Я – Сергей Кузнецов

#Календарь_архитектуры 25 июля 1832 года в Петербург доставили главный монолит для Александровской колонны - будущего памятника Александру I. Монолит из розового гранита добыли и предварительно обработали в Пютерлакской каменоломне (недалеко от Выборга) в 1830-1832 годах. Чтобы переправить глыбу весом около 600 тонн в столицу, сконструировали специальное судно - бот «Святой Николай». Его буксировали два парохода. 25 июля судно причалило к Дворцовой набережной. На берегу колонну встречали толпы зрителей, а выкатили ее на набережную с помощью 600 солдат.

Архитектор - Огюст Монферран. Изначально он предлагал обелиск, но император настоял на форме колонны. За образцы Монферран взял античные и другие триумфальные сооружения - колонны Траяна в Риме, Помпея в Александрии, а также Вандомскую колонну в Париже.

Пьедестал колонны украшен четырьмя бронзовыми барельефами, расположенными по сторонам света. В их композициях объединены аллегорические фигуры, оружие, доспехи и символы. Также на пьедестале размещены изображения всевидящего ока, под которым находятся двуглавые орлы, держащие в лапах лавровые гирлянды. Две крылатые женские фигуры держат табличку с надписью «Александру I - благодарная Россия».

Венчает монумент фигура ангела с крестом, попирающего змею - символ мира после победы над Наполеоном.

При закладке фундамента использовали 1250 свай. В раствор добавили водку с мылом - это помогло поправить осевший камень. Для подъема колонны на пьедестал 11 сентября (30 августа) 1832 года привлекли почти 3000 человек, включая солдат и матросов. Колонну установили по повелению Николая I в память об императоре Александре I и победе над Наполеоном. Торжественное открытие состоялось в 1834 году с парадом 120 000 войск и салютом из двух сотен орудий. Сегодня Александровская колонна - самая высокая в мире колонна из цельного камня. Ее высота составляет 47,5 м.

Внимание! Сегодня канал временно захвачен коллегами Сергея. И пост не согласован, потому что это сюрприз и необычный выпуск #Ураган_дайджест! Сегодня мы поздравляем с Днем рождения нашего дорогого Урагана! 🥳 Вместо привычных разговоров об архитектуре, искусстве, книгах и прочем другом, мы решили рассказать о Сергее несколько неожиданных, забавных и личных фактов. Некоторые из них не знают даже постоянные подписчики, – ведь за архитектором, художником, марафонцем и просто удивительным человеком скрывается еще немало занимательных историй. Сегодня – именно о них. Листайте карточки 🌪️

Книга на сегодня: Книга на сегодня – журнал, даже не журнал, а альманах «Слово и камень», который выпускает мастерская «Прохрам» под редакцией архитектора Дмитрия Остроумова. Это не просто сборник статей, а попытка поговорить о том, как духовные идеи становятся пространством, материалом и художественным образом. Особенно ценно, что в новом выпуске собраны авторы с разными, порой противоположными взглядами на современную сакральную архитектуру. В том числе там есть и моё интервью о храмовом зодчестве, религии и чуде в архитектуре. Материал иллюстрирован моими акварельными работами.

Среди авторов — митрополит Никандр, Ирина Коробьина, Ирина Языкова, Светлана Гнутова, Ольга Шаламова, Анна Кузнецова, Александр Кащенко, Роман Михайлов, а также опубликован перевод эссе Кристофера Александера.

Тираж альманаха традиционно очень небольшой – менее тысячи экземпляров, поэтому тем, кому интересна эта тема, советую не откладывать знакомство. Найти издание можно на сайте мастерской «Прохрам», в крупных книжных магазинах Москвы и Санкт-Петербурга, а также в книжных музеев и независимых книжных по всей стране. #Ураган_рекомендует

Цикл онлайн-лекций иностранных архитекторов «Архитектура+» Архитектура сегодня выходит за пределы собственной дисциплины. Она обращается к искусству, экологии, экономике, социологии, психологии и культуре. Именно на стыке этих областей появляются новые подходы к проектированию. О том, что именно влияет на развитие архитектуры сегодня, в чем будущее профессии и как в ее постоянном усложнении найти свой язык — цикл Материи и Центра «Зотов». Цикл состоит из трёх лекций: 29 июля — «Архитектура + Искусство». Бюро Electric Architects: Марианна Карапетян и Карен Бадалян (Армения) 12 августа — «Архитектура + Удовольствие». Marcos Rosello / Маркос Розелло (Великобритания) 27 августа — «Архитектура + Экология». Gabriel Kozlowski / Габриэль Козловски (Бразилия) Лекции пройдут в онлайн-формате. Чтобы подключиться, зарегистрируйтесь на сайте Материи — за час до начала лекции вам на почту придёт ссылка для подключения. В Центре «Зотов» состоятся прямые трансляции с последующим обсуждением с модератором — регистрации на них на сайте «Зотова».

