Киноблог "Фак ю, Спилберг"
前往频道在 Telegram
Люблю кино, сериалы, красивых актрис и смешные мемы. Сценарист, кинокритик. Для связи: @anthosha letterboxd: https://boxd.it/8pPAd
显示更多3 062
订阅者
-124 小时
-197 天
+4130 天
数据加载中...
吸引订阅者
十月 '2610月 '26
十月 '260
在1个频道中
九月 '26
+120
在9个频道中
Get PRO
八月 '26
+41
在4个频道中
Get PRO
七月 '26
+40
在2个频道中
Get PRO
六月 '26
+47
在7个频道中
Get PRO
五月 '26
+22
在4个频道中
Get PRO
四月 '26
+16
在1个频道中
Get PRO
三月 '26
+1 806
在4个频道中
Get PRO
二月 '26
+728
在6个频道中
Get PRO
一月 '26
+98
在12个频道中
Get PRO
十二月 '25
+37
在6个频道中
Get PRO
十一月 '25
+29
在4个频道中
Get PRO
十月 '25
+44
在9个频道中
Get PRO
九月 '25
+30
在2个频道中
Get PRO
八月 '25
+239
在6个频道中
Get PRO
七月 '25
+24
在2个频道中
Get PRO
六月 '25
+27
在1个频道中
Get PRO
五月 '25
+37
在6个频道中
Get PRO
四月 '25
+41
在5个频道中
Get PRO
三月 '25
+129
在13个频道中
Get PRO
二月 '25
+135
在4个频道中
Get PRO
一月 '25
+83
在4个频道中
Get PRO
十二月 '24
+113
在10个频道中
Get PRO
十一月 '24
+41
在5个频道中
Get PRO
十月 '24
+34
在10个频道中
Get PRO
九月 '24
+17
在4个频道中
Get PRO
八月 '24
+40
在4个频道中
Get PRO
七月 '24
+27
在1个频道中
Get PRO
六月 '24
+30
在5个频道中
Get PRO
五月 '24
+25
在5个频道中
Get PRO
四月 '24
+53
在6个频道中
Get PRO
三月 '24
+64
在9个频道中
Get PRO
二月 '24
+78
在10个频道中
Get PRO
一月 '24
+92
在6个频道中
Get PRO
十二月 '23
+193
在13个频道中
Get PRO
十一月 '23
+412
在5个频道中
Get PRO
十月 '23
+30
在3个频道中
Get PRO
九月 '23
+40
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+36
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+88
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+79
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+508
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+95
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+76
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+50
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+55
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+37
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+54
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+67
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+107
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+11
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+21
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+9
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+18
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+287
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+70
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+8
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+22
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+3
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+3
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+10
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+5
在0个频道中
Get PRO
八月 '21
+3
在0个频道中
Get PRO
七月 '21
+8
在0个频道中
Get PRO
六月 '21
+4
在0个频道中
Get PRO
五月 '21
+2
在0个频道中
Get PRO
四月 '21
+12
在0个频道中
Get PRO
三月 '21
+17
在0个频道中
Get PRO
二月 '21
+5
在0个频道中
Get PRO
一月 '21
+10
在0个频道中
Get PRO
十二月 '20
+2 088
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 05 十月 | 0 | |||
| 04 十月 | 0 | |||
| 03 十月 | 0 | |||
| 02 十月 | 0 | |||
| 01 十月 | 0 |
频道帖子
| 2 |  Все побежали, и я побежал. 9 моих самых любимых фильмов всех времен. Три из них я не буду смотреть больше никогда. Если предложите посмотреть или застрелить, лучше сразу застрелите. | 245 |
| 3 |  Все побежали, и я побежал. 9 моих самых любимых фильмов всех времен. Три из них я не буду смотреть больше никогда. Если предложите посмотреть или застрелить, лучше сразу застрелите. | 1 |
| 4 |  Именно так и выглядит монополия. Хорошо это или плохо — узнаем совсем скоро. Музыкальное сопровождение: Ханс Циммер — Time из фильма «Начало». | 245 |
| 5 |  Помните финал «Социальной сети»? Разъяренный Эдуардо Саверин в исполнении Эндрю Гарфилда разбирает ноутбук Марка Цукерберга, узнав, что его долю в Facebook снизили с 34% до 0,03%. Дэвид Финчер выстраивает сцену как классический финал трагедии — мизансцена тесная, эмоции на пределе, друга и главного инвестора выставляют за дверь. Но фильм вышел в 2010 году. Его создатели еще не знали, чем на самом деле закончится эта история. Жизнь, как это часто бывает, оказалась драматургом поизобретательнее. Она написала сиквел, и из драмы о предательстве получился триллер о мести на 43 миллиарда долларов.
