Я – Сергей Кузнецов

Сегодня суббота, а значит время поделиться с вами новостями из мира архитектуры и дизайна в рубрике #Ураган_дайджест 🌐 Архитектурное бюро NBBJ завершило строительство 150-метровой штаб-квартиры китайской компании Vivo в Шэньчжэне, фасад которой опоясывает непрерывная спиральная терраса. Смещающиеся этажи сравнивают с диафрагмой объектива камеры. В здании, рассчитанном на 6000 сотрудников, – восемь атриумов разной высоты стирают границы между внутренним и внешним пространством. Горизонтальное остекление и перфорированные экраны обеспечивают естественную вентиляцию и защиту от солнца во влажном субтропическом климате. 🌐 Художник Джеймс Таррелл создал свой 100-й объект Skyspace под названием As Seen Below в датском музее AROS, который представляет собой 40-метровый подземный купол с шестиметровым отверстием в центре, обрамляющим небо. Пространство, выполненное в сотрудничестве с Schmidt Hammer Lassen, является центральным элементом подземной части музея и представляет собой травяной холм в парке. Самым сложным в проекте было деликатно вписать 4000 кв. м бетонной и стекловолоконной конструкции в общественный парк. 🌐 Лондонский музей в ноябре откроется в обновленном историческом здании Викторианского рынка Смитфилд. Проект подготовлен Stanton Williams и Asif Khan. Прежнее здание музея будет снесено. Новое пространство разделят на три зоны - "Реальное время", "Наше время" и "Прошлое время". Из здания с восстановленными колоннами, куполом и подземными галереями на уровне древнеримской улицы будет открываться вид на проходящие поезда. 🌐 Завершилось строительство Центра выставок и исполнительских искусств по проекту ZHA (бывш. Zaha Hadid Architects) на озере Суншань в Китае. Архитекторы вдохновились развевающимися рукавами традиционных кантонских оперных костюмов. Три алюминиевых взаимосвязанных объема "нарастают и взлетают" над набережной и вмещают театр на 1200 мест, выставочный и многофункциональный залы.

➡️Кстати, на канале команды бюро DDD Architects вышел обзор архитектуры Пекина – обсуждаются современные проекты, на них смотрят с разных точек зрения и разбирают, что в них цепляет, а что вызывает вопросы. Выпуск уже доступен на площадках: YouTube, VK Видео и RuTube. 

🌐 Студенты-архитекторы Американского университета в Дубае представили на выпускной выставке 2026 года 12 проектов, посвященных миру, культурному разнообразию и целям устойчивого развития, включая культурный центр для речных сообществ Колумбии и музей керамики Джульфар в Рас-эль-Хайме. Среди проектов – преобразование заброшенного пустынного поселения Аль-Мадам в фестивальное пространство с помощью 3D-печати песком, центр для туристов в Петре для снижения нагрузки на памятник и поэтический зал в Дубае, где акустика настраивается под арабские стихи. 🌐 Индийское архбюро Kaushal Tatiya Architects спроектировало дом Муравейник в штате Махараштра, вдохновляясь формой и природной вентиляцией муравейника, чтобы создать прохладные помещения без кондиционеров в жарком климате. Фасад здания выполнен из красновато-коричневого кирпича с фактурной кладкой и перфорированными экранами «джали».

Спасибо за ваше внимание. Традиционный аудио

-

комментарий будет в ближайшее время.

Отличных вам выходных!

Какие архитектурные принципы необходимо заложить, чтобы вокзалы и станции на ВСМ Москва — Санкт-Петербург стали точками притяжения для жителей городов? Архитектор будущего ВЭБ.РФ и управляющий партнер КБ «Стрелка» Сергей Кузнецов рассказал о важных аспектах организации пространств:

Главная задача — сделать вокзал по-настоящему интересным архитектурным объектом. Исторически вокзалы всегда были важными городскими доминантами, но в последние десятилетия ярких и запоминающихся проектов появляется немного. Из недавних примеров можно вспомнить вокзалы, построенные к Олимпиаде в Сочи. Поэтому выразительная современная архитектура здесь принципиально важна. Не менее значимо качество прилегающих общественных пространств. Вокзал должен быть привлекательным городским местом, точкой притяжения для жителей и гостей города, а не территорией отчуждения. И конечно, важно наполнение: торговля, сервисы, культурные функции, библиотеки и другие общественные пространства. Именно такие сценарии использования наполняют вокзал жизнью и делают его частью города, а не только транспортным объектом.