⚡️Завтра в 10:00 слушайте новый выпуск «Набутов здесь. Лица» В гостях у Виктора Набутова — Сергей Кузнецов, архитектор будущего ВЭБ.РФ, управляющий партнер КБ Стрелка, бывший главный архитектор Москвы. Поговорим о Москве, спорте, преодолении жизненных кризисов и многом другом

#Ураган_мониторит Кампус Высшей Школы Нефти в Татарстане, полностью спроектированный бюро Parsec   Первое здание было открыто в 2024 году, основные учебные и жилые корпуса введены в эксплуатацию в 2025-м. Сегодня кампус активно функционирует, параллельно продолжая строиться и развиваться.   Амбициозный проект с социальной миссией – новаторские визуальные решения и новый уровень образовательного учреждения должен привлечь в Альметьевск молодежь со всей республики, а также стать центром притяжения для местных жителей. Проект реализовался буквально в чистом поле. Вся территория задумана как «город в городе» со всей инфраструктурой для студентов, молодых ученых и их семей. Также здесь есть небольшая гостиница и частный детский сад. При этом предусмотрены общедоступные локации: благоустроенный бульвар с детскими и спортивными площадками, велодорожки, точки притяжения и кофе-пойнты, спортивный центр, кафе. Есть и большая подземная парковка, расположенная прямо под бульваром. Это позволило уменьшить количество наземных паркингов и увеличить число прогулочных зон. И территория кампуса, и здания проектировались не только с расчетом на активных молодых студентов, но также обеспечивают комфортные условия пребывания для маломобильных категорий граждан. А какими получились ключевые здания кампуса - Спортивный центр и Учебно-лабораторный комплекс - расскажу подробнее в следующих постах. 📷 Фотограф: Илья Иванов

«Лужники» – один из тех объектов, где архитектура давно вышла за рамки своей утилитарной функции. Это пространство, в котором переплелись история города, крупнейшие спортивные события, коллективная память нескольких поколений и современная спортивная и культурная жизнь Москвы.

Именно поэтому особенно интересно, когда о таком месте рассказывает искусство: Выставка «Лужники. Есть место истории», открывающаяся в ММОМА, предлагает посмотреть на Олимпийский комплекс как на культурный феномен. В экспозиции соединены произведения русского авангарда, советского и современного искусства, архивные документы, фотографии и новые художественные работы, многие из которых созданы специально для проекта. Для меня большая честь быть частью этой выставки. Здесь будет представлен и мой большой угольный картон «Большая спортивная арена "Лужники"» (2023). Работая над ним, я стремился передать не столько узнаваемый силуэт стадиона, сколько его внутреннюю энергию. Архитектура всегда хранит память о событиях, которые в ней происходили, и именно эта невидимая история делает здания по-настоящему значимыми. 📌 В ММОМА Гоголевский 10/1 с 31 июля по 29 ноября.

Это редкая возможность увидеть «Лужники» не только как выдающееся инженерное сооружение, но и как важную часть художественной и культурной истории Москвы.

#Ураган_знаний по мотивам моей диссертации: главные архитекторы Москвы   Сегодня мы рассмотрим деятельность преемника М.В. Посохина — Глеба Васильевича Макаревича (1920-1999). Архитектурное образование получил в МАРХИ в мастерской Б.С. Мезенцева. Учеба была прервана войной: будущий архитектор ушел на фронт в 1943 году, а возобновил обучение в 1946. В годы войны курировал фронтовую выставку «От Волги до Вислы»: она прошла в 1944 году в польском городе Миньск-Мазовецкий. После войны создавал объекты разных типологий – от жилых кварталов до автобаз и международных выставок. За пределами Москвы Макаревич в составе творческих коллективов проектировал ряд советских здравниц – санаторий имени Ф. Э. Дзержинского в Сочи (1952), санаторий «Ессентуки» (1954) и пансионат «Ореанда» в Крыму (1956).

