искорка

И как бы я ни хотела стать наной💋🖤🌟, я всегда остаюсь наной🌷🫀🌸...

🌟🌟 05.09.2026 🌟🌟🌟 🌟🌟🌟 🌟🌟🌟Заход солнца в восемь часов, дождь и воздух после него, нервные переживания, покупка за двадцать рублей в круглосутке на пятой линии, жвачка вишня-лёд и пеший ночной маршрут мимо места, где мы больше никогда не поздороваемся.

И как бы я не хотела стать наной💋🖤🌟, я всегда остаюсь наной🌷🫀🌸...

Никого не будет рядом

🌟🌟 гори и свети, душа, 🌟🌟 я хочу о тебя 🌟🌟🌟согреться. 🌟🌟🌟

И храбриться, будто всё пережито, можно сколько угодно до тех пор, пока не настанет ночь.

Ты можешь принять участие во всех конкурсах, получить признание работодателя, победить в номинации, взять самый тяжёлый вес в зале из возможного, построить хорошую карьеру собственными усилиями и справиться со всеми трудностями, не прибегая к чьей-либо помощи, но выиграет всё равно она, потому что рядом с ней есть надёжный партнёр, с которым она счастлива.

Поцелуй меня на прощание И, прошу, пообещай мне, Что мы никогда не увидимся больше. Я ничего не хочу знать о тебе. Мне тошно.

"And she cried over nothing, So there was nothing I could do to stop Her from cutting Her beautiful blue hair off"

Что бы ни происходило, в голове пульсирует лишь одна мысль. Это того не стоило. Будь то импульсивная покупка, спонтанная стрижка, чтение новой книги или перечитывание старой, занятие любимым делом, экзамены, лечение, поступление, отношения. От результата всегда какие-то завышенные ожидания, как от самой себя. И он никогда им не соответствует. Как и ты сама. Мороженое оказалось не таким вкусным, фильм не таким интересным, а стрижка вовсе не к лицу.

Скажи, зачем ты объявился, Провёл со мной прекрасный день И растворился, Заставил меня скучать по тебе? Чего же от меня ты хочешь, Когда совсем тебя забыла? Опять мне голову морочишь, Когда давно уже остыла. Скажи, чего теперь не пишешь И отвечаешь сухо? Я думала, что ты ко мне неровно дышишь, Но знаю, что тебе не хватает духа признаться, что я запасной вариант.

Чувства, которые вызывают мысли о тебе, похожи на рвотный позыв. Не потому что меня тошнит. А потому что я ничего не могу поделать с произвольными сокращениями в области грудной клетки. Потому что возникает внезапно. И потому что плачу после. Нет, всё-таки потому что тошнит.

Можешь ничего не говорить, я знаю, почему ты задерживаешься на работе дотемна, почему тебе так важно всё контролировать, почему ты всегда настороже, почему не можешь находиться в тишине, стараешься помочь каждому и придаёшь такое большое значение чувствам других людей.

😁😆😁 Рядом с тобой я жива на пару минут.

Мне известно, что ты пьёшь

Франсиско Гойя. Сложно объяснить, почему именно он приходит на ум первым, когда меня спрашивают о любимом художнике. Те картины Франсиско де Гойи, которые были написаны им во время работы при дворе, не содержат знакомых нам элементов паники и ужаса, вовсе наоборот — это праздники и гуляния, и эти незамысловатые сюжеты являются скорее перенятием опыта признанных мастеров, приспособлением или данью моде. Будучи уже именитым художником, Гойя будто впервые открывает для себя подсознание то ли после пережитой болезни, то ли после знакомства с высшим обществом — и с этого момента появляются те произведения, по которым он стал нам известным. Серия Los Caprichos ("Причуды") ознаменует утрату человеческого облика. Это отвращение к окружающему, бунт, едкая сатира, которая появляется путём травления печатной поверхности кислотой. Такая техника кажется мне очень подходящей для Капричос. Один из самых узнаваемых офортов — "Сон разума рождает чудовищ". Художник, вероятно, уже тогда начинает относить к ночному кошмару самого себя: на черновике гравюры среди монстров изображено лицо Гойи; его разум затихает. И пробуждается хаос. Первично — в историческом периоде жизни художника и всей Испании: Мадрид полыхал от захвата французами и восстаний против них, погряз в братоубийственной войне и кровопролитии. Последовательно эти ужасы переходят на полотна Гойи и получают своё название — Los Desastres de la Guerra ("Бедствия войны"). Картина "Третье мая 1808 года" декларирует гибель света в жизни и творчестве художника. На ней мужчина в белой рубахе с распростёртыми руками встречает смерть в виде расстрельного отряда французов. С этого момента картины Гойи теряют привычный стиль, технику и погружаются во мрак. Мрак охватывает стены дома художника: Pinturas negras или "Чёрные картины" были намазаны им поверх жизнерадостных пейзажей в стиле рококо молодого Гойи. Именно намазаны: художник работал пальцами, тряпками, ножами — всем, что попадалось под руку. Гротескные лица нелюдей, тревожные образы, порождённые потрясениями того времени, не были созданы для продажи или широкой публики — это был архив личной жути Франсиско Гойи. В нём он отказался от правил и академизма, освободился от строгости линий и форм и взгляда со стороны, что позволило ему создать обсуждаемый до сих пор чудовищный сумрак.

Собаки не чувствуют обиду в привычном смысле этого слова, но они распознают непоследовательное поведение, давление и обман, после чего теряют доверие. Это состояние легко распознать. Пёс перестанет встречать вас у двери, станет уходить в другую комнату и прятаться, он откажется от лакомств из ваших рук и больше не позволит себя гладить.