#МнениеВСМ Наш канал в МАХ — подписывайтесь

#Архитекторы_Москвы Архитектурное бюро 22студио Бюро основано в 2018 году в Воронеже Антоном Скупченко. Специализируется на архитектурных концепциях жилых комплексов, общественных пространств и мастер-планах.

«Сильный проект не спорит с местом, а раскрывает его потенциал. Рельеф, исторический контекст, транспортные связи и повседневные маршруты людей – не ограничения, а отправная точка и будущая ценность объекта. Поэтому мы всегда начинаем с территории, а не с визуального образа. Работаем на стыке градостроительства, аналитики и проектирования, чтобы каждое решение становилось естественным и логичным продолжением города».

В портфолио мастер-планы жилых районов, реконструкция исторических объектов: парк Орлёнок, фабрика Прогресс, а также офисный комплекс анимационной студии Wizart Animation, где архитектура построена вокруг творческой идентичности бренда и отсылает к эстетике ледяного замка из «Снежной королевы». В числе наград – Urban Awards, «Золотой Трезини», «Зодчество», «Облик реновации», «Золотая капитель». Подход 22студио строится на сомасштабности человеку, внимании к контексту и рациональности решений.

Дискуссия вокруг Наутилуса Наутилус – объект нескончаемых тихих обсуждений. О нем постоянно упоминают, но как-то косвенно, в подборках, комментариях. Недавно и у меня на канале в очередной раз была поднята тема этого здания.

Nikita: Добрый день, Сергей Олегович! У меня такой вопрос, а есть ли сегодня возможность системно изменить фасад здания без сноса, например Наутилус? Он не высокий, что плюс для локации, но сам внешний вид, мягко говоря, оставляет желать лучшего...

#Ураган_ответы Я не могу сказать, что эта архитектура мне близка. Более того, если говорить откровенно, сам я в такой стилистике проектировать бы не стал никогда. Но при этом у «Наутилуса» есть качество, которое невозможно отрицать, – это его безусловная самобытность. Он является одним из наиболее ярких и узнаваемых представителей своего времени. Девяностые и начало двухтысячных дали городу не так много по-настоящему качественной архитектуры. Однако как время становления, поиска новых форм и профессионального самоопределения этот период чрезвычайно важен. Его значение заключается не столько в отдельных произведениях, среди которых были и весьма спорные объекты, сколько в том, что это был этап, громко заявивший о себе и оставивший заметный след в истории города. Если смотреть на Москву как на сложный многослойный организм, я бы не стал стремиться к массовому сносу или радикальному изменению архитектуры того времени. Напротив, наиболее яркие и характерные образцы стоит сохранять и поддерживать. Что касается «Наутилуса», то я считаю, что его архитектуру необходимо сохранить. При этом это вовсе не означает, что здание должно оставаться неизменным во всех деталях. Можно модернизировать интерьеры, адаптировать планировки под современные требования, обновлять инженерные системы, реставрировать и приводить в порядок фасады, чтобы объект выглядел достойно и аккуратно эксплуатировался. Но сам архитектурный образ здания я бы уже оставил как часть истории города.

Возможно, через пятьдесят лет следующие поколения придут к другим выводам и решат иначе. Однако сегодня, когда с момента его появления прошло не так много времени, мне кажется преждевременным выносить окончательный приговор таким объектам. Я бы предпочел сохранить их и дать времени возможность расставить все по своим местам.

Фото Алексея Народицкого.

#Ураган_знаний по мотивам моей диссертации: главные архитекторы Москвы Сегодняший пост открывает серию материалов о главных архитекторах Москвы советской эпохи. Речь в нём пойдёт о Владимире Николаевиче Семёнове (1874-1960) В 1898 он заканчивает петербургский Институт гражданских инженеров с серебряной медалью. В начале XX века архитектор по политическим причинам эмигрировал в Лондон. Именно там он узнал о придуманной Э. Говардом концепции «города-сада» и даже поучаствовал в создании его первого примера – Лечворта. После возвращения в Россию в 1913 году Семёнов продумывает вариант применения говардовской идеи в Подмосковье: так рождается план поселения на станции Прозоровская (ныне Кратово). Семёнов был также теоретиком урбанизма: в 1912 году публикуется его книга «Благоустройство городов».

