Вже доступно! Дослідження Telegram за 2025 — головні інсайти року 
Заскриптованный
Відкрити в Telegram
Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым. Все разборы: https://t.me/ireadscripts/6341 Папка с разобранными сценариями: https://vk.cc/cbTbtJ Автор: @vlad_kopysov // ркн: https://clck.ru/3GWjeT
Показати більше📈 Аналітичний огляд Telegram-каналу Заскриптованный
Канал Заскриптованный (@ireadscripts) у мовному сегменті Російська є активним учасником. На даний момент спільнота об'єднує 12 740 підписників, посідаючи 22 016 місце в категорії Фільми та 51 808 місце у регіоні Росія.
📊 Показники аудиторії та динаміка
З моменту свого створення невідомо, проект продемонстрував стрімке зростання, зібравши аудиторію у 12 740 підписників.
За останніми даними від 24 червня, 2026, канал демонструє стабільну активність. Хоча за останні 30 днів спостерігається зміна кількості учасників на -26, а за останні 24 години на -2, загальне охоплення залишається високим.
- Статус верифікації: Не верифікований
- Рівень залученості (ER): Середній показник залученості аудиторії становить 11.76%. Протягом перших 24 годин після публікації контент зазвичай збирає 6.58% реакцій від загальної кількості підписників.
- Охоплення публікацій: В середньому кожен допис отримує 1 498 переглядів. Протягом першої доби публікація в середньому набирає 838 переглядів.
- Реакції та взаємодія: Аудиторія активно підтримує контент: середня кількість реакцій на один пост – 16.
- Тематичні інтереси: Контент зосереджений навколо ключових тем, таких як стриминг, pluribus, warner, титр, акционер.
📝 Опис та контентна політика
Автор описує ресурс як майданчик для висловлення суб'єктивної думки:
“Читаю сценарии и сравниваю написанное со снятым.
Все разборы: https://t.me/ireadscripts/6341
Папка с разобранными сценариями:
https://vk.cc/cbTbtJ
Автор: @vlad_kopysov // ркн: https://clck.ru/3GWjeT”
Завдяки високій частоті оновлень (останні дані отримано 25 червня, 2026), канал підтримує актуальність та високий рівень охоплення публікацій. Аналітика показує, що аудиторія активно взаємодіє з контентом, що робить його важливою точкою впливу в категорії Фільми.
12 740
Підписники
-224 години
-167 днів
-2630 день
Архів дописів
12 738
В прошлый раз пропустил апдейт навигации канала, поэтому теперь добавил сразу два пункта в оглавление.
28 дней спустя | Разбор здесь
Читали гениального Алекса Гарленда и узнавали, почему стремление выжить — это не всегда хорошо.
Охотник за разумом | Разбор здесь
Очень скучаю по этому сериалу и жду третий сезон, а пока копаюсь в уникальной структуре пилота, который дает уйму информации, задает много вопросов и умудряется растянуть экспозицию на 80 страниц.
Области тьмы | Разбор здесь
Читаю сценарий народного хита и пытаюсь понять, за что его любят. Еще ругаюсь на концовку, которая идет против логики фильма.
Одержимость | Разбор здесь
На мой взгляд, один из самых полезных разборов, который объясняет, как правильно сделать кино, где меньше говорят, а больше показывают.
Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD
Ещё сценарии можно найти по хэштегу #СценарнаяПолка
РАЗБОРЫ 2019 ГОДА
РАЗБОРЫ 2020 ГОДА
12 738
Кое-что из опроса, который идет ровно сутки
- Режиссер, которого чаще всех указывают как любимого — Дэвид Финчер 😏 одобряю
- Сценарист, которого чаще всех указывают как любимого — Чарли Кауфман... вот тут удивили
- Сериал, который чаще всего рекомендуют посмотреть — «Тед Лассо»
- Канал, на который чаще всего советуют подписаться — ШишКИНО @shishkino. Это я и сам советую, подписывайтесь!