Сама ловушка для Эдуардо в фильме показана точно. Компанию перерегистрировали в Делавэре, новое юрлицо выпустило 24 миллиона новых акций, и доли Цукерберга, Шона Паркера и Питера Тиля оказались защищены от размытия — то есть выпуск новых акций на них никак не повлиял. Доля Эдуардо защищена не была. Главный промах Саверина был в том, что он подписал бумаги, которые подготовили юристы компании, со своим собственным адвокатом он не советовался. Этот конфликт интересов потом и лег в основу иска.
Дальше начинается то, чего нет у Финчера и не могло быть. После суда по итогам закрытого мирового соглашения Саверину вернули около 5% акций и официальный титул сооснователя. А дальше Эдуардо сыграл самую пассивную роль в истории корпоративных драм — он просто ничего не делал. Не продал акции после скандалов, не продал после IPO 2012 года, не сбежал после скандального взлома Cambridge Analytica и не запаниковал при обвалах акций Meta. Параллельно прямо перед IPO он отказался от американского гражданства и переехал в Сингапур. Заплатил обязательный налог на выход и сэкономил себе сотни миллионов на будущих налогах с продаж.
С остальными героями истории жизнь обошлась по-разному. Близнецы Уинклвосс получили 65 миллионов долларов по мировому и ушли зарабатывать миллиарды на биткоине. Шон Паркер покинул пост президента Facebook через год после описанных событий. А Саверин сегодня возглавляет список богатейших людей Сингапура и считается самым богатым человеком Бразилии с состоянием 43 миллиарда долларов. Получился любопытный тональный сдвиг — Финчер снял гениальное кино о предательстве и поражении, а реальность решила, что «главная жертва» Кремниевой долины заслуживает хэппи-энда. Победил тот, кто просто отказался нажимать кнопку «продать». Для драматургии, конечно, скука смертная, а для банковского счета, как выяснилось, лучше не придумаешь. | 276 |
| 6 |  Очень жду «Внезапно» Рюсукэ Хамагути. Это гарантированно один из лучших фильмов этого года. Если не самый лучший. | 266 |
| 7 | Сделка между Paramount и Warner Bros. Discovery на 110 миллиардов долларов получила последнее юридическое разрешение. Федеральный судья утвердил соглашение с двенадцатью штатами. Закрыть сделку планируют 6 октября. Из пяти старейших голливудских студий останется четыре. Напомню, что в декабре Netflix договорился купить студию и HBO Max за 82,7 миллиарда долларов. Через несколько дней Paramount предложил больше, а в феврале Netflix вышел из борьбы. Минюст США одобрил слияние без единого условия, но штаты подали в суд и в июле добились заморозки. Дальше классика — вместо судебного процесса договорились. Но на каких условиях?
Минимум 30 фильмов в год в первые два года и 32 в следующие три. Причем, у каждого кинотеатральное окно не короче 45 дней. За каждый недовыпущенный фильм штраф 30 миллионов долларов в фонды сценаристов и других профсоюзов, а при провале квоты придется продать Miramax. Еще 300 миллионов в год на производство в США, раздельные переговоры с кабельными операторами и редакционный совет для CNN и CBS News. Отдельное соглашение Paramount подписала и с Гильдией сценаристов, которая тоже подавала иск. Уж говноеды своего никогда не упустят.