Для своего времени этот труд был новаторским: в нём были изложены проблемы российского градостроительства (земельная спекуляция, принудительное отчуждение земель, бесконтрольный рост городов и недостаточную плотность их застройки) и предложен оригинальный подход к их решению. Проанализировав планы идеальных городов, Семёнов отметил их спекулятивный характер: такие планы очень условны, поскольку созданы мыслителями, а не архитекторами. Чтобы хотя бы частично воплотить некий «идеал», необходимо руководствоваться следующими правилами – «разделение города на пояса различного применения строительных правил; ограничение права застройки участков; строгая регулировка высот внутри участков; регулировка величины и расположения дворов; меры, поощряющие коллективную планировку целых кварталов, и пр.».

Карьерный взлёт архитектора происходит после Октябрьской революции. Сам Семёнов очень тепло встретил это событие: благодаря ему «русский зодчий стал гражданином, перед ним выросли задачи массового строительства, открылись блестящие перспективы градоустройства». В 1920-е годы Семёнов активно преподаёт во ВХУТЕМАСе, МВТУ, а затем и в МАРХИ. Благодаря ему градостроительство в полноценную научную дисциплину, которая стала неотъемлемой частью учебной программе архитектурных специальностей. С 1932 по 1934 год Семёнова назначают на пост главного архитектора Москвы, где основной задачей становится разработка плана реконструкции столицы. Для этих целей архитектор разрабатывает «эскиз генерального плана», чьи основные идеи были воплощены в генеральном плане 1935 года. Статьи Семёнова о реконструкции Москвы были публиковали в журнале «Строительство Москвы». В одной из них градостроитель критикует схемы Ле Корбюзье и Н. Ладовского, которые отказываются от радикально-кольцевой системы и чётко выделенного городского центра. Семёнов считает их неотъемлемой частью города, и потому призывает учесть их при расширении площади мегаполиса. Вокруг центра (т.н. Кремлёвского кольца) предполагалось выстроить три главные кольцевые магистрали.

В описании принципа Семёнова ощущаются отголоски говардоских диаграмм из трактата «Города-сады завтрашнего дня»:

«...В перспективе решение развития не Москвы-города, а именно Большой Москвы, может быть такое основное пятно, примерно существующая Москва в Окружной дороге, кольцо парков вокруг ядра, сплошная жестко охраняемая цепь — Воробьевы горы, Фили, Серебряный бор, Покровское, Тимирязеве, Останкино, Сокольники, Измайлово, Кусково, Кожухово. Далее контрольная зона километров 15 шириной, существующие же заселенные районы стабилизируются, остальное — зелень, леса, рекреация».

Семёнов много проектировал и для других городов: под его руководством были выполнены научно-экспериментальные проекты восстановления Ярославля и Котельнича, Астрахани, Брянска, Вятки, Самары, Новороссийска, Новосибирска и других городов. За плодотворную деятельность Семёнов был награждён орденом Трудового Красного Знамени (1944 г.) и орденом «Знак Почета», а в 1956 году удостоен звания почетного члена Академии строительства и архитектуры.

#Календарь_архитектуры 17 июня 1885 года в гавань Нью-Йорка вошел французский фрегат Isère, на борту которого находилась Статуя Свободы.

Монумент был создан французским скульптором Фредериком Огюстом Бартольди при участии инженера Гюстава Эйфеля (будущего автора Эйфелевой башни), который разработал внутренний каркас статуи. Работы продлились 15 лет. Идея создания памятника принадлежала французскому ученому и политику Эдуару де Лабулэ, который предложил преподнести США такой дар в знак дружбы между двумя странами. Франция финансировала создание монумента и ее переправку через океан, а Америка взяла на себя расходы по строительству пьедестала. Для транспортировки скульптуру разобрали на 350 частей и упаковали в 214 ящиков. После сборки на острове Бедлоу (позже переименованном в остров Свободы) в 1886 году статуя была официально освящена президентом США Гровером Кливлендом.

Название статуи происходит от имени богини Либертас, которая в древнеримской мифологии олицетворяла свободу. В короне статуи семь лучей, которые символизируют семь морей и семь континентов. Лицо статуи смоделировано с натуры, моделью считается мать Фредерика-Огюста Бартольди по имени Шарлотта. Правую руку статуи планировалось украсить фонарем, но по просьбе американской стороны, фонарь был заменен на факел - символ просвещения и надежды. Изначально цвет статуи был оранжево-коричневым, но со временем, под воздействием влаги и воздуха, медные пластины окислились, и поверхность монумента приобрела зеленый оттенок. Церемония открытия статуи Свободы была проведена 28 октября 1886 года.

