ИнструМентальность

ЕДИНСТВЕННОЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВО УСПЕХА Друзья, сегодня мы прощаемся. В смысле не мы с вами, а завершаем проект перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2013. Потому что завтра я планирую выпустить сборник за 2014й. Поразительно, насколько по разному вы читаете эти тексты. Кто-то выбирает только практические главы для работы. Кто-то выискивает знакомые имена и названия и читает информацию про них. Для меня же это превращается в сериал с почти уже родными героями. Наверное, мало кто, кроме нас с вами, имеет возможность вдумчиво прочитать выпуски подряд и целиком. Обычно это слушали раз в неделю, иногда фоном, иногда просто по дороге домой или на работу. А ведь арка 2013 года имеет потрясающий сюжет. У знаменитого режиссёра Тима Бёртона был фильм «Крупная рыба», это экранизация книги. Сценарий написал один из создателей Scriptnotes Джон Огаст. И девять лет пробивал дорогу этой истории на Бродвей. В начале 2013 года состоялась премьера. Зрители в восторге. Критики в восторге. Кассовый успех. И в течении разных выпусков ведущие подкаста так или иначе возвращаются к этой истории. Тема: что есть мерило успеха как бы сама собой становится основной для этого года. И неизбежно авторы приходят к тому, что это деньги. Если зрители готовы платить за то, что ты сделал - значит сделал что-то нужное и успешное. Как в интернете, лайк бесплатен, просмотр бесплатен; платная подписка или заказ твоей книги говорят о твоей успешности намного больше. Конечно, творцам хочется верить, что это не так. И на примере мюзикла «Крупная рыба» авторы раз за разом убеждают аудиторию и себя, что искусство победило экономику. Отзывы продлевают жизнь шоу. Пока не настаёт ноябрь. И продюсеры подсчитали, что сезонный спад, неизбежный в зимний период, это шоу просто не переживёт. На Бродвее ты не можешь взять паузу. Если шоу прерывается - дальше возможен только перезапуск через много лет. Экономика победила искусство. Но одновременно со спадом успеха постановки, растёт успех самого подкаста. И он не просто держится на лайках. Живые шоу с билетами, мерч и наконец запуск на главных платформах, которые обратили внимание на подкаст. Зрители деньгами доказали успешность подкаста. И оказывается, что мерилом успеха являются не деньги. А время. Успех бродвейской постановки был сезонным и денег, которые она принесла не хватило чтобы пережить сложный период. А подкаст, который первые два года был нишевым и известный лишь энтузиастам, пережил сложный период становления и стал приносить деньги. И, кстати, это был первый год, когда дуэт ведущих впервые встретился на записях выпусков. До этого они выходили в эфир каждый из своей берлоги. А уже в 2014м году… Хотя, давайте вы сами почитаете, что там было и как. В новом выпуске тоже каждый найдёт для себя что-то полезное и читать будет по-разному: отдельными выпусками, частями или с помощью ИИ выжмет только интересное для себя. Для меня же этот сериал продолжится. Но это завтра. А сегодня ещё можно заказать сборник переводов стенограмм за 2013 год, если вдруг вы не успели этого сделать за неделю. Пишите на instrumentalitybook@gmail.com

САМАЯ ОБСУЖДАЕМАЯ КНИГА ОКТЯБРЯ Мемуары Майкла Дугласа наделали много шума. Некоторые из рассказанных им историй дают новый взгляд на уже известные события. Есть те, которые вообще были до этого неизвестны. Нам он больше известен работой в кадре. А оказывается за кадром он: - продюсировал «Полёт над гнездом кукушки» в который никто не верил - оплачивал колледж способом, о котором смог рассказать только по истечении срока давности - должен был быть убит на сцене во время церемонии «Оскара» - его фильм, который считали неправдоподобным предсказал события, которые произошли через 12 дней после премьеры И как сам он написал: «Я должен был родиться Михаилом Даниеловичем, внуком старьёвщика. А родился Майклом Кирком Дугласом, сыном Спартака.» Если владеете английским советую прочитать оригинал, если не владеете - пишите на instrumentalitybook@gmail.com

