синемалик

special mentions за мигрень будет

Реально не хочется гадости писать про братьев, но чето кате фестиваль в этом году

Они щас прервали церемонию вручения на середине ради этого

это ещё наслаивается на проблемы с организацией во всём от показов, куда постоянно приходят мимокроки с улицы, до трансфера и мероприятий при тех деньгах, которые есть у бишкекфеста, можно было сделать всё должном уровне — взгляните на постспейс, который справляется гораздо лучше с гораздо меньшими средствами

буквально шұғыла в қайтадан

ну конечно бокс интереснее чем кино чё тут думать

Ты просто не смотришь Kyrgyzbox. Вот там классно

Господин председатель жюри секции кыргызбокса убеждён, что у него в этом году лучшая программа, но я за него вообще переживаю, он тут все время какой-то уставший — возможны когнитивные искажения или злой умысел

В прошлом году в Бишкеке был реально сильный лайнап для центральноазиатского фестиваля. Я тогда насчитал семь картин, которые мне понравились, и это я ещё выбирал — пара-тройка понравившихся мне чуть меньше фильмов туда просто не попали. В этом году ситуация гораздо хуже. Фестиваль подходит к концу, а не увидел ни одного хорошего фильма кроме «Қайтадан», который уже год как прокатился в Казахстане, и «Гибели Отрара», которой в этом году исполнилось 35 лет.

вообще имхо если бы я был страной, то я был бы казахстаном — тоже много разговоров про амбиции, но дата реализации постоянно переносится на следующее десятилетие, потому что с управлением проблемы и вечно какой-то самосаботаж

это ещё давно продолжается уже, мне кажется у меня кризис какой-то, возможно экономический

у меня ощущение, что я ничего не успеваю, но в то же время я ничего не делаю, но мне нужно сделать так много всего, что я не знаю с чего начать и поэтому продолжаю делать ничего, потому что начав что-то делать я открою ящик пандоры и оттуда вылетит вся нечисть в виде невыполненных обязательств и отъебет меня в рот

Разбудите меня через сто лет и спросите, про что в ца снимают кино. Я отвечу: про то, как кому-то нужны бабки сука бабки, чтобы порешать вопрос и он решается на крайние меры.

У нас тут с вами разгорелся жаркий спор о финансах в кино. На днях вышло отличное исследование самой, наверно, творческой сферы кино — независимых фильмов, на которые вы сами ссылались не раз. Якобы в там работают талантливые новички (и не только) с горящими глазами, которые просто рады, что их проект вышел в свет. Так действительно бывает, но по большей части это миф, который был аккуратно сконструирован маркетологами. И это не значит, что новичков с горящими глазами, оплачивающими кредиткой создание своих кинодетищ, не бывает. Они как раз есть, но вы, скорее всего, никогда про них не услышите. Мы привыкли верить в миф о "независимом кино" как о территории, где талант и дешевая камера могут пробить путь к "Оскару" и славе. Но реальность современного Голливуда куда депрессивнее: сегодня путь в режиссеры — это вопрос не вдохновения, а принадлежности к закрытому клубу сверхбогатых людей. Да-да, и тут гейткипинг. В качестве примера автор статьи взяла одного из самых успешных инди-режиссеров своего поколения — Хлою Чжао. Ее триумф с "Землей кочевников" подавался как история аутсайдера, гениальной женщины, которая на коленке и минимальном бюджете вытянула первоклассный фильм. Но за этим фасадом скрывается математика, недоступная обычному человеку. Автор статьи делает подробный расчет, чего стоит успех Чжао. Она дочь сталелитейного магната, чье обучение в элитных школах Англии и частных университетах США обошлось семье примерно в 800 тысяч долларов. Добавьте к этому стоимость жизни в Нью-Йорке и производство первых "малобюджетных" картин, и мы получим "входной билет" ценой более миллиона долларов. Но сколько стоит "малобюджетная" картина? В индустрии очень любят миф о гениальном режиссере, снявшем фильм за три копейки. Это очень хорошо для имиджа и истории об очередной Золушке. В индустрии для этого даже появился термин — poorface. Это ситуация, когда обеспеченные авторы намеренно имитируют образ "голодающего художника" и занижают бюджеты своих фильмов в интервью. Чжао мастерски применила этот метод на своем дебюте "Песни, которым меня научили братья". В официальных интервью эта картина подается как чудо, созданное вопреки обстоятельствам всего за 100 тысяч долларов. Эта цифра идеально ложится в мифологию инди-кино, но она не выдерживает даже поверхностной проверки. Если собрать воедино открытые данные о грантах, бюджет вырастает минимум в три раза. Только один грант от Нью-Йоркского университета уже составлял те самые 100 тысяч. К ним добавились 60 тысяч от кинообщества Сан-Франциско, 84 тысячи, собранные на Kickstarter, и еще около 40 тысяч от фонда Cinereach. На бумаге фильм стоил "копейки", но в реальности за ним стоял бюджет более чем в 330 тысяч долларов и список исполнительных продюсеров, среди которых — оскароносный Форест Уитакер и знакомые папы Чжао ("частные инвесторы"). Более того, надо понимать, что Чжао и многие другие "инди" режиссеры появляются на кинонебосклоне не просто так. В индустрии работает жесткая система гейкипинга, куда по-настоящему бедным талантам с улицы вход запрещен. Статистика беспощадна: подавляющее большинство режиссеров в конкурсе Сандэнса — это выпускники всего трех-четырех сверхдорогих вузов. Вы не можете попасть в систему грантов Сандэнса без обучения в дорогой киношколе, и вы не можете попасть в лайнап фестиваля без места в его лаборатории. Это признают сами сотрудники института. Самое ироничное, что индустрия, которая громче всех заявляет о борьбе за разнообразие и инклюзивность, полностью вычеркнула из повестки понятие класса. Мы видим на экранах лица разных рас и гендеров, но почти все эти люди — дети того самого "одного процента" сверхбогатых. Настоящий голос рабочих окраин или людей без связей физически не может пройти через эти фильтры, потому что у него нет лишних десяти лет и миллиона долларов на ожидание своего часа. Это закрытая экосистема, которая научилась идеально имитировать сочувствие, оставаясь при этом самым элитарным и кастовым местом в современном искусстве. Прекрасная статья и исследование, которых так не хватает в престижных медиа. Очень советую почитать.

Но наш слон Султан Усувалалиев (напоминаю, одноклассник Хана Замая) из самого безвкусного кино вытянет интересный и гуманный q&a 💪💪💪

Бывает кино настолько плохое, что после него как-то теряешь веру в себя. Думаешь, если можно так сильно провалиться, так упасть с высоты своих амбиций (никто ведь на самом деле не хочет снимать плохое кино), то стоит ли вообще пробовать хоть что-то. Вот «Қарабұжыр» Кенжебая Дюсембаева именно такое кино. А он ещё преподает!