Звучит классно, но 30 фильмов — цифра, которую глава компании Paramount Skydance Corporation Дэвид Эллисон называл еще до суда. Фактически ему записали в договор его собственные обещания. Противники слияния, включая сотни актеров и режиссеров, подписавших открытое письмо, назвали соглашение беззубым. С этим сложно поспорить. 30 миллионов за пропущенный фильм для такой студии — мелочь. Реальный рычаг один — Miramax. Правда, квота все же страхует от худшего сценария, при котором Warner Bros. превращается в библиотеку для стриминга. Для кинотеатров это, пожалуй, главная победа — каждый фильм обязаны держать в прокате не меньше 45 дней.
Теперь о людях и деньгах. Вторым главой компании станет Йнон Крайз из Mattel. По сообщениям СМИ, генеральный директор сервиса HBO Max Кейси Блойс возглавит объединенный стриминг, а глава стриминга Paramount Синди Холланд уходит. Президент Warner Bros. Дэвид Заслав получит 667 миллионов долларов, не считая налоговой компенсации в 335 миллионов. Неплохо за то, что он согласился продать компанию дважды. Около половины финансирования придет от суверенных фондов Саудовской Аравии, Катара и Абу-Даби, остальное обеспечил миллиардер и отец Дэвида Эллисона Ларри Эллисон.
Чистый долг объединенной компании составит около 79 миллиардов долларов, а расходы придется сократить больше чем на шесть миллиардов за три года. Эллисон обещает не трогать производство и оставить HBO «независимым». При этом HBO Max и Paramount+ все равно объединят в один сервис на 200 миллионов подписчиков. Но интересно вот что. Когда в руках одной компании оказываются «Гарри Поттер», DC, «Игра престолов», «Миссия невыполнима» и «Топ Ган», появляется соблазн не рисковать вообще. То есть не делать ничего. Зачем покупать оригинальный сценарий, если есть куча готовых франшиз? Квота гарантирует число фильмов, но не их качество. Посмотрим, сколько из этих тридцати окажутся чем-то интересным. | 285 |
| 8 | «Обсессию» заявили на «Золотой глобус» в категории «Комедия или мюзикл». Заявку подала Focus Features. Окончательное решение за организаторами премии, но на практике они обычно соглашаются с дистрибьюторами. Студия ссылается на наличие хоть и черного, но все же юмора. Обоснование так себе, но подобных прецедентов хватает: «Прочь», «Банши Инишерина», «Треугольник печали», «Бедные-несчастные», «Субстанция», «Бугония» и многие другие. А самый известный пример — «Марсианин», которого в 2016-м признали лучшей комедией.
Расчет продюсеров понятен понятен. Фильм Карри Баркера стоил около 750 тысяч долларов и собрал больше 500 миллионов по всему миру. Исполнительницу главной роли Инди Наваретти называют одной из основных претенденток на актерскую номинацию, а в комедийных категориях конкуренция заметно слабее, чем в драматических. Но смена номинации может сыграть против самой Наваретти, а не фильма в целом. Хотя, вряд ли кто-то всерьез считал, что у нее есть хоть малейший шанс на победу.
Есть и вторая сторона. «Золотой глобус» годами использует «Комедию или мюзакл» как удобную нишу для жанров, которым больше нигде нет места. Каждая такая заявка заново поднимает вопрос — что вообще считать комедией? Для хоррора, который кинопремии редко принимают всерьез, это компромисс. С одной стороны, шанс попасть и закрепиться в наградной гонке. С другой — очередное напоминание, что для драмы этот жанр недостаточно серьезен. Но для Focus Features это рациональная ставка — любая номинация сохранит фильм среди кандидатов на награды и окончательно закрепит «Обсессию» как главный феномен в мировом кинематографе в 2026 году. | 295 |
| 9 | Дэвид Финчер не будет продлевать контракт с Netflix. Об этом пишет Bloomberg со ссылкой на свои источники. Действующая сделка, подписанная в 2020 году, истекает в 2027-м. Для стриминга это большая потеря. Финчер пришел на Netflix в 2013-м как режиссер и исполнительный продюсер «Карточного домика», с которого начались оригинальные проекты Netflix. Потом были «Охотник за разумом», «Любовь, смерть и роботы» и три фильма по контракту: «Манк», «Убийца» и «Новые приключения Клиффа Бута» с Брэдом Питтом по сценарию Тарантино. Он выйдет в IMAX в конце ноября, на Netflix появится 23 декабря. Это финальная работа Финчера по сделке с платформой.
