Я – Сергей Кузнецов

Рубрику #Ураган_знаний мне хотелось бы продолжить серией постов о значении психоэмоциональных переживаний и ярких ощущений в архитектуре.

На актуальность этого сюжета в последние годы указывают темы международных конкурсов, публикаций в научных и популярных изданиях, риторика практикующих архитекторов (например, Томаса Хизервика и Бьярке Ингельса). Устройству системы восприятия посвящено множество психологических теорий. Об одной из них мы сегодня и поговорим.

Интерес к психологии восприятия архитектуры актуализируется во второй половине XIX века. Этому способствовало обретение психологией статуса самостоятельной научной дисциплины: «датой рождения» её считается 1879 год, когда в Лейпцигском университете была открыта первая в мире психологическая лаборатория. Новая наука отвергла отвлеченную метафизику и сделала своим предметом сознание человека, его психику, эмоции, поведение. Параллельно в XIX веке возникают теории, описывающие принципы работу восприятия. Некоторые из них приживаются в теории искусства: именно так в конце XIX столетия происходит с теорией вчувствования. «Вчувствованием» называется проекция ощущений субъекта на созерцаемый им объект. Впервые эта идея прозвучала в работе Роберта Фишера: как и термин «вчувстование», она впервые была явлена в его диссертации «Об оптическом чувстве формы» (1872). В ней Фишер говорил о том, что в акте вчувствования наша душа вкладывает в наблюдаемый объект (например, здание) определенное значение: взор наблюдателя «регистрирует» качественные характеристики формы (пропорции, ритм и т.д.), а психика соотносит их с определенными ощущениями, которые приживаются телесно. Сам Фишер говорил об этом следующее: «Мы обладаем чудесной способностью вкладывать в объективную форму и присоединять к ней нашу собственную телесную форму». Производимый зрителем акт «символизации» присваивает объекту эстетические качества. Исходя из этого, этот объект не может считаться прекрасным сам по себе, таким он становится только в глазах смотрящего. Фишер писал: «вертикальные линии возвышают дух человека, горизонтальные – расширяют его, кривые движутся более энергично, чем прямые линии..». Указанный здесь феномен телесного проживания архитектурной формы и пространства в дальнейшем получит название «кинестезы».

Сформулированная Р. Фишером теория вчувствования широко распространилась на рубеже XIX-XX веков. Её адептами стали многие известные архитекторы ар нуво/югенстиля – Адольф Гёллер, Анри ван де Вельде и Август Эндель. Последний полагал, что на ощущение гармонии формы влияют пропорций окон, дверей и цвет стен, а эмоциональная составляющая в искусстве важнее интеллектуальной. Современные исследователи (в частности – Р. Шюцайлель) отмечают влияние Фишера-младшего на более современные теории визуального восприятия. Отголоски её мы встретим в гештальтпсихологии у Рудольфа Арнхейма.