно в Монголии отрезал людям косы, превращая их в «урожай революции». Это напечатано в 1980 году в «Новом мире» и вызывает скандал — хотя и предваряется вступлением: «В основе этой повести не конкретные воспоминания, но память о целой эпохе». Но память никому не нужна, Катаев не угодил ни левым, ни правым, все недовольны. Ну и пусть. Сам Катаев считает, что раз советская власть может такое опубликовать, то она еще в состоянии за себя постоять. У него с ней свои отношения: в конце концов, мог последовать за своим учителем Буниным в эмиграцию в 1920 году, но делать этого не стал. И шел дальше по жизни сам. Катаев — не писатель. Он художник. Сам подбирает краски и материалы — и за свои работы отвечает перед собой и Богом. Мир вокруг, конечно, есть. Куда без него. Но Катаев не хочет ему открываться. О сокровенном — не рассказывают. И лишь в обрывках сновидений удается иногда прочитать то, что он думал о мире и о тех, кого пережил. «Двери вагонов откатили. Солнце. Голубое небо. Ветерок. Легонькие облака. Совершеннейшая тишина. Ни одного выстрела». Роман Гуль — участник Ледяного похода Добровольческой армии, — уезжает в самом начале 1919 года. Эмиграция начинается с тишины. Но Гуля будто она гнетет: и он постоянно возвращается мыслями в огненные годы революции и гражданской войны, когда впервые остро понял, почему она так страшна: «Это значило, что я должен убивать неких неизвестных мне, но тоже русских людей: в большинстве крестьян, рабочих. И я почувствовал, что убить русского человека мне трудно. Не могу». Катаев спорит с собой. Гуль борется с историей. Если Катаев и в 1985 году называет себя учеником, то Гуль быстро становится учителем. Первая эмиграция, немецкая, заканчивается нацистским лагерем, из которого, впрочем, удается унести ноги. Во второй Гуль наблюдает за крахом Франции и после войны делает выбор в пользу Нового Света. В США он издает журнал, в котором учит уже новых мигрантов из России и констатирует гибель русской культуры. Не принимает нового времени даже в мелочах («Перекур? У нас не было такого слова, это блатное слово!»). Провозглашает для себя императив свободы: «…в моей скитальческой жизни я всегда чувствовал облегчающее душу удовлетворение, что живу именно вне России. Почему? Да потому, что родина без свободы для меня не родина, а свобода без родины хоть и очень тяжела, но все-таки остается свободой». Катаев никому ничего не хочет доказать, он пишет картины (или, по его выражению, «делает вещи»). Гуль довоевывает Гражданскую, все хочет найти последний, окончательный ответ. Катаев, отправляясь на машине в прошлой пишет «Алмазный мой венец». Гуль свои мемуары назовет «Я унес Россию». Один спит, другой нет. Но кто тут зрячий? #сенников Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty

Немного о карьеризме

Берия стал легендарной личностью. Его первый главный начальник - Соломон Могилевский, председатель закавказского ОГПУ, погиб в таинственной авиакатастрофе, причину которой так и не смогли установить три отдельные следственные комиссии. Его следующий босс - Иван Павлуновский на служебных заседаниях умолял своего заместителя Берию прекратить интриговать против него. Сталин заменил Павлуновского Реденсом, поляком, не знавшим никаких кавказских языков и незнакомым с кавказскими кадрами. Ранним утром 29 марта 1931 года пьяный Реденс ушел с вечеринки по случаю дня рождения Берии на частной квартире, не взяв с собой телохранителей. Он направился к молодой сотруднице ОГПУ, которая прежде уже отвергла его ухаживания, и попытался вломиться к ней, но соседи вызвали милицию, которая арестовала пьяного дебошира. Его личность была установлена только в участке. Известия об унижении Реденса разошлись с поразительной быстротой. Берия сразу же позвонил Сталину, который перевел Реденса в Белоруссию (а вскоре после этого - на Украину). Сталин якобы был в восторге от того, как ловко Берии удалось скомпрометировать незадачливого свояка диктатора.