К конкурентам он не уходит. Следующий фильм вполне может снова выйти на Netflix. Финчер отказывается не от самого стриминга, а от эксклюзивного контракта, по условиям которого студия оплачивает работу продакшена, а режиссер снимает только для нее. Причины отказа не называются, но есть контекст. На этой неделе Шон Леви объявил о переезде своего ТВ-бизнеса в Disney, раньше ушли братья Дафферы и Ноа Баумбах. К тому же Netflix закрыл американский ремейк «Игры в кальмара», который готовил Финчер. Ремейк «Утопии» и приквел «Китайского квартала» тоже не дошли до релиза. За 13 лет нереализованных идей накопилось больше, чем готовых картин.
Есть и вторая сторона. После «Исчезнувшей» в 2014-м у Финчера не было широкого проката, а его фильмы для стриминга почти не показывали в кинотеатрах. Для режиссера такого масштаба это ощутимая потеря. С точки зрения наградных перспектив в том числе. Возможно, следующую картину он захочет снимать для тех, кто покажет ее на большом экране. | 306 |
| 10 | Студия Warner Bros. поставила в календарь релизов первый в истории фильм по вселенной «Игры престолов» — «Завоевание Эйгона» выйдет 1 июня 2029 года. Режиссер Оуэн Харрис снимал эпизоды «Рыцаря Семи Королевств», сценарий пишет Бо Уиллимон («Андор»). Инфы о касте и дате старта съемок пока нет. Variety, правда, называет 6 июня, но остальные издания пишут про 1-е в качестве премьеры.
Завоевание — самая ранняя точка вселенной. События развиваются после Рока Валирии за триста лет до «Игры престолов». Эйгона I на экране мы еще не видели. Основа — первые главы «Пламени и крови». «Дом дракона» снят по этой же книге. Это не роман как таковой, а хроника мейстеров, полная слухов и противоречий. У Мартина историю пишут выжившие, так что авторам придется решать, чью версию показывать.
Зато сюжет для блокбастера уже готов — три огромных дракона, сестры-жены Эйгона Висенья и Рейнис, Поле Огня, сожжённый Харренхолл, Железный трон из сплавленных мечей. И Дорн, который так и не покорился.
Warner, как известно, сливается с Paramount, и франшиза с готовой аудиторией сейчас самая надежная ставка. Но зритель заранее знает финал — Таргариены победят. Значит, все решит не результат, а процесс. Уложить целую войну в два с небольшим часа и не выдать пересказ учебника задача не из простых. Будем надеяться, что Уиллимон справится. А кого вы видите в роли Эйгона? Очень надеюсь, что это будет не Генри Кавилл. | 315 |
| 11 |  Смело вычеркиваем из оскаровской гонки. | 315 |
| 12 | «Параллельные истории» первый за пять лет фильм Асгара Фархади и его вторая французская работа после «Прошлого». Премьера состоялась на Каннском кинофестивале, где критики приняли картину неоднозначно и сдержанно. Режиссер, чья сила всегда была в моральном весе конкретного места, снова снимает вдали от Ирана. Получилось красиво, но этого мало. Фрахади привыкли воспринимать как мастера социального неореализма и тонких внутрисемейных драм, но в этот раз он обратился к вольному переосмыслению мотивов Кшиштофа Кесьлёвского. Такой поворот многим показался неожиданным.