Если вы еще не отвечали на вопросы от «Заскриптованного», то вам сюда >> https://forms.gle/mTd4mMWy69pMXHGz6
12 738
Минуточку внимания, опрос❓❔❓❔
Во время разбора «Одержимости» канал @ireadscripts перевалил за 5000 подписчиков. Ура! И спасибо всем, кто здесь с самого начала и совсем недавно :)
По этому поводу решил повторить социологическую акцию, которую проворачивал, когда канал был в два раза меньше. Хочу узнать, как с тех пор изменился мой читатель, и собрать новую порцию обратной связи.
Есть два варианта пройти опрос:
1) Не выходя из Telegram (опрос чуть ниже)
2) В «гугл-формах»: https://forms.gle/mTd4mMWy69pMXHGz6
Там вопросов побольше, зато статистика будет интереснее и полезнее. Отвечать на каждый вопрос в «гугл-форме» необязательно. Достаточно только на первый - остальное по желанию.
Возможно, ответы на необязательные вопросы формы повлияют на то, что будем разбирать дальше.
А еще в прошлый раз был очень крутой список сериалов к просмотру. Сейчас контента стало еще больше, а найти что-то стоящее сложнее, поэтому если накидаете must see сериалов, вам будут благодарны и я, и 5000+ подписчиков, потому что список рекомендацией я опубликую.
12 738
Вдогонку к завершившемуся разбору эссе по «Одержимости» от моего любимого сценарного YouTube-канала
https://youtu.be/ba-CB6wVuvQ
12 738
***барабанная дробь***
Резюмируем 🥁
Один из самых крутых сценариев из прочитанных для разбора на канале. Мне кажется, что эта версия, максимально удобна для обучения. Во-первых, по ней считывается структура фильма. Во-вторых, в этом драфте в лоб расписаны метаморфозы персонажей – они не следуют правилу «показывай, а не рассказывай», а проговаривают свои мотивы, мысли и то, что в кадре подразумевается. В поздних драфтах и в самом фильме зрителя ко всем поворотным точкам подводят, и мы их отлично считываем сами, но в сценарии прописано, грубо выражаясь, для чайников.
На мой взгляд, полезно прочитать сценарий «Одержимости», посмотреть фильм, выписать, каких реплик и действий нет, и потом взять себе это за шаблон работы – писать арки развития персонажей максимально в лоб, а потом вырезать все лишнее, делая повествование насколько возможно визуальным.
Сценарий «Одержимости» здесь: https://drive.google.com/file/d/1EC1hb3T-RFAGDB3dboCZfRTdf-0tGJU9/view?usp=sharing
12 738
После финального соло для вас Флэтчер злодей без права реабилитации или гений, которому можно все простить?
12 738
Что мне особенно нравится в «Одержимости», это противоречивость
Получается, все эти 100 минут Дамьен Шазелл говорил нам, что цель оправдывает средства, так?
Ему такой же вопрос задали на одной из пресс-конференций, вот ответ: «Я хотел спровоцировать дискуссию, задать вопрос, а не дать ответ – рады ли мы за Эндрю Неймана, или мы расстроены, что он утратил человечность? Мне нравится дискуссия: «зайти далеко» это насколько далеко? Что такое «это уже слишком»? Оно того стоит? Такой безжалостный натиск, может быть, уместен и необходим при подготовке морской пехоты, но нужен ли он в музыкальной школе. Но вот же, вы видите, что подход приносит плоды – отрицать это глупо. С моей точки зрения, лучше бы у меня была красивая девушка, чем работа у такого «Флэтчера» и вечно окровавленные руки. Я бы сделал другой выбор».
Раз уж Шазелл просит нас ответить на вопрос, одобряете ли вы методу Флэтчера? Ведь он же нашел великого!
Для себя я так и не нашел четкой позиции. С одной стороны, для музыкальной школы, это чересчур, но в спорте мне кажется прессинг уместным (не такой, как в фильме, но с большим уровнем жесткости, чем в музыкальной школе). Но Шазелл же нам как раз весь фильм и намекает, что нет никакой разницы между музыкой и спортом…
12 738
Шазелл заканчивает свой сценарий тем, что прописывает буквально то, что потом будет без слов понятно в фильме
Новый Бадди Рич, новый Чарли Паркер — единственный Чарли Паркер Флэтчера
В конце фильма Эндрю и Флэтчер наконец стали заодно, и каждый добился то, чего хотел: один — величия, другой — великого.