НАЧАЛИ: https://www.youtube.com/watch?v=iN5qt3k0TtU

Два часа до главного русского стрима этого вечера. Стрим: https://www.youtube.com/watch?v=iN5qt3k0TtU Задать вопрос: https://www.donationalerts.com/r/thecenotaph23 #стрим_кенотафа

В следующий четверг — 6 февраля в 19:00 — в Государственной Третьяковской галерее состоится сеанс «Осколки советского авангарда» из программы «В вихре молодости» 📌 Сеанс посвящен несохранившимся полностью или незавершенным фильмам режиссеров советского киноавангарда — Эйзенштейна, Юткевича, Медведкина, Кулешова, братьев Васильевых. В преддверии показа публикуем афиши фильмов «Спящая красавица», «Ваша знакомая», «Черный парус», вошедших в данный сеанс. Афиши, которые, в отличие от самих лент, прекрасно сохранились до наших дней Материалы предоставлены бумажным архивом Госфильмофонда России 📎 Ждем вас на показах в Третьяковской галерее, а также в «Иллюзионе» — билеты можно приобрести по ссылке

⚡️«В вихре молодости» — уже на следующей неделе! С 5 по 9 февраля в «Иллюзионе» и Государственной Третьяковской галерее пройдет программа, посвященная авангардным фильмам 1920-1930 годов 🌀 В преддверии показов публикуем карточки — в них мы подробнее рассказываем о сеансах, которые вам предстоит увидеть в Третьяковской галерее Сеансы представит куратор программы, киновед, сотрудник аналитического департамента Госфильмофонда России Андрей Икко 📎 Ознакомиться с расписанием и приобрести билеты можно на странице «Иллюзиона», а также на сайте Третьяковской галереи

Непотопляемое издание «Кенотаф» на этой неделе возвращается с новым стримом. На сей раз обсудим травелоги — зачем и почему мы читаем и пишем о путешествиях? Зачем нужен этот жанр, когда есть Google Maps и выработалась привычка пролистывать, не глядя, фотографии знакомых из отпуска? Об этом и многом другом поговорят легендарные участники «Кенотафа»: Антон Секисов, Егор Сенников и Костя Сперанский. 5 февраля, 20:00 МСК! Подписывайтесь! https://www.youtube.com/watch?v=iN5qt3k0TtU #стрим_кенотафа

Беззубая сатира на беззубое время Посмотрел фильм Александра Серого «Берегите мужчин» (1982 год) — раньше не видел. Захотелось поделиться мыслями (такие ремарки на полях, скорее). 1. Александр Серый считается автором фильма «Джентльмены удачи», но, конечно, после просмотра «Берегите мужчин» или «Ты — мне, я — тебе» не остается никаких сомнений, что легенда о том, что Данелия помог старому товарищу после тюрьмы и, в общем, снял фильм за него — вовсе не легенда. Дело именно в интонации, в режиссерском видении, в манере повествования и постановки — у меня не осталось сомнений, что авторы у фильмов разные (при этом думаю, что все же Серый не был полностью исключен из работы над «Джентльменами» — это бы для него было унизительно, и вряд ли бы Данелия стал его так обижать). 2. Сам фильм — феминистский по духу, но в иронично-советском ключе. Все мужчины в этом фильме — слюнтяи, раздолбаи и бесплодные мечтатели, а вот главные сильные герои (точнее сказать — героини) — женщины. Они руководят на самом деле, берут дела в свои руки (но, конечно, все еще пребывают в убежденности, что мужчин нужно «делать» и «строить», чтобы из них «вышел толк»). Короче, советский матриархат дополненный патриархальным представлением о том, что вообще-то мужчина главный, надо его правильно настроить, отмыть, вытащить из запоя и лени — и тогда что-то произойдет хорошее. 3. Главный герой, сыгранный Леонидом Куравлевым (в дурацком парике) — продавец пылесосов, коллекционирующий колокола, лентяй, мечтатель, личность крайне несерьезная. Другое дело — его супруга. Ее играет Нина Русланова (узнать которую довольно сложно — и из-за грима, и из-за того, что ее озвучивает другая актриса). Она-де-факто руководитель какого-то советского НИИ, разрабатывающего важнейшие генераторы электричества, умело строящая всех на работе, но мечтающая о том, чтобы найти мужчину получше, чем имеющийся муж. На ребенка, впрочем, одинаково наплевать что мужу, что жене. Само НИИ напоминает очередное НИИЧАВО, заполненное милыми, но бесполезными и ленивыми людьми, просиживающими штаны в кабинетах и развлекающихся рисунками при помощи ASCII. 4. Сам фильм, конечно, грубая сатира на поздний СССР. Пожилое и безыдейное начальство витает в облаках, слабо представляя, чем руководит. На производстве постоянно какие-то ЧП — то пожар, то машина не работает, то надо купить за валюту механизм, а денег нет, рабочие пьют прямо на работе, но, кажется, никто этому не удивлен. Интеллигенция разложилась и занимается халтуркой за госзаказ; главный ее символ — скульптор, сыгранный Беляевым — ваяет бесконечных трудящихся поломоек, пионеров, рабочих и прочих, и страдающий, что ему не выдают достаточно бронзы для работы. Немногие деятельные люди выживают в этой пустыне как могут, то вытаскивая из такси пьяного мужа, то пытаясь призвать коллег к работе, то пытаясь организовать общественную работу. Все — с сомнительным успехом. Система при этом пытается соблюдать некие формальные правила: руководство института обращается к коллегам посредством мажорных, оптимистических лозунгов, которые, конечно, никто не читает. 5. Последнее, но самое важное. Этот фильм для меня — еще один пример волны предперестроечного кино, до конца не отрефлексированной до сих пор. В этой волне было полно острой социальной критики и признания того, что «так жить нельзя». Причем это не андеграундное кино, не подпольное, а вполне массовое. И, чаще всего, до некоторой степени комедийное. Перед нами развернута картина общества, которое не может жить, оно устроено неправильно, несправедливо, подчас даже жестоко. Кто еще в этой волне? В «Инспекторе ГАИ» Эльдора Уразбаева Михалков играет подонка, который ценен тем, что умеет доставать ценные запчасти для авто (и потому обладает такой властью, чтобы испортить жизнь честному человеку). В «Прохиндиаде» Калягин талантливо играет ушлого снабженца, живущего на нетрудовые доходы. В «Пене» номенклатурщик делает себе левую диссертацию. А в «Средь бела дня» хулиганы донимают человека на отдыхе и тот невольно становится убийцей. Продолжать можно долго. Эта волна — то, что предстоит еще обдумать.