В 1916 году на соседнем острове произошел взрыв, ударная волна повредила статую, пришлось чинить факел.  15 октября 1924 года 30-й президент США Кальвин Кулидж объявил статую Свободы национальным памятником государства.  В период Второй мировой войны статуя не освещалась, но была открыта для посетителей. В канун 1943 года огни зажглись, образуя схему из трех точек и тире, что, согласно азбуке Морзе, означало букву «V» - символ победы. 6 июня 1944 года огни статуи вновь зажглись, ознаменовав высадку союзников в Нормандии.  В сентябре 1972 года в основании статуи был открыт Музей заселения Америки, в котором можно проследить историю страны от первых ее коренных жителей до многочисленных иммигрантов.

Оригинальный факел Статуи Свободы стоит в холле при входе в памятник. В середине 1980-х годов, во время полной реконструкции памятника, его заменили на позолоченный. В 1984 году монумент вошел в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

#Ураган_мониторит В Москве появится бизнес-центр с фасадами-трансформерами Основная идея проекта нового бизнес-центра в Москве – иначе взглянуть на привычную офисную архитектуру. Его авторы стремятся не просто создать очередной деловой комплекс, а переосмыслить само понятие вариативности типологии.

Для достижения этой амбициозной цели ряд технических решений впервые реализуются в России

Концептуальный образ силуэтов, ускользающих в дымке тумана формируется из сегментированных фасадов, панорамного остекления, ниш, террас и балконов. Здание постоянно раскрывается с новых сторон в зависимости от точки обзора. Главное ноу-хау объекта – система трансформируемых фасадных створок. Легкие подвижные элементы меняют световую картину в помещениях. Створки фасадов складываются и раскрываются, а умная система управления настраивает их под погоду, время суток и пожелания пользователей. Усиливают игру света и отражений ставни из просечного листа и металлические панели.

Здание превращается в живую архитектурную инсталляцию, создавая множество сценариев восприятия не только для тех, кто работает внутри, но и горожан.

👥 Архитектура: T+T Architects

Герой сегодняшнего выпуска #Фотографы_Москвы — архитектурный фотограф Алексей Народицкий. Москва в этой серии — не только про знаковую современную архитектуру, но и про неоднозначные объекты из начала нулевых, которые тоже являются неотъемлемой частью городской идентичности.

На фото: • ЖК Red 7 • Квартал ЗИЛ АРТ • ТЦ «Наутилус» • Московский международный Дом музыки • Вид на Белую площадь • ТЦ «Цветной» • Театр Et Cetra • ТЦ «Атриум» • Вид на деловой комплекс «Павелецкая Плаза»

Архитектура ценна не красотой, а силой идеи Когда мы говорим о великой архитектуре, важно понимать: ее ценность определяется не только тем, как она выглядит сегодня. Настоящая сила архитектуры заключается в том, насколько она смогла опередить свое время или, наоборот, стать его точным и совершенным выражением. Современному человеку удивляться сложнее, чем людям прошлых эпох. Мы живем в мире постоянного визуального шума, бесконечного потока изображений и технологий. Но есть сооружения, которые до сих пор способны вызывать ощущение невозможного. Вспомним Кижи. Это 1714 год. Практически край тогдашнего обитаемого мира: Онежское озеро, острова, отсутствие современной техники, инженерного оборудования, цифровых инструментов, программного обеспечения. И в этих условиях люди создают архитектуру, которая даже спустя три столетия производит ошеломляющее впечатление.

Честно признаюсь: когда я впервые оказался там несколько лет назад, мне было трудно отделаться от ощущения, что объяснить появление такого объекта исключительно рациональными причинами невозможно. Возникает почти мистическое чувство. Кажется, будто в этом есть нечто большее, чем просто человеческое мастерство. И что особенно важно — подобное воздействие испытывает не только человек XVIII века, но и современный зритель. Именно поэтому сегодня, когда мы пытаемся создать архитектуру, способную привлечь внимание людей, заставить их оторваться от экрана телефона, поднять голову и посмотреть вокруг, нам недостаточно просто воспроизводить знакомые формы. Мы должны создавать нечто, что воплощает в себе подлинную новизну. Эта новизна может проявляться в чем угодно: в инженерных решениях, конструкциях, технологиях, материалах. Новый материал – это тоже инновация. Новая логика организации пространства – инновация.