Сюжет вольно отталкивается от шестой серии «Декалога». Писательница Сильви (Изабель Юппер) подглядывает за соседями и превращает их жизни в роман, а реальность и вымысел начинают путаться. Вопрос о том, что мы делаем с чужой жизнью, когда о ней рассказываем, честный, а для самого Фархади, пожалуй, автобиографичный. Фильм снят красиво и даже с любовью. Только непонятно, к кому она обращена — к Парижу или к героям, которым невозможно сопереживать. У каждого из них есть своя отталкивающая деталь, поэтому симпатия часто просто не успевает возникнуть. Перекрестный монтаж реальных сцен и их «романных» версий, где актеры играют сразу нескольку персонажей, смелый прием, и ансамбль тут не подводит. Но за красивой формой ничего нет.
Сильнее всего это чувствуется в драматургии. Действие тянется вяло, границы между актами размыты, вводных данных мало и чем все закончится невозможно понять до самого финала. С одной стороны, так и должно быть. С другой — нарастает неприятное ощущение, что финал разочарует. В «Разводе Надера и Симин» и «Коммивояжере» (за оба фильма Фархади получил «Оскар») драма росла из конкретной дилеммы с понятной ценой — ложь ради семьи и месть, разрушающая и самого мстителя. Зритель смотрел на конфликт с разных сторон и не находил правого, а иранские классовые и религиозные границы превращали частную историю в разговор о социальных проблемах целой страны.
В Париже, где развивается сюжет «Параллельных историй», этого фона нет. И его отсутствие показывает главное отличие фильма от предыдущих работ Фархади — раньше этика рождалась из характеров, теперь характеры обслуживают тезис. Поэтому, при всем уважении к замыслу, «Параллельные истории» явно уступают главным картинам режиссера. Это честное признание в сомнениях о праве смотреть на других, но не фильм, который хочется обсуждать. | 319 |
| 13 |  没有文字... | 282 |
| 14 |  Очередная мощная роль Эндрю Скотта. «Эльсинор» — еще один крутой фильм, который выйдет до конца этого года. | 326 |
| 15 |  Приз жюри Берлинского кинофестиваля — фильм Лэнса Хаммера «Королева у моря». Совсем скоро выходит в прокат. | 302 |
| 16 | «Семь» часто воспринимают как идеально построенный с точки зрения структуры фильм Дэвида Финчера — дождь, грязь, семь смертных грехов, два детектива и финал, который невозможно забыть. Но история его создания гораздо интереснее. All The Right Movies посвятили картине большой выпуск. Там подкаст и отдельный видеоразбор. Если коротко, это история того, как из довольно рискованного сценария Эндрю Кевина Уокера получился один из культовых 1990-х. Да и всех времен, пожалуй.
Уокер написал сценарий в Нью-Йорке, где работал в Tower Records и был настолько недоволен собственной жизнью, что город постепенно превратился в источник мрака будущего фильма. Сам сценарист позже говорил, что если бы он не жил в Нью-Йорке, вероятно, «Семь» вообще не появился бы. Первые драфты текста почти сразу натолкнули автора на попытки сделать историю более традиционным детективом. Студию New Line Cinema, которая все это дело заказала, особенно раздражал финал с головой Трейси в коробке. Но когда проект оказался у Дэвида Финчера (а ему случайно прислали старую версию сценария — ту самую, где сохранялся радикальный финал), он очень заинтересовал режиссера. После катастрофического опыта с «Чужим 3» Финчер вообще не собирался возвращаться в полнометражное кино, но сценарий Уокера изменил его решение.
Дальше началась борьба уже за сам фильм. Студия считала концовку слишком жестокой и пыталась ее смягчить. Рассматривались варианты, в которых Трейси оставалась жива, а вместо ее головы в коробке мог оказаться даже труп собаки. Финчер и Брэд Питт настояли на первоначальной версии. Это было принципиально. Ведь финал работает не просто как шокирующий твист. Вся драматургия фильма с самого начала строится вокруг того, как Джон Доу превращает Миллса в последний элемент своей конструкции. Смертный грех оказывается не внешней темой расследования, а механизмом, который постепенно затягивает самого героя внутрь преступления. Уокер придумал эту логику еще на уровне сценария — седьмым грехом должен был стать именно Миллс.