12 738
Канал «Сценарный голод» @screenplayhunger подкинул нам перевод сцены соло, что на видео выше
Когда читал, мне казалось, что на бумаге интенсивность сцены еще выше, чем в фильме. Мне очень нравится, когда в сценариях так подробно и кропотливо расписан экшн.
Плюс, в данном случае еще и понятнее с музыкальной точки зрения уровень величия Эндрю и недосягаемый темп, который он взял.
——————
«Сценарный голод» переводил версию скрипта, который был выставлен на Blacklist. Я работал с драфтом, который был написан раньше.
Что в нем особенно интересно, это то, как закрывается сюжетная линия отца.
Когда работник сцены спрашивает у Эндрю, знает ли он этого человека. Эндрю, глядя на отца, отвечает: «Нет». И уходит. Этой сценой Шазелл, отсылается к эпизоду в середине фильм >> https://t.me/ireadscripts/2290
12 738
Финальная сцена «Одержимости» – квинтэссенция всего фильма, она длится 16 минут. И эти 16 минут максимально плотны, потому что в них уместилось все то, что Эндрю пережил за предыдущий хронометраж фильма.
- Концерт, который либо сразу даст место в топе, либо перечеркнет все раз и навсегда
- Шоковая терапия от Флэтчера
- Публичное унижение
- Куча “wtf?” от коллег по оркестру
- Попытка утешения от отца…
- …и драматичный отказ от отца и его утешений
- «драка» с Флэтчером на сцене перед полным залом
- выматывающее соло
- одобрение Флэтчера
Единственное, что есть в этой сцене, но не было до этого в фильме – ТРИУМФ
На видео потрясающее соло. Особенно кайфую тут с перемены во Флэтчере, который вначале был соперником, а потом стал союзником.
Максимально зрелищная сцена со своим развитием, кульминацией, развязкой и долгим послевкусием.
12 738
"Следующие сцены с Флэтчером будут разными вариациями оупенинга"... даже если в сцене нет барабанов
Когда Эндрю уже психанул, сдал Флэтчера и вычеркнул из своей жизни джаз, он случайно набрел на музыкальный клуб, где его бывший препод играл на пианино
Флэтчер его заметил и провернул то же самое, что в открывающей сцене — манипулировал. Использовал интерес Эндрю, прослушал (в данном случае выслушал) и ушел, но потом "вернулся", чтобы позвать на свободное место барабанщика.
Разница лишь в том, что в этот раз Флэтчер объяснился — посвятил Эндрю в то, что он через все эти стресс-тесты искал Бадди Рича. По-другому он это делать просто не видит смысла, потому что нет на свете слова вреднее, чем «молодец» (точнее нет двух слов вреднее, чем good job)
Весь фильм Флэтчер подсказывает Эндрю:
- чтобы попасть в оркестр, нужно сыграть double-time swing
- практикуйся больше, чтобы получить место в оркестре
- и в этот раз: даже если я кидаю под поезд, не сдавайся
А еще из диалога в джаз-клубе вырезали два момента — один просто прикольный, другой человечный.
Человечный, когда Флэтчер оценил, что Эндрю играл на концерте со сломанной костью. В фильме эту нотку поощрения убрали.
Прикольный — это тот, о котором я сам никогда не задумывался:
Флэтчер во время разговора отвлекается на публику, которая начинает хлопать в ритм музыки.
ФЛЭТЧЕР
Ты замечал, что люди никогда не попадают в ритм, когда хлопают музыканту?
Он начинает хлопать громко, в правильном темпе. Наклоняется к соседнему столику, где пара хлопает мимо темпа, и демонстративно хлопает в ритм.