В конце 1950-х архитектор был направлен на работу в Моспроект-2 к М.В. Посохину и А.А. Мндоянцу. Там его привлекают к проектированию кремлёвского Дворца съездов и Калининского проспекта. О последнем он даже написал монографию, которая была опубликована в 1975 году.

Как и М. В. Посохин, Макаревич работал и над архитектурой советской дипломатии. Совместно с Н. Вавиловой и Э. Клиновым он создавал ансамбль посольства СССР в Рабате, королевство Марокко (1977). Объёмно-пространственная композиция комплекса близка, с точки зрения П. Басова (псевдоним Е.Асса и А.Бокова), загородным резиденциям XVIII-XIX веков, о чем было сказано статье журнала «Декоративное искусство (№9,1979). Облик корпуса для приёмов напоминает модернизированный «периптер»: это ощущение формируется благодаря расширяющимся книзу гранёным столбам, которые несут козырёк: так получается своеобразный «портик», который объединяет собой три объёма здания. Над главным входом располагается веранда, к которой ведут симметрично расположенные марши наружной лестницы. Аналогичную реминисценцию периптера можно встретить в правительственных зданиях города Бразилиа, созданных современником Макаревича – Оскаром Нимейером. Жилые дома представляют собой двух-трёхэтажные прямоугольные корпуса с широкими балконами. Пространственно и стилистически они никак не связаны с представительской частью.

С середины 1960-х годов Макаревич полноценно интегрирован в систему управления градостроительными процессами столицы: в 1964 его назначили начальником Управления по проектированию общественных зданий и сооружений в Моспроекте-2, с 1967 он стал заместителем (а вскоре и первым заместителем) ГлавАПУ. Главой этого ведомства он становится с 1984 по 1986 год. Должность главного архитектора города занимал с 1980 по 1987. При нём главной дискуссионной площадкой для обсуждения проектов и принятия решений был Градостроительный совет, председателем которого был сам Макаревич. Благодаря ему было принято решение возвести ансамбли парка Победы на Поклонной горе, памятника 200-летия российского протектората над Грузией на Тишинской площади, а также «старого Арбата» – первой в Москве пешеходной улицы. В градостроительном масштабе важны также и реконструкция площади Дзержинского (ныне Лубянская), памятник В.И. Ленину на Октябрьской (ныне Калужской) площади и работа над кампусом МГТУ им. Н.Э. Баумана. Политика Макаревича была тесно связана с охраной памятников архитектуры. При нем в 1987 году был создан «Экспертно-консультативный общественный совет»: во главе его были поставлены градозащитник и историк архитектуры А.Комеч и ректор МАРХИ А.Кудрявцев. Позитивное влияние оказало и преобразование в 1984 году Государственной инспекции по охране памятников в Управление государственной охраны памятников истории и культуры.

Помимо административной работы по сохранению наследия Макаревич внес вклад и в его изучение. Он был главным редактором сборников «Архитектура Москвы» (1975, 1976) энциклопедии «Москва» (1980), а также отдельных томов серии «Памятники Архитектуры Москвы» (1989, 1990, 1998).

Деревянное зодчество. Мельницы и часовня в Кижах. Наброски

Выцветшая до серебра древесина – вот что такое настоящая идентичность.

Бумага, уголь. Июль’26 #KuznetsovArt

😉😌😍 Архитектурный ураган. Как был реконструирован Ленинградский вокзал 📅 30 июля, 16:00 📍Москва, ул. Воздвиженка 10, Городские лаборатории ВЭБ.РФ ◻️Что скрывается за реконструкцией Ленинградского вокзала, о которой сегодня говорит вся архитектурная среда? Как рождается проект, в котором историческое здание превращается в современное общественное пространство, а вокзал впервые становится выставочным павильоном, где произведение искусства определяет саму архитектуру? 📢На лекции Сергей Кузнецов расскажет о ключевых идеях проекта, самых сложных профессиональных решениях, спорах, компромиссах и о том, почему эта реконструкция может изменить само представление о том, каким должен быть вокзал XXI века. 🅱️Спикер: Сергей Кузнецов, архитектор будущего ВЭБ.РФ, управляющий партнер КБ Стрелка, главный архитектор Москвы 2012-2026 ✅ РЕГИСТРАЦИЯ по ссылке (проход после подтверждения)

Продолжаем прогулки по городу с рубрикой #Фотографы_Москвы — сегодня смотрим и вдохновляемся конструктивизмом в подборке от фотографа и автора канала «Вестник конструктивизма» Юлии Серегиной. Монументальные здания и жилая застройка эпохи воспринимаются как неотъемлемая часть визуальной ткани города.