Финчер превратил эту структуру в визуальную систему. Бесконечный дождь, отсутствие солнечного света, тесные интерьеры, грязь, зернистое изображение и ощущение города, из которого невозможно выбраться. Даже когда действие происходит на улице, пространство не становится свободнее. Это не просто нуарная эстетика — это материализация морального состояния героев. Именно поэтому «Семь» до сих пор выглядит современнее множества более поздних триллеров. Он не пытается сделать зло загадочным или красивым. Он делает его частью обычной жизни и доводит эту мысль до логического конца.
Как сказал однажды Чак Паланик, «искусство никогда не рождается от счастья». Если вы счастливы, то никогда не сможете создать культовую историю. Пример Эндрю Кевина Уокера это в очередной раз доказывает. | 361 |
| 17 |  +4Раз уж NYT выкатил свой топ сериалов XXI века, то и мне пора перестать стесняться и выложить топ фильмов за этот же период. Сразу скажу, что это была большая работа, на которую я потратил почти 10 месяцев. Пришлось много пересмотреть и прочитать. Надеюсь, для многих из вас это будет список хорошего (но не всегда развлекательного) кино, когда вдруг в очередной раз зададитесь вопросом «Что посмотреть?»
Готов к хейту, потому что явно в этом топ-50 нет ваших любимых фильмов. Моих любимых, кстати, тоже многих нет. Но еще больше готов к лайкам и репостам. И на всякий случай — в моем мире (как и во всем остальном) XXI век начался 1 января 2001 года. Так что если не увидите в этом списке картины 2000 года (а вы их там точно не увидите), не удивляйтесь. | 403 |
| 18 |  Фильмы, которые меня действительно впечатлили, я не буду смотреть больше никогда. | 367 |
| 19 | Леттер окончательно перестал быть просто приложением для людей, которые записывают просмотренные фильмы, ставят им оценки и делятся своим мнением. По данным The New York Times, к сервису проявляют интерес крупные участники кинорынка. Среди потенциальных покупателей — A24, Sony и сама NYT. Оценка Letterboxd уже превышает 300 миллионов долларов. Для сравнения — в 2023 году Tiny купила 60% компании при оценке примерно 50–60 миллионов. За три года стоимость выросла в несколько раз.
Аудитория за это время превысила 30 миллионов человек. Letterboxd накопил уникальную базу данных о зрительских вкусах. Пользователи не просто ставят звезды — они пишут рецензии, составляют списки, ведут дневники и рекомендуют фильмы друг другу. В 2025 году на платформе появилось около 144 миллионов рецензий как обычных любителей, так и профессиональных кинокритиков. Покупатель сервиса получит не только аудиторию, а карту современной кинокультуры. Netflix может узнать, что люди хотят смотреть. Sony — как публика реагирует на фильмы. A24 — где находится ее аудитория. Медиа-компания — как устроено сообщество людей, которые действительно интересуются кино, а не просто бесконечно скроллят рекомендации.
Но ценность Letterboxd вот многом заключается в том, что он пока не принадлежит никому в Голливуде. Если его купит какая-нибудь студия, возникнет очевидный конфликт интересов. Можно ли будет считать рекомендации независимыми, если владелец платформы одновременно выпускает собственные фильмы? Не начнут ли его релизы получать преимущество в продвижении? Не превратится ли место для зрителей в еще один маркетинговый инструмент индустрии?
Продажа Letterboxd гораздо более важная история, чем кажется. Это фактически продажа инфраструктуры для формирования общественного мнения о современном кинематографе. Вероятность самой оценивается очень высоко, а нынешнему владельцу сложно игнорировать многократный рост стоимости актива с экономической точки зрения. Вопрос лишь в том, кто именно купит Letterboxd. И от этого зависит все. Приобрести такую площадку легко, а сохранить — гораздо сложнее. Сейчас это единственный адекватный сервис с точки зрения оценок. Будет обидно, если он превратиться в условный Кинопоиск со своим рейтингом для домохозяек. | 412 |
| 20 |  Трейлер спортивной драмы «Мэдден» великого Дэвида О. Расселла. Николас Кейдж в новом образе и Кристиан Бэйл. Выходит в ноябре. Это мы смотрим! | 354 |