КАК КОММУНИЗМ УБИЛ МЕЧТУ Друзья, я ответил на все письма с запросами на перевод архива стенограмм сценарного подкаста Scriptnotes и на книгу с анализом текущей ситуации в мире «Что принесет нам 2027», проверяйте почту. Так как поток иссяк, предполагаю что все кто хотел уже получили документы и эти проекты можно закрывать. А пока не могу не поделиться историей из потрясающих мемуаров Майкла Дугласа. Они только что вышли там, но не думаю, что выйдут здесь в полном переводе. Там совершенно нескрепные, но невероятно интересные истории про старый Голливуд и съёмочный процесс. Вот история, к которую я перечитал уже раз 20 (и это не связано с работой над переводом). Отец Майкла, Кирк Дуглас (у нас известный прежде всего по роли Спартака) мечтал экранизировать «Полёт над гнездом кукушки» и сыграть там главную роль. Более того, он хотел чтобы этот фильм поставил чехословацкий режиссёр Милош Форман. Кирк познакомился с ним когда ездил в Чехословакию в 1965 году. По возвращению в штаты, он отправил Форману экземпляр романа, но ответа так и не получил. Ждал долго, потом плюнул на этого режиссёра, который просто его проигнорировал и начал искать других. Но везде получал отказы. Он не мог найти финансирование, потому что время было упущено и Кир был уже стар для роли МакМерфи. А это было его главное условие - играть должен был только он. Тем временем его сын Майкл начал делать первые шаги в кинобизнесе. Кирк отдал ему все наработки по «Полёту над гнездом кукушки», чтобы сын помог осуществить ему проект мечты. Майкл нашёл продюсера, который заинтересовался этой историей. Далее в заметках отца Майкл нашёл имя Формана с несколькими восклицательными знаками, а потом сильно перечёркнутое. Он связался с Милошем, тот прочитал сценарий и пришёл в восторг. Когда зашла речь про кастинг Майкл сказал, что МакМерфи должен играть его отец. Продюсер и режиссёр однозначно сказали - нет. Кирку уже за пятьдесят, это будет смотреться недостоверно. Милош сказал, если бы хотя бы лет 12-15 назад ставили этот фильм, то можно было бы говорить о Кирке в главной роли. Майкл сказал, что фильм и начали собирать в 65м, но Милош так долго читал роман, а потом вовсе ничего не ответил, что время было упущено. Милош сильно удивился, потому что никакого письма от Кирка, а тем более романа Кизи он не получал. И даже не знал что тот ждёт от него ответа. Он ждал контакта после их знакомства в Чехословакии, но это Кирк его проигнорировал. Стали копать и выяснили. Что роман Кена Кизи, который Кирк действительно отправил Милошу Форману в Чехословакию, изъяли пограничники, так как он был запрещён местной коммунистической партией. В результате фильм вышел, стал общепризнанным шедевром. Но сердце Кирка Дугласа было разбито, когда Майклу пришлось сначала обрадовать его, что фильм его мечты будет снят, более того его поставит тот режиссёр, которого он выбрал. Но самого Кирка в фильме не будет. И подобных историй в мемуарах Майкла Дугласа много. Почитайте, при возможности

Пятница - самое время поиграть и посмотреть какой процент моей аудитории всё ещё может войти в телеграм и посмотреть видео (я сам иногда часами не могу). Итак, кто узнал, что это за фильм? 😼️️️️️️

Друзья, всем кто написал по поводу мета-анализа происходящих в мире событий и прогнозов специалистов на начало года - проверяйте почту, всем ответил и всё разослал!