Новый способ взаимодействия человека и архитектуры – тоже инновация. Поэтому современная выдающаяся архитектура может быть совершенно не похожа на традиционную. И здесь возникает парадокс. Многие считают, что традиция – это сохранение и повторение. Но в архитектуре все устроено иначе. Главная традиция архитектуры заключается в постоянном обновлении. История архитектуры – это история непрерывного поиска нового. Чем сильнее объект завораживает своей новизной, тем больше у него шансов стать по-настоящему значимым для своей эпохи. При этом разговор об архитектуре очень часто сводят к категории красоты. Меня нередко спрашивают: в чем красота архитектуры авангарда? Почему русский авангард считается великим, если для многих он не выглядит красивым в привычном понимании этого слова? Чтобы ответить на этот вопрос, полезно выйти за пределы архитектуры и обратиться к более понятному примеру — деньгам. Красивы ли деньги? Безусловно, приятно, когда банкнота хорошо спроектирована, когда над ней работали дизайнеры, художники, специалисты по графике. Но очевидно, что ценим мы деньги вовсе не за красоту. Можно напечатать сколько угодно красивых бумажек, и они не будут обладать той же ценностью. Почему? Потому что существует нечто большее, чем внешний вид. Ценность возникает благодаря коллективной вере. Мы все соглашаемся считать эти деньги значимыми, и именно это делает их ценными. С архитектурой происходит нечто похожее. Ее значение определяется не только эстетикой. Гораздо важнее идея, которая стоит за объектом, способность архитектуры отражать время, формировать новые представления о возможном и убеждать общество в ценности этих представлений. Вопрос архитектуры – это вопрос силы идеи, силы новаторства и силы веры общества в то, что перед ним действительно возникает нечто новое и важное. Текст подготовлен по итогу моей лекции «Философия чуда в архитектуре» на форуме «Движение». Мероприятие организовано «Эксперт.Урбан».

В рамках сессии на «Движении» затронули вопрос актуальности генплана и новых инструментов территориального планирования: 🎙 Сегодня, на мой взгляд, мы должны переходить от классического генерального планирования к более гибким и современным инструментам управления развитием города. Дело не в том, что генпланы больше не нужны, а в том, что сама логика долгосрочного прогнозирования меняется. Мы не можем точно предсказать, каким будет будущее через 20–30 лет. Более того, в попытке угадать его часто нет большого практического смысла. Гораздо важнее понимать, как сделать город лучше уже сегодня и создать условия для его качественного развития независимо от того, какие изменения нас ждут впереди. Поэтому особое значение приобретают мастер-планы и современные подходы к территориальному планированию, основанные на цифровых технологиях и серьезных IT-инструментах. Это касается моделирования транспортных систем, инженерной инфраструктуры, городской застройки и многих других процессов. Такие инструменты позволяют не столько предсказывать будущее, сколько эффективно управлять развитием города в условиях неопределенности.

Мы не знаем, каким именно будет будущее. Но мы уже знаем, что оно станет лучше, если начнем грамотно заниматься вопросами планирования, инфраструктуры и городской среды сейчас. И это знание представляется гораздо более ценным, чем попытка заранее определить, каким окажется город через несколько десятилетий. В этом, собственно, и заключается одна из ключевых задач современной архитектуры и градостроительства.

🙌 Прямо сейчас и до вечера на форуме «Движение» в зале Роза Холл №1 Слет главных архитекторов и далее мероприятия Эксперт.Урбан с моим участием. До встречи!

Спрашивает Анастасия: Одна мысль, озвученная Сергеем, зацепила меня особенно: сегодня архитектура всё больше становится "Архитектурой шоу". Есть ли предел этому стремлению впечатлять? Не превращается ли изменения городов в гонку за следующующим стимулом?