На фото: • Дом «Госторга» (1927) на Мясницкой улице и Наркомат земледелия (1934) на Садовой-Спасской • Шаболовская башня (1922) на улице Шухова • Хлебозавод №9 (1933) на Новодмитровской улице • Жилой дом Наркомтяжпрома (1936) на Большой Сухаревской площади • Жилой дом РЖСКТ «Обрабстрой» (1931) в Басманном тупике • Военная академия РККА (1937) в проезде Девичьего Поля • Студенческое общежитие Текстильного института (1933) во 2-м Донском переулке • Поликлиника Аэрофлота (1938) на Песчаной улице

#Календарь_архитектуры 365 год до н. э. В ночь на 21 июля был сожжен храм Артемиды в Эфесе. От величественного сооружения остался лишь обугленный мрамор. Около 550 года до н.э. началось возведение нового, значительно большего сооружения. Руководили работами критский архитектор Херсифрон из Кносса и его сын Метаген. Строительство длилось около двух веков и было завершено около 380 года до н.э. архитекторами Деметрием и Пеонием.  Храм был построен в ионическом ордере. Его размеры были грандиозны: длина достигала около 115 метров, ширина – 55 метров. Крышу поддерживали 127 колонн высотой около 18 метров. Тридцать шесть из них были украшены резными барельефами. 

Главная особенность храма – его статуя Артемиды Эфесской. В отличие от классической греческой Артемиды – стройной охотницы, эфесская богиня была архаичной богиней-матерью, владычицей зверей и покровительницей плодородия. Ее деревянная статуя, возможно, обшитая золотом и слоновой костью, имела множество округлых выпуклостей на теле. Древние авторы интерпретировали их как «многогрудость», символизирующую питающую силу природы. Современные исследователи предполагают, что это могли быть украшения (например, янтарные подвески) или бычьи яички как символы жертвоприношения. 

Храм был сожжен жителем Эфеса Геростратом, который стремился таким образом увековечить свое имя. Существует легенда, что пожар произошел в ночь рождения Александра Македонского, что породило мистические толкования. 

По рассказу древнегреческого историка Феопомпа, Герострат сознался во время пытки, что поджег храм, чтобы его имя запомнили потомки. Эфесцы приговорили его к казни и постановили никогда не упоминать его имя. Труды Феопомпа сохранились лишь частично, но позже на этот сюжет ссылался римский писатель-моралист I века н. э. Валерий Максим, благодаря чему история Герострата стала широко известна.

Выражение «геростратова слава» стало крылатым и обозначает славу, равную вечному позору, – постыдную известность человека, который прославился только путем разрушения того, что создано другими. Несмотря на попытки эфесцев предать имя Герострата забвению, оно сохранилось в истории благодаря античным авторам. После пожара жители Эфеса решили построить новый храм, который, по некоторым оценкам, стал даже более величественным, чем прежний. Именно этот храм Антипатр Сидонский включил в свой список семи чудес света.

Новый храм просуществовал до 263 года н. э., когда был разграблен готами. Окончательно святилище было разрушено в конце IV века н. э. в ходе борьбы императора Феодосия с язычеством. 

Сегодня от былого величия остались лишь фрагменты. На месте храма можно увидеть одну восстановленную из обломков колонну, фрагменты фундамента и разбросанные обломки мрамора. Руины храма находятся на окраине турецкого города Сельчук. А еще сегодня День рождения писателя и журналиста Эрнеста Хемингуэя, – об этом пишет Сноб.

Книга на сегодня: МОСКВА ДЛЯ ДЕТЕЙ. Пять маршрутов по современной архитектуре

Софья Мильё; ил. Алисы Юфы; [ред.-сост. Анна Мартовицкая]

Одна из самых важных привычек, которую можно привить ребенку, – смотреть на город внимательно. Замечать не только исторические здания, но и современную архитектуру, понимать, почему дома, школы, музеи или парки выглядят именно так и какую роль они играют в жизни города. Именно поэтому #Ураган_рекомендует книгу «Москва для детей. Пять маршрутов по современной архитектуре». Это не просто путеводитель, а приглашение к совместным прогулкам, во время которых архитектура становится поводом для разговора, вопросов и открытий. В книге собраны пять маршрутов по современной Москве – от Москва-Сити до территории бывшего ЗИЛа, от музеев до образовательных кампусов. Она простым языком объясняет, как устроена современная архитектура, а яркие иллюстрации Алисы Юфы делают знакомство с городом живым и увлекательным. Мне кажется, что такие книги должны быть в домашней библиотеке. Они помогают воспитывать интерес к архитектуре не через лекции, а через любопытство, совместные прогулки и желание лучше понять город, в котором мы живем.