Интересно, сбивает ли музыканта, когда целый зал хлопает мимо, хм 🤔
12 738
Разбор оупенинга «Одержимости» устами самого Дэмьена Шазелла
- важно было задать тему в первые же секунды, это делается звуком барабанов еще до того, как в кадре появятся герои фильма.
- в этом барабанном бите есть нечто военное, маршовое, милитари. Так Шазелл задает тон истории: соперничество, страдание, вызовы в мире музыки.
- должна была быть атмосфера надвигающейся угрозы, и потом эта угроза получает живое воплощение, когда в кадре появляется Флэтчер.
- игра света — Флэтчер буквально выходит к Эндрю из тьмы.
- следующие сцены с Флэтчером будут разными вариациями оупенинга.
12 738
У Annapurna не только фильмы отличные в библиотеке, но и видеоигры будут такими. Вот один из примеров — адвенчура STRAY про котика в киберпанке
https://youtu.be/8R-splyERsI
12 738
Котики и киберпанк — звучит как хорошее название для Telegram-канала!
А еще звучит как хай-концепт 😸
12 738
Акты, повороты, точки невозврата «Одержимости»
1-4 страница – тизер: знакомство с персонажами и контекстом
ТИТР: КОНСЕРВАТОРИЯ ШАФЕР, ОСЕННИЙ СЕМЕСТР
15 страница – провоцирующее событие: вот тут > https://t.me/ireadscripts/2267
22 страница – конец первого акта: на словах Флэтчера «другие барабаны», когда он берет Эндрю в оркестр
51 страница – мидпоинт: Таннер теряет папку, Эндрю говорит, что знает “Whiplash” наизусть, Флэтчер кричит ему: ON-FUCKING-STAGE!!
После выступления Эндрю начинает опускаться на дно, хоть и не понимает этого (да и зритель не сразу понимает): бросает Николь, ссорится с семьей, остается один без всякой поддержки, Флэтчер меняет его на атлетичного Конноли. Эндрю буквально с кровью отвоевывает свое место, но…
…попадает в аварию по пути на концерт и встречает конец второго акта на 82 странице
***Эндрю сидит один в спальне и смотрит в пустоту***
93 страница – поворотный пункт, встреча с Флэтчером в джазовом ресторане
105-114 – финальная битва Эндрю vs Флэтчер, кульминация и развязка
12 738
Единственная сцена, в которой «Одержимость» сталкивает музыку и спорт напрямую
Сам Шазелл рассказывал, что эта сцена не имеет смысла со сценарной точки зрения. Она не двигает никуда сюжет, не рассказывает ничего нового о персонажах, а некоторых персонажей мы видим здесь в первый и последний раз.
Но Шазелл хотел ее оставить. Ему было важно показать такой семейный ужин, потому что он «бывал на подобных ужинах». И этот разговор как раз показывает, насколько порой людям не удается донести до других, что ему важно.
В итоге сцену сняли в первый день продакшна. Как видите на нижней части экрана, ее сократили – посередине вырезали несколько реплик и раньше закончили.
А еще нам сказали кое-что важное для понимания контекста. Музыка может быть такой же объективной, как спорт – понятно, кто хорошо играет, а кто плохо, разве что счет не ведется; оркестр Линкольн-центра – то же самое, что и сильнейшая футбольная лига мира; и что Эндрю не хочет быть MVP в третьем дивизионе.
12 738
Вырезав маленькую сцену из фильма, в которой рассказывают, что партитуру взял уборщик, Шазелл и Ко сделали «Одержимость» лучше – мы же гадаем, куда подевалась папка, и кто именно ее взял, интересно же!
Но все-таки мне нравится, что в сценарии у повышения Эндрю до основного состава был другой лейтмотив. Если мы говорим, что «Одержимость» – это спортивная драма, то Эндрю стал основным по чистой случайности. Ему повезло, что у Таннера есть медицинский диагноз, из-за которого он не может запомнить ноты наизусть.
Оркестр = команда
Таннер = основной игрок
Эндрю = запасной игрок
медицинский диагноз = травма
Перекладывая на спортивную проблематику, Эндрю повезло, что основной игрок получил травму, и так у него появился шанс проявить себя.