ЧЕГО ВСЕГДА ХОЧЕТ ЧЕЛОВЕК? Предсказуемости. Наш мозг устроен таким образом, что постоянно ищет причинно-следственные связи. Потому что неизвестность в будущем пугает. А так ласточки летают низко - значит, быть дождю. Уже не так страшно. Именно поэтому во времена кризисов процветают всевозможные прорицатели и экономические эксперты. Человек - существо с буйной фантазией. Если ему не сказать что будет завтра. Он себе это сам придумает. И испугает себя намного сильнее. Поэтому пусть хоть кто-то скажет хоть что-то и нам будет спокойней. Неужели невозможно хоть как-то понять, что будет дальше? Разумеется можно. Наша жизнь не целиком и полностью состоит из случайностей. Что-то можно вычислить. Особенно когда есть огромный массив накопленных данных. Тем более сейчас, когда правильно настроенный искусственный интеллект может обработать эти большие данные. Есть ли у меня доступ к таким данным? Разумеется… нет. Откуда бы? Да если бы и был, нужен ещё доступ к мощному ИИ. Останавливает ли это меня в попытке разобраться, что происходит? Риторический вопрос, если вы давно на меня подписаны (а если не подписаны, то что, в свою очередь, останавливает вас?). Логика простая. Надо найти людей, у которых есть доступ и к большим данным, и к мощному ИИ, плюс голова варит настолько хорошо, чтобы осознать полученные результаты. А где их искать? Есть много имён, которые на слуху у всех, кто начинает копать эту тему. И проблема как раз в этом. Они МЕДИЙНЫЕ. Это значит, даже если очень хорошо анализируют, они ещё лучше драматизируют. Потому что им нужна аудитория, нужно чтобы их звали выступать как можно чаще. Поэтому информация обрабатывается под эти задачи. Но мы то не хотим просто репостить цитаты и тратить время на часы подкастов. Мы хотим РАЗОБРАТЬСЯ. К кому идти, куда смотреть? А надо смотреть в аналитические доклады, которые подаются в правительство и большим корпорациям. У них точно есть самые большие данные и самые продвинутые ИИ. И смотреть надо на подписи. Кто готовит эти доклады. Разумеется, большая часть таких докладов закрыты и нигде не публикуются. Но что-то доходит и до открытого доступа. Менее важное, менее точное. Но фамилии внизу те же. Дальше мы ищем в сетях уже этих людей. Их научные статьи, их твиты, сообщения на форумах. Смотрим их предыдущие прогнозы и сопоставляем с тем, что реально произошло. Оставляем свежие материалы только тех, кто ошибался реже и просеиваем этот песок в поисках золота. Как только у нас наберётся 10-15 таких людей и их материалы уже смотрим, сможем ли мы из этих песчинок сложить картину ближайшего будущего. Чушь, скажете вы. (Скажете-скажете, ещё и лично напишите) Но вот один пример. Вот уже два года в самом начале я провожу такой мета-анализ. Оформляю его в документ «Картина мира» и даю доступ желающим. И это проверяемый результат. Если в течение года то, что описано в документе не происходит: значит я не туда смотрю, не так анализирую, не тот песок собираю. Конечно 100% совпадения никто не ждёт. Но если процент будет выше чем у кофейной гущи, это уже хорошо. Февраль этого года. В одном из разделов «Картины мира» написано «Тенденция этого года цифровая хрупкость. ИИ прошел процесс стремительной демистификации. Это больше не волшебное облако из будущего. Это колоссальная физическая мишень. Сбой или целенаправленный удар по одному такому узлу способен запустить цепную реакцию, парализующую как финансовые рынки, так и системы управления.» Наступил октябрь и в новостях появились дата-центры. То есть можно было это прочитать в феврале и к октябрю уже не хранить чувствительные данные в облаке. И это не единственное совпадение этого документа (но и того что не сбылось там тоже есть, он не идеален, как и любой прогноз). А хотите узнать, что МОЖЕТ принести нам начало следующего года? Когда я понял, что моя схема имеет право на существование, то актуализировал список, убрав тех, кто ошибся в этом году. И провёл свежий анализ. Кому интересно, забирайте по запросу на instrumentalitybook@gmail.com

Весь мир театр, а люди в нём актёры… а кладбища - титры.

ИНДИАНА ДЖОНС ПОД ПРИЦЕЛОМ ПРОФЕССИОНАЛОВ Я обожаю читать сценарии, но больше этого мне нравятся разборы профессионалов, которые подсвечивают то, на что я никогда бы не обратил внимание. Поэтому лично для меня, один из самых интересных выпусков подкаста Scriptnotes за 2013 год - это разбор «Индиана Джонс в поисках утраченного ковчега». По мнению Джона Огаста и Крейга Мэйзина в этом фильме: 1. Лучшая сцена экспозиции в истории кино, в которой ничего не происходит 2. Одна из самых знаменитых экшн-сцен вообще не двигает сюжет, зато мастерски удерживает внимание за счёт постоянной смены контроля (приём однозначно в копилку) 3. Герой побеждает в финале не побеждая 4. Макгафин достаётся герою задолго до финала 5. Представление героя только через действие - эталон тизера 6. Черта характера проявляется сначала через шутку, а позже возвращается смертельной опасностью 7. Антагонист по своим целям и желаниям полностью зеркале протагониста 8. Приём, как сделать женского персонажа полноценным участником истории, а не просто «принцессой в опасности» 9. Слом одного из принципиальных шаблонов: герой пробивается к заточённой принцессе, но оставляет её закованной в башне 10. Сюжетная точка «Всё пропало» не отнимает всё у героя, а приводит в состояние когда прежнее мировоззрение персонажа уже разрушено, а новое ещё не сформировано. Очень рекомендую этот выпуск! Хотя и остальные 54 не менее интересны и полезны. Они доступны по почте instrumentalitybook@gmail.com пока не будут переведены стенограммы за 2014 год (а они в активной работе)

Друзья, ответил на очередную порцию запросов на перевод сценария "Сердце зверя". Проверяйте почту. Перевод можно запросить тут instrumentalitybook@gmail.com ДО ЗАВТРА. Потом он переедет на бусти.

СХВАТИТЬ ДЗИРО! Итак, вышли уже 2 серии экранизации комикса Энтони Бурдена. Можно делать первые выводы. И они таковы: это два разных произведения. Не то, чтобы «книга лучше». А два разных. Как «Двойная рокировка» и «Отступники». Или более близкий пример: как комикс «Пацаны» и его экранизация. Так и здесь. И самое интересное, для сценариста, тут, конечно работа над адаптацией. Прям видно насколько разный подход к истории. Энтони Бурден, всем сердцем влюблённый в кулинарное искусство буквально купается в нём в каждой странице. Весь кровавый экшн идёт под смакования тонкостей разных блюд и кухонь мира. На экране сразу виден холодный драматург, представление героя, задания правил мира, конфликт, выбор, действие. Прям видно, как все тонкости первоисточника спрессованы в концентрат и поданы для более широкой публики. Кроваво, но мягче; блюда в основании мира, но без лишних тонкостей, два три общеизвестных штриха; угарный рок-н-ролл, свойственный Бурдену превращается в стильный андеграунд. Всё-таки очень причудливо откликаются истории, которые мне интересны. Только начал делать ролик про Бурдена (https://youtu.be/QjGt3-aYRO4), как тут же выходит фильм про его первые шаги (оригинал сценария тут: https://t.me/instrumentality/4355, мой перевод тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/95ea67c4-dace-4229-8cb8-66b8dc79cd18). А после того, как я нахожу комикс, который он написал (перевод «Достать Джиро» тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/c58d58d2-1e2c-4b3a-9794-8ee18c4986d1) сразу же выходит его экранизация. Если вы ещё не смотрели, рекомендую. А если вы не чужды сценарному мастерству, обязательно читайте первоисточник и смотрите как его экранизируют. В этой разнице можно почерпнуть больше, чем во многих книгах по драматургии.

Друзья, все кто написал на почту по поводу перевода сценария, всем ответил. Проверяйте свои почтовые ящики

КОНЦЕНТРАТ СЦЕНАРНОЙ ПОЛЬЗЫ Итак, сборник стенограмм 2013 года. Подкаст набирает популярность, даже происходят живые записи с аудиторией. Плюс гостевых выпусков становится больше и гости всё интереснее. В этом году среди них были: Алин Брош Маккенна, Дерек Хаас, Деннис Палумбо (!!! СОВПАДЕНИЕ? НЕ ДУМАЮ! Очень много запросов на перевод его книги по психологии авторов, но мы договорились, что сначала дойдём до конца архива), Роусон Маршалл Тёрбер, Эндрю ЛиппаЮ Райан Джонсон, Келли Марсел, Ричард Келли, Майк Бирбиглия, Франклин Леонард, Линдсэй Доран. За год вышло 55 выпусков. В тексте это 1805 страниц. Я отобрал для вас то, на что стоит обратить внимание в первую очередь: 1. Выпуск 10. Практические рекомендации по построению сцены - лучший и полезнейший выпуск этого года 2. Выпуск 38. О мотивации персонажа и конкретном результате, которого он добивается сейчас. Помогает создавать исполнимые действия и обнаруживать поступки, навязанные герою исключительно ради сюжета. 3. Выпуск 34. Об экспозиции и разрастании масштаба блокбастеров. Помогает сообщать информацию через действия и отношения, сохранять личные ставки и не подменять драму зрелищем. 4. Выпуск 6. Анатомия антагониста, его связь с протагонистом и всё что вам надо знать о злодеях в истории. 5. Выпуск 48. О звуке, именах персонажей и превращении сценария в фильм. Помогает использовать шум, тишину и слуховую точку зрения для информации и напряжения, сокращая потребность в объясняющих репликах И это только вершина айсберга. Перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2013 год доступны тут instrumentalitybook@gmail.com

БЕЗУМНЫЙ ЧЕЛЛЕНДЖ «ПЕРЕВЕДИ 15 ЛЕТ АРХИВОВ САМОГО ПОЛЕЗНОГО ЖИВОГО ИСТОЧНИКА ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ» ПРОДОЛЖАЕТСЯ Всем кто написал по поводу 2012 года, я ответил, он более недоступен для заказа. Зато теперь можно заказать 2013 год. Ещё больше объём, ещё больше концентрация полезного и интересного. Кому надо - пишите instrumentalitybook@gmail.com

Друзья, как обычно, в завершении проекта в виде книги, я выкладываю её введение. Наверное, это один из самых полезных материалов по созданию познавательного контента за последнее время. Вот уже неделю, как у меня эта книга открыта на планшете и я с ней плотно работаю. Спасибо всем трудоголикам, которые не просто оказались в выходные у компа и в Телеграмме, но и написали на instrumentalitybook@gmail.com чтобы заказать себе этот материал! Да, с прошлого проекта нас не стало больше. Но зато мы стабильны! Что сказать, трудоголики - обожаю вас! Об этой книге Эта книга выросла из одного вопроса. Почему ролик о поддельном оливковом масле или о том, как богатые прячут деньги, держит зрителя полчаса, а то и час? В нём нет ни погонь, ни звёзд, ни тайны, которую раскроют в последнюю минуту. Чтобы ответить, я прочитал 224 стенограммы роликов Джонни Харриса за 2018–2026 годы. На каждый ролик заведена карточка: с чего он начинается, что обещает, на чём держится середина, чем кончается. Отдельно я посчитал, где в 169 роликах 2021–2026 годов звучат одни и те же слова и обороты: «я покажу вам», «но подождите», «мы не знаем», «цитирую». Из этих двух слоёв, из чтения и счёта, и сложился портрет метода. Сам Харрис о своём методе говорит мало и называет себя «хаотичным»: он уверен, что ни разу не сделал одно и то же дважды. Стенограммы показывают другое. Под очень разными темами повторяется один и тот же скелет, а внутри него десяток приёмов, которые автор использует снова и снова, возможно, сам того не замечая. Эта книга о них. Читать её лучше подряд, как обычную книгу: главы идут в том порядке, в каком рождается ролик, от вопроса до финала. Потом к ней удобно возвращаться за конкретным. В конце собран справочник: скелет ролика, шесть форм, шаблон плана, вопросы для проверки и все цифры.

Друзья, после последних рилсов у меня на Youtube канале снова начал набирать просмотры ролик про сценарные ляпы первого Терминатора https://www.youtube.com/watch?v=sMP-j-69B30 Оказалось, что многие его вообще не смотрели. В связи с этим вопрос. А какая у вас любимая сцена из первого Терминатора? У меня вот эта :-)