#Ураган_ответы Я не думаю, что стремление впечатлять – это какая-то новая тенденция. Если посмотреть на историю человечества, такая гонка существовала всегда. Вопрос лишь в том, ради чего она ведётся и какие смыслы за ней стоят. Сводить всё к желанию произвести эффект было бы слишком большим упрощением. Архитектура всегда решала более глубокие задачи. Я часто говорю о том, что у многих архитектурных амбиций есть почти религиозные истоки: человеку свойственно стремление создавать особые пространства, наделять среду символическим значением, выражать через неё свои ценности и представления о мире. Поэтому то, что сегодня иногда называют «архитектурным шоу» или «архитектурным театром», на самом деле гораздо сложнее, чем просто поиск очередного визуального эффекта. За этим стоит вполне понятный источник – потребность человека жить в среде, которая определённым образом организована и посылает определённые сигналы. Эта потребность никуда не исчезла и, на мой взгляд, никогда не исчезнет. Именно поэтому города, которые игнорируют подобные вещи и не работают над собственным архитектурным образом, стратегически оказываются в проигрышном положении. Если посмотреть на города, которые мы считаем наиболее успешными и привлекательными, то увидим, что все они в той или иной форме участвуют в этой постоянной конкуренции за внимание, за символы, за впечатления. Да, это можно назвать гонкой за впечатлениями. Но я убеждён, что её смысл гораздо глубже. Архитектурная среда формирует наше восприятие мира, влияет на настроение, вдохновляет, задаёт определённый эмоциональный и культурный настрой. О том, почему это происходит и как именно работает, можно говорить очень долго, но сам факт давно очевиден: среда оказывает на человека огромное влияние. Об этом написаны десятки серьёзных исследований и книг. И во многом это влияние осуществляется именно через архитектурные решения. Отчасти этому будет посвящена моя лекция на форуме «Движение».

Уже завтра на форуме «Движение» состоятся два мероприятия с моим участием: 👐 Сессия «Эксперт.Урбан»: «Технологии или архитектура: кто формирует облик города?» 16 июня, 15:00 в зале «Роза Холл №1»

– в этой сессии беседа будет строиться на основных принципах создания любого архитектурного проекта. Принципы были разработаны опытным путем, работой в Москве и других городах.

🙌 Ted-лекция о философии чуда в архитектуре и сессия вопросов-ответов 16 июня, 17:00 в зале «Роза Холл №1»

–

тема возникновения архитектуры как вида искусства и одной из главных отличительных черт человека от всех других живых существ всегда меня волновала. Об этом и хочу поговорить на лекции.

Мероприятие пройдет при поддержке журнала «Эксперт».

До встречи завтра на полях форума! #Ураган_рекомендует

Пленэр в Ростове Великом.

Ростовский Кремль – устоявшееся название архитектурного комплекса Ростовского архиерейского дома, возведенного в основном во второй половине XVII в. Представляет собой не только вершину русской средневековой архитектуры и живописи, но и репрезентирует широкий круг явлений русской художественной культуры. В настоящее время в нем расположен музей, который обеспечивает доступ и детальное знакомство с этим памятником и многими явлениями отечественной истории и культуры.

#KuznetsovArt

#Календарь_архитектуры 3 (14) июня 1783 года в Севастополе были заложены первые каменные постройки.

Эта дата считается днем основания города. В момент закладки город официально назывался Ахтиар (по имени татарской деревни Ак-Яр - «Белый обрыв», вблизи которой российские моряки возводили земляные укрепления, временное жилье и деревянные здания для складов). Имя Севастополь город получил спустя почти год - 10 (21) февраля 1784 года, когда Екатерина II подписала указ Потемкину: «Устроить крепость большую Севастополь, где ныне Ахтиар». В переводе с греческого это слово может означать «величественный», «достойный поклонения» или даже «царственный город», что соответствовало имперским амбициям России на Черном море .

В числе первых построек Севастополя: - часовня Святого Николая Чудотворца, покровителя русских моряков (на месте современного Дома офицеров); - дом контр-адмирала в районе современной площади Нахимова; - кузница рядом с нынешней Минной пристанью, положившая начало Ахтиарскому адмиралтейству (предшественнику Севастопольского морского завода); - пристань напротив адмиральского дома, позже известная как Графская. Строительством руководил контр-адмирал Фома Фомич Меккензи. Из этих строений в неизменном виде до наших дней не дошло ни одно.

#Календарь_архитектуры 3 (14) июня 1783 года в Севастополе были заложены первые каменные постройки.

Эта дата считается днем основания города. В момент закладки город официально назывался Ахтиар (по имени татарской деревни Ак-Яр - «Белый обрыв», вблизи которой российские моряки возводили земляные укрепления, временное жилье и деревянные здания для складов). Имя Севастополь город получил спустя почти год - 10 (21) февраля 1784 года, когда Екатерина II подписала указ Потемкину: «Устроить крепость большую Севастополь, где ныне Ахтиар». В переводе с греческого это слово может означать «величественный», «достойный поклонения» или даже «царственный город», что соответствовало имперским амбициям России на Черном море .