сэр Крисотофер Ли (1922—2015) — актёр, многим известный только по роли Сарумана в экранизациях «Властелина колец», но проживший невероятно насыщенную жизнь. Сын британского офицера, ветерана англо-бурской и Первой мировой войн, и красавицы-графини, он мог похвастать родством с родство с Карлом Великим, императором Фридрихом I Барбароссой и влиятельным кардиналом Консальви, похороненным в римском пантеоне рядом с Рафаэлем. Когда Ли подрос, его мать вышла замуж за Харкорта Джорджа Сент-Круа Роуз, банкира и дядю Яна Флеминга. Такие связи и обеспеченность семьи позволили юноше получить отличные воспитание и образование — Кристофер Ли всегда отличался эрудированностью. Увы, благополучие не было вечным: отчим обанкротился, мать инициировала развод, а Ли, начавший всё больше смотреть в сторону театра, прервал обучение, стал подрабатывать, а с началом Второй мировой в 1939-ом ушёл добровольцем...на советско-финскую войну. Уже через две недели он вернулся, так и не повоевав. В 1941 году же он записался в королевские ВВС, имея уже более серьёзный настрой. Лётчиком Ли сражался в Северной Африке и Италии, а в конце войны занимался поиском нацистских военных преступников и участвовал в работе разведки, но о подробностях службы особенно не распространялся. После войны лейтенант Ли, за исключением эпизода с его почти свершённой помолвкой на дочери шведского графа, на которую он даже успел получить одобрение короля Швеции, с головой погрузился в карьеру актёра. Увы, все этапы этого пути вместить в один пост невозможно, и придётся сказать о самом главном. Главное же было в том, что Ли, отменно выглядящий аристократ, прекрасно держался в кадре и играл, а первая слава к нему пришла после исполнения графа Дракулы в одноимённом фильме 1958 года. Много лет актёр, постоянно требовавший изменений в сценарии, был известен сугубо этой ролью, и из этого образа он пытался сбежать почти во что угодно — угодил даже в эротический фильм «Эжени» (1970) в качестве рассказчика. Но успехов было гораздо больше, чем неудач, о, например, чём говорят его убедительные роли в «Плетёном человеке», «Трёх мушкетёрах» (1973) и «Человеке с золотым пистолетом». Каждую роль, даже на телевидении, Ли старался сделать сложнее и убедительнее. С 1977 года он жил в США. С того же времени он время от времени выпускает песни — то фолк, то пауэр-метал, то и вовсе диско. Как ни странно, пик популярности Ли в кино пришёлся на момент его старости: именно он едва не сыграл Магнето в «Людях Икс», а затем ворвался в трилогию «Властелин колец» и «Хоббит». Актёр, лично знакомый с Толкином, мечтал сыграть Гэндальфа, но на тот момент оказался не готов скакать на лошади, много передвигаться и участвовать в битвах — возраст. Но образ Сарумана в его исполнении, как впоследствии и графа Дуку в «Звёздных войнах» (где он самостоятельно фехтовал почти во всех эпизодах) Ли сыграл великолепно и получил мировое признание. А в 2010 и 2012 годах выпустил...два сольных метал-альбома! Казалось, Кристофер Ли, такой настоящий, полный самоиронии и таланта, останется с нами навсегда, но, конечно, ничто не вечер — 7 июня 2015 года он ушёл из жизни, успев сняться примерно в 220 фильмах.