#Календарь_архитектуры 19 июля 1485 года была заложена Тайницкая башня - старейшая из башен Московского Кремля. С ее строительства началось возведение новых укреплений Кремля по приказу Ивана III. Работы возглавил итальянский архитектор Антонио Джиларди, получивший на Руси имя Антон Фрязин. Тайницкая башня была возведена на месте Чешковых (Чушковых) ворот белокаменной крепости XIV века. Название башни связано с ее конструкцией: внутри сооружения был устроен колодец-тайник со скрытым выходом к Москве-реке. Это было сделано на случай осады - чтобы обеспечить защитников крепости водой. Также от башни шел тайный подземный ход к реке, который использовался для внезапных вылазок. У Тайницких ворот было несколько названий, включая Водяные. По крупным церковным праздникам здесь совершался ритуал освящения воды, а на Крещение царь выходил к проруби.  Башня имела проездные ворота и отводную стрельницу - дополнительное укрепление, соединенное с башней каменным мостом. В стрельницу вел подъемный мост. 

В 1670-1680-х годах над четвериком башни возвели шатровый верх. До 1674 года на башне размещались часы с боем.

В 1770-1771 годах башню разобрали из-за строительства Кремлевского дворца, а в 1783 году восстановили уже без отводной стрельницы.

В 1812 году башня при отступлении войск Наполеона башня пострадала от взрыва, но была вновь восстановлена в 1816-1818 годах.

Во второй половине XIX века стрельницу восстановили в формах, стилизованных под XVII век.

До 1917 года со стрельницы ежедневно стреляла сигнальная пушка, оповещая москвичей о наступлении полудня.

В 1930-1933 годах при расширении Кремлевской набережной разобрали стрельницу, засыпали колодец и заложили проездные ворота.

Таким образом, современный облик башни - это реконструкция 1930-х годов, хотя она довольно точно воспроизводит исторические формы конца XV века. Ее высота составляет 38,4 м. В основании - четырехгранник с парапетом, украшенным машикулями (нависающими бойницами) и ширинками. Верхняя часть состоит из четырехгранника, усеченного шатра и дозорной вышки с позолоченным флюгером. Тайницкая башня стала первым кирпичным крепостным сооружением в России. По ее примеру впоследствии были построены и другие башни Кремля. Сегодня Тайницкая башня является частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Московский Кремль и Красная площадь». 

Сегодня суббота, а значит время поделиться с вами новостями из мира архитектуры и дизайна в рубрике #Ураган_дайджест 🌐Архбюро Neri&Hu обновило фасад отеля Mandarin Oriental The Landmark в Гонконге, полностью закрыв бывший стеклянный объем этажами из терракотовой плитки со ступенчатым ритмом, вдохновленным тканым текстилем. Эта «городская ткань» из керамики и бронзы с вкраплениями стеклянных элементов подсвечивается ночью и контрастирует с соседними стеклянными башнями, прославляя местные традиции ремесленного производства. Главной задачей было создать целостный облик для здания, сохранив его старый каркас. Работа выполнена при участии интерьерного бюро Joyce Wang Studio. 🌐Власти Эквадора отозвали проект Национального музея Кито от студий Alberto Campo Baeza и MAODA после онлайн-петиции с 20 000 подписей, критиковавшей дизайн за «блочный» вид и несоответствие национальной идентичности. Авторы проекта, представлявшего собой «вертикальную коробку света» с семью внутренними дворами, обвинили власти в нарушении прозрачности конкурса и отсутствии возможности участвовать в публичных обсуждениях. Теперь правительство проведет новый конкурс среди всех 17 финалистов, чтобы пересмотреть облик музея до начала строительства в 2027 году, отметив, что «здание должно отвечать чувствам города». 🌐Архбюро Herzog & de Meuron опубликовало новые изображения музея «Люсаил» на искусственном острове Аль-Маха в Катаре. Здание, задуманное как «город-миниатюра», сформировано пересечением трех сфер, создающих объемы в виде полной и серповидной луны, с фасадом землистого оттенка и глубокими окнами для защиты от солнца. Внутри разместятся коллекция ориенталистского искусства, библиотека и аудитория для студентов. Музей станет культурным ядром нового «умного города» с ожидаемым населением 450 000 человек. 🌐Архбюро Studio Libeskind представило проект комплекса Daechi Ssangyong в Сеуле - это шесть жилых башен до 49 этажей (почти 1000 квартир) на месте старой застройки с видами реку и горы. Фасады с динамичным «вращающимся» узором меняются при движении солнца и смене ракурса, а на крышах разбиты террасные сады, связывающие здания с парком. В комплекс войдут центральная площадь, трехэтажное «небесное» общественное пространство и панорамный лаунж. Строительство начнется в 2027 году. 🌐Власти Тбилиси выдали разрешение на снос культурного комплекса Rike Park (включающего музыкальный театр и выставочный зал) от архбюро Studio Fuksas, который был построен в 2012 году, но так и не открылся и простоял заброшенным. Две «трубы» площадью 10 000 кв. м на берегу Куры, задуманные как «перископ» с видами на «старый» город, сменили нескольких владельцев и не нашли нового применения, а гибель подростка на его территории усилила общественное давление. Несмотря на протесты авторов, предлагавших переосмыслить здание, снос должен быть завершен к 25 декабря. 🌐 Британская студия HTA Design восстановила 172-летние бетонные скульптуры динозавров в лондонском парке Crystal Palace, которые считаются первыми в мире моделями в натуральную величину и были исключены из списка наследия, находящегося под угрозой. Реставрация, включающая 3D-печать утраченных деталей и воссоздание исторической цветовой гаммы, дополнила обновление окружающего ландшафта (озер, троп и водопада). Проект реконструкции парка также «вернул к жизни» итальянские террасы и восстановил игровую площадку с качелями в виде гигантских скелетов.

Спасибо за ваше внимание. Традиционный аудио-комментарий будет в ближайшее время. Отличных вам выходных!

#Ураган_мониторит особняки «Ильинки 3/8» Архитектурный ансамбль находится в одном из самых сложных исторических контекстов Москвы — рядом с Красной площадью, Кремлём, Гостиным двором и зданием Биржи. На самом участке сохранены и отреставрированы два строения Тёплых торговых рядов XIX века. Это фрагменты большой торговой структуры Китай-города, почти полностью утраченной в 2000-е годы. Новые объёмы размещены в границах утраченных строений, поэтому особенно была важна посадка зданий, их масштаб — чтобы не потревожить и не нарушить хрупкий исторический слой. Удалось восстановить разрыв городской ткани так, чтобы не возникало диссонирующего ощущения от нового объекта, но с уважением к контексту и исторической логике. В реализации постарались сохранить ощущение плотного московского квартала: масштаб, глубину фасада и рисунок деталей. Сейчас хорошо видны эти решения: арочные проёмы, деревянные рамы, камерные дворы и переходы между корпусами. 👥 Архитектура: Kleinewelt Architekten 👤 Девелопер: Sminex 📷 Фотограф: Анастасия Самойлова

#Фотографы_Москвы – подборка от архитектурного фотографа Дениса Анисимова В подборке - объекты, уже ставшие символами и драйверами развития районов. Динамичные и смелые формы, новый пласт современной архитектуры.

На фото:

• ЖК «Симфония 34»

• ЖК «Бадаевский»

• ЖК «МОД»

• Новый корпус Третьяковской галереи на Кадашевской набережной

• ЖК «Lumin»

• «Ростех-сити»

• ЖК «Фили Сити»

• ЖК «Lucky»

📍 Побывал в Ферапонтовом монастыре. Фрески Дионисия – это не просто выдающийся памятник искусства, а пример того, как архитектура и художественное высказывание работают как единое целое.

Ферапонтов Белозерский монастырь (осн. в 1398 году) — объект Всемирного наследия ЮНЕСКО в Вологодской области (село Ферапонтово).

Храм выполняет сразу две функции. Первая – очевидная, сакральная. Но не менее важна и вторая – культурная, художественная. Пространство становится носителем мощного авторского высказывания, которое определяет восприятие самого здания и продолжает воздействовать на человека спустя столетия.

Думаю, именно такой принцип особенно актуален и сегодня. Когда мы работали над обновлением Ленинградского вокзала, важно не ограничиваться только транспортной функцией. Мозаика делает из пространства вокзала настоящий выставочный комплекс.

Как когда-то фрески Дионисия стали неотъемлемой частью архитектуры монастыря, так и сегодня сильное художественное высказывание способно придать месту новый культурный смысл и сделать его по-настоящему запоминающимся.