В числе первых построек Севастополя: - часовня Святого Николая Чудотворца, покровителя русских моряков (на месте современного Дома офицеров); - дом контр-адмирала в районе современной площади Нахимова; - кузница рядом с нынешней Минной пристанью, положившая начало Ахтиарскому адмиралтейству (предшественнику Севастопольского морского завода); - пристань напротив адмиральского дома, позже известная как Графская. Строительством руководил контр-адмирал Фома Фомич Меккензи. Из этих строений в неизменном виде до наших дней не дошло ни одно.

Сегодня суббота, а значит время поделиться с вами новостями из мира архитектуры и дизайна в рубрике #Ураган_дайджест 🌐 Herzog & de Meuron превратили бывшую телекоммуникационную антенную башню Титус в швейцарских Альпах в туристическую скульптуру, добавив на высоте более 3000 метров две пересекающиеся консольные перекладины. Новая структура, которую архитекторы описывают как нечто среднее между «Джеймсом Бондом и горной хижиной», включает в себя смотровую площадку, магазины и 140-местный ресторан с панорамным остеклением. Проект стал частью масштабного обновления горнолыжной станции, где бюро также модернизировало фуникулер и подземный тоннель, превратив сугубо утилитарное сооружение в «иконографическую скульптуру» над Титусом. 🌐 Нидерландское бюро MVRDV завершило строительство жилого комплекса La Vallée Verte в Бордо, чьи три фасадных блока срезаны под углом для максимального доступа солнечного света и образуют «кратероподобный» внутренний двор. Фасады, выходящие во двор, украшены лоджиями с горшками для кустарников и небольших деревьев, а доступ для садовников обеспечен через повторяющиеся стальные двери, силуэтом напоминающие человека в широкополой шляпе. Всего в комплексе, напоминающем «естественный горный ландшафт», расположено 70 квартир разного размера, а также наземная парковка, детский сад и пористый ландшафтный дизайн. 🌐 Архбюро Tod Williams Billie Tsien Architects завершило строительство президентского центра Барака Обамы в Чикаго, центральным элементом которого стала 69-метровая башня, облицованная гранитом. Вопреки ожиданиям архитекторов, сам Обама настоял на монументальной башне, которая символизирует его путь от организатора сообщества до президента и выполнена в виде четырех «рук», соединившихся в объятии. Большинство вспомогательных зданий скрыты под искусственными холмами, а сам центр вписан в ландшафт парка Джексон. 🌐 Швейцарское бюро Herzog & de Meuron представило проект обновления Дворца конгрессов в Тиране, который включает реновацию существующего концертного зала и строительство 260-метрового небоскреба. Архитекторы намерены максимально сохранить оригинальную архитектуру в стиле коммунистической эпохи, добавив перед зданием новый ландшафтный «дворцовый сад» для общественных мероприятий. Сзади комплекса появится многофункциональная угловатая башня с гостиницей и офисами, чья крыша перекроет часть концертной площадки, превратившись в общедоступную террасу. 🌐 Художница Делси Морелос создала для Барбикан-центра в Лондоне монументальную земляную инсталляцию «Origo» диаметром 24 метра, вручную сформировав более 30 тонн смеси почвы, глины, сена и специй в органичную овальную форму с большим центральным отверстием. Внутри инсталляции проложены туннели, приглашающие посетителей внутрь, а добавление корицы и гвоздики создает «сенсорный опыт», дополняя тактильное взаимодействие. Простая по форме работа, вдохновленная брутальной архитектурой и древними захоронениями, будет выставлена до 31 июля. 🌐 Архбюро Populous представило проект реконструкции стадиона имени короля Фахда в Эр-Рияде к Чемпионату мира по футболу 2034 года, в рамках которого будет заменен культовый, но устаревший шатровый навес. Новая канатно-сетчатая крыша, поддерживаемая системой структурных мачт, сохранит узнаваемый силуэт стадиона как достопримечательности города. Вместимость арены расширят до 70 000 мест за счет заглубления нижнего яруса на 10 метров, а вынутый грунт используют для создания ландшафтного парка.

Спасибо за ваше внимание. Традиционный аудио-комментарий будет в ближайшее время. Отличных вам выходных!