Как абхазский пограничник по Сталину стрелял В конце сентября 1933 года Сталин прибыл на свою строящуюся дачу в Гаграх — она обозначалась названием «Холодная речка». Компанию ему составлял Нестор Лакоба, глава Абхазии. Сталин приехал со своей свитой. Вождь прошелся по комнатам. В каждой была тревожная кнопка, в ванну подавалась морская вода, из окон открывался прекрасный вид на море. Посмотрев на все, Сталин с компанией решил отправиться на море.

«Ягода прислал катер „Красная звезда“, который прежде ходил в Ленинграде по Неве. Это было маленькое, немореходное суденышко с каютой, лишь частично закрытой стеклянной крышей, через которую были видны пассажиры. Примерно в 1.30 пополудни компания в составе Сталина, Ворошилова и Берии, а также Власика и Л. Т. Богданова (охранников) и С. Ф. Чечулина (шифровальщика) взяла курс на юг. „Направление было взято на мыс Пицунда, -вспоминал Власик. -Зайдя в бухту, мы вышли на берег, отдохнули, закусили, погуляли, пробыв на берегу несколько часов“. На пикнике, начавшемся около четырех часов вечера, пили абхазское вино. „Затем сели в катер и отправились домой, — продолжает Власик. — На мысе Пицунда есть маяк, и недалеко от маяка на берегу бухты находился пост погранохраны. Когда мы вышли из бухты и повернули в направлении Гагры, с берега раздались выстрелы“. Катер находился в 600–700 метрах от берега. По словам Власика, они с Богдановым прикрыли собой Сталина и открыли ответный огонь; Берия утверждал, что именно он закрыл тело Сталина своим собственным телом. Пули с берега (всего было сделано три выстрела) попали в воду. Катер поспешил отойти еще дальше от берега. На море поднялось волнение — надвигался шторм, — и компании потребовалось три мучительных часа, чтобы вернуться к причалу в Старой Гагре. По словам Чечулина, Сталин поначалу шутил, что абхазы привыкли приветствовать гостей ружейными выстрелами, но после возвращения в „Холодную речку“ он отправил Богданова в Пицунду, чтобы тот расследовал этот инцидент. Спустя несколько дней Чечулин передал Сталину письмо от одного из местных пограничников, просившего простить его за стрельбу по незарегистрированному катеру, который он принял за иностранное судно. Сержант Н. И. Лавров, командир погранзаставы, объяснял, что катер вошел в запретную зону, и потому согласно уставу ему был подан сигнал остановиться, но так как он не выполнил этого требования, были сделаны предупредительные выстрелы в воздух. Сталин не усмотрел в этом инциденте попытки покушения. Берия приказал Серго Гоглидзе, начальнику закавказских пограничных войск, провести „расследование“, и тот нашел „свидетелей“, утверждавших, что с берега стреляли именно по катеру, а так как дело происходило в Абхазии, вину за это можно было возложить на Лакобу92. Однако Ягода, судя по всему, приказал Берии обставить инцидент как недоразумение (к такой трактовке склонялся и Сталин). Грузинская тайная полиция уволила начальника абхазского ОГПУ и отправила шестерых абхазских пограничников на 2–3 года в ГУЛАГ; Лавров получил пять лет».

«Последние два года мы живем только тем, что придумываем и печатаем книги. Но книги для нас не предмет финансовых оборотов. Пока делается Книга, вся прочая жизнь отменяется» На нашем сайте https://seance.ru/help появилась маленькая, но важная кнопка – «Поддержать Сеанс». За 35 лет жизни «Сеанса» мы никогда не обращались к нашему читателю с просьбой поддержать жизнь самой редакции. Наши сайты «Сеанс», «Чапаев», «Туровская» всегда работали бесплатно, не предполагали подписок или каких-то «расширенных возможностей» для тех, кто платит. Так и будет впредь, но меняются условия книгоиздательского дела, и мы должны вам об этом рассказать. Слово Любови Аркус – https://seance.ru/articles/appeal-to-readers/ На фото: День рождения «Сеанса». Киностудия «Ленфильм», 1996 год.

Марк Петров, 1965 год

Есть мнение — чтобы убедить школьников читать классические романы, нужно рассказать, что «Преступление и наказание» про секс и насилие, а «Война и мир» про тоже самое, но только с размахом. Нечто подобное решило предпринять легендарное издательство МИФ («Манн, Иванов, Фербер»), которое решило перевести русский канон на язык книг young adult, не добавляя к тексту ничего от себя кроме характерных иллюстраций. Издание «Кенотаф» пристально и с восторгом следит за этим грандиозным экспериментом, и сегодня его участники решили посвятить выпуск рубрики «Судим по обложке» этой книжной серии. Если вы не согласны с нашим мнением по этому и другим вопросам, пишите в @thecenotaphbot. #обложки_кенотафа Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty